II. Література другої половини XX ст.

1 Рівень. Контрольні тести

Визначте правильні відповіді

1. Основні тенденції розвитку літератури другої половини XX ст.:

а) осмислення досвіду доби й занепокоєння майбутнім;

б) розгляд проблем духовного розвитку суспільства, боротьби за душу та розум людини;

в) взаємодія та взаємозбагачення різних літературних напрямів означеного періоду;

г) художньо-естетичні пошуки у словесному мистецтві;

д) збереження традицій реалізму XIX ст.

2. Засновники "театру абсурду" — це французькі митці:

а) С. Беккет; в) Е. Йонеско;

б) А. Камю; г) Ж. П. Сартр.

3. Більшість "абсурдистів" у своїх творах висловила занепокоєність сутністю тоталітарних режимів, а саме:

а) нівелюванням особистості;

б) ідеологізацією всіх сфер життя;

в) втратою індивідами ознак особистості;

г) побудовою "ідеальної моделі" державного устрою;

д) "турботою" про загальнолюдське благополуччя.

4. Міжнародне визнання "абсурдистів" припадає на:

а) 50-ті роки; в) 70-ті роки;

б) кінець 60-х років; г) 80-ті роки.

5. основою мистецтва «театру абсурду» вважають:

а) філософію екзистенціалізму;

б) драматургію класицизму;

в) досягнення драматургів ХХ століття.

6. Автори літератури «театру абсурду» у своїх творах:

а) показали погляд на світ взагалі, світ, у якому панує хаос;

б) виразили співчуття до людей;

в) пояснили причини деградації людей.

7. Діячам літератури «театру абсурду» вдалося привернути увагу завдяки:

а) оригінальності композиції та архітектоніки творів;

б) цікавим розв’язкам творів;

в) новизні прийомів.

8. Звання лауреата Нобелівської премії здобув один із засновників "театру абсурду":

а) Олбі; в) Беккет;

б) Йонеско; г) Сартр.

9. "Новий роман" — це ...

а) один із різновидів романного жанру;

б) назва літературної школи, що склалася в 50-60-ті роки у Франції;

в) теоретичний маніфест про нові засади найпоширенішого епіч­ного жанру;

г) подальша розробка ідей екзистенціалізму.

10. Засновники "нового роману" у французькій літературі:

а) А. Камю; в) А. Роб-Грійє;

б) Н. Саррот; г) К. Симон.

11. Термін "антироман" увів письменник:

а) С. Беккет; в) А. Камю;

б) Ж. П. Сартр; г) М. Бютор.

12. Драматурги "театру абсурду" у своїй творчості нехтували:

а) драматичними правилами та нормами;

б) усілякими обмеженнями;

в) "здоровим глуздом";

г) використанням фантастики та елементів різних драматичних жанрів.

13. Роман В. Голдінга "Володар мух" є зразком твору: а) антиутопії; в) притчі;

б) "антиробінзонади"; г) «нового роману».

14. Головним символом роману В.Голдінга «Злодюжка Мартін» є:

а) ніс;

б) зуб;

в) око.

15. Початок літературної діяльності А.Мердок будувався на філософських засадах:

а) екзистенціалізму;

б) неокантіанства;

в) фрейдизму.

16. Роман Дж.Фаулза «Колекціонер» складається з:

а) 1 частини;

б) 2 частин;

в) 3 частин.

17. Хто є головним героєм роману Дж.Фаулза «Волхв»:

а) Ніколас Юрфе;

б) Маріус Кончіс;

в) Лілі.

18. У своїй творчості Е.Хемінгуей:

а) спирався на принцип відтворення "правди фактів" і "правди почуттів";

б) широко використовував фантастичні елементи;

в) удався до винайденого ним принципу "айсберга";

г) у гротескно-сатиричних тонах змальовував дійсність.

19. Найбільше Е. Хемінгуей порушував проблеми:

а) війни та її руйнівних наслідків;

б) моральних перемог і поразок особистості;

в) будівництва "ідеального" суспільства;

г) кодекса честі справжньої людини.

20. У повісті "Старий і море" Е. Хемінгуей змальовує людину:

а) безмежно самотньою та беззахисною у світі;

б) частиною Всесвіту;

в) слабкою й водночас непереможною;

г) всемогутнім володарем природи та світу.

21. Старого рибалку з повісті Е. Хемінгуея "Старий і море" називають чемпіоном, тому що він:

а) переміг у перетисканні рук;

б) спіймав найбільшу рибу;

в) виграв перегони човнів та яхт;

г) був шанувальником бейсболу.

22. Сантьяго перемагає рибу завдяки:

а) сильній волі й терпінню;

б) великій фізичній силі;

в) щасливому випадку;

г) своїй вірі у перемогу.

23. Основа сюжету повісті Е. Хемінгуея "Старий і море":

а) розповідь про старого рибалку та його двобій з рибою;

б) мрії старого рибалки;

в) спогади старого рибалки про океан;

г) доведення думки про непереможність людського духу.

24. Самотність Сантьяго у повісті Е. Хемінгуея "Старий і море" розглядається як:

а) особиста проблема рибалки;

б) загальна хвороба XX ст.;

в) проблема населеного пункту;

г) збіг життєвих обставин.

25. Події повісті Е. Хемінгуея "Старий і море" наведено через сприйняття:

а) старого рибалки; в) хлопчика;

б) самого автора; г) рибалок селища.

26. Філософський зміст повісті Е. Хемінгуея "Старий і море" реалізується у формі:

а) твору-хроніки; в) притчі;

б) твору-спогадів; г) параболи.

27. Найголовніша риса творчості Г. Белля:

а) раціоналізм думки;

б) гуманізм автора;

в) критичність поглядів на дійсність;

г) високохудожність і глибока змістовність творів.

28. Провідною ідеєю оповідання Г. Белля "Подорожній, коли ти прийдеш у Спа..." є:

а) співчуття трагічній долі німецького юнака;

б) заперечення війни, фашизму, ідеології мілітаризму;

в) порятунок від жахів війни у гуманістичному минулому;

г) необхідність чесного виконання обов'язку перед батьківщиною.

29.Герой роману Кобо Абе «Жінка в пісках» був:

а) кінологом;

б) політологом;

в) ентомологом.

30. За традицією чайної церемонії побудовано:

а) роман Кобо Абе «Жінка в пісках»;

б) роман Кобо Абе «Людина-коробка»

в) повість Я.Кавабата «Тисячокрилий журавель».

31. Неперевершеним майстром виявив себе Г. Ґарсіа Маркес у застосуванні:

а) підтексту; в) екзистенціалізму;

б) магічного реалізму; г) контрапункту.

32. "Бути завжди чесним і справедливим, ніколи не кривдити, залишатися людиною за будь-яких обставин", — такий моральний кодекс сповідував:

а) С. Беккет; в) В. Ґолдінг;

б) Е. Хемінгуей; г) Е. М. Ремарк.

33. Твір Дж. Селінджера "Над прірвою у житі" є повістю:

а) соціально-психологічною; в) автобіографічною;

б) лірико-психологічною; г) документальною.

34. Назвою повісті Дж. Селінджера є трансформований рядок:

а) народної пісні; в) дитячої лічилки;

б) вірша Р. Бернса; г) Біблії.

35. Повість "Над прірвою у житі" написано у формі:

а) щоденника героя; в) монологу-сповіді;

б) хроніки подій трьох днів; г) опису автора.

36. "Взагалі я бовдур бовдуром. Але читаю багато", — так говорить про себе персонаж повісті Дж. Селінджера "Над прірвою у житі":

а) Голден; в) Моріс;

б) Еклі; г) Спенсер.

37. Улюбленою книгою Голдена є:

а) "Ромео і Джульєтта" Шекспіра;

б) "Домбі і син" Діккенса;

в) "Прощавай, зброє!" Хемінгуея;

г) "Великий Гетсбі" Фіцджеральда.

38. Брехливість Голдена є засобом:

а) захисту від негараздів життя;

б) прихованого глузування над іншими людьми;

в) свідомого обману з корисливою метою;

г) дотримання норм гідної поведінки.

39. Голден Колфілд не виконав навчальної програми й залишив школу Пенсі:

а) через важку хворобу;

б) через нездатність до навчання;

в) через конфлікт з іншими учнями;

г) протестуючи проти фальші.

40. Головною причиною нервового зриву Голдена є:

а) смерть молодшого брата;

б) виключення з трьох шкіл;

в) непорозуміння з батьками;

г) несприйняття світу й себе в ньому.

41. Центральною в повісті "Над прірвою у житі" є проблема:

а) взаємин дітей і дорослих;

б) моральних основ суспільства;

в) відповідності освіти потребам реального життя;

г) американської сім'ї.

42. Сам перетворившись на легенду, Дж. Селінджер створив міф про сімейство:

а) Морзів; в) Глассів;

б) Кульбів; г) Сноупів.

43. Під впливом учення дзен перебували письменники:

а) Дж. Селінджер; в) Я. Кавабата;

б) Е. Хемінгуей; г) Ґ. Ґарсіа Маркес.

44. До "магічного реалізму" у своїй творчості звернувся письменник:

а) Г. Белль; в) Е. Хемінгуей;

б) Ґ. Ґарсіа Маркес; г) Я. Кавабата.

45. Особливість "магічного реалізму" полягає:

а) у неприйнятті буденності;

б) створенні незвичайної художньої дійсності;

в) зображенні життя у формах самого життя;

г) висвітленні дійсності за допомогою поєднання реального з фантастичним, буденного з дивовижним.

46. За визначенням Ґ. Ґарсіа Маркеса "Сто років самотності" за жанром є романом:

а) хронікою; в) епопеєю;

б) міфом; г) поліфонією.

47. Причина загибелі Макондо:

а) неминучий хід історії;

б) давнє прокляття роду Буендіа;

в) природні стихії та катаклізми;

г) втрата моральних основ існування.

48. Твір Ґ. Ґарсіа Маркеса "Сто років самотності" нагадує гротескну манеру:

а) Ф.Кафки; в) Ф. Рабле;

б) Т.Манна; г) К. Чапека.

49. Провідна тема роману Ґ. Ґарсіа Маркеса "Сто років самотності":

а) втрата духовності; в) занепад культури;

б) самотність; г) відчуження людей.

50. Ім'я Кавабати стало широко відомим після публікації його твору:

а) "Країна снігу"; в) "Голос гір";

б) "Тисяча журавлів"; в) "Давня столиця".

51. Чайна церемонія в сюжеті роману "Тисяча журавлів" є:

а) тлом для основних подій;

б) внутрішнім змістом і суттю оповіді;

в) одним з елементів сюжету;

г) складовою твору.

52. Темою роману "Тисяча журавлів" є пошуки:

а) сімейного щастя; в) ідеалу;

б) краси і чистоти; г) свого "я" у світі.

53. Втіленням вишуканості, ідеальної природної краси в романі "Тисяча журавлів" є:

а) квітка; в) хустка;

б) чашка; г) глечик.

54. Кікудзі не цінує чайної церемонії, бо:

а) вважає обряд надуманим, формальним;

б) сприймає обряд як застарілий, несучасний;

в) в його родині не визнають цього обряду;

г) протистоїть впливу Тікако через обряд.

55. Провідною темою творчості П.Целана стала:

а) тема батьківщини;

б) тема матері;

в) тема голок осту.

56. З яким кольором асоціюється «молоко світання» у поезії П.Целана «Фуга смерті»:

а) сірого;

б) чорного;

в) золотистого.

57. Гра з біографією дійових осіб у п'єсах М. Фріша висвітлює:

а) людські долі; в) сутність людської природи;

б) вибір життєвих позицій; г) абсурдність буття.

58. Замок для Ротмістра у п'єсі М. Фріша "Санта Крус" є симво­лом:

а) родинного вогнища;

б) його життєвої долі;

в) сталого людського буття.

59. "Ніхто не здатен жити іншим життям, ніж те, яким він живе", — говорить у п'єсі М. Фріша "Санта Крус":

а) Ротмістр; в) Педро;

б) Пелегрін; г) Ельвіра.

60. У примітках до п'єси "Санта Крус" М. Фріш наголошував, що Санта Крус — це:

а) назва іспанського порту;

б) нездійсненна мрія;

б) приголомшлива життєва істина про коловорот подій;

в) фатальність людських доль.

61. "Людська душа— це постійний гральний майданчик!" — стверджує драматург:

а) Ф. Дюрренматт; в) Е. Йонеско;

б) М. Фріш; в) С. Беккет.

62. Дія у п'єсі "Санта Крус" відбувається водночас у теперішньо­му й минулому, відстань між якими становить:

а) сім років; в) сімнадцять років;

б) десять років; г) двадцять років.

63. Своїм художнім двійником Ф. Дюрренматт уявляв постать з давньогрецької міфології:

а) Дедала; в) Геракла;

б) Мінотавра; г) Тесея.

64. У п'єсі "Гостина старої дами" Ф. Дюрренматт окреслює шлях до:

а) справедливості; в) знищення морального запустіння;

б) людяності; г) подолання конформістської свідомості.

65. Найхарактерніші ознаки постмодерністських творів:

а) заміна класичних зразків симулякром (подібністю);

б) іронія, пародія, гра з текстом;

в) поєднання елітарного мистецтва з масовою культурою;

г) інтертекстуальність;

ґ) зображення типового героя за типових обставин.

66. Еталонним взірцем постмодерністського роману є:

а) "Чума" А. Камю;

б) "Ім'я троянди"У. Еко;

в) "Сто років самотності" Ґ. Ґарсіа Маркеса;

г) "Дім без господаря" Г. Белля.

67. Відомі письменники-постмодерністи:

а) К. Рансмайр; ґ) У. Еко;

б) Дж. Фаулз; д) П. Зюскінд;

в) А. Камю; е) Ґ. Ґарсіа Марксе;

г) М. Павич; є) М. Кундера.

68. Найважливіші сюжетні (жанрові) лінії роману У. Еко "Ім'я троянди":

а) історична; г) детективна;

б) пригодницька; ґ) дослідницько-аналітична;

в) філософська; д) інтелектуальна.

69. Центральним явищем культурного процесу наприкінці XX ст. стала поява:

а) нових течій модернізму;

б) постмодернізму;

в) літератури андеґраунду;

г) авангардизму в нових проявах.

70. Маргінальний герой у творах літератури постмодернізму – це:

а) особа, позбавлена культури та моральних стереотипів, яка намагається підкорити соціум;

б) митець, який прагне до прогнозування майбутнього;

в) приречений від народження до гріхопадіння.

Знайдіть зайве (неправильні відповіді)

1. У другій половині XX ст. в літературі набули поширення напрями та течії:

а) екзистенціалізму; в) постмодернізму;

б) неоавангардизму; г) футуризму.

2. Темі Другої світової війни присвячені твори Г. Белля:

а) "Де ти був, Адаме?"; в) "Дім без господаря";

б) "Чума"; г) "Подорожній, коли ти прийдеш уСпа..."

3. Творчість Е. Хемінгуея була відзначена премією:

а) Пулітцерівською; в) Нобелівською;

б) Гонкурівською; г) Ф. Петрарки.

4. Е. Хемінгуей є автором творів:

а) "Фієста"; в) "Дім без господаря";

б) "Прощавай, зброє!"; г) "Старий і море".

5. Драматург Ф. Дюрренматт використовував жанри:

а) драми; в) трагікомедії;

б) ліричної комедії; г) феєрії.

6. Ф. Дюрренматт написав п'єси:

а) "Гостина старої дами"; в) "Фізики";

б) "Носороги"; г) "Підозра".

7. У художніх творах У. Еко відбилися такі ознаки постмодерністської естетики:

а) гра із "чужими" текстами, сюжетами, образами;

б) реалістичне відтворення соціальної дійсності;

в) пародіювання "масової" літератури;

г) руйнування кордонів між художнім текстом і дійсністю.

8. У. Еко є автором романів:

а) "Ім'я троянди"; в) "Останній світ";

б) "Маятник Фуко"; г) "Острів напередодні".