- •Искусств
- •Западноевропейское
- •Предисловие
- •Искусство античности
- •Эгейское искусство
- •Искусство Греции
- •Гомеровская Греция
- •Греческая архаика
- •Греческая классика
- •Эллинистическое искусство
- •Искусство Рима
- •Этрусское искусство
- •Искусство Римской республики
- •Искусство Римской империи
- •Раннехристианский саркофаг. Мрамор. Сиракузы, Национальный музей
- •Искусство средневековья
- •Раннехристианское искусство
- •Дороманское искусство
- •Церковь св. Кириака в Гернроде
- •Романское искусство
- •Готическое искусство
- •Мария и Елизавета. Статуи западного портала собора в Реймсе
- •Византийское искусство
- •Искусство Возрождения
- •Итальянское Возрождение
- •Треченто
- •Кватроченто
- •Высокий Ренессанс в Средней Италии
- •Высокий Ренессанс в Венеции
- •Тинторетто. Чудо св. Марка. Венеция, музей Академии художеств
- •Северный Ренессанс
- •Нидерландское Возрождение
- •Немецкое Возрождение
- •Французское Возрождение
- •Искусство Западной Европы в XVII веке
- •Итальянское искусство XVII века
- •Испанское искусство XVII века
- •X. Рибера. Хромоножка. Париж, Лувр
- •Фламандское искусство XVII века
- •Голландское искусство XVII века
- •Французское искусство XVII века
- •Искусство Западной Европы в XVIII веке
- •Итальянское искусство XVIII века
- •Французское искусство XVIII века
- •Английское искусство XVIII века
- •Искусство Западной Европы в XIX веке
- •Французский классицизм последней четверти XVIII — первой трети XIX века
- •Испанское искусство конца XVIII — первой половины XIX века. Франсиско Гойя
- •Английское искусство конца XVIII—XIX века
- •Немецкое искусство XIX века
- •Романтизм 20—30-х годов XIX века
- •Реализм середины XIX века
- •Импрессионисты
- •Постимпрессионисты
- •Искусство XX века
- •Архитектура XX века. Основные проблемы
- •Изобразительное искусство XX века. Основные направления
- •Заключение
- •Рекомендуемая литература*
- •Античное искусство
- •Средневековое искусство
- •Искусство Возрождения
- •Итальянское Возрождение
- •Северное Возрождение
- •Франция
- •Искусство XVIII века
- •Искусство XIX—XX веков
- •Оглавление
-
Искусство Западной Европы в XIX веке
Промышленным переворотом в Англии XVIII столетия и Французской революцией 1789—1794 гг. была окончательно сформирована новая эпоха и в европейской художественной культуре. По мере ее развития в новом столетии одной из главных тем в творчестве больших художников становится раскрытие трагических противоречий между гармоничной личностью и обществом. Ставятся «больные вопросы современности», дается оценка и выносится приговор современному обществу. Человеческая личность изображается во всей сложной взаимосвязи с миром, а определение места человека в общественно-социальной жизни становится одним из главных вопросов произведений искусства: изобразительного, музыки и особенно литературы. Открытая связь творчества многих больших художников с общественно-политической борьбой, их стремление к созданию соответствующих тем и образов —характерная черта культуры XIX столетия.
Имеется и еще одна особенность искусства этой поры. Теперь при всестороннем обмене и всесторонней зависимости народов как в области материальной, так и в области духовной художественные течения очень быстро распространяются по всему миру. Как правило, каждое новое направление искусства XIX в. рождается во Франции и поэтому логичнее всего проследить их эволюцию на французской почве. Но универсализм в художественной сфере, как и в других, приводит неизбежно к потере стилистической цельности. Классицизм — последний великий стиль, присущий и архитектуре, и живописи, и пластике. Очень скоро по всей Европе начинается распад этого единства. В архитектуре с середины века воцаряется эклектика. В живописи и скульптуре наряду с классицизмом, который все более приобретает черты академической схемы, с 20-х годов XIX в. рождается сильное романтическое направление; с 40-х годов усилиями барбизонцев и таких мастеров, как Курбе и Домье, развивается реализм, поддержанный настроениями, связанными с общим подъемом пролетарского движения.
С последней трети XIX в., после падения Парижской коммуны, в переломное для западноевропейского реализма время, позиции академизма вновь укрепляются, он становится официальным искусством, выражающим вкусы правительственных кругов. Но в среде передовой интеллигенции искусство «школы», как именуется академизм, находит резкую оппозицию. Сложение импрессионизма само по себе естественная реакция на академизм. Импрессионизм сменяется неоимпрессионизмом. Но уже художники, условно объединенные в группу постимпрессионистов,—Ван Гог, Гоген и Сезанн никоим образом не представляют единого течения в искусстве. Ибо во второй половине XIX в. на смену цельным художественным течениям приходят в искусство большие творческие индивидуальности, каждая из которых утверждает свои законы творчества, имеет свою художественную систему. Эти противоречия и антагонизм в искусстве к началу XX в. достигают крайней степени. Между художником и средой все чаще возникает полное отчуждение и непонимание, свидетельство трагических противоречий в характере культуры. На общем мало благоприятствующем творчеству фоне буржуазной жизни середины — второй половины XIX столетия с присущей ей мещанской моралью и дурным официальным вкусом, тем не менее возникают фигуры больших мастеров, создающих поистине великие произведения, без которых невозможно понять и представить дальнейшее развитие искусства.