Шаг 3. Настройка точек белого и черного вручную для каждого канала

Рис. 8. Пример автоматической (вверху) и ручной (внизу) установки точек белого и черного

Очень часто автоматическая настройка точек приводит к невыразительным результатам. Ручная установка позволяет получить более сильный контраст за счет незначительных потерь второстепенной информации, как это показано на рис. 8. Для этого необходимо настроить точки черного и белого, поочередно выбирая из верхнего списка все цветовые каналы. При этом в разделе RGB лучше ничего не трогать. Хочется заметить, что данный этап требует наличия некоторого опыта, поэтому начинающим его лучше просто опустить.

Шаг 4. Настройка баланса серого

Рис. 9. Воспользуйтесь пипеткой, для того чтобы установить баланс серого по образцу

После предыдущих этапов велика вероятность появления оттенка в изображении. Настройте баланс серого, щелкнув пипеткой по какому-нибудь нейтральному объекту в сцене (лист бумаги, асфальт и т. п.). Сразу попасть в нужную точку не всегда удается, поэтому приходится искать ее опытным путем. Лучше всего, если это будет средний по тону объект — не очень светлый и не очень темный, тогда надежность результата намного выше.

Шаг 5. Осветление или затемнение

Рис. 10. Пример автоматической (вверху) и ручной (внизу) установки точек белого и черного

Собственно сама операция осветления или затемнения изображения осуществляется перемещением среднего (серого) маркера в разделе RGB верхнего выпадающего списка. Поскольку к этому моменту, как правило, баланс цветов уже настроен, операция сохранит скорректированные цвета, действуя преимущественно на светлоту. На рис. 10 представлен пример изображения с цветовым оттенком, возникшим вследствие неверного определения параметров съемки. В нем сначала были автоматически установлены точки белого и черного, а затем с помощью пипетки настроен баланс серого.

Алгоритм поднятия яркости в тенях

Знающие специалисты без труда укажут на недостаток алгоритма типовой тоновой коррекции, приведенного выше. Основная проблема цифровой фотографии состоит в осветлении (поднятии) теней так, чтобы не произошло «выбеливания» картинки и не проявились цветовые артефакты (красно-синие шумы). Рассмотренный выше алгоритм не гарантирует ни того, ни другого.

Пошаговая типовая тоновая коррекция.

Шаг 1. Загрузим композитный канал в качестве выделения

Выполняем <Ctrl>+щелчок по имени композитного канала RGB в палитре Channels (Каналы). При этом светлым элементам изображения будут соответствовать выделенные фрагменты, темным — невыделенные. Нам нужно наоборот.

Шаг 2. Обратим выделение

Воспользуемся командой Select, Inverse из главного меню, чтобы выделенными стали тени, а не света изображения.

Шаг 3. Переходим в режим быстрой маски (Quick Mask)

Мы хотим получить возможность воздействия на канал выделения. Для перехода в режим быстрой маски можно просто нажать клавишу <Q>.

Шаг 4. Выполняем операцию Equalize

Операция имеет наиболее спорное назначение, но в данном контексте гарантирует эффективное использование тонового диапазона каналом выделения независимо от того, насколько темным или светлым было исходное изображение. В принципе, этот шаг можно вообще исключить, но тогда на разных оригиналах действие последовательности будет сильно разниться. Итак, главное меню Image, Adjustments, Equalize.

Шаг 5. Возвращаемся в стандартный режим

Выходим в Standard Mode, чтобы продолжить работу с выделением в традиционной манере.

Шаг 6. Создаем корректирующий слой Levels

Рис. 11. Создание корректирующего слоя

Вызываем либо команду главного меню Layer, New Adjustment Layer, Levels, либо воспользуемся кнопкой палитры Layers, как показано на рис. 11. При этом текущее выделение будет автоматически применено как маска корректирующего слоя.

Шаг 7. Настраиваем степень осветления

Перемещая средний (серый) ползунок, добиваемся требуемого осветления теней. Основной критерий — читабельность важных элементов в тенях. При этом, возможно, тени станут менее контрастными и блеклыми. Этот недостаток будет скомпенсирован на девятом шаге.

Шаг 8. Назначаем корректирующему слою режим наложения Luminosity (Яркость)

Это нужно для компенсации цветных шумов, появившихся после предыдущего этапа. Они возникают вследствие сильного расхождения в соотношениях между цветовыми каналами при значительном гамма-осветлении (рис. 12, 13).

Рис. 12. Назначение корректирующему слою режима наложения (Luminosity)	Рис. 13. Фрагмент изображения до и после назначения режима наложения

Шаг 9. Применяем гамма-корекцию к маске корректирующего слоя

Вызываем команду главного меню Image, Adjustments, Levels, в результате чего затемняем маску корректирующего слоя так, чтобы восстановить контраст, пострадавший после операции на восьмом шаге. Для этого просто двигаем средний (серый) ползунок вправо (в редких случаях может понадобиться тянуть влево).

Шаг 10. Гауссово размытие маски корректирующего слоя

Этот шаг, как и предыдущий, не обязателен, но несколько улучшает внешний вид и возвращает «съеденные» мелкие элементы. Радиус размытия берется обычно не слишком большим (0,5–3 пикселя). Результат имеет много общего с эффектом нерезкого маскирования.

Пример применения алгоритма поднятия теней, вверху — исходное изображение, внизу – откорректированный вариант

Абсолютно все операции рассматриваемой последовательности могут быть описаны в терминах кривых, следовательно, существует эквивалентный тоновый график, выполняющий то же действие. Но, во-первых, искомая кривая будет иметь минимум 5 точек управления, а во-вторых, не сможет адаптивно подстраиваться под ваше изображение, подобно указанному алгоритму, не говоря уже о простоте настройки.