- •Функции звена управления в редакции газеты. Распределение обязанностей между редактором, секретариатом, редколлегией.
- •Классовая риторическая система и практика журналистики.
- •Определение понятия «риторика». Риторика в системе тривиума.
- •Теория стереотипов у. Липпмана.
- •Методы сбора информации в журналистике.
- •Способы получения информации
- •Юнеско и проблемы международного информационного обмена.
- •Основные документы, касающиеся прав и обязанностей журналиста:
- •Декларация прав журналиста:
- •Развитие нового мирового информационного и коммуникационного порядка
- •Ответственность.
- •Свобода печати
- •Интервью как жанр в современной журналистике. Причины его популярности.
- •Современные тенденции развития радиовещания.
- •Новейшая журналистика Российской Федерации: основные тенденции развития(1991-2011гг.)
- •Стереотипы: понятие, факторы формирования, степень устойчивости.
- •Роль национальных агентств в современном информационном процессе.
- •Понятие композиции. Работа редактора над отдельными структурными элементами произведения.
- •Телевидение в системе сми и системе искусства.
- •Жанры журналистики. Особенности их использования в различных видах сми в освещении международных проблем и событий.
- •Основные издательские группы и сми сша.
- •Основные издательские группы и сми Англии.
- •Крупные издательские группы Англии:
- •Основные издательские группы и сми Германии.
- •Основные издательские группы и сми Франции.
- •Основные издательские группы и сми Италии.
- •Транснациональные корпорации и доктрина «свободного потока информации».
- •Принцип «золотого сечения» в подготовке и оценке текстов. Пропорции частей текста.
- •Роль журналиста в формировании общественного мнения по проблемам межэтнических и региональных конфликтов. Проблемы объективности и ответственности.
- •Исторические предпосылки возникновения теории массовой коммуникации.
- •Новое как социальная информация и коммуникативное действие.
- •Социальные и технические предпосылки возникновения телевидения.
- •Функции телевидения.
- •Парные функции телевидения.
- •Организационная структура телевидения по способу финансирования.
- •46. Правовое регулирование рекламной деятельности.
- •48. Правовое регулирование Интернет-сми.
- •49. Основные положения и понятия Закона рф о сми.
- •50. Авторское право и защита интеллектуальной собственности.
- •57. Основные направления современного развития литературного редактирования.
- •58. О пределах вмешательства в рукопись. Требования редакторской этики.
- •59. Характеристика издательского процесса и его этапов. Подготовительный этап.
- •Редакционный этап издательского процесса. Общая схема редакторского анализа рукописи.
- •Роль точки съемки, ракурса, крупности плана при фотосъемке.
- •Информационно-публицистические жанры фотожурналистики, их изобразительно-выразительные средства.
- •Декоративно-прикладные и художественные жанры фотографии и фотожурналистики, их выразительные средства.
- •Тенденции отечественного рынка рекламы: отличия между atl-и btl-рекламой.
- •Роль фирменного стиля и есд (единого стратегического дизайна) в рекламной кампании и принципы построения сильных брэндов.
- •Коммуникации на растущих и зрелых рынках: рекламное обеспечение жцт.
- •3. Этап зрелости, “дойная корова”:
- •4.Фаза упадка - “собака”:
- •Возникновение, становление и развитие русской журналистики XVIII в. Журналы н.И. Новикова, а.П. Сумарокова, Екатерины II и др.
- •Особенности развития российской журналистики в 30 — 40-е гг. XIX в.
- •Вольная русская пресса XIX в. За рубежом. «Полярная звезда», «Колокол» а. И. Герцена.
- •Ведущие русские консервативные и либеральные издания последней трети XIX в. («Вестник Европы», «Русские ведомости», Русский вестник», «Московские ведомости» и их программы).
- •Редакционно-издательская деятельность а. С. Суворина. Общероссийская газета «Русское слово» и. Д. Сытина.
- •Возникновение и развитие многопартийной отечественной журналистики в конце 19 – начале 20 вв.
- •Система советских сми в конце 1920 —1930-х гг.
- •Формирование послевоенной журналистики ссср как единого пропагандистского комплекса. Особенности организации и функционирования.
- •Отечественная журналистика в годы демократизации и гласности.
- •Основные этапы становления современной японской журналистики. Особенности японских сми на стыке хх и ххi веков.
- •1950 Г. – эпоха телевидения.
- •Период арабского возрождения и его влияние на формирование и развитие журналистики арабского мира.
- •Особенности журналистики Арабского Востока периода колониальной зависимости от европейских держав.
- •Сми Арабского Востока периода обострения арабо-израильского конфликта и роста противоречий между арабскими государствами.
- •Роль и место сми арабских стран в системе мировых масс-медиа в конце XX – начале XXI вв.
- •Предпосылки:
- •Защита чести, достоинства и деловой репутации.
- •Журналистика как система средств массовой информации.
- •Журналистика как массово-информационная деятельность.
- •Принцип историзма в критическом анализе.
- •Принцип единства формы и содержания в критическом анализе.
- •Взаимосвязь объективного и субъективного в литературно-художественной критике.
- •Художественный образ и его роль в публицистике.
-
Информационно-публицистические жанры фотожурналистики, их изобразительно-выразительные средства.
Все разновидности информационно-публицистического направления фотожурналистики обладают схожей структурной организацией информации, которая позволяет донести до зрителя суть факта, а различаются они по назначению. В информационных жанрах основа – это констатация факта, оперативность и злободневность. Фотоинформация, которая является наиболее оперативной, освещает единичный факт. Она необходима, чтобы показать: что, где и когда случилось. Фотоинформация может быть некомментированная, комментированная и развернутая. Фоторепортаж в более развернутой форме предоставляет зрителю наглядную информацию о многосоставном событии, он является наиболее информативным. В интернет-изданиях репортаж может быть расширен до 100 фотографий и более, в зависимости от целей публикуемой информации. Фоторепортаж делится на хроникальный, отчет и с оценочным началом. Особую ценность имеют вневременные фоторепортажи, которые обладают феноменальным содержанием. Фотокорреспонденция является осмыслением произошедшего, в ней подводится результат случившегося. Фотокорреспонденция дает прокоментированную информацию, она аналитична и раскрывает внутренний пласт действительности. Фотоиллюстрация предоставляет зримый образ, запечатленный в тексте и служит для более емкого понимания публикуемого текста. (кратко)
Информационно-публицистические жанры представляют определенный способ структурной организации сообщения (коммуникативного действия), позволяющий дать наглядное представление о событии, факте, явлении и с помощью минимального текста сформулировать их суть. Различаются они по конкретному назначению, а также по целевому и ценностному использованию зрителем заложенной в них информации.
Так, в основе фотоинформации лежит единичный факт, сообщение о котором призвано лишь показать зрителю и читателю, где, когда, и с какими первыми последствиями он случился. Фотоинформация - наиболее оперативная форма отображения положительных и отрицательных сторон действительности. Это та форма ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики. В практике отечественной фотожурналистики выделяются три разновидности фотоинформации: некомментированная, комментированная и развернутая. Объем текстовой информации в них, как правило, заключается в рамки сообщения об одном факте.
Фоторепортаж - более развернутое коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития, а может быть, и с показом прогрессирующих или регрессирующих в отношении человека последствий. Фоторепортаж может вылиться и в один, репортажный снимок. Репортаж может быть и серией репортажных снимков, отражающих как одно событие, так и узловые моменты ряда событий. Это может быть ряд последовательных или, наоборот, хаотических, событий, объединенных одной темой из области непознанного, неосвоенного еще данной категорией зрителей и читателей.
Каждый фоторепортаж должен иметь свою фабулу, четко очерченные пространственные и временные координаты изображения. Исследователи фотожурналистского творчества выделяют такие разновидности жанра, как хроникальный фоторепортаж, фоторепортаж-отчет, фоторепортаж с оценочным началом.
Фотокорреспонденция - сравнительно новый для отечественной фотожурналистики жанр. У истоков ее развития он не выделялся в особую вербально-визуальную форму отображения реальности, а отождествлялся с развернутой фотоинформацией и оценочным фоторепортажем. Фотокорреспонденция не отображает напрямую развитие какого-либо события. В ней происходит осмысливание сложившегося положения дел в ходе тех или иных событий и явлений действительности, подводится результат определенных действий, дается их оценка и возможный прогноз.
От развернутой фотоинформации этот жанр отличается тем, что фиксирует не единичный факт, а раскрывает взаимосвязи между несколькими фактами и событиями.
Фотоиллюстрация - вторичный по отношению к тексту визуальный жанр отображения действительности, дающий ее зримый образ на момент осуществления вербального коммуникативного действия.