Немного философии и практические советы

Мы много говорили на страницах этой книги о коллекционерах и антикварах, но считеам необходимым повторить, суммировать уже сказанное и кое что добавить. Итак, напоследок э

Когда читаешь о знаменитых коллекциях и не менее знаменитых владельцах невольно сравниваешь европейское собирательство с российскими реалиями. Да и в Европе были патриоты оставляющие свои сокровища государству. Но только, в России существовал такой тип просвещенного собирателя, который сочетал в себе не только коллекционера, мецената, а еще друга и советчика художников. В нашей стране не прижились аукционы, да и вообще европейские формы торговли. Любители антиквариата в России в основном не превращались в дельцов., торговля предметами искусства, до печально известно «валютной акции Сталина» как ее окрестили на Западе, никогда не была для России статьей дохода. Частные коллекции в русской культурно образовательной жизни сыграли очень большую роль. Почти в то же самое время когда в туманном Альбионе байроновский герой лихо делал гешефт, покупая драгоценности обезглавленных маркиз, в русской провинции проживал Томилов Р. А. Чудесные вещи хранились в его помещечьем доме, главным образом шедевры творцов раннего Ренессанса, приобретенные во время путешествий. И все это было доступно для обозрения беспечным служителям муз нередко проживающим на полном пенсионе у него в доме. А. Р. Томилов был типом коллекционера совершенно неизвестный прагматичной Европе. Да собственно такими же были и Третьяков, Бахрушин, Морозов, Мамонтов коммерсанты с поэтической душой.

Несколько слов по поводу погружения в волнующий мир антикварной торговли или советы начинающему коллекционеру. Итак, совет первый окунитесь в антикварный мир,

то есть посещайте аукционы, антикварные лавки, фломаркты, заводите знакомства с маклерами, торговцами и такими же любителями прекрасного как и вы, Совет второй тренируйте свой глаз учитесь отличать хорошее качество от «бытовухи». Третье. Определитесь, наконец, со сферой своих интересов- коллекционируйте скажем вещи определенного артикля и достаточно узкого отрезка времени. Не надо собирать весь модерн или «югенд стиль». Но украшения начала XX века в этом стиле, или что вполне осуществимо статуэтки птиц с маркой ЛФЗ 70 годы. Так. Правило четвертое. У вас уже есть небольшая коллекция, скажем, фарфоровых чашек, Германия 40 50 годы. Помимо обычной марки на некоторых из них стоит штемпель американской зоны. Ваша задача катологизировать собрание. Это общее правило для всех собраний будь то монеты, пишущие машинки. Таблица или инвентарная карточка должна выглядеть следующим образом Название.

Описание.

Происхождение.

Дата изготовления.

Сохранность.

Произведенная реставрация Литература.

С небольшими дополнениями такие карточки обычно составляют музейные работники, и разумеется, это очень помогает при атрибуцировании вещи. Пятое. Не вздумайте замыкаться и никого не подпускать к своей коллекции. Наоборот. Больше информации! Люди, которым вы позволяете наслаждаться зрелищем своих сокровищ могут дать вам дельный совет, вдруг вспомнить, что у них есть знакомая дама, у которой есть вещи из сферы ваших интересов и она готова их продать. Больше беседуйте со знатоками и вы узнаете о старых и новых книг по вашей теме. Еще раз имеет смысл повторить учитесь не по учебнику, тренируйте свой глаз на практике, набирайтесь опыта, книги нужны для эрудиции и в плане подтверждение или опровержения той или иной оценки. Но в этом случае вы уже выступаете не в роли рафинированного собирателя раритетов, а в роли приземленного торговца. Отсюда вытекает совет шестой. Коллекция не должна быть мертвой. Да, разумеется, в ней есть вещи составляющие ядро и по-своему уникальные. Есть и те, которыми вы дорожите в силу тех или иных причин, но имеются и экземпляры второстепенные по качеству и просто случайные. Вот от них то и следует избавляться, таким образом подчистить коллекцию и довести ее почти до совершенства. Седьмое. А теперь извольте понять, как ваша коллекция сочетается с условиями вашего быта и повседневной жизни. Если раритеты находятся в шкафах, сейфах, наконец, в отдельной

комнате, или в витринах вопросов нет. Но бывает и так. вы окружаете свою жизнь красивыми безделушками, составляющие со временем коллекцию. Но по дому бродят ваши любимые кошки и начинается форменное безобразие, они прыгают на туалетный столик, на полированной поверхности которого в геометрическом порядке расставлена коллекция флаконов для духов, дальнейшее представить нетрудно. Урон будет исчесляться в хороших суммах плюс обида и стресс. Худшее бедствие могут нанести также чада и домочадцы, которые считают ваше увлечение пустой блажью. Проблема поставлена жестко-сохранение коллекции в экстремальных бытовых условиях. Восьмое следите как котируются одноименные предметы на аукционах, в салонах. Каков спрос и каково предложение. Девятое. Вопрос практический и в тоже время деликатного свойства. Является ли коллекция для вас потребностью души или вкладыванием капитала с дальним прицелом получить впоследствии хорошие проценты и обеспечить безбедную старость. Нет - нет я ни в коей мере не вмешиваюсь в вашу частную жизнь. Жизнь на Западе приучила к тому, что есть антикварные торговцы это одна категория они работают, другая это светские люди типа арабского принца Аги хана, четы из Монте Карло, которые покупают дорогие гобелены, картины. Однако, мой российский опыт подсказывает другое, если человек хорошо разбирается в антиквариате и имеет некоторые коммерческие способности, занятие антикварным бизнесом для него наилучшее приложение своих способностей. Приоритет в этом направлении у реставраторов мебели или живописи. Кто может вернее определить «фальшак» от подлинных Гамбсов, Клеверов и Шишкиных с Левитаном впридачу, но умелый мастер может под старину скомпоновать, сделать мебельный гарнитур или картину с хорошим качеством. Это разумеется на 80 процентов новодел, но повторяем если вещь сделана качественно с соблюдением всех детелей начиная от шурупов и гвоздей и заканчивая замками, ключиками, это тоже своего рода произведение искусства «в стиле»Вопрос в другом. Не надо ставит цену как на Сотстби за бюро Людовика XVI Под занавес скажем следующее. Коллекционирование это тоже в какой степени бизнес. Само собой разумеется при проведении любой покупки или продажи необходим опыт. Но есть и нечто другое - не позволяйте себя сбить с толку! Шквал информации: интернет, советы доброхотов вы должны соотносить с условиями своей жизни и российскими реалиями. Пускай все вокруг кричат как легко сегодня продать антиквариат. Какой это сногшибательный гешефт. Опуститесь ради бога на землю. Это тяжелый бизнес и попробуйти найдите этих олигархов, которые скупят у вас по цене нефти ваши картины.

Поэтому ориентируйтесь на среднего покупателя. И еще раз вы не в Лондоне и не на ярмарке в Маастрихте, пускай ваши методы обмена вещами или выискивание старины путем поездки по русской провинции консервативны и кажутся старомодными в наш компьютерный век, но вы твердо стоите на реальной почве, а это залог успеха в любом деле. В последнее время стала бытовать мнение, что профессия искусствоведа предполагает исходя из профессиональной подготовки работу в антикварных салонах. Большее заблуждение трудно себе представить. Скажем кратко искусствоведческие знания тут не помогут нужен опыт торговца, тренированный глаз эксперта, а этому, простите, нигде не учат. Другой вопрос как отличить фальшивку от подлинника. Живопись — самая надежная эеспертиза с помощью рентгенограммы, подобно опытным врачам, музейные работники по характерныой манере наложения мазков, по каким то мелочам артибутируют картину. Конечно лучшие эксперты музейные работники, требуется десятки лет для накопления знаний, опыта и выработки интуиции. Но, музейный работник определяет художественную ценность произведения, иногда профессиональные интересы научного работника и торговца не совпадают. Антикварщик опирается на экспертизу с тем чтобы завысит цену. А музейному работнику важно статью написать или диссертацию. Сколько скандалов разыгрывалось на Сотсби, когда экспертиза Эрмитажа не совпадала с атрибуцией экспертов аукционного дома и бедные олигархи за миллионы долларов покупали фальшивые яйца Фаберже. Вспомним недавнюю историю с колье Екатерины II. В случае продажи исторической драгоценности важна ее строго документированная подлинность. Научный сотрудник Эрмитажа Л. К. Кузнецова имея архивный и иконографический материал доказала, что колье представленное на Сотсби имеет другое количество камней, чем историческое колье Екатерины И, и кроме того бант-застежка на «сотсбиевской» драгоценности деталь инородная для подлинного колье императрицы. Вот классический пример несоответствия музейной атрибуции интересам аукционатора. Но повторяем, музейный работник ни в коем случае не оценщик,, он понятия не имеет о ценнообразовании или имеет самое приблизительное представление. Для антикварщика в конечном итоге главное продажность вещи и получение прибыли. Очень часто бывает интересная вещь с точки зрения историко-художественной ценности, но, она, простите не продажна. В случае с живописью невооруженным глазом тоже можно определить фальшивку, хотя бы по подписи. На мой взгляд легче атрибутировать городской ландшафт и портреты, чем пейзажную живопись, натюрморты, цветы. Ловкие имитаторы наловчились делать лак, краски, холст, ну почти как в начале XX века у семейства Клеверов Н. Крымова, кстати, больше всего подделок с их подписями. Но вид Адмиралтейской набережной в 40 годы

XIX века с аллей э*го безусловный «фалыпак», аллея появилась на набережной в 60 е годы XIX столетия. Необразованные люди, не знающие топономтку старого Петербурга, да и просто лимитчики во втором поколении этого знать не могут. Для атрибуции старинных портретов необходимо знать первое историю костюма, попросту говоря разбираться в моде, знать какие прически носили дамы при дворе Анны Иоанновны или Екатерины II, и наконец как выглядели помещицы в 20 годы XIX века, чем их наряд и внешний облик отличался от дам, принадлежащих к высшей аристократии, Александр Николаевич Бенуа по фасону дамских шляпок и покрою костюма безошибочно определял время, место и предполагаемого автора. Второе ордена и медали, орден Белого Орла польский высший воинский знак датский орден слона. С Павла Петровича царские дети чуть ли не с пеленок награждались орденом Андрея Первозванного. Высшего орденского знака России. На одном портрете представленном в московской галерее Павел Петрович изображен без ордена, что уже указывает на возможную фальшивку, ну а слабая живопись окончательно позволяет в этом убедиться. Ошибиться всегда можно. Если музей в Штуттгарде купил на Сотсби фалынивлгл Рембрандта за 3, 5 миллионов марок, так, что тут говорить, то ли музейные работники опростоволосились, то ли эксперты Сотсби понадеялись на подлинность сертификата, выставляя полотно на продажу. Да, в антикварном бизнесе много темных закоулков, но, тем не менее он притягивает, будоражит воображение манит загадочными историями и неожиданными открытиями, иллюзия красивой жизни тоже играет не последнюю роль. Если речь зашла о подделках в те благословенные времена то стоит сказать несколько слов о фарфоре и серебре, и драгоценных камнях. Рост собирателей антиков в начале XX века стремительно растет. Мы уже говорили, что растет также количество подделок. В случае с фарфором дело было поставлено на широкую ногу. Целые производства под Парижем фабрика Бордуа и Блока, около Берлина были завалены выработаннами подделками русского старинного фарфора. Делали каталог подделок, вытравливали старое клеймо и ставили новое как в пьесе Островского»бутылка «по шести гривен, а ярлыки наклеим какие желаете». В таких случаях публика сама всегда способствует мошенничеству. Тонкие ценители старины и знающие коллекционеры не попадаются на эту удочку. Но те, для которых старинный фарфор дань моде охотно покупают и заставляют горки и полки псевдо стариной, потому что» так принято», крупный антиквар на комиссию сомнительную вещь не возьмет. Мелкие торговцы выстраивают целую мизансцену для продажи. На подставных квартирах «старых бар» идет бойкая торговля, бледные персонажи как будто сошедшие со страниц романов Достоевского разстаются с «родовыми» раритетами. Затем на сцене появляются бедные, но честные вдовы, обитающие в доходных домах Фридерикса и со слезами на

глазах за хорошую цену продают чашками покойного родителя или статуэтки Мейсена или Попова украшавшими когда то мифические помещечьи дома. Меньше подделок было среди старинного серебра. Как правило коллекционер серебра был человеком богатым и знающим, но чекан клейма тогда ставили так искусно, что были подчас сбиты с толку ученые исследователи в Эрмитаже. И серебро, так же как и фарфор подделывали заграницей в Лемберге. Там была масса поделочных мастерских конкурирующих друг с другом. В основном подделывали старинные кубки с крышками украшенными русскими орлами. Старинные клейма чекана передавались с фотографической точностью. В то время среди подделок были вещи, которые вполне могли сойти за произведение искусства.

Одна знаменитая коллекционерша В. М. Голод любила повторять: «Какая разница новая вещь или старая, если она сделана хорошо». Рано или поздно переходит в разряд антиквариата, но смотря какого уровня: дворцового, музейного или «бытовухи».