История развития средств коммуникации

I.¹ Если бы человек из XIX века каким-то чудом попал в наши дни, то, думается, воображение его было бы поражено не столько новыми видами транспорта, повсеместным использованием элек­тричества, появлением оружия необычайно разрушительной силы и другими результатами технического прогресса, сколько разительными переменами в области коммуникации.

Ведь сто лет назад трудно было даже вообразить, что лю­бая мало-мальски значительная новость может в считанные часы и даже минуты стать достоянием всего мира (а именно это происходит сегодня с помощью радио и спутникового теле­видения); что можно будет передать на расстояние факсимиль­ное изображение текста, рисунка или фотографии (для этой цели уже много лет служит факс); послать письмо не по почте, а по проводам и тут же получить на него ответ (это сегодня повсе­местно осуществляется с помощью электронной почты); или, что совсем удивительно, найти любую интересующую тебя информацию н тут же, если надо, скопировать ее для себя; за­казать необходимый товар и осуществить другие услуги, не вы­ходя из дома (речь, как вы поняли, идет об Интернете). И так далее и тому подобное.

Именно двадцатый век осуществил фантастический прорыв в развитии средств передачи и сохранения информации. Специа­листы подсчитали, что современное человечество ежегодно производит миллионы гигабайтов информации. Основные сред­ства фиксации информации — фотопленка, магнитные ленты (ком­пакт-кассеты) и диски. Согласно подсчетам ученых из Кали-

форнийского университета, в 1999 году было сделано более 80 миллиардов фотоснимков (в 1996 году их было на 30 миллиар­дов меньше), ежегодно выпускается более 4 тысяч фильмов, издается около миллиона совершенно новых книг, постоянно по­являются новые журналы и газеты. Принтеры и ксероксы в те­чение года выбрасывают потребителям около 15 триллионов страниц, 610 миллионов посланий пересыпается по электронной почте. Вся история человеческой цивилизации (а это последние три-четыре тысячи лет) не знала столь радикальных перемен в сфере коммуникации (за исключением разве что создания пись­менности и изобретения книгопечатания).

Один ученый-популяризатор остроумно сравнил историю раз­вития человечества с марафонским бегом на 60 км. 59 кило­метров этого марафона будут представлять собой подготовку к появлению homo sapience, и лишь на самом последнем кило­метре, да и то метров за 300 до финиша появятся первые следы человеческой деятельности (это будет период палеолита), за 200 метров возникнут пирамиды, за 100 метров появится культура Средневековья, еще через 50 метров ее сменит эпоха Возрож­дения и лишь где-то метров за 5 до конца этого забега забрез­жит XX век.

Приблизительно по той же экспоненте происходило и разви­тие средств массовой информации и коммуникации. Наша зада­ча - наглядно представить этот процесс, продолжавшийся десятки столетий и развивавшийся с нарастающим ускорением, начиная со второй половины XIX века.

Напомним, что в XX веке понятие информации значительно расширилось. Сегодня под информацией понимаются не только сведения, содержащиеся на тех или иных носителях или переда­ваемые людьми различными способами, но и обмен сведения­ми между человеком и машиной, машиной и машиной, обмен сигналами в живом и растительном мире и даже на границе меж­ду живой и неживой природой. В наши дни практически каждая отрасль человеческих знаний использует термин «информация»: научная информация, генетическая информация, эстетическая информация и т.д. Нас в данном случае будет интересовать лишь социальная информация, то есть сведения, получаемые человеком в индивидуальном порядке или через средства массовой информации (СМИ).

Что касается понятия «коммуникация», то договоримся в дан­ном случае понимать под этим способы передачи информации, то есть различных сведений, от человека к человеку или от ис­точника массовой информации - аудитории.

Приводимые ниже факты позволят вам не только получить представление о том, как развивались различные средства ин­формации и коммуникации, но и о том, что нас может ожидать в этой области в обозримом будущем.

/. От звука — к письму

Привычное Европе и ряду других континентов и стран фоне­тическое письмо, то есть письмо, в котором каждый знак (бук­ва) или сочетание знаков, в той или иной мере соответствуют определенному звуку (фонеме), появилось далеко не сразу.

Первобытные люди пытались передать ту или иную инфор­мацию с помощью так называемого пиктографического письма, рисуя последовательный ряд картинок, каждая из которых изоб­ражала определенный предмет, явление или какое-то событие. С сегодняшней позиции мы бы сказали, что пиктограмма фак­тически представляла собой монтажный ряд, дающий возмож­ность реципиенту, знакомому с условностями такого письма, по­нять, какую информацию хотел передать ему автор сообщения.

Скажем, «записанный» эскимосом рассказ о том, как он по­шел на охоту, убил сначала одного тюленя, потом еще одного и каким образом он их доставил домой, несмотря на то, что по­шел сильный снег, напоминает раскадровку эпизода фильма, в которой все наглядно и поэтапно представлено в рисунках. Надо заметить, что некоторые народы, не имеющие своей письмен­ности, до сих пор передают информацию подобным образом.

Конкретность восприятия предметов или явлений природы у тех же эскимосов выражается и в том, что один и тот же объект, но в разном состоянии обозначается у них разным словом. Ска­жем, понятиям «идущий снег», «свежевыпавший снег», «тающий снег», «снег, лежащий настом» и т.д. соответствуют совершен­но разные слова.

С древних времен известны случаи передачи информации с

помощью знаков-символов — цветов, фруктов, изображений жи­вотных или сочетания этик объектов. Тут важно, чтобы сторо­на, принимающая закодированное послание, знала язык симво­лов, которым пользовался отправитель сообщения. Существует предание о том, как персидский царь Дарий получил от скифов, которых он намеревался покорить, такого рода послание. В от­вет на его ультиматум скифы передали ему закрытую большую корзину. Внутри нее Дарий обнаружил птицу, мышь, лягушку и пять стрел. Эту информацию в виде знаков-символов царь пер­сов истолковал так: скифы готовы сложить оружие и, покорив-щись, отдать свои земли и воды и своих быстрых, как птица, лошадей. Однако один из приближенных Дария, знакомый с обы­чаями скифов и употребляемыми ими символами, трактовал это совершенно противоположным образом: «Если Вы, персы, мо­жете летать, как птицы, прятаться, как мыши, и прыгать по бо­лотам, как лягушки, то лишь в этом случае вы, может быть, спасетесь от наших стрел».

Основатель семиотики американский ученый Ч.Пирс выде­лил два основных типа знаков, передающих информацию: икони-ческие знаки и знаки-символы. Иконические знаки более-ме­нее точно передают реальные объекты или явления. Скажем, реалистическая живопись или топографический план — это сво­его рода собрание иконических знаков. Что же касается знаков-символов, то они, как правило, не имеют никакого сходства с предметом, который они обозначают. Так, часть дорожных зна­ков («Осторожно, дети», «Осторожно, лоси», «Неровная доро­га», «Крутой поворот», «Поворот направо запрещен» и т.п.) но­сят явно иконический характер, другие же («Проезд запрещен», «Стоянка запрещена» и т.п) представляют собой явные знаки-символы. Знаки астрономические (условные обозначения Солн­ца, Луны, планет и других небесных тел) носят преимуществен­но символический характер. Лишь обозначения Солнца (кружок с точкой в середине), Луны (полумесяц), звезды (*) и кометы (кружок с «хвостом») — иконического характера. Все знаки зо-диаков имеют не только иконическое обозначение, но и выража­ются с помощью знаков-символов.

К слову сказать, производители современной аудио- и видео-

техники, учитывая то, что она экспортируется по всему миру, все шире используют своего рода пиктограммы, в которых на­личествуют знаки-символы, иконические знаки или комбинация тех и других знаков (стрелки указывают направление движения пленки, условное изображение динамика означает регулирова­ние уровня громкости, кружок с расходящимися лучами — регу­лятор яркости и т.п). Эмблемы различных международных фо­румов, конференций, олимпиад также представляют собой своего рода пиктограммы (например, условные обозначения различных видов спорта). В магазинах и кафе мы также сталкиваемся с мгновенно воспринимаемыми иконическими знаками: перечерк­нутая чашечка кофе означает, что магазин работает без обеда; перечеркнутое изображение собаки говорит о том, что вход с домашними животными воспрещен; а перечеркнутое изображе­ние сигареты предупреждает нас, что здесь не курят; условное изображение человека в коляске говорит о том, что данные ме­ста предназначены для инвалидов, и т.д. Своего рода пиктог­раммами являются созданные дизайнерами различные фирмен­ные знаки, обозначающие принадлежность товара тому или иному производителю, так называемый «брэнд» (brand (англ.) — фаб­ричное клеймо, фабричная марка), фирменный знак банка или другой организации, знаки-символы, обозначающие ту или иную общественную или государственную организацию (например, Ассамблею СНГ).

Когда на Земле начали создаваться первые цивилизации, пик­тографическое письмо стало постепенно стилизоваться. Изобра­жения предметов или явлений превращались со временем в ус­ловные значки, или иероглифы, каждый из которых обозначал определенное понятие. Такое идеографическое письмо, начало которому было положено около четырех тысяч лет тому назад, сохранилось в Китае, где полный словарь содержит порядка 50.000 иероглифов (в современном письме активно используется лишь 4-7 тысяч знаков). Большая часть из них представляет собой су­губо условные обозначения, но в некоторых из них и сейчас мож­но разглядеть изображения тех или иных объектов. Причем лю­бопытно, что, глаголы и абстрактные понятия изображались

несколькими стилизованными рисунками. Например, изображение открытого рта и птицы означало «петь»; ухо, обращенное к двери— «слушать»; фигурки двух обращенных друг к другу женщин — «ссора». Не надо объяснять, что идеограммы никаким образом не соответствует фонетическому образу того же самого понятия, выражаемого словом, как, например, римская или арабская циф­ра не соответствуют своему, так скажем, фонетическому образу.

Японское письмо, в отличие от китайского, носит смешан­ный, идеографически-фонетический характер. Иероглифы, заим­ствованные у китайцев в VI-VII вв., используются японцами для обозначения ряда понятий и неизменяемых частей слова (всего 1850 таких знаков). Другие же слова и изменяемые части слов пишутся с использованием слоговой азбуки кана, принятой в Японии в XVII в.

Что касается фонетического письма, то самым древним, да­тируемым 1450 г. до н.э., считается алфавит, обнаруженный в Унгарите (Сирия). Это табличка с 32 клинописными знаками. Интересно, что буква «о», существовавшая в этом алфавите, практически не меняла с тех пор своей формы, переходя в ал­фавиты других народив, и существует сегодня в своем перво­зданном виде во многих языках мира. Может быть оттого, что солнце и луна имеют форма круга, откуда на них не посмотри.

Около 1300 г. до н.э. возникает финикийское письмо, состоя­щее из 22 букв, Обозначали они в основном согласные звуки.

Со временем этот алфавит был усовершенствован греками. Он состоял уже из 24 букв и включал в себя обозначения не только согласных, но и гласных звуков. Но в целом алфавитный порядок был такой же, как у финикийцев, да и обозначения букв были схожими («альфа», «бета», «гамма», «дельта» и т.д.). По дошедшим до нас надписям, сделанным на сохранившихся со­судах или оставшихся от них черепках (древнейшие из них дати­руются VIII веком до н.э.), можно сделать вывод, что извест­ный нам канонический древнегреческий язык,.изучаемый в гимназиях, формировался достаточно долго, В частности вид­но, как графически неодинаково обозначались вначале одни и те же буквы и как по-разному трансформировалось финикийское письмо в разных местах обитания греков.

Первоначально греки писали так же, как финикийцы, —спра­ва налево, но постепенно перешли на привычное нам написание букв и слов слева направо.

Старославянский язык, сложившийся на основе перевода с греческого языка богослужебных книг на южно-македонский диалект, пользовался двумя системами письма - кириллицей и глаголицей и содержал как элементы фонетического письма, так и идеографического. В основу русской письменности была поло­жена кириллица, в которой преобладал фонетический принцип. В 1708 году Петром I была проведена реформа русского алфа­вита, значительно упростившая написание букв кириллицы. В начале XX века специалистами была подготовлена реформа рус­ского языка, упразднявшая ряд букв, фонетическое звучание ко­торых было аналогично другим имевшимся в алфавите буквам (ять, фита). Отменялось также написание на конце слов «ъ» (ер), который практически не произносился. Сегодня вновь предпри­нимаются попытки приблизить написание слов к их фонетичес­кому образу, но пока безуспешно. Впрочем, это проблема мно­гих языков. Скажем, во французском и английском языках написание и произношение далеко не всегда совпадают. Как шутят про англичан, они пишут «Манчестер», а читают — «Ли­верпуль». Кстати сказать, в России до второй половины XIX века при написании европейских слов доминировал не фонетический, а буквенный принцип. Скажем, имя Дидро (Diderot) переводили как Дидерот, Айвенго (Ivanghoe) — Иванхое и т.п.

Что касается материалов, на которые наносились буквенные и другие знаки и рисунки, то долгое время для этого использо­вался папирус. Изготовляли папирус из многолетнего водного растения семейства осоковых, которое в изобилии произрастало по берегам рек и озер Тропической Африки. Первыми бумагу из папируса начали делать египтяне, склеивая свиток из полосок стебля растения. Впоследствии и сам писчий материал, полу­ченный подобным образом, а также зафиксированные на нем рукописные тексты стали называться папирусом. Использовал­ся папирус в Европе вплоть до раннего средневековья.

В Древней Греции папирус был редкостью, и там писали в

основном на выделанных овечьих и козьих шкурах, что было своего рода прообразом пергамента, о котором речь пойдет ниже.

У греков алфавит был перенят проживавшими на Апеннинс­ком полуострове этрусками, приспособившими его к особеннос­тям своей речи. Заселившие Апеннинский полуостров энергич­ные племена, которые со временем стали именоваться римлянами, многое переняли от этрусков, в том числе и алфа­вит последних, но, в свою очередь, значительно изменили его. Древнейшие из обнаруженных памятников письменности на ла­тинском языке датируются III веком до нашей эры. Алфавит, вторым пользовались римляне, по мере покорения ими племен, населяющих Европу, был постепенно перенят с некоторыми мо­дификациями нынешними европейскими странами. Сегодня мы называем его латинским алфавитом.

Появление алфавитного письма произвело мощный качествен­ный сдвиг в письменной коммуникации, потому что основам фо­нетического письма и чтения (то есть тому, что мы называем грамотой), можно довольно быстро обучить практически любого человека. Если до появления алфавита круг лиц, умеющих пере­давать на письме какую-то информацию и расшифровывать ее, был крайне узок (в основном это была жреческое сословие), то алфавит способствовал появлению человека читающего. Возни­кает литература, развиваются науки (свои поэты, историки, фило­софы были чуть ли не в каждом из античных полисов), расширя­ются границы распространения информации. Растут знания людей об окружающем мире, информация начинает широко передавать­ся не только по горизонтали, то есть может быть актуальной лишь короткое время, но и по вертикали, то есть происходит передача и накопление информации от поколения к поколению,

К сожалению, в отличие от первых образцов письменности (они датируются 4-2 тысячелетием до н.э.), в виде иероглифи-ки, клинописи, линейного письма и пр., зафиксированных на бо­лее долговечном материале (камне, глине, металле, дереве), основная часть письменных документов, начертанных на па­пирусе и пергаменте, увы, не сохранилась. Но и то немногое, что дошло до нас, дает достаточно обширные сведения о жиз­ни наших предков.

Античная книга представляла собой первоначально папирус­ный свиток. Сама идея свитка была заимствована у египтян. На свитке писали столбцами вдоль горизонтальных волокон и сворачивали его текстом внутрь. Чтение столбцов, как уже было сказано, происходило вначале от правого столбца к левому.

Вообще любопытно проследить, как идея рулона, или валика, в развитии технологии средств коммуникации сменяется идеей запи­си информации на плоскости. Первая техническая запись звука бу­дет осуществлена на восковом валике, а затем уже — на: круглой и плоской пластинке. Идея рулона нашла свое воплощение в кассе­тах и бобинах с кинопленкой, а позже с аудио- и видеолентой. В рулоны сматывалась лента перфокарты первых ЭВМ. На рулонах записывается информация, поступающая на факсы. Но современ­ные жесткие (то есть неподвижные) диски компьютеров, дискеты и картриджи, а также диски CD-ROMob — это плоскости.

То же самое происходило и с книгой. От идеи свитка, рулона, мало удобного для повседневного пользования и для записи боль­шого количества информации, человечество приходит постепен­но к более удобной форме книги, состоящей из отдельных лис­тов, и это вплоть до настоящего времени является основной формой книги.

Вытеснение свитка кодексом, то есть сложенными один к одному листами, начинает происходить в 4-5 вв. н.э. Первона­чально кодекс изготавливался из папируса, затем — из перга­мента. Само слово пергамент — производное от Пергамы, кре­пости и города на северо-западе Малой Азии, в конце I в. до н.э. завоеванного Римом. Поскольку но II в. до н.э. Египет ввел ог­раничение на экспорт папируса, то для удовлетворения нужд зна­менитой Пергамской библиотеки там начинают развивать про­изводство пергамента.

Пергамент делался из шкур животных. Поскольку дубить кожи тогда еще не умели, то материал для письма изготовляли путем простого скобления шкуры и ее последующей сушки. Пергаментный кодекс состоял из пачек сложенных вчетверо листов: шерстяная сторона — к шерстяной, мясная — к мясной. Применялся пергамент в основном для роскошных изданий, по­скольку на нем можно было рисовать иллюстрации.

Использование пергамента причиняло немало хлопот, посколь­ку поверхность его надо было перед использованием тщательно разгладить, устранив все неровности, затем натереть, как бы загрунтовать мелом. Ко зато готовый к письму пергамент пред­ставлял собой идеальную поверхность для нанесения тростни­ковой палочкой, а позже птичьим пером букв и рисунков.

Размножались книги переписыванием. В позднеантичные вре­мена появляются публичные библиотеки, а также частные со­биратели книг. Так, близкий друг Цицерона Тит Помпоний Ат­тик, который был одним из просвещеннейших людей своего времени, не только имел богатейшую личную библиотеку, но и активно занимался публикацией и распространением литератур­ных произведений. Для этой цели у него был целый штат гра­мотных рабов-переписчиков, которые тиражировали, то есть пе­реписывали от руки наиболее интересные и важные произведения.

Во времена античности все существовавшее знание держа­лось на немногих образованных и эрудированных людях. Тот, кто желал получить знания, приобретал его в процессе личного об­щения с носителями Знания, т.е. из первоисточника. Естествен­но, это стоило не дешево. Для того чтобы учиться, необходимо было приехать, скажем, к Аристотелю, сидеть у ею ног, следо­вать повсюду за ним, почтительно внимать ему и все время что-то записывать. Именно такой способ общения наглядно изобра­жен на картине Рафаэля «Афинская школа». Подобный процесс получения информации мы бы сегодня определили как своего рода издательскую деятельность по индивидуальным заказам.

В течение почти двух тысяч лет преобладала именно подоб­ная ситуация. Хотя письмо и соответствующие технические при­надлежности уже были изобретены, всё писавшееся предназна­чалось только для индивидуального потребления. Любая копия любой работы была единственной — со своими ошибками, сво­ими пропусками, искажениями и добавлениями.

В античном мире книги были очень дороги, и дети в школе не имели возможности иметь индивидуальный учебник. Едва выучив­шись писать, они начинали записывать под диктовку тексты, кото­рые начитывал им учитель. Тексты, рассчитанные на недолгое их использование, писались на дощечках, покрытых воском.

Инструмент, которым писались буквенные знаки, назывался стилем. Первоначально слово «стиль» в Древнем Риме обозна­чало палку, столб или кол. Стиль для письма представлял собой стержень, изготовленный из дерева, кости или металла, остро заточенный с одной стороны и расплющенный с другой. Острой стороной чертили буквы на воске, а затупленным концом зати­рали допущенную ошибку, стирая написанное. Согласно утверж­дению некоторых историков, итальянское слово «стилет» (stiletto) возникло еще в Древнем Риме. Так назывался небольшой кин­жал с тонким трехгранным клинком, который можно было ис­пользовать как для писания на вощеных дощечках, так и как средство самообороны. Есть также версия, что часть заговор­щиков, напавших в сенатской курии на Юлия Цезаря, применили для расправы с ним именно стилеты.

Тексты, рассчитанные на более долгое пользование, писа­лись чернилами на папирусе или на пергаменте, Впрочем, и для записей недолгого хранения иногда использовался папирус: мож­но было купить уцененную, не нашедшего потребителя книгу и писать на ее оборотной стороне или между строк, подобно тому, как у нас во время и первые годы после Великой Отечественной войны школьники в силу нехватки тетрадей писали на газетах или между строк в уже использованных один раз тетрадях.

Своего рода перьями в Египте, а потом и в других странах служил остро отточенный и расщепленный на конце тростник. Использование для писания птичьих перьев упоминается впер­вые в VII в. н.э. у Исидора Севильского.

Что касается чернил, то первоначально они делались из сажи и гуммиарабика (75% сажи, 25 % гуммиарабика). Гуммиарабик (лат. gummi — камедь + arabicus — аравийский) представляет собой прозрачную вязкую жидкость, выделяемую некоторыми видами акаций, которая на воздухе застывает и затвердевает. Для производства чернил смесь сажи и гуммиарабика высуши­валась на солнце или на медленном огне, затем растиралась в порошок и по мере необходимости разводилась водой.

В качестве орудия письма использовались расщепленные на конце самые различные птичьи перья — лебединые, вороньи,

утиные, ястребиные, журавлиные и даже павлиньи. Но в основ­ном использовались перья гусиные. Китайцы для письма пользо­вались тоненькой кисточкой.

Птичьими перьями Европа пользовалась двенадцать веков.

А.С. Пушкин, как известно, написал все свои бессмертные творения гусиным пером. Чернила, которыми пользовался поэт, изготавливались тогда, как говорится, из натурального продук­та — из чернильного ореха. Писать такими чернилами было не­просто, — они, подобно симпатическим чернилам, проявлялись на бумаге в полную силу не сразу, а лишь спустя некоторое время. Для того чтобы красящая консистенция в ореховых чернилах не выпадала в осадок, в раствор добавляли немного кислоты. До XIX века для этой цели использовались химические кислоты, и это пагубно сказалось на сохранности многих рукописей: буквы не только медленно проявлялись, но и также постепенно и незаметно исчезали с листа. Химики XIX века поняли ошибку своих предше­ственников и начали использовать при составлении чернил при­родные кислоты, что несколько увеличило сохранность рукопи­сей. К тому же А.С. Пушкин писал на бумаге из льняного волокна, гораздо более стойкой к воздействию органических и неоргани­ческих частиц, в отличие от нынешней, изготавливаемой на цел­люлозной основе. Образцы подобной, тряпичной бумаги дошли до нас в полной сохранности из XVI века и даже из более давних времен. Бумагой и чернилами Пушкина снабжал его брат Левуш­ка, который по лености своей делал это не регулярно, и Александ­ру Сергеевичу приходилось, экономя бумагу, писать мелким убо­ристым почерком, и, экономя чернила, разводить их водой. На некоторых страницах рукописи очень хорошо заметно, как после текста, написанного темными чернилами, идут строки с совсем бледными, призрачными буквами и как потом в них появляются правки, сделанные позже свежими, нормальными чернилами.

Последний, кто до конца дней (а закончил он свой земной путь в 1924 году) писал гусиным пером, был классик французс­кой литературы Анатоль Франс.

Многие писатели пользовались также активно карандашом. Бернард Шоу любил записывать сюжеты и реплики для своих

пьес карандашом, порой делая им запись на своих манжетах. Эрнст Хемингуэй также часто записывал приходящие в голову идеи и фразы карандашом. Большинство своих стихов написал карандашом Велимир Хлебников. Джон Стейнбек предпочитал писать свои произведения исключительно карандашом и порой исписывал в течение суток до шестидесяти карандашей.

Надо сказать, идея карандаша принадлежит все тем же ра­циональным древним римлянам. Когда не было необходимости оставлять на пергаменте записи на долгие времена, они исполь­зовали палочку, представляющую собой сплав свинца и олова. Свинец оставлял на поверхности достаточно четкий след, в слу­чае же необходимости такую запись легко было удалить с помо­щью пемзы или даже хлебного мякиша.

В эпоху Возрождения многие художники (Дюрер, Ван Дейк, Боттичелли и др.) пользовались так называемым «серебряным карандашом», представлявшим собой сплав свинца с цинком.

Но карандаш в нашем понимании — со стержнем из графита появляется на Востоке (в переводе с тюркского это слово означа­ет «черный камень»). В Европе графит был обнаружен в XV веке. Запасы его довольно быстро иссякли, и в конце 18 века зарожда­ется новая технология производства карандашных стержней. Ав­тором ее считается австрийский промышленник Йозеф Хартмус. Экспериментируя с керамическими составами, он смешал глину, графитный порошок, сажу и клей и получил материал, оставляю­щий на бумаге следы ничуть не хуже, чем чистый графит. Харт­мус обнаружил также, что в зависимости от количества добавля­емой глины можно делать карандаши разной степени твердости. Современный вид карандаш принял в 1795 году, когда зани­мавшийся во Франции производством стержней из искусствен­ного графита по более совершенной технологии некий Николя Жак Контэ додумался вставить стержень в деревянную трубоч­ку. А в конце XIX века практичный граф Лотар фон Фаберкастл, которому надоело, что круглые карандаши то и дело скатыва­ются со стола, предложил придать им шестигранную форму. Как подсчитали любители все переводить на цифры, одним каранда­шом (естественно постоянно затачивая его) можно прочертить линию длиной в 56 км или написать более 40 тысяч слов.

Металлические перья входят в обиход в середине XIX века. Русские классики Достоевский, Тургенев, Толстой, Чехов писа­ли уже стальными перьями. У Чехова было две наиболее люби­мых им очень простых по конфигурации ручки (их можно ви­деть в Ялтинском мемориальном музее), которыми он написал наиболее значительные свои произведения.

Что касается бумаги (это слово происходит от итальянского bambagia — хлопок), то она была изобретена в Китае во II веке. Изготовлялась она из различных растительных, в основном ри­совых волокон. В Европе бумага появляется лишь в конце Сред­невековья, произведя самую настоящую революцию. Кстати, птичьи перья начинают активно использоваться именно с появ­лением бумаги. Начиная с XIX века, бумага производится пре­имущественно из древесины.

Первая множительная техника, приведшая к появлению кни­гопечатания, процессу, практически остающемуся неизменным и по сей день, появляется в XV веке. Изобретение книгопечата­ния связывается с именем Гутенберга, хотя, как это часто слу­чается, в этот же период многие пытались реализовать идею многократного оттиска текста на бумаге.

О самом Иоганне Гутенберге (1400-1468) сохранились весьма скудные сведения. В 1434 г. он проживал в Страсбурге, где и начал работу над своим изобретением, которое держал в глубочайшей тайне. Как мы увидим дальше, в рано начавшей капитализироваться Европе коммерческий подход к любым изоб­ретениям всегда был развит гораздо сильнее, чем в России. Гу­тенберг прекрасно понимал, что изобретение книгопечатания при широком его внедрении сулит немалью барыши, но начального капитала у него не было, и он вынужден был взять в партнеры еще трех человек, которые, согласно заключенному между ними договору, должны были получить со временем свою четверть прибыли. Гутенберг работал над своим изобретением много лет, еще не раз меняя партнеров и кредиторов и влезая во все новые долги. Ему приходилось то и дело преодолевать все новые и но­вые технические трудности. Его не устраивала неровность от­литых свинцовых литер. Дело тормозили также несовершенный

пресс, напоминавший виноградный жом, и ненадежное качество типографской краски. В конце концов, с помощью своих подмас­терьев Гутенберг нашел все же достаточно простой и совер­шенный способ изготовления шрифтов, и возможность печатать книги стала реальностью. До нашего времени дошло несколь­ких книг, отпечатанных в 50-е-60-е гг. XV века. Но именно гу-тенбергоаским изданием с наибольшей вероятностью можно на­звать лишь так называемую Мазариниевую библию, названную так потому, что она хранилась в собрании кардинала Мазарини.

К сожалению, продажа книг не возместила даже малую долю тех затрат, что понес Гутенберг, и в конечном итоге он вынуж­ден был передать типографию своему компаньону Иоганну Фа­усту. Правда, после этого Гутенберг напечатал еще некоторое количество книге помощью одного из своих родственников, де-. лая по 300 оттисков ежедневно, но из тисков нужды ему так и не суждено было вырваться.

Итак, несмотря на то что обнаружено несколько печатных изданий, сделанных, судя по всему, до «Библии» Гутенберга, именно последняя, являясь гораздо более совершенным произ­ведением полиграфического искусства, считается началом кни­гопечатания в истинном понимании этого слова.

Прообразом газеты можно считать древние рукописные сводки новостей. Такие сводки вывешивались регулярно в Древ­нем Риме на Форуме, извещая горожан о принятых сенатом ре­шениях, о проектах народных трибунов или о каких-либо суще­ственных новостях. С этих вывешенных для всеобщего ознакомления табличек рабы, посланные своими господами на Форум, переписывали стилем содержимое таблиц на свои вос­ковые таблички и несли их хозяевам. В трудах Тацита имеется описание того, как по приказу Юлия Цезаря, знавшего толк в пропаганде, писцы размножали в достаточном количестве се­натские бюллетени или его личные послания и рассылали их вид­ным политическим деятелям, находившимся как в самом Риме, так и за его пределами.

Газета в понимании, приближенном к нашему, появляется лишь в XVI в. Это были своего рода сводки городских новостей,

решения, принятые местными властями и разнообразные обра­щения к гражданам. В Венеции в том же XVI в. за такую сводку платили мелкую монету, которая называлась gazzetta. Интерес­но, что в большинстве европейских языков слово gazzetta не при­жилось. В английском языке газета — newspaper, во французс­ком —journal, в немецком — Zeitung, в испанском —periodico; diario (ежедневная газета). Лишь в самой Италии, где родилось слово «газета», gazzetta - это неежедневное периодическое из­дание (ежедневное называется giornale).

В России первая печатная газета «Ведомости» была издана по инициативе Петра I в 1702 году. Об этом написано достаточ­но много, поэтому мы не будем в данном случае вдаваться в подробности. Единственное, что можно добавить, это то, что количество страниц, размеры листа и качество полиграфии га­зет менялись в зависимости от задач издателей и технических возможностей. Иногда, впрочем, это мотивировалось и другими причинами. Так, в Англии в XIX веке вышел закон о том, что издатели обязаны платить государству налог в зависимости от количества страниц печатного издания. Чтобы уменьшить бре­мя налогообложения, хитроумные издатели стали печатать свои газеты на громадных бумажных листах, размером чуть ли не с простыню.

К концу XVII века создается техника, способная обеспечи­вать быстрое тиражирование. XIX век становится веком таких больших тиражей, каких человечество до этого не знало. Совер­шенствуются и средства доставки после появления в начале века паровоза и развития сети железных дорог. Благодаря этим фак­торам началось настоящее развитие журналистики как нового вида человеческой деятельности.

Конечно, изобретение и совершенствование способов бы­строй доставки информации мотивировалось прежде всего воз­можностью заработать на этом деньги. «Своевременно полу­ченные известия означали деньги», — анализируя эту ситуацию, писал английский ученый Дж. Верная. От быстроты получения информации во многом зависел ход происходившей в то время так называемой промышленной революции. Была даже вычис­лена следующая зависимость: чтобы увеличить в 2 раза про-

мышленное производство, надо было в 4 раза увеличивать по­ток информации... .

Что же касается подготовки рукописи к печати, то писате­лям и журналистам долго еще приходилось писать и переписы­вать свои сочинения от руки, потому они и назывались рукопися­ми. Поскольку писать надо было отчетливо, то это было достаточно кропотливым делом, и при возможности писатели поручали переписывание набело кому-нибудь другому. Скажем, у Л.Н.Толстого этим делом часто занималась его жена Софья Андреевна. А.П.Чехов, готовя для издателя Маркса собрание своих сочинений, просил проживавшую в Петербурге Л.Авило­ву (писателя, как известно, связывали с ней давние теплые отно­шения) найти переписчика, который переписал бы для него все рассказы, печатавшиеся в «Петербургской газете». По перепи­санным от руки текстам он делал свои правки, а при возможно­сти работал все же с корректурой: «Редактировать мелкие рас­сказы удобней в корректуре, чем в рукописи, и окончательную редакцию я отложил до корректуры» (Из письма к А.Л. Чехова А.Марксу от 05.04.1899г.)

Первой пишущей машинкой была появившаяся в Америке знаменитая машинка «Ремингтон». Серийный выпуск модели «Ремингтон» начался в конце 19 века, точнее в 1873 году. Пер­вый писателем, который принес свою рукопись в машинописном варианте, оказался Марк Твен. Будучи большим любителем вся­кой новой оргтехники и имевший сам несколько изобретений в этой области, Твен оказался в числе первых покупателей «Ре­мингтона» и довольно быстро освоил технику машинописи. Пер­вое, что он отпечатал на своем «Ремингтоне», был роман, кото­рому суждено будет надолго покорить не только детскую, но и взрослую читающую публику, — «Приключения Тома Сойера». Эта книга появилась на свет в 1876 году.

В начале XX века пишущие машинки начинают широко вне­дряться во всем мире. Ряд писателей, минуя этап написания ру­кописи, начинают сразу печатать свои произведения на машинке. Например, знаменитый писатель-фантаст Герберт Уэллс,

расхаживая по комнате, надиктовывал целые главы своих ро­манов сидящей за машинкой секретарше. Известный русский писатель Леонид Андреев последние годы жизни (он умер в 1920 году) печатал свои произведения на пишущей машинке (это был тоже «Ремингтон») сразу же, минуя этап рукописной работы.

//. От барабанов — к телеграфу

Едва человек осознал себя homo sapience, он начал общать­ся с себе подобными не только посредством примитивных сиг­налов, принятых в животном мире, — звуковых, тактильных, в виде жестов-знаков и пр., но и передавать информацию с помо­щью устного языка — то есть сложного набора звуков, дающих в комбинации огромное количество вариантов, соответствующих определенным понятиям. Вначале появляются односложные и двусложные слова. Ими обозначаются понятия, с которыми че­ловеку приходится сталкиваться повседневно: жить, пить, лить, бить, брать, дать, есть, рот, нос, лоб, дом, пол, нож, день, ночь; вода, еда, рука, нога, земля, луна к т.д.

Вероятно, введение и освоение новых лексических единиц сосуществовало с языком жестов, с помощью которого также можно было передать достаточно большое количество понятий, обозначающих предметы, явления или формы движения.

И сегодня мы нередко жестикулируем, передавая с помо­щью рук и пальцев определенные приличные и не очень приличные понятия, действия или эмоциональное отношение к сказан­ному. Любопытно, что у разных народов одно и то же понятие может выражаться совершенно разными жестами. Скажем, ара­бы в знак отрицания приподнимают голову, а когда хотят выра­зить категорическое несогласие, кусают ноготь большого паль­ца правой руки и резко вытягивают ее вперед. Малайцы выражают несогласие, просто опуская глаза. Японцы покачива­ют ладонь из стороны в сторону. Европейцы в аналогичных слу­чаях мотают головой. А у болгар, как известно, этот жест на-

оборот означает согласие, а кивок головой — отрицание, У ита­льянцев вообще очень распространена активная жестикуляция, которая во многом добавляет эмоциональное содержание к ска­занному словами.

Параллельно с развитием языка слов и языка жестов, кото­рые применялись при непосредственном, близком контакте, че­ловек начал постепенно осваивать также способы передачи ин­формации на расстояние, используя для этого как звук, так и визуальные средства. Понятно, что в лесу или в горах использо­вались преимущественно звуковые сигналы, на открытой мест­ности — сигналы костров или язык жестов. Скажем, находясь на большой дистанции друг от друга, члены одного племени об­щались с помощью различных знаков, комбинируя положение рук, количество показываемых пальцев и т.п. Каждый из таких зна­ков имел свое определенное значение. С помощью сочетания разных знаков можно было передавать достаточно обширную, необходимую для практических целей информацию.

В ночное время для этой цели использовались костры, коли­чество и расположение которых также обозначало определен­ные понятия. Как рассказывает одна из античных легенд, огни костров, зажигаемых поочередно на вершинах гор и холмов, были увидены Клитемнестрой, супругой Агамемнона, возглавлявше­го осаду Трои. Согласно договоренности, костры эти извещали о победе греков и падении Трои. Это событие произошло за две тысячи лет до нашей эры. Позже сигнальные огни стали широко использоваться во время военных действий римлянами, пунами и другими древними народами.

Для передачи одной и той же информации можно было ис­пользовать как визуальную, так и аудиальную информацию. Ска­жем, весть о вторжении вражеского племени можно было пере­дать, как тремя ударами в барабан, так и дымами трех костров.

Сложная информация передавалась сочетанием различных знаков или сигналов. В литературе, например, описаны виды сви­стового языка, когда с помощью свиста разного тембра и разной продолжительности сообщалась довольно обширная информация и велись развернутые диалоги. Некоторые африканские племена с помощью гонга, способного издавать два или три разных тона,

могли передавать более 150 различных смысловых фраз, извеща­ющих о событиях в деревне (о чьей-либо смерти, рождении ре­бенка, свадьбе, появлении чужеземца и т.п.), а также наиболее важные сигналы в связи с какой-либо ситуацией (появление чу­жих людей, пожар, богатая добыча и т.п.). Но надо иметь в виду, что для адекватного восприятия передаваемой таким образом информации принимающему ее, как теперь говорят, реципиенту надо знать, что означает каждый из звуковых сигналов.

Персидский царь Кир, живший в VI веке до н.э. передавал более сложную информацию, используя для этой цели большое количество людей, расставленных по цепочке на определенном расстоянии друг от друга в зависимости от силы их голоса. Эти крикуны передавали приказания царя в отдаленные регионы, если возникала какая-либо чрезвычайная ситуация. Но поскольку живых передающих устройств было очень много, то, думается, не обходилось без искажения информации, пока она достигала своего адресата. А возможно, Кир уже тогда открыл интуитив­но закон необходимой избыточности информации и дублировал свои инструкции несколько раз.

Позже для передачи звуковых словесных сообщений стал ис­пользоваться рупор, что позволило увеличить расстояние меж­ду живыми передатчиками.

Со временем технология передачи сигналов на большие рас­стояния становилась все более изобретательной. Так, в 1794 году, когда шла война между Францией и Австрией, французам уда­лось наладить оптическую связь между Парижем и Лиллем, расстояние между которыми составляет более 200 км. Принцип этого своего рода оптического телеграфа состоял в том, что на расположенных в пределах видимости высоких мачтах крепи­лись два сигнальных крыла. С помощью веревок каждое из кры­льев приводилось в определенное положение, обозначая ту или иную букву алфавита. Получив соответствующий знак «телегра­фисты» передавали его дальше, ставя крылья на своем столбе в соответствующее положение и т.д. За одну минут один такой знак проходил через 10-12 станций. И сообщение о победе фран­цузов достигло Парижа всего лишь за час.

Конечно, быстрее всего информация передается с помощью человеческой речи. Но до изобретения радио возможности транс­лировать человеческую речь на дальнее расстояние не было, и прибегали к самым разным способам передачи текста. Напри­мер, в сохранявшейся до последних пор на флоте сигнализации флажным семафором каждое положение рук сигнальщика соот­ветствует одной букве. Но, конечно же, скорость передачи тек­ста таким способом значительно уступает скорости передачи информации с помощью речи. Самый быстрый и искусный сиг­нальщик способен передать в минуту не более 60-70 знаков. А это в 20-25 раз медленней, чем речевое сообщение. Поэтому на флоте, параллельно с флажным семафором, используются сиг­налы, составленные из одного, двух или трех флагов, Каждый флаг или сочетание флагов соответствуют в этом случае целой фразе. То есть принцип передачи информации таким образом — идеографический. Сообщаемая «фраза», конечно же, должна быть стандартной и нести однозначное сообщение.

Первотолчком, послужившим в дальнейшем основанием для ряда величайших открытий девятнадцатого века, стало полу­чение экспериментальным путем немецким физиком Генрихом Герцом (1857-1894) электромагнитных волн. Случилось это в 1888 году, В результате дальнейших опытов выяснилось, что электромагнитные волны во многом схожи со световыми вол­нами: и те, и другие распространяются прямолинейно, имеют свойство отражаться и преломляться, при прохождении через среду сопровождаются процессами дифракции, интерференции, дисперсии и пр. А главное — скорость распространения элект­ромагнитных волн такая же, как скорость света — порядка 300000 км в сек.

Впервые догадка о волновой природе света была высказа­на в середине XVII века ученым Гюйгенсом. Но лишь спустя сто лет, в 1865 году английский физик Максуелл доказал, что свет — это не что иное, как электромагнитные волны весьма малой длины. Волны же, открытые Герцом, отличались от све­товых волн лишь большей длиной.

Способ передавать электромагнитные сигналы и записывать

их на бумаге изобрел американец Сэмуэль Морзе (1791-1872). Морзе был в свое время довольно известным художником-порт­ретистом. В Белом Доме по сей день висит портрет президента США Джеймса Монро кисти С.Морзе.

Случилось так, что в тот период, когда художник, находясь в столице, работал на портретом знаменитого генерала Лафайета, его жена, проживавшая в 500 км от Вашингтона, заболела и вско­рости умерла. Известие об этом С.Морзе получил лишь 7 дней спустя. Горю и отчаянию художника не было предела. Его по­стоянно терзала мысль о том, что если бы он узнал о болезни жены раньше, то смог бы помочь ей или, в крайнем случае, быть рядом в последние минуты жизни любимого человека. Неустан­но размышляя о том, как можно было бы преодолеть простран­ство и время, Морзе начал экспериментировать с магнитом и электричеством.

Первый самопишущий электромагнитный аппарат был скон­струирован им в 1835 году. Передача сигналов в этом приборе производилась при помощи клопфера. Замыкание и размыкание ключа передавалось на приемный аппарат. Постоянный ток, про­ходя через электромагнит, передавался на якорь рычажка и то приподнимал, то опускал его конец. На конце же рычажка было прикреплено колесико, опущенное в корытце с краской. Припод­нимаясь, колесико касалось движущейся на роликах бумажной ленты и оставляло на ней следы. Первая телеграмма, отправ­ленная Морзе 24 мая 1844 года на довольно значительное рас­стояние, содержала четыре слова «What hath God wrought» (Это сделал Бог).

Заслугой Морзе стало не только изобретение телеграфного аппарата, но и специальной азбуки, которая получила со време­нем имя своего изобретателя. Комбинируя длинный и короткий сигналы, оставлявшие на ленте соответственно тире и точки, Морзе передал в такой закодированной форме все буквы анг­лийского языка. Фактически он предвосхитил одну из главных идей современной теории информации, а именно идею двоич­ного кода. Понимая, что для быстрой передачи информации в каждой букве не должно быть слишком много точек и тире, Морзе изобретательно комбинировал два знака, лишь в редких

случаях доводя их общее количество до четырех. Проведя исследование частотного использования каждой из букв в анг­лийской речи, он дал самые короткие или удобные для запоми­нания и восприятия сигналы наиболее употребительным бук­вам. Скажем, буква «е» обозначалась одной точкой, «i» — двумя точками; буква «t» — одним тире, «т» —двумя; буква «а» — точкой и тире, и т.д. Зато редко встречающиеся в английских словах буквы получили наибольшее количество знаков: «z» — два тире, две точки; «q» — два тире, точка, тире; «х» — тире, две точки, тире.

Интуитивно Морзе действовал согласно так называемому за­кону минимизации усилий, сформулированному позже ученым Ципфом. Суть этого закона применительно к языку заключает­ся в том, что наиболее употребительные слова имеют наимень­шее количество знаков, либо имеют тенденцию со временем со­кращаться или заменяться другим, более коротким словом. Скажем, в американском варианте английского языка сплошь и рядом в разговорном языке многие ходовые слова сокращают­ся до одного слога: вместо doctor — doc, вместо veterinar — -vet, вместо professor — prof и т.д. То же происходит во фран­цузском (арраr вместо appartement, resto вместо restaurant, perso вместо personel и т.д.) и в других языках.

Спустя десять лет после первых опытов Морзе американс­кий изобретатель Д.Юз в 1855 г. создает аппарат, который вме­сто кодированных знаков уже мог печатать понятные всем бук­вы алфавита, то есть это было предтечей телетайпа.

Новым средством коммуникации на расстоянии, еще в боль­шей степени, чем телеграф, изменившем жизнь людей и стиль человеческого общения, стал телефон. Патент на это изобре­тение получил 7 марта 1876 года американский преподаватель школы глухонемых Александр Белл (1847 — 1922). Надо ска­зать, на приоритет в этой области претендовало несколько чело­век, прекрасно понимавших, насколько перспективно это техни­ческое новшество. В частности, некто Э.Грей из Чикаго, чьи исследования как профессионального физика поддерживались правительством США, подавший заявку на патент на 2 часа позже

Белла, затеял против Белла судебный процесс, и только после 600 с лишним слушаний судом было принято решение поставить в этом деле точку и признать официально автором изобретения Белла. Белл между тем не терял времени даром. После опытов по практическому применению своей аппаратуры он основал фирму «Белл телефон компани» и открыл в штате Коннектикут первую в мире телефонную станцию.

Поскольку телефонное дело считалось чисто техническим предприятием, то на первой телефонной станции работали ис­ключительно молодые люди в жилетках. Они занимались тем, что соединяли абонента с вызываемым номером с помощью штепселя, к которому подсоединялся провод, так называемая «шнуровая пара». К началу 80-х годов в США уже насчиты­валось 20 местных и несколько междугородных телефонных станций.

В Германии, где Белл не пользовался патентной защитой, на основе его изобретения стали выпускаться телефоны фирмы Си­менс. Первая городская станция в Берлине открылась в 1881 г. В России же действовал патент Белла, за который приходилось пла­тить немалые деньги.

Вы заметили, как часто изобретения в области коммуника­ции совершались лицами, не имевшими практически никакого от-. ношения к науке и технике? То же самое произошло и с изобре­тением автоматической телефонной связи. Некто А.Стоуджер, работавший гробовщиком в Канзас-Сити, видя что его скорб­ный бизнес начал давать сбой, решил, что упадок спроса на его изделия связан с тем, что персонал телефонной станции сооб­щает содержание его разговоров конкурирующей фирме. Подо­зрительный гробовщик начал размышлять на тему, как бы сде­лать так, чтобы убрать невольного посредника, то есть людей, участвующих в соединении абонентов. В конце концов он изоб­рел искатель, позволявший абоненту осуществлять нужное со­единение без телефониста, а с помощью номеронабирателя на своем аппарате. Идея автоматизированной связи постепенно совершенствовалась, развивалась, и к концу XX века была вне­дрена почти повсюду.

III. От беспроволочного радиотелеграфа— к радио

Передача звука за пределы досягаемости человеческого го­лоса началась еще раньше, чем передача изобразительных сим­волов. Судя по всему, коренные жители Америки и Африки для передачи сообщении с помощью звуковых колебаний с незапа­мятных времен пользовались барабанами разных размеров и разных тембров. Сочетание производимых там-тамами звуков могло передавать информацию о самых разных событиях, кото­рые происходили в той или иной деревне — о свадьбе, похоро­нах, рождении ребенка, несчастном случае, удачной или неудач­ной охоте, о нападении чужого племени и д.п.

Первых европейцев, высадившихся на американском мате­рике, поразили странные ритмичные звуки, сопровождающие появление их в любом месте. Это были гулкие удары там-та-мов, извещавшие все окрестные племена о вторжении на их тер­риторию белых пришельцев. В Африке кое-где и по сию пору, наряду с самыми современными способами передачи информа­ции, используются барабаны.

Сигналы тревоги или, наоборот, извещение о каких-либо тор­жественных событиях передавались также с помощью гонгов, колоколов и т.п.

Чаще всего для передачи информации использовались два барабана, два гонга или два любых других издающих звуки пред­мета, имеющие разную высоту звука. Различные количествен­ные и иные комбинации двух этих звуков и несли определенную информацию. О том, что означает то или иное сочетание сигна-

лов, должны были знать как те, кто передает информацию, так и те, кто ее получает. То есть уже здесь мы можем видеть своего рода прообраз современных цифровых информационных систем: 1)' использование двоичного кода, 2) понятие кодирования и де­кодирования информации.

Но все эти способы передачи звуковых сигналов имели в об­щем-то ограниченное поле деятельности — максимум 10-20 км. Лишь упомянутое выше открытие электромагнитных волн позво­лило совершить в области коммуникаций революционный перево­рот, которому суждено будет со временем изменить мир, связав все страны и континенты постоянно расширяющейся сетью вна­чале аудиальной, а затем и аудиовизуальной информации.

Телеграф и телефон, давшие возможность мгновенно пере­давать сообщения на большие расстояния, имели один суще­ственный недостаток — их сигналы передавались по проводам, а потому имели все же ограниченное, хоть и весьма большое поле охвата. Телеграфная и телефонная связь таким способом между материками, отделенных друг от друга морями и океа­нами, могла быть установлена лишь с помощью кабелей, проло­женных по дну океана. Но и это не решало проблему связи с автономно курсирующими объектами, и прежде всего с кораб­лями, ведь они в случае чрезвычайного происшествия никаким образом не могли подать сигнал бедствия, который мог бы быть принят на значительном от них расстоянии. И, вероятно, есть определенная закономерность в том, что первые опыты по пере-даче и получению сигналов беспроволочным путем были произ­ведены именно на море.

Как известно, Александр Степанович Попов (1859-1906) жил в Кронштадте и работал на Морское ведомство. Заинтере­совавшись электромагнитными волнами, открытыми Герцом, Попов стал заниматься проблемой приема этих волн на рассто­янии. В 1895 году ему удалось, в конце концов, разрешить эту задачу. Он выделил в контуре когерера (т.е. своего рода детек­тора, улавливающего электромагнитные волны) особый орган, способный улавливать электромагнитные волны, — антенну.

25 апреля (7 мая по новому стилю) 1895 года А.Попов демон­стрирует свое открытие на заседании физического отделения Рус-

ского физико-химического общества. К сожалению, техническая разработка замечательного открытия, сделанного русским физи­ком, как это часто бывает в России, затормозилась из-за того, что вовремя не было выделено достаточно средств на совершен­ствование аппаратуры и проведение экспериментов (Морское ве­домство для этих целей выдало лаборатории Попова всего 300 руб). В результате первые радиограммы были переданы А.Попо­вым лишь в 1900 году. В феврале он обеспечил постоянное бес­проволочное сообщение с берегом севшего во время шторма на камни броненосца «Генерал-адмирал Апраксин» (между берегом и кораблем было 50 км). Что же касается патента на изобрете­ние, то он не был вовремя оформлен соответствующим образом, частично из-за того, что научные разработки, производимые ла­бораторией Попова, носили закрытый характер.

Более расторопным и удачливым оказался итальянский физик и предприниматель Гульeмо Маркони (1874-1937). В 1895 году, несколько месяцев спустя после того, как А.С. Попов сделал свое открытие, Маркони, используя антенну Попова, добился передачи звука на расстояние 1,5 км. Получив солидные ассигнования под свою идею, Маркони обосновал в 1897 году в Англии компанию по эксплуатации своего изобретения. Спустя 6 лет Маркони передал по беспроволочному телеграфу сообщение из Европы в Америку, что стало настоящей мировой сенсацией.

А.С. Попов в результате различных передряг умер в 1906 году в возрасте 46 лет, а г-н Маркони в 1909 году получил Нобе­левскую премию. К сожалению, это одна из многих историй о том, как Россия открывала радикально новые направления в на­уке и искусстве, а сладкие плоды этих открытий пожинали Евро­па и Америка.

Принцип радиовещания, отработанный в конце XIX века, со­хранился до наших дней. Сигналы звукового вещания, преобра­зованные в передатчике в радиочастотные колебания, излуча­ются антенной. Принятые радиоприемником, эти колебания преобразуются в звуковые частоты и поступают на громкогово­ритель. Современные системы звукового вещания бывают од-ноканальные (монофонические) и многоканальные (наиболее распространены двухканальные стереофонические).

Начало системного радиовещания в США и в Англии дати­руется 1921 годом, в Германии — 1923 г. В январе 1921 года Советом Народных Комиссаров РФ принимается постановле­ние о строительстве в стране сети радиостанций, а в 1922 году создается самая мощная по тем временам 12-киловаттная ра­диовещательная станция. Антенна ее была установлена на зна­менитой телебашне, построенной на Шаболовке по проекту вы­дающегося нашего инженера В.Г. Шухова. С осени 1924 года в эфир выходят регулярные радиопередачи. К 1935 году в стране было введено в строй 65 радиовещательных станций общей мощ­ностью в 1560 киловатт. Успешно идет работа и по внедрению проводного радиовещания, получившего широкое распростране­ние благодаря его простоте и дешевизне.

Что же касается фиксации звука, то вначале была изобрете­на механическая звукозапись. В 1877 году неутомимый амери­канский изобретатель и предприниматель Томас Эдисон (Thomas Edison — 1847-1931 гг.), на счету которого в общей сложности больше тысячи изобретений, продемонстрировал поразившую всех новинку—фонограф, воспроизводивший записанный на вос­ковой валик голос. Если вы видели очаровательный фильм «Моя прекрасная леди», то наверняка запомнили этот прибор, с помо­щью которого профессор Хиггинс доводил до совершенства на­стоящее английское произношение у Элизы Дуллитл. Кстати, в Англии, имеется так называемый Музей Хиггинса, в котором собраны различные фонографы.

Суть механической записи заключается в том, что звук че­рез мембрану — тонкую упругую пластину, передается на со­единенную с этой мембраной иглу, которая оставляет свои сле­ды на вращающемся восковом валике. В зависимости от силы и характера звука углубления в выдавливаемой иглой канавке име­ли разную глубину. Передвигалась игла по валику с помощью червячной передачи, то есть прочерчивала спираль. На фоног­раф записали свой голос многие современники Эдисона, в част­ности, имеется несколько записей с голосом Л.Н.Толстого, лю­бившего всякие технические новинки.

Первая граммофонная (от греч. грамма — запись) плас­тинка появляется спустя десятилетие — в 1888 году. Изобретателем записи на плоском диске с помощью тонкого резца, свя­занного с мембраной, был немецкий инженер Э. Берлинер.

Вначале выпускаемые пластинки имели звукозапись лишь на одной стороне. С 1903 года, после того как был освоен способ получения пластинки одновременно с двух разных матриц, в оби­ход входят двухсторонние грампластинки, то есть звукозапись на пластинке становится в два раза компактней. Преимущество грампластинки над валиком фонографа сразу же стало очевид­ным.

Во-первых, резко улучшилось качество записи и увеличилась сила звука при ее воспроизведении. Последнему способствова­ли усовершенствованные раструбы, усиливающие звук. В част­ном Музее граммофонов на Пушкарской улице в Санкт-Петер­бурге можно видеть самые разнообразные граммофоны и сделанные не без эстетического изыска граммофонные трубы.

Во-вторых, грампластинки более прочны и долговечны, чем валики фонографа.

И, в-третьих, технология производства и пользования оказа­лась удобна для массового потребителя. В отличие от валиков, пластинки можно было тиражировать. Каждая пластинка изго­товлялась, можно сказать, в считанные секунды. Работнице, сидящей за станком, штампующим пластинки, достаточно было положить комок разогретой хлорвиниловой массы между двумя расположенными сверху и снизу металлическими матрицами, и нажать на педаль.

В 30-е годы граммофоны вытесняются патефонами (на­звание пошло от французской фирмы «Патэ», которая первой ос­воила новые звуковоспроизводящие приборы), более компактны­ми и удобными для переноски. Диск патефона так же, как и граммофона, приводился в действие пружиной, а стабильность скорости обеспечивалась системой противовесов. Во время Второй мировой войны, когда еще не существовало переносных радиоприемников и магнитофонов, патефоны в окопных услови­ях были одной из немногих радостей, скрашивавших тяжелей­шие военные будни.

Еще через 20 лет в быт повсеместно входят электрофоны или электропроигрыватели. Механический привод и механичес-

кое усиление звука уходят в прошлое. Вначале скорость проиг­рывания пластинок была 78 оборотов в минуту, с появлением электропроигрывателей внедряются стандарты 45 и 331/3 обо­ротов в минуту.

Другой вид звукозаписи —фотографический начинает раз­рабатываться после изобретения кинематографа. Первые опы­ты получения записи звука с помощью фотографической фикса­ции были проведены в России А.Ф.Виксцемским в 1889 году. Воспроизводилась оптическая запись с помощью фотоэлемен­та. Фотографическая система записи и воспроизведения была востребована, когда решено было внедрить в кино звук, точнее фиксировать звук на той же пленке, что и изображение.

Поскольку в ту пору разработки в области магнитной звуко­записи только начинались, то на первых порах синхронная за­пись изображения и звука (речи персонажей) представляла со­бой крайне трудоемкий и громоздкий процесс. Ведь кинопленка, фиксирующая изображение, и кинопленка, записывающая звук, находясь в разных аппаратах, должны были двигаться с абсо­лютно одинаковой скоростью, то есть приводиться в движение одной осью.

Подлинное раскрепощение камеры в звуковом кино происходит с внедрением в кинопроизводство магнитной записи, позволившей производить черновую запись и последующее озвучивание.

Магнитная звукозапись основана на свойстве ферромагнит­ных материалов сохранять остаточное намагничивание. Иначе говоря, на пленке фиксируется та напряженность магнитного поля, что была во время звукозаписи. При записи на ферромаг­нитный носитель энергия звука, воспринимаемая микрофоном, преобразуется этим прибором в электрическую энергию. Та, в свою очередь, после усиления записывается на пленке, покры­той лаком и ферромагнитным порошком, или на металлической проволоке.

В отечественных магнитофонах были установлены следую­щие ГОСТы скорости: 38, 19,05, 9,53, 4,76. метров в минуту. Уменьшение скорости движения пленки увеличивает продолжи-

тельность записи, но ухудшает ее качество, увеличение скорос­ти, наоборот, улучшает качество записи. Поэтому в зависимос­ти от функций и задач звукозаписи выбирается соответствую­щий ГОСТ. Скажем, при записи симфонической музыки необходимы самые высокие качественные параметры всех ком­понентов звукозаписывающей аппаратуры, а для фиксации тек­ста интервью или беседы с целью публикации этого материала в прессе достаточен самый простой диктофон.

В 70-е годы бурное развитие электроники способствовало миниатюризации звуковоспроизводящих приборов, а новые тех­нологии значительно улучшили свойства ферромагнитных пле­нок. Любители музыки выбрасывают свои большие катушеч­ные магнитофоны и заменяют их компактными кассетниками и плейерами с миниатюрными наушниками, позволяющими слу­шать музыку в стереофоническом варианте в любом месте и в любое время.

Проходит еще немного времени, и форму валика, свитка (ведь рулон магнитной пленки или кинопленки—это тот же свиток) вновь сменяет плоскость — неподвижный диск. В 1982 году поступают в продажу первые копакт-диски и лазерные проигрыватели, а спу­стя еще десятилетие начинают активно развиваться цифровые технологии, затронувшие все средства массовой коммуникации, и совершенствование их продолжается на наших глазах.

Любопытно, что образное решение идеи жесткого, то есть неподвижного диска, с которого считываете» информация, дал один из японских изобретателей, который на очередной выс­тавке технических новинок, проходившей в 70-е гг., забавы ради сделал электрофон, на котором граммофонная пластинка была неподвижной, а звук считывался бегающим по ее спирали мини-автомобильчиком с пьезоголовкой и иглой, посылающий сигнал на громкоговоритель.

IV. От дагерротипа — к кинематографу

Как мы могли видеть, появление того или иного техническо­го новшества стимулируется, с одной стороны, потребностями эпохи, а с другой, —уровнем развития науки и техники в данный период.

Если смотреть в корень, изобретение и развитие фотографии во многом обязано событиям, связанным с Великой французс­кой революцией (1789-1794), которая способствовала бурному росту так называемого «третьего сословия», то есть нарождаю­щейся буржуазии. Сопровождавшая этот процесс демократиза­ция общества не могла не отразиться и на культурной жизни об­щества. Новый класс был гораздо многочисленней уходившей в прошлое феодальной аристократии, но хотел так же, как бывшая социальная верхушка, иметь у себя изображения предков, зака­зывать собственные портреты и портреты родных и близких. Но поскольку прижимистым буржуа не хотелось тратить больших денег на художников (да и художников уже на всех не хватало), то изобретение фотографии пришлось в тот момент как нельзя кстати. Если самый плодовитый художник мог сделать за год 30-50 портретов, то фотограф уже в самом начале развития фо­тотехники был способен снять за этот же период более тысячи фотографий. Так что неудивительно, что именно во Франции, первой прорубившей окно в новую эпоху, и начинает развиваться искусство фотографии, а затем кино.

Что же касается научно-технического фактора, то если изоб­ретение радио обязано достижениям физики, то появление фото­графии связано прежде всего с успехами химии. Первым суще-

ственным вкладом в создание реальных условий для изобрете­ния фотографического процесса стало открытие немецкого вра­ча Йогана Генриха Шулъце, обнаружившего в 1725 году фено­мен чувствительности солей серебра к свету.

Суть данного явления состоит в том, что под воздействием световых волн происходит разложение этих серебряных солей. Этот невидимый глазу процесс, результаты которого естествен­но могут сохраняться лишь в темноте, становится видимым после того, как фотоэмульсия будет обработана соответствую­щим химическим раствором. При проявлении серебряная соль на освещенных местах восстанавливается, то есть разлагается с выделением металлического серебра черного света.

Сам световой рисунок, фиксируемый на фотоэмульсии, фор­мируется благодаря использованию объектива, то есть линзы или системы линз.

Идея получения на плоскости фотографического изображе­ния известна с давних пор. Еще до изобретения линзы было за­мечено, что свет, проходя через крошечное отверстие, дает в темной комнате на стене или на листе перевернутое изображе­ние освещенного объекта, находящегося перед отверстием. Пользуясь этим эффектом, некоторые художники для быстроты дела усаживали свою модель перед таким своего рода объекти­вом и шли в расположенную за объективом «camera obscura» (буквально — «темная комната»). Там на лист бумаги или на холст проецировался вверх ногами образ портретируемого, и ху­дожник быстренько обводил углем проецируемые очертания.

Открытие принципа камеры-обскуры долгое время приписы­валось Роджеру Бэкону (1214-1294), но в книге супругов Герн-сгейм «История фотографии» доказывается, что подобный прин­цип получения оптического изображения был известен гораздо раньше — уже в середине XI века, и использовался арабским ученым Ибн-аль-Хасимом, известным в Европе «од именем Аль-газена.

Но вернемся к теме получения первых фотоснимков. Посколь­ку от идеи до ее практической реализации проходит немало вре­мени, то лишь к концу XVIII века удается закрепить изображе­ние, создаваемое на пластинах с солями серебра. Удалось это

сделать лишь в 1826 году Жозефу Нисефору Ньепсу, запечат­левшему с помощью камеры-обскуры вид из окна своего каби­нета. Поскольку светочувствительность экспонируемого слоя была крайне мала, съемка изображения длилась восемь часов.

Гениальные мысли, как известно, нередко приходят одновре­менно в несколько умных голов. Почти в то же время, когда Ньепс экспериментировал с разными серебряными солями, некто Луи Жак Манде Дагерр (1787-1851) тоже не терял времени даром и в своей камере-обскуре пытался получить фотографическое изображение, и не только получить, но и сохранить. Узнав о су­ществовании друг друга, оба экспериментатора вступают в пе­реписку и по прошествии трех лет, преодолев, наконец, взаимное недоверие, заключают соглашение о сотрудничестве.

Ньепсу не суждено будет увидеть конечный результат со­вместных исследований. Ом уйдет из жизни за 4 года до того дня, когда это произойдет. В мае 1837 года Дагерру удастся, наконец, найти способ закрепления фотоизображения. Суть это­го процесса сводилась к следующему. На медную пластину на­носился тонкий слой серебра, после чего пластина погружалась на время в раствор азотной кислоты. Потом в полной темноте фотопластинка обрабатывалась парами йода, в результате чего на ней образовывался слой йодистого серебра.

Чувствительная к свету пластинка помещалась в фотоаппа­рат. Последний представлял собой в ту пору деревянный ящик, в переднюю стенку которого был вставлен объектив с закрыва­ющим его колпачком, а в заднюю — помещалась закрытая от света изготовленная описанным выше способом пластина с фо­точувствительным слоем. Поскольку первые фотоматериалы об­ладали крайне малой светочувствительностью, то выдержка при съемке должна быть очень большой. Немалой выдержкой дол­жны были обладать и люди, позирующие по полчаса перед фо­тоаппаратом в неподвижной позе. Для уменьшения времени эк­спозиции лица позирующих приходилось порой покрывать пудрой или мелом, чтобы увеличить альбедо (от лат. albus - белый), то есть коэффициент отражения света..

Главное, что удалось достигнуть Дагерру, —умение не только получать изображение («проявка» осуществлялась в темноте

парами ртути), но и закреплять, фиксировать его, чтобы оно могло сохраняться не только при красном свете, к которому фотома­териалы были малочувствительны, но и при обычном свете. Фик­сирование изображения производилось в ту пору в горячем ра­створе хлористого кальция или, проще говоря, поваренной соли. В результате такой химической обработки получалось, как мы теперь говорим, обращенное изображение, то есть готовый по­зитив, существовавший, как вы понимаете, в единственном эк­земпляре.

Проживи еще несколько лет А.С.Пушкин и М.Ю.Лермонтов, мы могли бы иметь возможность видеть не только их живопис­ные, но и фотографические портреты, или, как их тогда называ­ли, дагерротипы.

Процесс дагерротипии был крайне трудоемким, да и по сто­имости мало уступал живописному портрету, но техника получе­ния фотографии постепенно совершенствовалась, упрощалась, становилась, так сказать, более технологичной.

Как уже было сказано, идея получения изображения опти­ко-химическим способом в начале XIX века витала в возду­хе, и ее реализацией пытались заниматься многие изобрета­тели в различных странах. В частности, в Англии этим занимался Уильям Тальбот, которому принадлежит идея по­лучения негатива и создания более чувствительного фото­графического слоя, что позволило сократить время экспони­рования до 2-3 минут.

Тем не менее, наиболее широкое распространение получила именно дагерротипия. И способствовало этому то обстоятель­ство, что французское правительство, осознав значимость изоб­ретения Дагерра, откупило его изобретение (а это, похоже, было главной целью его неустанных трудов) и стало способствовать его внедрению в широкую практику.

Первые фотографы тотчас же освоили практически все жан­ры: натюрморт, пейзаж, архитектурную съемку, жанровые сним­ки и даже макросъемку. Но основным жанром, конечно же, сра­зу становится портрет, поскольку именно съемки такого рода приносили коммерческий доход. Чувствительность дагерротйп-ных материалов удалось повысить, когда на посеребренные мед-

ные пластинки стали воздействовать не только парами йода, но и брома. ,

Несмотря на крайнюю трудоемкость получения дагерротипов, неугомонные фотографы-энтузиасты уже в первое десятилетие существования нового вида фиксации изображения объездили со своими аппаратами и дорожными лабораториями (дагерротипы надо было проявлять тотчас после их экспониро­вания) многие страны мира, чтобы запечатлеть интересные пей­зажи, быт и нравы других народов. Первым репортажным сним­ком можно считать дагерротип, сделанный фотографом Карлом Стельцнером во время большого пожара в Гамбурге в мае 1842 года.

Параллельно с дагерротипией существовал метод фиксации действительности по методу Тальбота, названный им калоти-пией. Но поскольку негативы по методу калотипии делались на прозрачной бумаге, то отпечаткам с них недоставало четкости изображения. Все понимали, что идеальным было бы получение негатива на абсолютно прозрачном материале, но проблема зак­лючалась в том, как закрепить на гладкой стеклянной поверхно­сти светочувствительный слой.

Новый толчок развитию фотографии дал дальнейший про­гресс химии. В 1846 году базельский ученый Кристиан Шен-бейн изготовил раствор, получивший название колодий. В этот державшийся на стекле раствор стали добавлять светочувстви­тельные компоненты. Снимки, полученные на таком материале, отличались четкостью и богатством оттенков. Единственным неудобством было то, что обработанные таким образом стек­лянные пластины надо было экспонировать в мокром виде. Впро­чем, через некоторое время и это недостаток будет устранен — в 1871 году в Англии Медоксом будут получены первые негати­вы на прозрачной, стеклянной пластине, на которую нанесен су­хой фотографический слой на желатиновой основе.

Широкое распространение фотография получает с того мо­мента, когда удалось снизить цену фотоснимка, убыстрить про­цесс его получения, а главное — тиражировать в любом количе­стве однажды полученное изображение. Происходит это а начале второй половины XIX века. Именно в этот период многие знаме-

нитые люди охотно фотографируются, понимая, что это может способствовать их общественной популярности.

Одним из самых ярких примеров использования фотографи­ческого изображения для воздействия на психологию масс ста­ла история, произошедшая во время президентских выборов в США в 1860 году. Фотограф Мэтью Брейди сделал по просьбе Авраама Линкольна несколько снимков, запечатлевших его доб­родушное и воодушевленное лицо. Широко распространенные по всей стране эти снимки оказали весьма сильное воздействие на избирателей, которые в большинстве своем высказались в под­держку Линкольна. После выборов Линкольн признался: «Брей­ди сделал меня президентом».

Во второй половине XIX века развивается стереоскопичес­кая фотография, а в конце 70-х годов Л. Дюко дю Орон, опять же француз, получает первое цветное изображение.

Если фотоаппарат вначале представлял собой довольно гро­моздкое сооружение, то уже в конце XIX века компактные фото­аппараты начинают активно внедряться в быт. Достаточно вспом­нить, что, жена Л.Н Толстого Софья Андреевна сама часто снимала своего великого мужа и окружавших его людей; име­ются снимки А.П. Чехова, сделанные его братом Александром; фотографией увлекались Леонид Андреев, Куприн и многие дру­гие русские деятели культуры и науки. А в начале XX столетия в богатых семьях занимались даже съемкой цветных стереослай-дов.

День рождения кинематографа датируется 28 декабря 1895 года. Именно в этот день в «Гран кафе» 35 парижан, купивших билеты, увидели на небольшом белом полотне первые кинокад­ры. Общая продолжительность сеанса составила всего 15 ми­нут, но эмоциональное потрясение, которое испытали первые ки­нозрители, было, наверное, гораздо большим, нежели при просмотре современной публикой сверх-блокбастера. Как рас­сказывает легенда, появление на экране прибывающего поезда столь потрясло наиболее впечатлительных зрителей, что они под­нялись с мест и попятились к двери. То, что фотография ожила, казалось настоящим чудом. И именно как чудо, как своего рода

аттракцион синематограф воспринимается в первые годы свое­го существования.

Надо сказать, идея превращения отдельных зафиксирован­ных фаз движения в движение плавное и непрерывное, в такое, как в реальной жизни, существовала давно. Но реализоваться ока смогла лишь благодаря прогрессу науки и техники в конце XIX века. К этому времени, как мы выяснили, уже существова­ла фотография, использовавшая достижения химии и оптики. И как только была создана прозрачная целлулоидная пленка, на которую стало возможно наносить с помощи эмульсий свето­чувствительный слой, осталось решить последнюю проблему: как запечатлеть множество отдельных фаз-изображений, что­бы при проецировании их на экран создавалось впечатление плавного, непрерывного движения. Именно это решение и нашли братья Луи Жан и Огюст Люмьер (Lumiere). Они поняли, что пленка в киноаппарате должна идти прерывисто. Когда обтю­ратор, этот вращающийся круг с прорезью в виде сектора, пере­крывает свет от объектива, пленка передвигается в камере с помощью грейфера ровно на один кадрик. Как только прорезь обтюратора оказывается напротив кадрового окна, пленка за­мирает на долю секунды, фиксируя изображение.

Поскольку человеческий глаз обладает инерцией зрительно­го восприятия (сетчатка сохраняет зрительный образ порядка 1/ 10 секунды), то посылаемые на экран как бы импульсами от­дельные последовательные изображения фаз движения созда­ют полное впечатление непрерывного и плавного движения сня­того объекта. Аппарат Люмьеров оказался наиболее простым для использования, и эта простота и технологичность способ­ствовали его довольно быстрому широкому распространению ко всем мире и соответственно творческому развитию нового вида творчества.

Вначале кинопленка проецировалась через тот же аппарат, которым производилась съемка. Но это было не очень практич­но и рентабельно и вскоре создаются специальные кинопроекто­ры, способные посылать луч света на достаточно большую плос­кость экрана.

Первые кинокамеры и соответственно кинопроекторы иро-

пускали пленку со скоростью 16 кадров в секунду. С появлени­ем звука, о чем будет сказано чуть ниже, скорость движения пленки увеличивается до 24 кадров в секунду. При желании движение пленки в съемочном аппарате можно ускорять (для этого созданы специальные — рапидные камеры), и тогда на экране мы видим все в замедленном виде. Время как будто приостанавливается, давая возможность видеть то, что в жиз­ни мы не можем рассмотреть как следует (движение спорт­смена, диких животных, птиц и т.п.). И наоборот, при замед­ленной съемке движения объекта на экране становятся быстрыми и стремительными. Кстати, в немых фильмах пер­сонажи двигаются ускоренно и суетливо по той простой причи­не, что фильмы эти снимались со скоростью 16 кадров в се­кунду, а демонстрируются на современной киноаппаратуре со скоростью 24 кадра в секунду.

Специальные камеры могут снимать объекты со скоростью 1 кадр в минуту или, скажем, I кадр в полчаса или в час (такая съёмка называется цейтраферной), и тогда на экране прямо на наших глазах будет расти трава, распускаться цветок, гусеница превратится в бабочку, разводные мосты поднимутся за несколь­ко секунд и т.п.

Движение, можно сказать, составляет суть кинематографа. Движение в самом широком смысле. Это и движение объектов внутри кадра, это и перемещение нашего взгляда вместе с точ­кой зрения камеры, и движение, создаваемой монтажом. Соб­ственно говоря, кинематограф, воспринимаемый вначале как новый аттракцион, привлекал первых зрителей прежде всего дви­жением объектов, причем не только движением людей (это можно было видеть и в театре), но и других объектов. Недаром многих поражало то, что на экране трепещут листья; — в отличие от театральных декораций.

Уже на заре кинематографа его первые теоретики определи­те специфику нового вида искусства тремя основополагающими понятиями: крупный план, монтаж, ракурс. Интересно, что сами по себе эти приемы трактовки изображения или соединения раз­личных ипостасей развития действия существовали задолго до изобретения кино. Нам, с высоты наших знаний стоит лишь удив-

ляться, почему кинематограф сразу не взял на вооружение круп­ный план, ибо большинство живописных портретов и фотогра­фий суть крупные планы. Ракурсное изображение, то есть изоб­ражение объекта, увиденного с неожиданной верхней или нижней точки, сплошь и рядом можно встретить на полотнах художни­ков конца XIX- начала XX вв. А что касается монтажа как пере­дачи временного и пространственного сцепления предметов, явлений, событий, то древние пиктограммы, изображающие пос­ледовательность действия, как мы могли видеть, представляли собой фактически как бы раскадровку произошедшего события. Еще более развернутый поэпизодный монтаж можно видеть на клеймах древних икон, которые рассказывают последовательно о событиях жизни того или иного святого или великомученика. Кинематографу оставалось лишь развить идею монтажа, пре­вратив это в искусство, рождающее образы, вызывающее необ­ходимые ассоциации, увлекающее своим ритмом и движением.

Для первых кинематографистов немалые трудности представ­ляло постоянное преодоление несовершенства техники. Ведь вначале кинокамеры были весьма громоздки, механические при­воды еще не использовались, и оператору приходилось постоян­но крутить ручку, обеспечивая при этом стабильную скорость движения пленки в киноаппарате. Тем не менее уже в фильмах первого десятилетия существования кино можно обнаружить различные виды съемок с движения, начиная с панорам, снятых с баржи или движущегося поезда и заканчивая съемками с воз­душного шара.

С самого начала кинематографа предпринимаются попытки соединить изображение со звуком. Эксперименты по созданию «говорящего кино» начали активно производиться с 1916 года. Но создать технические средства, способные надежно и доста­точно просто обеспечивать постоянную синхронность изобра­жения и звука, долго не удавалось, а главное, как верно отмеча­ют историки кино, не было и особой необходимости внедрения звука в кинематограф. Посещаемость кинозалов, этих «театров для бедных» была достаточно высока, и производство большин­ства фильмов с лихвой окупалось (иначе студии вряд ли стали бы реализовывать такие сверхдорогие проекты, как «Нетерпи-

мость» Д.Грифитса, «Наполеона» А.Ганса, «Кабирия» и др.) Тем не менее полная тишина в кинозале казалась неестественной, и поэтому при показе фильма часто играла музыка. Это мог быть музыкант, играющий «под экран» на фортепьяно, а в отдельных случаях даже целый оркестр, исполнявший специально для филь­ма написанную музыку. Например, к первому русскому игрово­му фильму «Понизовая вольница» (1908 г.) композитором И.Ип-политовым-Ивановым была написана специальная музыка.

Лишь к концу 20-х годов, когда интерес к кинематографу начи­нает постепенно спадать, отдельные киностудии, дела которые шли не блестяще, решаются попробовать делать звуковое кино. Тем более, что к этому времени развитие радиотехники заложило фундамент для создания систем, осуществляющих синхронную звукозапись. Еще в 1900 г. русский ученый И.Л. Поляков получил патент па воспроизведение фотографической записи звука посред­ством фотоэлемента и использования позитива фонограммы, а в 1906 г. американский изобретатель Ю.Лост разработал систему фотографической записи звука на кинопленку.

Первые аппараты для звукозаписи были достаточно громоз­дки. Речь актера можно было записывать только во время съем­ки, для чего ухитрялись прятать еще малочувствительные в ту пору микрофоны в различный реквизит и тщательно устранять все посторонние шумы. То есть с технологической точки зрения первая звукозапись в кино, осуществляемая оптическим путем, была процессом крайне сложным и трудоемким.

Первым звуковым фильмом считается «Певец джаза», со­зданный на одной из студий Голивуда, хотя, наверное, одновре­менно создаются звуковые киноленты и на других студиях. У нас в стране первым по-настоящему звуковым фильмом стала «Путевка в жизнь» (1931 г.). В СССР системы звукозаписи в кино были разработаны изобретателями П. Г. Тагером (в Москве) и А.Ф.Шориным (в Ленинграде). Первая кинограмма, сделанная по системе А.Шорина была продемонстрирована в эксперимен­тальном кинотеатре в Ленинграде в 1929 году.

С появлением звука в кино, точнее синхронной записи, техни­ка на какое-то время закрепощает творчество. Камера стано­вится неподвижной, начинают доминировать театральные ми-

зансцены, да и активно приглашаемые в кино театральные акте­ры часто привносят чисто сценические приемы. Но по мере ов­ладения техникой звукозаписи и ее совершенствования кинема­тографическая специфика в фильмах талантливых режиссеров находит новое, оригинальное решение.

Новым этапом в развитии звукового кино становится пере­ход записи звука на магнитную ленту. Это происходит в 50-е гг. минувшего столетия.

Цвет в кино появляется еще в конце XIX века. Но в силу технологической сложности использования двуцветного аддитив­ного метода, процесс внедрения цвета в кино притормозился и только в конце 30-х годов, а еще активнее после II Мировой вой­ны начинается широкое производство цветных картин. Первы­ми технологиями цветной съемки были Агфаколор и Технико-лор. Разработки Агфаколора начались в Германии еще в начале XX века, но приличные результаты были получены лишь в 40-е гг. На Агфаколоре были сняты в 1942 году «Девушка моей меч­ты» и «Барон Мюнхаузен». Техниколор отличался более высо­ким качеством кинокопий. Постепенно на первое место по каче­ству цветовоспроизведения и по технологичности выходят пленки фирмы «Кодак», завоевавшей сегодня почти весь мир.

V. От кино— к телевидению

Сам термин телевидение (от теле — греч. далеко + video — лат. — видеть) родился у нас, в России. Он был введен в конце XIX в. военным инженером Константином Вельским. Но появ­ление телевидения как такового полностью связано с XX веком.

Телевидение как способ передачи изображений на расстоя­ние был обоснован в 1907 году и осуществлен в 1911 русским ученым Борисом Львовичем Розингом (1869-1933), когда по­явилась первая в мире телепередача. Розинг обобщил научно-технические достижения исследователей многих стран. Его изоб­ретение способа электрической передачи изображения было запатентовано как «Привилегия № 18076». Система, предложен­ная Розингом, была своего рода гибридом, кентавром: передаю­щая часть была механическая, по аналогии с кино, однако при­нимающая часть была уже электронной. Первые передаваемые на расстояние изображения были мутноватыми и совсем кро­шечными, их приходилось разглядывать через лупу. Тем не ме­нее идея передачи картинки на расстояние овладела умами мно­гих ученых.

Технологичным, то есть способным к широкому практичес­кому внедрению, данное изобретение становится лишь после создания Владимиром Кузьмичом Зворыкиным (Zworykin) элек­тронно-лучевой трубки, что легло в основу системы электронно­го телевизионного вещания и стало одним из самых значитель­ных открытий XX века.

В.Зворыкин родился в России в 1889 году, окончил Санкт-Петербургский Технологический институт, В 1918 году В.Зво-

рыкин эмигрировал в Америку. Там он начинает работать на фирме «Вестингаус» и к 1923 году Зворыкин собирает первую схему электронного телевидения. Но руководство фирмы в по­казанных изобретателем в крошечном кинескопе не очень рез­ких мутноватых картинках, не смогло разглядеть перспективу нового направления и посоветовало русскому радиотехнику за­няться чем-нибудь другим, более полезным. Однако Зворыкин упорно продолжал работать над своим детищем, и в 1931 г. со­здает иысоковакуумную приемную телевизионную трубку, на­званную им кинескопом. Но самым главным изобретением Зво­рыкина стало создание передающей системы, которая увеличивала многократно слабый фототок, возникающий при ска­нировании лучом передаваемой картинки. Для этого он исполь­зовал эффект накопления заряда, что позволило в сотни раз уве­личить чувствительность телевизионной системы. В основу создания иконоскопа—так Зворыкин назвал передающую трубку — был положен мозаичный фотокатод. В 1933 г. на съезде Об­щества радиоинженеров в Чикаго В.К. Зворыкин доложил, что его десятилетняя работа по созданию электронного телевиде­ния завершена. И с этого момента развитие телевизионной тех­ники пошло по проложенному им пути.

В Советском Союзе основные работы по совершенствова­нию передачи и приема электронных сигналов проводились в Ленинграде во Всесоюзном электротехническом институте. В 1930 г. здесь была создана лаборатория телевидения во главе с проф, ПВ.Шмаковым. Один из первых результатов — экран раз­мером со спичечный коробок, на нем танцующая пара, он в бе­лом, она в черном, на прощание она помахала ему платком, он закурил. Это была маленькая победа над пространством. (Узи-левский В. Легенда о хрустальном яйце. Лениздат. 1965 С. 134).

В этой же лаборатории другой ученик Бориса Розинга вы­пускник Технологического института Александр Константинов, в 1930 г. запатентовал электронную трубку с тем же принципом накопления зарядов, что и в иконоскопе Зворыкина. Но техноло­гия получения мозаичного изображения тут была гораздо слож­ней и неудобней, чем в системе, разработанной американцами.

В апреле 193? г. в СССР состоялась первая телевизионная передача изображения с разложением его на 30 строк при 12,5 кадров в секунду. 8 основе этого изобретения еще лежала меха­ническая система развертки изображения •-— с помощью вра-щающегося диска, схожего с обтюратором. Но уже в октябре того же года в Ленинграде начинаются опытные передачи теле-визионного сигнала на основе электронной системы. А б 1934 году 6 СССР был л проведена первая передача телевизионной программы со звуковым сопровождением. Правда, разложение изображения по-прежнему не превышало 30 строк. Передава­лась выступление замечательного актера И.Москвина. «Припав к смотровому окошку (а тогда и телевизор смотрели как в мик­роскоп: одним глазом и по очереди), председатель Всесоюзного {радиокомитета Л.М.Керженцев возбужденно сообщил, что ви­димость просто отменная. И хоть Москвина он, правда, узнал по голосу, однако и раньше, чем тот заговорил, вполне можно было определить, что на экране какой-то человек...» (Глейзер М.С. Радио и телевидение в СССР. М, 1965. С. 73). В общем, мож­но себе представить, что это было за качество телеизображе­ния.

Но как бы то ни было, в 30-е годы Россия явно лидировала в Европе в области радио и телевидения. Известный французский писатель Анри Барбюс, посетив в Москве телевизионный центр, был поражен (успехами, достигнутыми советской техникой в этой фантастической области».

В 1935 г. после визита Зворыкина в СССР было принято ре-шение в кратчайший срок ликвидировать отставание от Амери-ки в этой области. Между нашим Радиопромом и американской радиокорпорацией на 5 лет был заключен договор о сотрудниче-стве.

Экспериментальный период создания телевизионных систем в нашей стране завершается к 1936 году. Вначале организуется Опытный Ленинградский телецентр (ОЛТЦ), из которого трас-лировалась.первая студийная передача в нашей стране. Произош­ло это в апреле 1938 г. Л в июле !938 г. в Ленинграде начинает работать первый в СССР телевизионный центр, который прово-дит контрольные передачи, транслируя фрагменты нз фильмов и

выступления музыкантов. Телезрители могли знакомиться с тех­нической новинкой, вглядываясь в установленные там телевизо-ры коллективного пользования, представлявшие собой огромные ящики к крошечным экраном. Всего таких телевизоров насчи­тывалось в городе порядка 30 штук.

Любопытно, что уже в эти годы возникает идея использова­ния в качестве ретрансляторов летающие объекты. Поскольку до запуска первого искусственного спутника было еще далеко, речь игла о самолетах, на борту которых должно быть установ­лено приемно-передающая станция с целью передачи телесиг­нала на большие расстояния. Эту идею высказал известный со­ветский ученый П.В.Шмаков.

Телевидение соединило в себе два потока информации — аудиальный и визуальный, значительно упростив технологию син­хронной звукозаписи но сравнению с тем, как это осуществляет­ся в кино.

В конце 1938 года начал свою работу и Московский теле­центр. Первая крупная общественно-политическая передача из студии этого телецентра состоялась 11 ноября 1939 г. В 1940г. был утвержден новый стандарт четкости телеизображения — 441 строка.

В ту пору еще не было зеркальных видоискателей, и теле­оператор видел на экране крошечного визира перевернутое изоб­ражение, что естественно затрудняло его работу.

К 1940 году появляются и первые информационные телепе­редачи. Правда, в силу того, что весь материал готовился в сту­дии, то это больше походило на радиопередачи с той лишь раз­ницей, что на экранчике можно было видеть диктора и иногда фотографии, иллюстрирующие его слова.

Переход к массовому ТВ был задержан И Мировой войной. В Москве регулярное телевещание возобновилось в декабре i 945 года. В 1948 году появляются первые, пока еще эксперимен­тальные передвижные телевизионные студии (ПТС). Постепен­но становится возможным вести прямые внестудийные переда­чи с площадей, где проводились парады и демонстрации, со стадионов, предприятий и т.п. С конца 40-х гг. развитие телеви­дения идет стремительным тагом. Уже в 1949 году наше теле-

видение переходит на тот стандарт разложения изображения, ко­торым существует и по сию пору - 625 строк и 25 кадров в

секунду. С конца 1954 года в нашей стране начинаются экспери­ментальные передачи цветного 'телевидения,, в 1960 г. в Ленинг­раде вводится в строй опытный телевизионный центр цветных передач па базе Электротехнического института им. Бонч-Бру-евича.

Ежедневное ТВ вещания (включая и выходные дни) начина­ется в Москве с января 1955 г., в Ленинграде — с октября 1956. Один за другим создаются телевизионные студни в республи­канских и областных центрах страны. Сегодня, когда принято охаивать всe что было на нашем телевидении до 1991 года, сле­дует заметить, что в ту пору было гораздо больше, чем ныне, передач просветительского и образовательного характера, пе­редач по культуре, и искусству, телеспектаклей, телеопер, кон­цертов классической и народной музыки и т.п.

В 50-е — 60-е гг. в информационных передачах все активней начинают использоваться сюжеты, снятые на 16-мм киноплен­ке. В силу того, что отснятую пленку надо было доставить на студию, проявить, а потом смонтировать, киносюжеты запазды­вали на день, а то и на больший срок. На Западе для того, чтобы передать тот или иной «горячий» репортаж, снятый в пределах города, в котором находилась телестудия, использовались мото­циклы, на которых операторы быстро могли добраться до нуж­ного места, а затем так же быстро, минуя городские «пробки», доставить материал на телецентр. Когда в 60-е годы США вели войну вo Вьетнаме, то между районом боевых действий и Ва­шингтоном курсировал самолет, оборудованный портативной лабораторией обработки кинопленки, и проявка и сушка пленки осуществлялись за то время, пока самолет летел в США.

Аналогичные способы ускорения доставки информация ис-пользовались и в нашей стране. Так, на Ленинградском теле-видении отснятые на кинопленку материалы порой проявлялись в специальном бачке, пока оператор добирался с места съем-ки до лаборатории, где завершался процесс обработки кино­пленки. Снимались сюжеты либо на обратимой пленке, либо негатив обращался в позитив электронным способом уже во

время его трансляция в эфир. То есть стремление донести до потребителя информацию в максимально короткий срок су­ществовало всегда.

В конце XX века проблема мгновенной передачи информа­ции в любую точку земного шара была.решена. Широкое вне­дрение спутникового телевидения позволило нести видеоинфор­мацию практически в любую точку земли, через короткий промежуток времени передавать отснятые новости и вести пря­мые телепередачи. В сентябре 2001 года весь мир, замирая от ужаса и сострадания, наблюдал в прямом эфире, транслируе­мые CNN страшные события, происходящие в этот момент в Нью-Йорке и Вашингтоне...

Итак, в 30-е гг. ТВ становится звуковым, а в 60-е —■ цвет­ным. Ограниченность частотных диапазонов, состоящая в не­возможности волн огибать кривизну земной поверхности (обхо­дить препятствия) была преодолена с помощью коаксиального кабеля, затем — радиорелейных линий и, наконец, — спутников связи. Это позволило перейти от замкнутых телесетей к транс­ляционным и общемировым —- Всемирной системе связи, или мировидению. I июня 1980 г. в эфире появляются американские «Cable News Network» фактически открыли новую эру инфор­мационного телевещания. Сегодня круглосуточная программа но­востей CNN часто сообщает о том или ином событии буквально через несколько минут после того, как оно произошло, а то и в то же самое время, как событие происходит. В конце 90-х годов минувшего века по аналогичной схеме оперативной доставки зри­телю последних новостей начинают работать и наши ведущие телеканалы. Часто каждый последующий выпуск новостей да­ются дополнительные подробности или новая трактовка уже из­вестной информации. Новостные программы —что своего рода визитная карточка радио- и телеканала. Аудиторию, конечно, интересуют новости со всего мира, но с особым вниманием мы смотрим новости, имеющие к нам непосредственное отношение, а именно новости местные. Сегодня созданием и выпуском в эфир местных новостей у нас занимается больше 500 государ­ственных и негосударственных каналов.

С каждым годом растет количество радиостанций и телеви­зионных компаний. Если в 1990 г. у нас в стране была одна моно­структура, называемая Гостелерадио, то уже в 1995 г. было вы­дано порядка 1500 лицензий на вещание по радио и телеканалам.

Активно начинает развиваться интерактивное радио и теле­видение, то есть прямые передачи с обратной связью с аудито­рией. На нашем ТВ первые интерактивные передачи начинает телекомпания АТВ, принимая звонки в прямом эфире и тут же отвечая на вопросы или реплики зрителей.

Степень рейтинга того или иного канала определяется се­годня прежде всего оперативностью сообщения о тех или иных событиях. К сожалению, это состязание на опережение сопер­ника не всегда идет на пользу. Часто предпочтение оказывается новостям негативного, шокирующего или псевдосенсационного характера.. Сплошь и рядом случается так, что отдельные но­вости и их трактовка в ряде программ занимают непомерно боль­шое место. В отличие от западных информационных передач, сообщающих только факты без всякой субъективной оценки и комментария, оставляя это для передач аналитических, наши информационные программы страдают обилием оценочных ха­рактеристик и тенденциозностью авторского текста. Мало того, слушатель и зритель то и дело получают не совсем точную, а порой и откровенно искаженную информацию, поскольку коррес­пондент и редакция не тратят время для проверки фактов, дабы успеть первыми выдать новость в эфир. Но это тема для от­дельного разговора.

VIII. От аналоговой записи — к цифре

Аналоговой записью звука или изображения принято назы­вать фиксацию на различных подвижных носителях (валик фонографа, граммофонная пластинка, магнитная лента) звуко­вых или визуальных сигналов.

Цифровая запись аудиовизуальной информации начинает вне­дряться в конце 70-х гг. XX столетия. Прежде всего совершен­ствуются системы цифровой записи звука. Сегодня можно ска­зать, что виниловые пластинки с аналоговой записью, считываемой пьезоснимателем, на наших глазах заменились сначала лазерными дисками, а потом CD-ROMom. Однако пе­редать все нюансы при записи и воспроизведении сложных му­зыкальных произведений пока что удается не всегда.

Один из ведущих специалистов по звукозаписи Е.В.Никульс-кий пишет: «Аналог есть аналог, цифра есть цифра... Я хорошо помню конгресс тонмейстеров в Германии в начале 80-х, Тогда только-только начали всерьез заниматься цифровым звуком. Нам предложили сравнить две записи оркестра под управлением Гер­берта фон Карояна. Записал их опытный звукорежиссер... Вос­произвели обе записи, не сказав, какая — что. Все единодушно выбрали аналог. Сам Караян, а он, между прочим «слухач» ка­ких мало, тогда сказал: «Вообще-то вы, господа, делаете звуко­вые консервы — в вашей записи самой души музыки остается 10 %. Запись чистая, все прекрасно, но... Исчезла душа!»... Надо вернуть звуку душу и это уже начали делать.»

Но это для тех, у кого уши слышат все нюансы. Любителей же популярной музыки CD-ROMовская продукция покоряет чи-

стотой звука, возможностью быстро получить любую музы­кальную новинку. Уже давно внедрены портативные CD-ROMoвские проигрыватели и, судя по всему, скоро появятся совершенно миниатюрные приборы для высококачественного воспроизведения звука.

«Уже в начале следующего века произойдет переход на но­вый носитель, — говорит тот же Е.Ннкульский. — Движущийся механический носитель любого типа — валик фонографа, диск, лента, жесткий диск компьютера — исчезнет. Будут чипы Уже сегодня в одном чине можно накопить часы многоканальной за­писи. Следующий шаг — кинофильм на чипе. (Газета «На дне» № 10 (87), 16-31 мая 2000 г. ст. «На чужой культуре далеко не уедешь» (А.Комарец)

За последние два десятилетия ушедшего века бурно разви­ваются и цифровые видеотехнологии на базе компьютеров. Вна­чале новые технологи начали разрабатывать создатели видео­игр, поскольку персональные компьютеры с каждым годом становились все мощнее и активно входили в наш повседневный быт. В это же время в профессиональном телевидении значи­тельные успехи были сделаны в развитии компьютерной графи­ки, применяемой повсюду — начиная от титров и заканчивая со­зданием мультфильмов. Поскольку любое цветное и движущееся изображение содержит огромное количество информации (в би­тах), то для более быстрого и емкого ввода информации на ви­деоплата компьютера и последующего вывода ее пришлось при­бегнуть к компрессии видеоизображения. Поскольку любая компрессия, т.е. сжатие информации может приводить к ее час­тичному искажению, то сегодня ведутся работы по совершен­ствованию систем цифровой видеозаписи, в том числе активно осваивается технология компьютерного видеомонтажа в реаль­ном времени и вариативные, гибкие системы, с одинаковым ус­пехом работающие как со сжатым, так и с некомпрессирован-ным видео любого формата.

Цифровые технологии решительно вытесняют аналоговую видеозапись и линейный монтаж. Преимущества тут очевидны, начиная от устойчивости видеосигнала до удобства работы с нелинейным монтажом. Современная цифровая монтажная ап-

паратура позволяет быстро найти нужный кадр, зафиксировать в компьютере планы, которые предполагается использовать для монтажа и вывести их на экран монитора. В результате режис­сер способен производить монтаж гораздо быстрее, чем при линейном монтаже. Точно так же монтируется и звуковой ряд. Созданы уже универсальные и не очень дорогие системы для нелинейного монтажа малой и средней сложности, которые по­зволяют работать с оперативно поступающей информацией. Это позволяет видеожурналисту самому быстро осуществлять вы­бор отснятого материала и предварительный его монтаж, что очень важно сегодня, когда между телекомпаниями идет сорев­нование — кто быстрей сообщит ту или иную новость.

Сегодня повсюду внедряются цифровые технологии, заме­няя аналоговые способы записи звука и изображения, дублируя, а порой вытесняя книгу и газету.

Оцифрованная информация удваивается с каждым годом. Исчезнут ли старые технологии хранения и передачи информа­ции, подобно тому, как на наших глазах исчезли хлорвиниловые грампластинки? Специалисты склонны считать, что большин­ство старых способов передачи информации (книга, журнал, га­зета, ферромагнитная запись, фото- и кинопленка) будут суще­ствовать параллельно и в силу ряда чисто бытовых преимуществ, и по той причине, что цифровые технологии все-таки достаточно уязвимы для внешних помех. Достаточно вспомнить истории с запусками в сеть Интернета различных уничтожающих инфор­мацию вирусов или многоминутный паралич цифрового изобра­жения и звука при передаче телеинформации по НТВ во время сильной грозы в Москве, а потом в Петербурге летом 2001 года.

Ведутся разработки и совершенно новых телевизионных тех­нологий. Сегодня в том же Санкт-Петербурге, где начинались первые опыты по передаче изображения на расстояние, разра­батывается идея создания принципиально новых передающих и принимающих телесистем, в которых не катодный пучок, а еди­ный лазерный луч несет изображение, причем изображение это уже не плоское, а объемное, трехмерное, которое как бы висит в воздухе.

Судя по всему, в кинотеатрах в ближайшие годы проекция с

кинопленки сменится проекцией с цифровой записи на DVD дис­ках, хотя исходным материалом, наверное, еще какое-то время будет оставаться кинопленка, передающая пока что больше цве­товых и тональных нюансов, чем любая, в том числе и цифро­вая, видеотехника.

Вообще же, по прогнозам многих специалистов, аналоговая запись будет существовать параллельно с цифровой, обеспечи­вая достаточно высокое качество сигнала, а главное большую надежность хранения информации.

X. ТВ + Интернет

Появление Итернета (буквально слово internet переводится как «всемирная паутина») стало возможным благодаря бурному развитию компьютерных технологий.

Самый первый компьютер был построен в США в конце Вто­рой мировой войны. Весил он почти 30 тонн и выходил из строя чуть ли не каждые пять минут. Но уже через четверть века ком­пьютеры приобрели размеры и вес обычной бытовой техники, появились во всех офисах и организациях и стали активно вхо­дить в жизнь среднего американца. Недаром в 1982 году жур­нал «Тайм», который традиционно выносит на обложку после­днего номера героя года, на этот раз изобразил на ней компьютер.

К этому времени уже был создан персональный компьютер Удалось это сделать в 1981 году основателю фирмы «Эппл» Стиву Джобсу. Первая «персоналка» могла лишь обрабаты­вать тексты и простенькие таблицы. В нем не было еще ни же­стких дисков, ни графического оконного интерфейса, не говоря уж о «мыши» и прочих приспособлениях.

По мере совершенствования новых технологий, компьютеры становились все более доступными широкому потребителю. Если первые персональные компьютеры продавались по цене авто­мобиля, то сегодня в развитых странах компьютер имеется по­чти в каждой семье. За год в мире продается 165 миллионов компьютеров. Это больше ежегодной реализации телевизоров и других бытовых приборов. Растет объем памяти компьютеров и скорость их действия. В 2001 году в нашей стране был создан и продемонстрирован новый микропроцессор «Пентиум-4». В

США аналогичный прибор был представлен на обозрение 11 часов спустя. То есть Россия начинает не только догонять, но и обгонять развитые страны в освоении электронных технологий.

Прогнозируется также, что со временем компьютерное мо­делирование заменит многие долгосрочные биологические, ме­дицинские и другие эксперименты.

Новый виток интенсивного развития компьютерных техно­логий начался с внедрением в жизнь системы поиска и общения через мировую компьютерную сеть, к которой сегодня может подключиться любой желающий.

Интернет существует всего лишь около 10 лет. И если в 1991 году насчитывалось порядка 700 тысяч зарегистрированных пользователей Интернета, то в 1999 г. их насчитывалось уже 56 млн. человек. Сегодня в Интернете несколько десятков милли­онов Web-страниц. Подавляющее большинство сайтов сделано частными лицами. Кто-то заводит свою личную Web-страницу, следуя моде, кто-то — для престижа или просто желая оста­вить о себе какой-то знак, подобно тому, как школьники выреза­ют на партах свое имя.

Для многих в последнее время Интерент стал всепоглощаю­щим увлечением. Они заводят таким образом новых знакомых, удовлетворяют жажду общения. Деловые люди используют Ин­тернет с целью рекламы, развития деловых контактов.

Что касается России, то в 2000 г. услугами Интернета пользо­вались около пяти миллионов человек, из них три миллиона вы­ходили в сеть регулярно. То есть рынок охватывал порядка 2-3% населения страны. Если поначалу большинство пользователей находились в Москве и Петербурге, то к концу минувшего столетия доля других регионов увеличилась до 30%, и основной прирост стал идти за счет глубинки. Изменился и возрастной состав пользователей. Если в 1999 году половину аудитории Мировой компьютерной паутины (глобальной сети) составляли молодые люди до 25 лет, то теперь доля студентов и школьников упала, а возрастная категория людей 25-35 лет рез­ко увеличилась — до 35%.

Сегодня у нас основными видами деятельности в Интернет-сети является размещение новостей (13% от общего объема

услуг), следом идут бизнес-услуги (12%), на третьем месте — игровой сектор (9%). Научно-индивидуальная деятельность за­нимает 8%. Практически на одном и том же уровне остается приобретение товаров и услуг (4%). Как считают специалисты, база для дальнейшего роста Интернет-услуг в 2000 году у нас практически исчерпана и значительного прибавления пользова­телей не предвидится. Одна из главных причин — низкая плате­жеспособность населения и высокие расценки на Интернет-тра­фик (за услуги в сети приходится платить в среднем по 20-30 долларов, в то время как средняя зарплата в России составляет порядка 70 долларов). В настоящее время разрабатывается про­грамма развития этого сегмента рынка до 2015 года.

В XX веке информация стала товаром. В США сегодня свя­зано с информационной деятельностью различного рода уже око­ло 50% национального дохода. Появился даже термин Инфор­мационный сектор экономики (ИСЭ).

Начинается постепенное сращивание ТВ и интернета. В пер­спективе — индивидуальная информация, газета по ТВ-Интер­нету. Уже сегодня во многих городах России существует так называемая электронная пресса, то есть новостная информация, помещенная на сайт Интернета. Большинство солидных органи­зация имеет в Интернете свой сайт, и в принципе каждый жела­ющий может иметь свой сайт, в который он может вкладывать любую информацию, начиная от рекламного сообщения до соб­ственного романа.

Расширяется использование систем связи в системах инфор­мационного обслуживания покупателей, для замены существу­ющей почтовой системы. Не сегодня — завтра средства связи доставят все прелести городской жизни обитателям сельской и пригородной местности, что позволит сократить количество людей, проживающих в городах.

Как было сказано выше, скоро можно будет у себя дома пе­чатать газету. Пока что газеты, поскольку не выполняются по спецзаказу, относятся к разряду информационной перегрузки. Этот вид информационной перегрузки может быть устранен с помо­щью перехода к выпуску изданий по индивидуальным заказам...

Допустим, что на панели управления телевизора имеются

двадцать кнопок, на который зритель может нажимать. Диктор предлагает принять участие в «программе, ориентированной на индивидуальное восприятие». Он показывает две картинки и просит нажать первую кнопку, если первая картинка нравится ему больше, чем вторая; в противном случае кнопку нажимать не надо. Или задает зрителю вопрос и просит дать на него ответ с помощью кнопки. И так далее. К концу программы зритель оказывается полностью идентифицированным. Так как набор из кнопок может быть нажат 2 в 20-й степени способами, суще­ствует совокупность эталонов, позволяющая отождествлять бо­лее миллиона индивидуумов (каждому из них ставится свой эта­лон). Поскольку зритель находится наедине со своим телевизором, это обеспечивает достаточную степень конфиденциальности. В итоге потребитель имеет возможность получать оттиск, на ко­тором окажется воспроизведенной информация, соответствую­щая конкретному варианту нажатия тех самых двадцати кно­пок. То есть он получит сообщения в высшей степени ориентированные на его вкусы, интересы и индивидуальные осо­бенности восприятия.

Метаданные (то есть все данные о цифровой адиовизуаль-ной информации) будут способствовать каталогизации и систе­матизации архивных записей, что позволит буквально в считан­ные минуты получить изображение или звук, необходимые для передачи. Будут появляться все более совершенные техничес­кие средства, обеспечивающие хранение огромных информаци­онных массивов. В рамках инфраструктуры доставки информа­ции сможет реализоваться «видео по запросу», то есть получение потребителем во видеоканалам той информации, которая ему нужна.

Уже сегодня телевизионное изображение может идти через Интернет, а Интернет, в свою очередь, присутствует в телеви­зионных сетях. В России в 2000 году Интернет использовался впервые в телепрограммах «Антропология» и «Что? Где? Ког­да?» В США первые опыты с передачей по Интернету были проведены несколько лет назад — это были фрагменты из чап-линовских фильмов, — а сегодня динамичное изображение че­рез Интернет уже проходит со скоростью 512 кбит/с. Пока еще

качество изображения не отвечает высоким требованиям, но не­далек день, когда можно будет получать через Интернет движу­щуюся картинку с вполне приличным разрешением и адекват­ной цветопередачей.

Поскольку скорость передачи данных по Интернету посто­янно растет, теле- и радиостанции становятся «вещателями» данных полученных через Всемирную паутину. Во всех отрас­лях промышленности, науки, бизнеса стремительно набирают обороты электронная почта (E-mail), организация сайтов и пото­кового вещания. Некоторые специалисты предрекают даже за­мену в недалеком будущем замену мощных передатчиков се­тью Интернет.

Сегодня конкуренция между новостными программами зак­лючается прежде всего в том, кто оперативнее выдаст в эфир ту или иную новость, желательно сенсационную. От своевре­менности появления новостей в эфире зависят доходы телеком­пании от рекламы. Не зря все наши центральные телекомпании закупили более 10 комплектов спутникового оборудования типа Fly Away стоимостью от 200 тыс. долларов США за комплект. Именно это оборудование позволяет им через спутниковый ка­нал из любой точки мира осуществлять передачу телерепорта­жей и прямые включения с места события. Задачи такого рода в принципе можно решать, используя Интернет. Проблема со­стоит в том, что скорость доступа в Интернет корпунктов цен­тральных студий и региональных телекомпаний сдерживает ис­пользование Мировой паутины для передачи видеосюжетов в Москву, Региональные корпункты в основном доставляют на цен­тральное телевидение кассету с записью с помощью транспор­тных средств. Существующая сегодня телефонная сеть пока что малопригодна для передачи видеоинформации по причине низ­кой пропускной способности этой сети. При средней скорости 20 кбит/с на передачу видеофайла понадобится не менее 6 часов, то есть то же самое время, которое уйдет на доставку видео­кассеты самолетом. Но пройдет немного времени и достаточно быстрая передача видеосюжетов через Интернет станет реаль­ностью.

Что касается уязвимых сторон Интернета, то существенной

угрозой для компьютерных сетей во-первых, являются так на­зываемые хакеры., которые «взламывают» чужие банки данных, подбирают электронные коды и могут либо «откачивать» опре­деленные суммы на сбой счет или выведывать секретную ин­формацию чужих фирм и организаций.

Последнее время участились также случаи заражения элек­тронных информационных сетей компьютерными вирусами. При­чем вирусы эти могут заноситься нечаянно самим пользовате­лем, либо сознательно электронными злоумышленниками.

Достаточно привести для примера два последних случая, вызвавших панику во всем мире. В начале 2000 года многие ком­пьютерные системы оказались поражены вирусом «Чернобыль». Только вздохнули компьютерные пользователи с облегчением после 26 апреля, когда ожидалась новая атака вируса «Черно­быль», как возникла очередная опасность: в Интернет проник новый вирус, распространяемый при помощи электронной почты. На компьютеры приходило сообщение, первая строка которого гласила «Я люблю тебя». Многие пользователи были не в силах устоять перед таким интригующим началом и открывали доку­мент. Как только это случалось, вирус приводился в действие — - передавал дальнейшую информацию, заложенную в инфици­рованной электронной записке через все адреса электронной по­чты, внесенные в память компьютера, затем уничтожал все тек­стовые и программные файлы, вместо которых появлялись бессмысленные графический знаки. Наибольший ущерб от это­го вируса был зафиксирован в Великобритании,

По этому же принципу поражал компьютеры и известный вирус «Мелисса». Однако «Мелисса» рассылала свои копии только по 10 адресам, а «Я люблю тебя» тиражировал сам себя по всем доступным компьютерным сетям,