- •1. Формирование полисной системы в Древней Греции как основа для развития демократии и гражданственности.
- •2. Периодизация древнегреческой литературы.
- •Архаикас конца 2 тыс. Д о н.Э. По 5 в.Нэ.
- •3. Понятие о синкретизме древнегреческой мифологии.
- •4. Проблема тотемизма в греческой мифологии.
- •5. Этапы становления антропоморфизма в греческой мифологии.
- •6. Единая система классической греческой мифологии (космогония,теогония, мифы о героях).
- •7. Черты фетишизма, хтонизма и магии в классической греческой мифологии.
- •25. Хоровая лирика Пиндара.
- •26. Ямбы Архилоха.
- •28. Традиции Сапфо в любовной лирике Катулла.
- •8. Изображение Олимпа и роль богов в судьбе героев гомеровского эпоса.
- •9. Образ Ахилла(индивидуализм, самолюбие) и его роль в развитии сюжета "Илиады"
- •10. Сравнительная характеристика образов Ахилла и Гектора.
- •11. Хронотоп в гомеровском эпосе.
- •2)Ретордация.
- •11. Хитроумный Одиссей - носитель житейской мудрости. В. Г. Белинский об Одиссее.
- •Краткий вариант
- •13. Роль сравнений в эпических поэмах Гомера(182 в «Иллиаде», 48 – в «Одиссее»).
- •14. Мифология и реальность в "Одиссее" Гомера. Композиция "Одиссеи".
- •1)Первая строго научная «теория песен» Вольф (1795):
- •3)Унитарии
- •31. Особенности первого периода творчества Эсхила (трагедия "Персы").
- •32. Образ Прометея у Гесиода и Эсхила. Философский и символический смысл образа в последующие века европейской истории (Гёте, Байрон, Шелли, Шеллинг, Гегель, Ницше) у Гесиода в «Теогонии»
- •33. Особенности второго периода творчества Эсхила. Трагедия "Прометей прикованный".
- •42. Сравнительная характеристика творчества Эсхила и Еврипида в комедии Аристофана "Лягушки".
- •43. Бытовая драма Менандра "Третейский суд" и его использование в римской литературе ("Свекровь" Теренция).
- •30. Проблема ответственности человека и правителя в трагедии Софокла «Эдип-царь». Аристотель о трагедии «Эдип – царь»
- •34. Соотношение государственной власти и нравственного закона в трагедии Софокла «Антигона».
- •35. Отражение кризиса семьи в трагедии Еврипида «Медея» 431 г(431-404 Пелопонесская война) – лишь третий приз.
- •37. Отражение кризиса полисной морали в трагедии Еврипида «Ипполит».
- •38. Отражение кризиса полисного коллективизма в трагедии Еврипида "Ифигения в Авлиде". Аристотель об образе Ифигении.
- •52. Традиционные типы-характеры римской паллиаты. "Хвастливый воин" и "Клад" Плавта.
- •40. Антивоенная комедия Аристофана ("Ахарняне", "Мир", "Лисистрата", «Всадники»).
- •41. Борьба Аристофана с разрушителями полисной идеологии в комедиях "Облака" и "Лягушки".
31. Особенности первого периода творчества Эсхила (трагедия "Персы").
Единственная драма, написанная на исторический сюжет за всё время существования Греции.
«Феней», «Персы», «Главк»
Основа: битва при о.Саломин в 472 г. Стала переломным моментом в борьбе Греции с персидским царём Ксерксом и его войском(до этого были Марафон и подвиг 300 спартанцев)
Главная: мировоззренческая позиция превосходства Эллады(идёт от демократического устройства страны(«Никому они не служат, не подвластны никому»).
Философская концепция – общерелигиозное греческое сознание: мир устроен мудро, справедливо, праведно
Эсхил: царь Ксеркс, приведший войска в Элладу, нарушил это устройство
Т.е. подход Эсхила в высшей степени религиозен:
1) Боги должны наказывать преступника (Гонец: «Мы слабее не были, но бог какой-то наши погубил войска». Атосса: «Паллады крепость силою богов крепка!»)
2) Ксеркс нарушил чувство меры -> его цивилизация должна погибнуть( и мать Ксеркса Атосса и отец Дарий говорят о том, что Ксеркс своим гордым поведением разгневал богов: с самим Посейдоном тягаться вздумал, говорит Дарий о построении понтонного моста Ксерксом (причём ему это удалось со 2-ой попытки, после того как он отхлестал плетьми реку).
3) Святотатство (срубил священное оливковое дерево Акрополя, которое кстатина следующий же день дало росток, что было знаком для греков – победа за ними)
Особенности:
- ораторий в форме плача
-хор 2/3
-1 актёр действующий(диалог актёра и корифея хора)
-трилогический принцип построения(3 трагедии связаны сюжетно, до нас целиком дошла «Эристея»)
(Кстати поимённо ни один грек не называется в отличии от персов – т.к. победил весь народ)
32. Образ Прометея у Гесиода и Эсхила. Философский и символический смысл образа в последующие века европейской истории (Гёте, Байрон, Шелли, Шеллинг, Гегель, Ницше) у Гесиода в «Теогонии»
Прометей – благодетель человечества, коварный хитрец. Прометей научил людей приносить жертву Богам, чтобы расположить их к себе. Когда решилось, что же приносить в жертву, то хитрец Прометей разделил: положил отдельно кости, прикрытые жиром, и мясо, прикрытое желудком и кожею, - Зевс выбрал кости и разозлившись, решил не давать людям огня. Прометей же украл его из кузнецы Гефеста. Зевс покарал и людей и Титана: его он приковал к скале а к людям послал Пандору.
Гесиод, как земледелец ремесленнику, даёт Прометею отрицательную характеристику, а также осуждает его как бунтаря восставшего против закона справедливости Зевса.
Образ Прометея у Эсхила:
Тираноборец, провидец, искусник, страдалец. Воплощает идею духовной свободы, гуманизма.
Образ Прометея у Гёте(Возрождение): Он – воплощение свободы и разума.Страдание Прометея -это страдание творчества. Прометей равен Завесу.
Образ Прометея у Байрона(Романтик): в балладе он , поверженный бунтарь, который сдерживает стоны, чтобы не дать повода для насмешки. Стремление к индивидуализму о Прометея.
Образ у Шелли: подвиг служения человечеству.
Образ Прометея у Шеллинг: и право на оправдание и право на кару.
Образ Прометея у Гегеля: Прометей – дал материальную культуру, только физическое благополучие. Зевс же – воплощение гражданственности.
Образ Прометея у Ницше: богоборчество – основа философии.