- •Глубина пространства на плоском двухмерном экране
- •6. Создать необходимое освещение натюрморта
- •7. Стадикам
- •Что такое свет
- •Распространение света
- •Функции света
- •Освещенность объектов в солнечную погоду
- •Световой ключ
- •Световой баланс
- •Световая коррекция лица
- •Методика освещения движущихся объектов
- •Динамика света
- •Схемы света на объектах, предложенных к самостоятельной работе
- •Удачно применена широкоугольная оптика, активно подчеркивающая глубину пространства. Боковое положение солнца позволило при помощи теней «раскрыть» красоту узора балюстрады. Приложение 3
- •Приложение 12
- •Приложение 13
- •Раздел I. Композиция 8
- •Профессия: оператор
Схемы света на объектах, предложенных к самостоятельной работе
1. Нормальный портретный евет. На фоне создан эффект луча. Соотношение света и тени на лице имеет меньший контраст, чем на фоне, что уменьшает ощущение перспективы. На прибор заполняющего света нужно было добавить рассеиватель, тогда контраст на лице был бы увеличен.
2. Композиционно нужно было перед взглядом оставить больше пространства, чем сзади модели. И не срезать часть головы. «Светлый контур» создан вполне грамотно- Слева работачи два прибора контро- вого света (сверху и снизу), спрайа — один контровой, Фон необходимо было немного подсветить. Использован заполняющий свет через рас- сеиватель.
3. Нормальный портретный евет. Верное направление рисующего света. Светотень неплохо подчеркивает мужественное лицо, но:
прибор рисующего света нужно сдвинуть чуть влево — тогда «теневой» глаз не будет с бельмом; в контровой прибор сдвинуть вправо, чтобы убрать блик на носу
(или перекрыть этот блик); • обязательно добавить заполняющего света налицо и на фон.
4 Здесь нарушена архитектоника света. Тени от жалюзи показывают что ()к но - слева, а свет налицо поставлен справа. Так тоже бывает, но'лицо освещено плоско и левый глаз - слепой. Если бы рисующий свет быЛ поставлен слева, то при сохранении цельности освещения объем модели не ухудшился бы.
5 рисующий свет поставлен несколько ниже лица. Широкий световой ноток хорошо выявляет лепку модели. С этого же Направления работает и фоновой свет.
6 Работает единственный прибор рисующего света. Балерина отдыхала и не видела, что идет съемка. Глубокие тени, подтверждающие возможность снимать и женские лица в откровенной «темней гамме», подчеркивает в данном случае задум- V4 чивое состояние девушки.
7. Нормальный портретный свет. Работает обычная схема: рисующий, слабый заполняющий, контровой, фоновой. Чувствуется, что поиски наиболее выразительного света не проводились. (Удовлетворительно.)
8. Нормальный портретный свет. Рисующий работает через плотный рассеиватель (мягкая еветотень). Контровой и фоновой. Заполняющий свет отсутствует.
Удачно применена широкоугольная оптика, активно подчеркивающая глубину пространства. Боковое положение солнца позволило при помощи теней «раскрыть» красоту узора балюстрады. Приложение 3
Сочетание линейных и тональных перспектив
Солнце, находящее почти в контровом положении, просвечивает утреннюю дымку, благодаря чему объекты четко разделены в пространстве. Оба вида перспективы, дополняя друг друга, усиливают ощущение глубины. В секторе солнца небо всегда наиболее ярко. Здесь было бы уместно применить нейтрально-серый оттененный светофильтр.
Приложение 2
Тональная (воздушная) перспектива
На обеих фотографиях объекты переднего плана — наиболее темные, Далее, по мере удаления от камеры, благодаря «зеркальной дымке» — туману, предметы все более высветляются, как бы «разбивая» пространство на планы и усиливая эффект глубины.
Съемка произведена днем, с применением сеоого светофильтра. Даже в цветном варианте цвет полностью отсут ствует (ночьГвсеЛщки серы). В этих условиях можно использовать насыщенный темно-синий светофильтр.
мает темные предметы как находящиеся ближе, а светлые — дальше. В отличие от предыдущего примера (голова юноши), здесь модель освещена не отраженным от экрана светом, а прибором направленного света, но через рассеиватель — стеклоткань, арказоль и т.п. материал. Если юноша освещен мягким обволакивающим светом, то лицо мужественного воина-кондотьера получило более четкие, жесткие контуры и такой свет вполне соответствует его характеру.
Ддр мягкого, пластичного освещения модели применен белый jk- ран 00Льшой площади. Экран укреплен выше и правее объекта съемки. Ширвкий поток рисующего, отраженного от экрана света, создает не только легкий светотеневой рисунок, но также освещает фон и подсвечивает тени. Подсветке теней способствует и белое основание модели,
«Отделение» от фона с помощью контрового света. Использовано пять оеветительных приборов: рисующего света, заполняющего (подсветке теней), фонового, и двух приборов контрового света.
«Отделение» модели от фона с помощью метода «чередования тонов». Светлая часть лица спроецирована на темный участок фона, темная часть — на светлый фон.
В данном случае прибор передвинут слишком далеко, так как освещена только одна щека и один глаз. Этот глаз и светлая сторона лица получили хороший объем. Второй глаз, освещенный только заполняющим светом, остался плоским, невыразительным. Это специфику съемки гипсовых моделей. «Живой» глаз на «живом» портрете получил бы заметный блик от прибора заполняющего света. Для «оживления» второго глаза на
теневой части головы можно было бы передвинуть прибор рисующего света несколько ближе к камере, чтобы свет попал и на теневой глаз.
Вялый светотеневой рисунок на контрастном черном фоне выглядит слабо объемным, плоским, «прилипающим» к фону. Не спасает даже легкий контур, призванный отделить фигуру от фона. Следовало резко ослабить интенсивность наполняющего света. Тени стали бы глубже, модель — объемнее. Следует помнить, что «воздух», пространство появляются только тогда, когда фон светлее и менее контрастен, чем первый план.