
Приложение 5 Тропы и стилистические фигуры
Название |
Определение |
Пример употребления |
Основное назначение в тексте |
Т Р О П Ы (обороты). В основе – переносное значение.
|
|||
Аллегория (иносказание) |
Изображение отвлеченного понятия или явления через конкретные предметы и образы. |
Весы – символ правосудия; лиса – хитрый коварный, изворотливый человек. |
Изображаются определенные социальные явления или лица иносказательно. |
Аллюзия |
Одна из форм иносказания, употребление какого – либо слова, фразы, цитаты в качестве намека на общеизвестный факт – литературный, бытовой или общественно – политический. |
«Такого отечества такой дым разве настолько уж приятен? (В.В. Маяковский). Сравни: «И дым отечества нам сладок и приятен» (А.С. Грибоедов). |
|
Сравнение |
Образное выражение, построенное на сопоставлении двух предметов (в широком смысле). Изображаемое явление уподобляется др. по к-л. Общему для них признаку (исп. слова как, будто, словно и др.). |
Как дым, седая мгла мороза. Как привидение, береза. (Бунин). |
Образно представить предмет, явление. |
Метафора |
Скрытое сравнение (отсутствуют слова как, будто, словно и др., но подразумеваются). Свойства одного предмета переносятся на др. |
Ковры снегов |
Образное, ассоциативное представление. |
Овеществление |
Перенос черт неодуш. предмета на человека. |
Глядишь и не знаешь:ест или не ест он. Глядишь и не знаешь: дышит или не дышит он. Два аршина безлицого розоватого теста: Хоть бы метка была в уголочке вышита. (Маяковский). |
|
Олицетворение |
Черты живого существа приписываются неодуш. предметам. |
Золотистые лица купальниц. Их стебель влажен. Это вышли молчальницы Поступью важной В лесные душистые скважины. (Блок). |
Глагольные метафоры (вышли молчальницы), вещественные метафоры (лица купальниц), метафорический эпитет(поступью важной). Образно представить предмет, явление.
|
Эпитет (приложение) |
Образное определение к-л лица, предмета, явления. Не следует путать с обычным логическим определением. Различаются эпитеты 1)цветовые, 2)оценочные, 3)метафорические, 4)постоянные. |
1) желтеющая нива; 2) таинственная сага, мирный край; 3) свежий лес; 4) девица красная, ворон черный; |
В индивидуальном эпитете проявляется авторское отношение к изображаемому предмету, явлению, указывает на одно из свойств. |
Ирония (притворство, насмешка) |
Приобретение словом в контексте противоположного значения. |
Откуда, умная, бредешь ты голова? (об осле). |
Проявляется авторское отношение к изображаемому предмету |
Метонимия (переименование) |
Замена одного слова другим, имеющим с ним причинную связь. |
Однако ж несколько творений / Он из опалы исключил: / Певца Гяура и Жуана / Да с ним еще два-три романа… (Пушкин). |
|
Перифраз |
Описательный оборот. |
Царь зверей (о льве). |
Разнообразие лексического строя. |
Синекдоха (соотнесение) |
Разновидность метонимии. Целое выявляется через часть (соотносится вещь и материал, содержимое и содержащее, творение и творец). |
Прощай, немытая Россия, / страна рабов, страна господ, / И вы, мундиры голубые… (Лермонтов); (не то на серебре – на золоте едал; трещит затопленная печь; Белинского и Гоголя … с базара понесет) |
Образно представить предмет, явление.
|
Катархеза |
вид метафоры, не ощущается как прием |
Ножка стола |
|
С Т И Л И С Т И Ч Е С К И Е Ф И Г У Р Ы |
|||
Параллелизм (идущий рядом) |
Композиционный прием. Сходное использование элементов текста, которые соотнесены по смыслу и создают единый образ. Выделяют поэтический параллелизм и параллелизм синтаксический (одинаково построенные фрагменты предложений0. |
Пела, пела пташечка И затихло; Знало сердце радости И забыло. |
|
Антитеза (противоположение) |
Резкое противопоставление образов, понятий, положений. |
Как часто силой мысли в краткий час Я жил века и жизнию иной… |
Сопоставление резко контрастных или резко противоположных понятий и образов усиливает впечатление. |
Оксюморон (остроумно – глупое) |
Совмещение несовместимых понятий. |
Живой труп, ужасно красивый, грешная молитва. |
Яркость речи. |
Инверсия (перестановка) |
Изменение обычного порядка слов в предложении. |
Под кровом черных сосен и вязов наклоненных… (Жуковский). |
Логисеское и смысловое выделение какого-либо слова. |
Хиазм (имеющий облик буквы Х) |
Совмещение в двух соседних словосочетаниях или предложениях обычного порядка и инверсии. |
См. выше. |
|
Анаколуф (непоследовательный) |
Допущение в предложении синтаксической несогласованности, нарушения нормы расстановки слов. |
Все, чем человечество гордилось тысячелетия: Гомер, Данте, Шекспир… - приходят какие-то мальчишки и объявляют все это насмарку. (Брюсов). |
Придание речи разговорности, эмоциональности. |
Бессоюзие (убавление) |
Союзы намеренно опущены |
Есть в русской природе усталая нежность, Безмолвная боль затаенной печали, Безвыходность горя, безгласность, безбрежность, Холодная высь, уходящие дали. (Бальмонт). |
Придание речи сжатости, компактности. |
Многосоюзие (противоположность бессоюзия) |
Связь слов посредством повтора одного и того же союза. |
Как будто душа о желанном просила, И сделали ей незаслуженно больно. И сердце простило, но сердце застыло, И плачет, и плачет, и плачет невольно. (Бальмонт). |
Создается «рыдающий» ритм, замедляется художественное время. |
Анафора |
Повторение слова или словосочетания в начале стихотворных строк. (Единоначатие). |
|
|
Эпифора |
Повторение слова или словосочетания в конце стихотворных строк. |
|
|
Рефрен |
Повтор отдельных фраз. |
Как пример можно рассматривать припев в песнях. |
Усиление определенного настроения. |
Лейтмотив |
См. выше. |
|
|
Риторическое обращение |
Обращение, не предполагающее прямого ответа. |
|
|
Риторический вопрос |
Вопрос, не предполагающий прямого ответа. |
Ты проснешься ль, исполненный сил, иль, судеб повинуясь закону, все, что мог ты уже совершил: создал песню, подобную стону, и навеки духовно почил? (Некрасов). |
|
Риторическое восклицание |
|
Приветствую тебя, пустынный уголок!.. (Пушкин). |
|
Эллипсис (выпадение, опущение) |
Пропуск подразумеваемого слова. |
|
Придает эффект лирической взволнованности. |
Апосиопеза (сокрытие, утаивание) |
Умолчание в середине или в конце фразы (обозначается многоточием). |
|
Придает ощущение особенной значимости речи, взволнованности. |
Гипербола |
Художественное преувеличение. |
|
Усиление художественного впечатления. |
Гротеск (причудливый) |
Преувеличение, доведенное до фантастических размеров, искажает норму действительности. |
См. прозу Щедрина. |
Усиление художественного впечатления. |
Литота (простота) |
Художественное преуменьшение; обратная гипербола. |
Ваш шпиц, прелестный шпиц, / не более наперстка… (Грибоедов). |
Отношение автора к изображаемому. |
Парцелляция |
Искусственное членение одного предложения на две части. |
Я сегодня был в клубе. Впервые. |
Логическое и эмоциональное выделение того, что необходимо выделить. То ,что отделят, называют парцеллятом. |
Градация |
Группировка определений либо по нарастанию, либо по ослаблению эмоционально-смысловой значимости. |
Группировка определений либо по нарастанию, либо по ослаблению эмоционально-смысловой значимости. Не жалею, не зову, не плачу… (Есенин). |
Передает нарастающую напряженность чувства, переживания. |
Плеоназм |
Повторение сходных слов и оборотов, нагнетание которых создает определенный эффект. |
Грусть – тоска (УНТ) вообще-то – речевая ошибка. |
|