Pentayevv

Глава 4 ГОРОД

1. Архитектурно-пространственная композиция города

Средовой подход в архитектуре

В конце XX в. сформировался новый, средовой подход в архитектуре как виду пространственного искусства. Человек неотделим от созданного им предметного мира. Формируя его, он формирует свою будущую жизнь и отношения с другими людьми; среда, организованная архитектурой, в свою очередь постоянно воздействует на эмоции, сознание и поведение человека. А.В. Иконников предлагает рассматривать архитектуру как развивающуюся систему сооружений, формирующую предметно-пространственную среду жизнедеятельности общества, а также как искусство создавать эти сооружения в соответствии с потребностями общества и по законам красоты.

Жилая среда представлена объектами различного уровня: собственно жилая ячейка — квартира; многоквартирный жилой дом; группа жилых домов; микрорайон, жилой район. Высший ее уровень — городская среда — включает в себя многочисленные пространства нежилого назначения производственную среду и обще-ствеииую. состоящую из объектов ^льтурно-бьггового обслуживания Понятие городская среда позволяет рассматривать всю систему города и отдельные его фрагменты как предметно-пространственное окружение, взаимодействующее с деятельность* > человеческого сообщества; при этом городская среда не может рассматриваться в отрыве от природной среды к ее экологического состояния. Так. улица в городе — не только средство транспортной коммуникации и ориентир в композиции застройки, но и канал для передвижения воздушных масс, оздоровляющих среду В настоящее время перед архитек торами стоит принципиально новая задача — проектирование среды _в целом, гармонично увязывая материальные, функциональные, социальные и эстетические параметры По определению ВТ. Шимко, термин • архитектурная среда» обозначает часть нашего окружения, образованную объемно-пространственными

структурами, системами оборудования и благоустройства, объединенными в целостность по законам художественного единства.

Композиционные задачи и средства организации городского пространства

Город—это не только пространство, заполненное зданиями и сооружениями, яо и потоки людей, машин, звуки время года и суток, в нем соединяются природные и техногенные элементы Особенность городской среды в неоднородности пространства, состоящего из алементов разной значимости и эстетической ценности — объектов архитектуры и строительства (зданий сооружений, искусственных ландшафтов). дизайна, монументального и прикладного искусства Решени» композиционных задач здесь связан. с определением значимости и характера элементов среды и с образным выражением в композиции функционального содержания

Художественная структура города разрабатывается в проекте, а затем формируется в процессе его реального развития. В связи с этим при поиске композиционного решения встают вопросы преемственности развития города (сочетание нового сооружения с существующей застройкой), проблема традиций и новаторства. Композиция может строиться на сходстве, полном подобии (рис. 34, а) или резком контрасте с окружающей застройкой (рис. 34, б). В последнем случае нередко новое первоначально не принимается обществом, но впоследствии может быть высоко оценено.

Основными задачами построения градостроительной композиции являются:

— выражение функционального содержания объекта;

— достижение гармонической упорядоченности градостроительной структуры;

— достижение целостности, завершенности композиции.

Основными свойства ми художественной структуры города являются гармоничность строения, образная целостность и выразительность.

В отличие от архитектуры зданий, где творческий процесс начинается с поиска образа, в градостроительстве, ввиду сложности системы, сначала решаются функциональные задачи размещения объектов на основе расчетов, а уже потом готовые решения становятся предметом композиционного поиска Вследствие этого в значительной мере совпадают функциональная и композиционная структуры города Градостроительная композиция строится на сопоставлении функциональных и эстетических свойств объекта чем органичнее включаются функциональные решения в построение композиции, тем выше эстетические качества среды.

В градостроительной композиции используется ряд приемов пространственной организации ее элементов и их цветового и пластического сочетания, формирующих гармонию городской среды. Для достижения единства и гармоничности системы особенно важно овладеть языком формы и объема, которые предопределяют общий облик города, придают ему своеобразие. Последовательное и закономерное размещение нарастающих и убывающих объемов зданий с их разнообразными отношениями, удачное распределение на территории города доминант и акцентов придают ему художественный облик. Характер композиции определяет ее содержательный смысл, например торжественный характер главной площади города (рис. 35, а) или лиричный характер пейзажа парка (рис. 35, б). Композиционная значимость элементов городской среды определяется силой их воздействия на человека. Выразительными, впечатляющими и запоминающимися могут быть сооружения значительных размеров или выделяющиеся по цвету, силуэту (рис. 36, а), остроте решения (рис. 36, б) и другим свойствам.

Архитектурно-пространственная целостность города

Выразительность архитектурного облика города определяется многими факторами, и прежде всего рациональностью его планировочной структуры, согласованностью и гармони, й ее элементов Облик города человек воспринимает через силуэт, панораму и его внутригородские перспективы. Особая роль здесь принадлежит общегородскому центру, где сосредоточена общественная деятельность людей Центр города представляется системой архитектурных ансамблей.

Архитектурный ансамбль - это система зданий, сооружений и открытых пространств, закономерно организованная в соответствии с потребностями, мировоззрением эстетическими ценностями общества и воплощающая художественный образ. В создании архитектурных ансамблей архитектура и градостроительство неразрывно связаны, при этом градостроительство становится градостроительным искусством. Архитектурный памятник, как правило, находится в определенном окружении. Если это окружение не подчинено идее ансамбля, то, как говорил Л.А. Ильин, «будет походить на плохо организованную выставку картин, где разнородные картины, повешенные рама к раме, мешают друг другу одним своим соседством и не дают возможности сосредоточиться на какой-либо из них».

Здания всегда находятся в соседстве с другими. Поэтому ансамбли необходимо рассматривать в общей системе города. При этом все они должны находиться между собой в связи и рассматриваться в совокупности. Ни в коем случае нельзя смешивать понятия «ансамбль» и комплекс». Комплексами называют группы сооружений, которые организованы по функциональным, техническим и эстетическим признакам, но не обладают художественной образностью. Комплекс может быть целесообразно сформирован, гармоничен, однако он, в отличие от ансамбля, не несет идейного содержания.

ак, оесчисленное множество жилых микрорайонов имеет хорошую Функциональную организацию и Даже определенный уровень эстетической ценности, но не обладает художественной образностью.

Ансамбль распространяет влияние за пределы своих физических границ. Благодаря силе производимого им впечатления выразительный образ прочно запоминается и становится опорным узлом в системе ориентиров, которая помогает людям определять свое место в пространстве города.

Система ансамблей может подчинить большую территорию своему художественно-образному воздействию. В единый ансамбль архитектуры включаются целые строительные системы и их группы, даже если их нельзя охватить взглядом. Воспринимаемый по частям ансамбль может запечатлеться в памяти как сумма целостных или связанных между собой объектов. Части единого ансамбля должны восприниматься как законченно выраженное звено одного пространственного архитектурного целого. Именно так воспринимается историческое ядро Петербурга, включающее застройку между Невой и Фонтанкой, часть Васильевского острова и Петроградской стороны, хотя рядовая застройка по своей массе преобладает над сооружениями, образующими архитектурные ансамбли. Именно впечатления от ансамблей образуют в сознании людей представления о своеобразии населенного места.

Можно выделить следующие принципиальные схемы пространственной структуры ансамбля.

— линейная, развернутая вдоль главного направления движения;

— замкнутая, создающая обрамление для концентрации людей (своего рода зал под открытым небом);

— открытая, при которой пространство как бы «обволакивает» свободно стоящее главное сооружение или группу построек;

— система взаимосвязанных пространств («перетекающих» одно в другое).

Линейная схема встречается в храмовых комплексах Древнего Египта (аллея сфинксов вела к обрамленному пилонами входу, за которым следовали колоннады двора и гилостильного зала) В Москве крупным современным ансамблем с такой структурой является Новый Арбат |рис. 371 Принятый за основу принцип осев-Л перспективы, устремленной к высотному зданию (гостиница Украина' известен давно Тем не менее улица производит сильное впечатление '".лагодаря своей целостности и законченности.

Замкнутая схема представлена древнегреческими агорами, римскими форумами, площадями итальянского Ренессанс а Основные ее свойства— отсутствие сквозных перспектив, це-*»сти.хть нерасчлененного главного про. листва ансамбля, организация м " ¹ 'в вдоль его сторон. Сквозной

' Центральную часть площади, как и сквозные перспективы разрушают замкнутую композицию. В современном городе потоки транспорта затрудняют создание таких структур. Площади, застроенные по периметру, иногда настолько обширны, что уже не воспринимаются как замкнутые. Достичь замкнутости пространства возможно, если проезды вынесены вовне и площадь сформирована как пешеходный остров, «омываемый» потоками транспорта. В этом случае необходимо тонко чувствовать пропорциональные соотношения всех композиционных элементов, чтобы

Типы пространственной структуры ансамблей

Рис. 37. Москва. Новый Арбат

не уничтожить пространственную целостность, как это случилось при реконструкции Манежной площади в Москве (рис. 38).

Пример открытой схемы — Афинский акрополь, где постепенное раскрытие картин запрограммировано сценарием Панафинейского шествия (рис. 39, а, б, в, г). Главенство Парфенона подчеркивается не столько подчиненными ему зданиями, сколько окружающим его пространством. Взаимодействие здания и пространства точно подмечено известным русским поэтом Д.С. Мережковским: «...Я всходил по ступеням Пропилей, и ко мне приближался чистый, девственный, многоколонный на пыльной побледневшей лазури неба, несказанно прекрасный — Парфенон-

Голубое небо, голубое море и белый мрамор, и солнце, и клекот хищных птиц в полдневной высоте, и шелест колючего терновника. И что-то строгое и сурово-божественное в запустении .

Наиболее ярким примером системы взаимосвязанных пространств может служить ансамбль центральных площадей Петербурга (рис. 40), основная заслуга создания которого принадлежит Карло Росси. Этот ансамбль поражает не только величием форм и благородством пропорций, но и тем тактом великого мастера, с которым он подошел к работам своих предшественников.

Рис.39, а, б. Пример режиссуры видового ряда:

Рис. 39, в, г. Пример режиссуры видового ряда: в, г) со всех прочих точек зрения зритель видит здание под углом.

1 — статуя Афины Воительницы; 2 - Парфенон: 3 — Эрехтейон

Рис. 40. Фрагмент плана Петербурга. Ансамбль центральных площадей:

1 — Сенатская площадь; 2 — Адмиралтейская площадь; 3 — Дворцовая площадь; 4 — Зимний дворец; 5 — Адмиралтейство; 6 — здание Сената и Синода; 7 — Исаакиевский собор; 8 — памятник Петру I; 9 — Александровская колонна

Особенности формирования пространственной структуры города

Формирование композиционной основы города осуществляется посредством создания доминантных осей — представляющих систему улиц, планов раскрытия городских панорам, последовательность ансамблей. По мере роста городов протяженность улиц увеличивалась настолько, что их з* мыкание теряло какое-либо значение Приемы свободной застройки комплексов, получившие широкое распространение в прошлом столетни. привели к тому, что роль улиц в системе линейно-осевой ориентации ослабела. Высокая плотность •застройки современных городов затрудняет создание системы ориентации, основанной на господствующих объемах. Тем не менее в современном градостроительстве вновь возрождается роль уличного пространства, а равномерное рассеивание высоких объемов заменила концентрация вокруг них центров обслуживания, что возрождает значение объемных ориентиров в организации городского пространства (рис. 41).

Градостроительная композиция строится на соотношении пространства площадей, улиц, жилых дворов и массы отдельных зданий, массивов застройки и озеленения. Ведущие

4. Москва, Фили, церковь Покрова

6. Москва, гостиница Метрополь

7. Окрестности Вены, придорожное кафе

В. Париж, Люксембургский сад

12. Вена, внутренний дворик

11. Завод по переработке мусора в Вене многоквартирного

жилого дома

13. Пример схемы функционального зонирования:

1 - селитебная зона; 2 - производственная зона; 3 — зона внешнего транспорта; 4 — ландшафтно-рекреационная зона; 5 — водоемы

16. Пример генерального плана:

1 - административное здание. 2 - тепловой пункт. 3 - мусоросборник 4 - навес- 5 - трансформаторная подстанция

Рис. 41. Вена, район Уно-Сити

17. Пример трехмерного изображения проекта застройки в макетной технике

18. Пример трехмерного изображения проекта застройки в компьютерной графике

элементы композиции выделяются на фоне рядовой застройки. В масштабе площади, улицы акцентом или доминантой может служить отдельное здание или сооружение, в масштабе города — комплексы зданий, площадей, природные компоненты. При этом важно представлять, какова зона влияния таких композиционных центров, как следует пространственно организовать их восприятие, каковы необходимые параметры для того, чтобы они смогли удержать целостность композиции города или его фрагмента. Выделение ориентиров, акцентов и доминант связано и с созданием функционального и идеологического значения элемента: композиционно выделяются колокольни

соборов (рис. 42, а), минареты (рис. 42, б), башни ратуши, общественные комплексы и деловые центры.

Характер городской среды слагается из ряда композиционных составляющих — рисунка, пластики, цвета застройки, ее масштаба и ритмического построения стилевых характеристик. Градостроительная композиция является организацией отношений и связей между элементами композиции и ориентирована на формирование художественной структуры города. Существуют два основных типа структурных связен взаимное размещение элементов в пространстве (ритмичность построения, пространственная ориентация, последовательность и т.п.) и пласти-

ческое решение градостроительных

ландшафтов (от пластики здания ,_емли, застройки — _до пластики городского рельефа).

Под пластикой городского ланд-

_и,афга понимается совокупность его объемно-пространственных ф_орм лепка рельефа, сочетающего архитектурные и природные компоненты. Пластика городского ландшафта воспринимается в раскрывающихся панорамах и перспективах, в сочетании разных планов городского пейзажа. В процессе проектирования выбирается этажность зданий и трассируются улицы с учетом возможности обозрения градостроительного ландшафта, размещаются акцентные сооружения на высоком рельефе или пересечении дорог и т.д., при этом учитываются пределы видимости дальних планов городских панорам (4-5 км).

Пластика объемов зданий и поверхности земли воспринимается с меньших расстояний (1,5-2 км). Ведущую роль играет архитектурная композиция: активно используются пропорционирование объемов и пространств, лепка поверхностей, цветовое сочетание, фактура материала зданий и поверхности земли, освещенность и ритм. Важной задачей является сочетание зданий, различных по стилю и масштабу.

Следующий уровень восприятия городской среды строится на решении ансамблей улицы или площади, внутриквартального пространства не только как комплекса зданий и сооружений, но и как «интерьера" города, в композиции которого важ-ст°р_а³„^Но^ат^ЧеНИе "^{МеЮТ Функций} про-

форма и оборудование.

оп^^{ЛОСТНОСТИ} неприятия города способствует его структурная цело, т-

_н ь. ^п°ДРазумевающая завершенность композиции зданий или ансам-олеи, пространственное выделение их «а фоне застройки или природного ландшафта, гармоническое соотношение элементов, последовательное Раскрытие ансамблей города, наличие визуальных связей и т.д.

Свойства пространственной структуры населенного неста в целом могут быть непосредственно восприняты лишь в небольших сельских поселениях или малых городах, расположенных на горных склонах (рис. 43). Тем не менее характер структуры больших и крупных городов оказывает влияние на свойства комплексов застройки, величины которых находятся в пределах восприятия. Общая картина складывается в сознании из отдельных впечатлении, полученных в процессе восприятия населенного места, происходящем во времени и движении.

При наличии закономерной связи между комплексами застройки, непосредственно воспринимаемыми человеком, впечатления от того, что нельзя увидеть одновременно, связываются в единую цепь, образуя цельное представление о городе Так, Невский проспект в Петербурге замечателен не только памятниками архитектуры, но и стройной по-спедовательностью чередующихся пространственных впечатлений Все

разнообразие непрерывной и связной цепи картин подчинено главному направлению проспекта, устремленному к завершающей его вертикали — башне Адмиралтейства.

Важной стороной эстетического значения структуры населенного места является ее влияние на построение основных элементов планировки - главного центра, жилых образований, промышленных районов и т.п. Даже в самом крупном городе в пространственной организации и I*' лике его частей отражается структура целого Она определяет положена»-. функциональную роль и взаимосвязь элементов системы, а вместе с тем — условия восприятия тех или иных комплексов застройки. Так, лучевая система главных улиц — основа пространственной структуры старого Петербурга — определяла концентрацию городской жизни по мере приближения к Адмиралтейству, у которого сходятся их оси. В пространственной структуре города утверждалась господствующая роль его центра.

В современном градостроительстве проблема целостности приобрела новый смысл. Это связано с ориентацией градостроительного проектирования на формирование окружающей среды, на включение зданий и сооружений в ее контекст.

Для восприятия пространственной структуры и возникновения целостного представления о ней особую значимость имеют определенные первичные

Рис. 43. Крэмс, Австрия

Значительную роль в композиции города играют цвет, светлота, фактура материала. Эти характеристики наиболее изменчивы в городском пейзаже и в большей мере предопределены природой. Цветовые особенности зимнего и летнего города, свет дневного и вечернего неба, фактура травы, земли, облаков, переменчивая палитра цветов городской толпы каждый раз по-новому представляют город. Тем не менее в масштабе градостроительной композиции решаются цвето-световые соотношения (колористическое решение застройки, цвет в городском дизайне, в пластике поверхности земли, в освещении).

Постройки древнейших городов имели серовато-охристый и красновато-коричневый цвет, поскольку строились из земли, глины. В некоторых странах стены глинобитных зданий покрывали яркими росписями, но в целом они создавали фон для отдельных, выделенных цветом сооружений (минареты, купола, мечети и т.п.). С возникновением поливной керамики появилась сине-зеленая гамма тонов, которая работала на контрасте с охристыми оттенками фоновой застройки и способствовала созданию композиционных акцентов (см. цв. ил. 1). Ярусы зиккурата города Ур, по версии О. Шуази, снизу вверх имели цвета белый, черный, пурпурный, синий, красный, серебряный и золотой. Такая расцветка связана с религией Вавилона, в основе которой лежал культ небесных светил Количество ярусов соответствовало числу планет Солнечной системы, а цвета ярусов символизировали каждую из них.

В Древнем Египте уникальные здания и сооружения выполнялись из гранита и оникса, причем часто в отделке фасадов камни различного цвета укладывали рядами, а иногда оштукатуренную каменную поверхность красили в синий, зеленый или красный цвет, служивший фоном орнаментальному рисунку.

Многие храмы Древней Греции имели яркую окраску энкаустикой.

которая не скрывала кристаллической структуры мрамора и создавала эффект глубинного свечения.

Палитра городов Древнего Рима была сдержанной, так как в отделке здании использовали исключительно естественный камень.

Средневековый город включал фахверковые, кирпичные и каменные постройки, что создавало некоторую пестроту: сочетание темно-серого и ярко-зеленого цветов контрастировало с черно-белой графикой фахверковых домов, красными черепичными и черными шиферными крышами (см. цв. ил. 2).

Древнерусские поселения, в которых до ХУН-ХУШ вв. основным материалом было дерево, имели охристо-коричневый и серебристо-серый колорит. Рядовые и храмовые деревянные постройки обрабатывали резьбой и росписью, приемы которой позднее перешли в каменную архитектуру.

В городской архитектуре Возрождения широко использовались контрастные цветовые сочетания мраморной отделки культовых и дворцовых зданий. Рядовая застройка выполнялась из кирпича; наружные стены штукатурились и покрывались сграффито или облицовывались туфом и травертином.

Барочная архитектура в своем стремлении к пространственной целостности широко использовала цвет Благодаря внесению цветовых контрастов богатые пластикой фасады приобретали еще большую прост ранственность. Особой выра

зительностью обладают здания нарышкинского барокко с их «красно-белым двуцветием» (см. цв. ил. 4) а также «цветистая и узорчатая* архитектура построек Растрелли, где на бирюзовом, голубом или синем фоне выделяются разнообразные рельефные формы, окрашенные в основном в белый цвет, а обильная позолота на цветном поле стены вызывает ощущение изысканности и богатства (см. цв. ил. 5).

Период классицизма внес сдержанно-серый колорит в городскую среду. Это связано с применением естественного камня и его имитаций. При необходимости покраски разрешалось использовать только серовато-голубой и серовато-охристый цвета в сочетании с белым декором (см. цв. ил. 3). В отличие от европейского в русском классицизме широко использовали цвет. В специальных указах были узаконены пастельные тона с большим количеством белого.

В капиталистическом городе второй половины XIX в. доминировал темно-серый тон бетона и цементной штукатурки, а также красный (кирпич). И только на рубеже Х1Х-ХХ вв. стиль «модерн» («ар-нуво», «югенд-стиль») оживил городскую архитектуру (см. цв. ил. 6).

Конструктивизм, последовавший за модерном и отрицавший использование цвета в отделке фасадов, наполнил городскую среду серыми тонами. Однако уже в 1924 г. члены АСНОВА (Ассоциация новых архитекторов) выступили с предложением организовать колористический строй Москвы. В своем проекте они страгивали не отдельные здания _{а в}сю городскую структуру, элементы которой должны были иметь индивидуальное цветовое решение: каждой „лошади — свою тональность; улицы, соединяющие площади, должны служить переходом от цвета одной „лошади к цвету другой; цвета ма-„ых архитектурных форм, реклам и т.п. должны также подчиняться цвету среды, в которой они находятся. Этот проект не получил поддержки. Было принято другое стилевое направление (освоение классического наследия), которое добавило серо-охристых оттенков городу.

В конце 1950-х годов, в период массового индустриального строительства жилья («хрущевские пятиэтажки»), были сделаны попытки раскраски и облицовки цветной плиткой панельных домов. Но низкое качество материала свело на нет всю проделанную работу. Только к началу 1970-х, с внедрением кремнийорганических эмалей, начались серьезные поиски колористического решения застройки. Удачный опыт районов Тропарево и Ясенево на Юго-Западе Москвы доказал необходимость создания целостной цветовой среды города.