- •1.Специфические особенности развития мировой литературы в хх в.
- •2.Принципы периодизации историко-литературного процесса в хх в.
- •3.Основные черты «интеллектуальной зоны» хх в.
- •4.Проблема целостности и многообразия мировой литературы хх в.
- •5.Жанровые процессы в литературы хх в.
- •6.Модернизм и утверждение новых принципов художественной изобразительности в хх в.
- •7.Эволюция творческого метода д. Джойса
- •8.Способы выражения авторской позиции в романе д. Джойса «Улисс»
- •9.Проблема героя в творчестве д. Джойса
- •10.Роль литературной традиции в романе д. Джойса «Улисс»
- •11.Характеристика английской поэзии первой половины хх в.
- •12.Эстетика школы имажистов и роль т.С. Элиота в развитии английского модернизма.
- •13.Философская проблематика поэм т.С. Элиота «Бесплодная земля» и «Полые люди»
- •14.Основные признаки романов «потерянного поколения»
- •15.Концепция войны в творчестве э. Хемингуэя (на материале романа «Прощай, оружие!»)
- •16.Философская проблематика повести э.Хемингуэя «Старик и море»
- •17.Антивикторианский пафос романа р.Олдингтона «Смерть героя»
- •18.Развитие утопической традиции в хх в.
- •19.Антиутопия хх века в контексте мировой утопической литературы
- •20.Антиутопические социальные модели в произведениях д. Оруэлла, о. Хаксли, р. Брэдбери
8.Способы выражения авторской позиции в романе д. Джойса «Улисс»
Вымысел здесь - способ использования мифа для восстановления реальности. Эпизод «Пещера Эола» • редакция газеты • соответствует 10 песне Одиссеи на острове бога ветров Эола. Лексика эпизода связана с ветром, сквозняком. Текст без авторского вмешательства воссоздает и обстановку и газетную риторику, а также тематику ирландской прессы 16 нюня 1904.
• Композиция отражает путь дегуманизации, блуждания человека в хаосе жизни. Три части, каждая из эпизодов 3, 12, 3). Первые эпизоды - связаны с фигурой Стивена. Затем тема Стивена растворяется в потоке мыслей Блум. Завершается роман монологом Мэрион (узкий жизненный опыт женщины, сосредоточенной на себе).
• Нет преемственности культурно-исторической. История человечества - поток подсознательной жизни: за один день узнаем о героях больше, чем обо всех героях классической литературы. Здесь налицо отказ от однолинейной зависимости причины и следствия. Культ относительности и дезинтеграции.
• Творческий процесс провозглашает отход от подражания. Автор сосредоточен на самом процессе воссоздания реальности.
• Человек - на уровне грязного и низкого животного (используются натуралистические описания нечистоплотности, физиологических процессов). В центре - Обыватель (всякий и каждый). Его жена - воплощение пошлости и низменных сексуальных влечении, Стивен Дедалус - интеллектуал -пессимист, мятущийся философ.
• Мир внешний создается через огромный, разорванный, интровертный мир индивида Реальность возникает из глубин подсознания, она фиксируется под влиянием внешних раздражителей эпическое создается лирическим, материя – духом).
• Техника внутреннего монолога составляется из нескольких приемов:
1) Тактичное присутствие автора, который управляет переключением мыслей («Он шел на юг вдоль Уэстланд-роуд. Но квитанция в других брюках. Я забыл тот ключ. Ох уж эти похоронные дела. Бедняга. Это не его вина»).
2) Параллельное развертывание 2х рядов мыслей (проходя мимо витрины магазина тканей, Блум вспоминает, что поплин был завезен в Англию гугенотами. И во внутреннем монологе разворачиваются 2 темы: размышления о качестве ткани и мелодия из оперы «Гугеноты»).
3) Перебой мысли – в развитие одной мысли вклинивается другая («Пен, а дальше как? Пенденнис?»). Только в конце эпизода прерывает речь восклицанием: «Пенроз! Вот как его звали!»).
4) Обрыв фразы и слов, предоставляя читателю закончить мысль (передается отрывочность мыслей).
5) Литературные аллюзии, ассоциации, аналогии и пародии (особенно стиль иных времен).
6) Передача мысли без знаков препинания.
В самом противопоставлении странствии Блума и Одиссея - символический смысл.
9.Проблема героя в творчестве д. Джойса
В главном произведении Д. - романе «Улисс», избегая целостного изображения действительности, Д. фиксирует самые ничтожные поступки, ощущения и мысли персонажей. В этом калейдоскопе вырисовываются бесцельность и пошлость жизни, воплощённые в одном из героев «Улисса», дублинце Блуме. Объективно роман - это приговор буржуазной цивилизации, но критика Д. бесперспективна, т.к. он убеждён в извечной порочности человеческого общества. Д. стремился раскрыть внутренний мир человека, показать тончайшую, даже мимолётную реакцию главных персонажей на окружение, изображаемое подчас с натуралистической тщательностью.
Любимый персонаж модернистов-прозаиков - «маленький человек», чаще всего образ среднего служащего (типичными есть маклер Блум в «Улиссе» Джойса или Грегор в «Перевоплощении» Кафки), так как тот, кто страдает, незащищенная личность, игрушка высших сил.