Тема 18. Прогрессивные тенденции в кино франции. «поэтический реализм»

Французская кинематография в 1929 — 1933 годах. Первые звуковые фильмы.

Фильмы Р. Клера. Национальный характер его творчества. Филосо­фия его фильмов. Их стилистическое единство. Сценарное и режиссерское мастерство Р. Клера. Ритмический монтаж, детали, использование шумов и музыки. Переплетение лирического и комического в картинах «Под крышами Парижа», «Миллион», «14-е июля». Сатирическое осмеяние фашистской диктатуры в фильме «Последний миллиардер». Творчество Ж. Виго. Его от­крытия и гуманистические мотивы. Поэтическое отображение повседневной действительности в фильмах «Ноль за поведение», «Атланта». Трагическая тема в фильмах Ж. Фейдера (сценарии Ш. Спаака) «Большая игра» и «Пан­сион «Мимоза». Психологические зарисовки и особенности фабулы. Реали­стическая обстановка действия. Зарождение «поэтического реализма».

Расцвет творчества Ж. Ренуара. Разносторонность его дарования. Агитплакат «Жизнь принадлежит нам», народный исторический фильм «Марсельеза», их роль в борьбе Народного фронта, драма «Тони» и ее влия­ние на развитие неореализма в Италии. Антимилитаристская философская драма «Великая иллюзия». Глубокий анализ человеческих взаимоотношений. Многоплановость характеров и гуманизм. Трагедия простого человека в па­тологичном мире буржуа и аристократии («Человек-зверь», «Правило иг­ры»).

Фильмы Ж. Дювивье. Оптимистический характер фильма «Славная компания». Тема жизненной катастрофы в «Бальной записной книжке». Осо­бенности эстетической программы Ж. Дювивье. Работа Дювивье за рубежом: «Большой вальс» (США), «Анна Каренина» (Англия).

Творческий путь М. Карне. Психологические драмы: «Набережная туманов». «День начинается». Отражение пессимистических предвоенных настроений. Тема рока и ее место в эстетике «поэтического» реализма. Осо­бенности построения сценариев Ж. Превера. Режиссерское мастерство М. Карне. Лирические мотивы.

Ведущие актеры «поэтического реализма»: Ж. Габен, М. Морган, Л. Жуве, Ф. Розе, М. Симон и др.

Тема 19. Кризис кино великобритании

Захват британского проката Голливудом. Борьба за возрождение на­ционального кинематографа. Закон о квоте и его результаты. Переход к зву­ковому кино.

Режиссер и продюсер А. Корда и его роль в истории английского кино. Костюмно-исторические фильмы А. Корда «Частная жизнь Генриха VIII», «Леди Гамильтон» и др. Занимательность, историзм, живописность, профессионализм картин А. Корда. Англо-американские постановки режис­сера.

Колониальные драмы «Лондон-филмз» («Сандерс с реки», «Барабан», «Четыре пера»). Ностальгия по имперскому величию, плакатность драматур­гии, высокомерие по отношению к коренному населению английских коло­ний.

Основная продукция «Лондон-филмз»: экранизация, научная фан­тастика, фильмы-сказки, кинокомедии.

Детективы А. Хичкока («Шантаж», «39 шагов», «Леди исчезает» и др.); иррациональный мир насилия бок о бок с повседневностью. Атмосфера хичкоковских картин. Морализм сюжетных схем, нравоучительность фина­лов, лаконизм и изобретательность пластических решений. Необычность де-■ талей, виртуозность монтажа. Отъезд Хичкока в Голливуд.

Английская документальная школа. Манифест Д. Грирсона и его фильм «Рыбачьи суда». Группа Грирсона (Б. Райт, Г. Уотт, А. Кавальканти, Р. Флаэрти и др.), эстетическая практика. Тематическое и жанровое разнооб­разие. Реалистическое воссоздание действительности и ее личностное виде­ние. Поиски выразительных средств, тяга к сближению с игровым кино. Лучшие фильмы: «Человек из Арана», «Ночная почта», «Нанук с Севера» и др.

Мастера английской сцены на экране: Ч. Лаутон, Л. Хоуард, Р. Донат, В. Ли, Л. Оливье. Особенности английской актерской школы.