36. Тв. Эдгара Дега, Ренуар, Моне.

Весной1874 года группа молодых художников-живописцев,включающая Моне, Ренуара,Писсарро, Сислея,Дега, Сезана и Берту Моризо,пренебрегла официальным Салоном и устроила собственную выставку. Подобный поступок уже сам по себе был революционным и рвал с вековыми устоями, картины же этих художников на первый взгляд казались еще более враждебными традиции. Реакция на это новшество со стороны посетителей и критиков была далеко не дружественной. Они обвиняли художников в том, что те пишут просто для того, чтобы привлечь внимание публики, а не так, как признанные мастера.

Эдгар Дега был, без сомнения, самым крупным, талантливым и наиболее загадочным членом группы импрессионистов.Подобно Мане,он был выходцем из верхних слоев среднего класса. В его семье было несколько банкиров, и Дэга прочили карьеру юриста.Однако, получив классическое образование,он решил стать живописцем и посещал Школу изящных искусств.В шестидесятые годы он встретился в Лувре с Мане,который также копировал там старых мастеров.

Дега в большей мере интересовал пульс окружающей жизни, нежели высокопарные,вымученные сюжеты, составлявшие основу заполнявших стены Салона картин.

Дега, в частности, не признавал живописи на пленэре и уделял минимальное внимание такому специфически импрессионистическому жанру, как пейзаж. Круг тем Дега нельзя назвать очень разнообразным — художник писал сцены скачек, балет, женщин за туалетом, а также занятых нелегким трудом прачек. Каждая из этих тем раскрывалась Дега столь неожиданно и остро, что художник кажется ее первооткрывателем. Как никто из современных ему живописцев, Дега умел передавать движение. Он показывал модель в сложных ракурсах и поворотах, в такие моменты, когда она менее всего ожидает направленный на нее посторонний взгляд. Выбор непривычной точки зрения во многом способствовал острому, неожиданному восприятию картин Дега зрителем. Одним из основных выразительных средств художника был рисунок, играющий существенную роль и в живописных произведениях. Уверенная, четкая линия, становится в то же время более ломкой, напряженной, передавая изменившийся жизненный ритм. Какая-либо идеализация чужда Дега. В балете,например, он видит не столько феерическое зрелище, сколько напряженный труд. Предельно правдивы и портреты Дега, запоминающиеся остротой психологических характеристик.

Дега и Ренуар были полной противоположностью друг другу.Пьер-Огюст Ренуар ослепил мир жизнерадостными изображениями крепких, здоровых,женщин, белокожих Диан, полнокровных богинь, которые были его идеалом.Дега, напротив,никогда не льстил своим моделям. “Искусство,- однажды сухо заметил он, -не должно иметь цели нравиться”.

В портретах Ренуара (чаще всего художник писал молодых женщин и детей, например«Девушка с веером» (ок. 1881, Эрмитаж, Ленинград) поражает особенная, ренуаровская мягкость и теплота. Художник закрывает глаза на все тяжелое и трудное в человеческих судьбах и просто поет гимн красоте и радости бытия. За что бы ни брался Ренуар — писал ли он бал на открытом воздухе («Мулен де ля Галет», 1876, Музей импрессионизма, Париж), пейзаж в окрестностях Парижа,просто букет цветов, он оставался верен себе: ласкал взглядом молодые лица и стройные фигуры, любовался ладно сидящей одеждой, приходил в восторг от бега облаков и переливов реки, от нежных оттенков розовых лепестков.Живопись Ренуара не вызывает представления о каких-либо трудностях при работе. Кажется, что художник так же естественно и легко набрасывает на холст свои вибрирующие светлые мазки, как просто и естественно поет птица.

Наиболее последовательно принципы импрессионизма проявились в творчестве пейзажиста Клода Оскара Монё (1840 — 1926). Расцвет дарования Моне, пришелся на 70-е — начало 80-х годов,когда художник пишет летние и зимние пейзажи в окрестностях Парижа, пишет город, улицы которого заполнены экипажами и снующей толпой («Бульвар Капуцинок в Париже», 1873). Художник не ищет выигрышных мотивов, а пишет самые обычные улицы и площади столицы. Тонко переданный свет, играющий на стенах домов и мостовой, окутывающий фигурки прохожих и стволы деревьев, совершает чудеса. Старый город выглядит по-молодому оживленным. Но как нелегко было уловить это изменчивое освещение и передать его на полотне.

Родившийся во Франции импрессионизм быстро распространился в других странах, затронув творчество поздних представителей демократического реализма,например творчество немецкого живописца Макса Либермана (1847 —1935). Однако, по мере того как росло число приверженцев импрессионизма и укреплялись его позиции, среди импрессионистов готовился пересмотр его принципов.