внешние признаки памятников письменности конца 15-18 веков
.docБуква в принимает, как правило, современное нам начертание.
В целом ранняя скоропись еще не очень отличается от беглого полуустава. Почти всегда каждую букву скорописи пишут отдельно, как и в беглом полууставе, хотя можно заметить более свободное, размашистое написание букв. Больше становится и выносных букв. Особенно характерны для этого времени выносные буквы под титлом, при этом буквы выносе пишут довольно четко. Выносные буквы над строкой со временем получат очень широкое распространение. Это можно объяснить, с одной стороны, ускорением письма, а с другой - экономией материала письма - пергамена или бумаги.
Особенно большое распространение скоропись получила в XVI столетии, когда ею стали пользоваться в деловом письме при составлении писцовых книг, записных книг гражданского состояния, в таможенном деле, судопроизводстве, в частной переписке и т. д. Однако вплоть до XVIII в. не теряет своего значения и полууставное письмо, которое главным образом применяется в книжном письме, т. е. в памятниках литературного, публицистического характера.
В XVI в. скоропись приобретает черты, которые отличают ее от предшествовавших типов письма - устава и полуустава. Прежде всего, письму «скорым обычаем» присуща утеря отчетливости в графике букв, широта, размашистость написания. Буквы стали крючковаты, потеряли пропорциональность. Появляется связность в написании букв. Вначале это заметно во введении лигатур. Позже, во второй половине XVII - XVIII в. связное написание букв в словах становится уже как бы правилом. Появляется также много больших, выходящих за строку вверх и вниз букв.
В скорописи XVI в. стали очень широко употребляться выносные буквы и взметы (выносы букв вверх над строкой без отрыва от строчной). Почерк постепенно приобретает индивидуальные черты, которые особенно различимы с XVII в.
В русской скорописи XVI в. можно отметить некоторые особенности в графике букв.
Прежде всего становится широким применение буквы в в виде треугольника или четырехугольника, очень напоминающих букву д .Для первой половины века типична буква д с длинной перекладиной внизу, а для второй-д с длинным загнутым хвостом внизу.
Буква е все больше принимает вид греческой ?.
Буква ж имеет много вариантов, а во второй половине века встречается ж, написанное одним росчерком, без отрыва пера от бумаги.
Буква з пишется, как правило, в виде тройки, но иногда имеется дополнительный крючок, делающий букву похожей на «кси».
Буква к чаще имеет вид двух палочек.
Особенностью скорописи XVI в. следует считать употребление больших, выходящих резко за строку букв и лигатур.
Время полного утверждения скорописного письма - XVII столетие. Большое разнообразие в начертании как строчных, так и выносных букв, стремление к связности написания внутри слов, деление текста на слова, новые приемы письма приводят к все большему проявлению индивидуального характера скорописного письма. Поэтому читать скоропись XVII в. довольно трудно. И нет ничего удивительного, что рукопись, написанная скорописью, оставалась «грамотой за семью печатями». Поэтому любой земский дьячок представлял собой в селе важную фигуру: ведь от него зависело правильное прочтение какого-нибудь распоряжения, полученного из центра или от воевод.
В скорописи XVII в. появляются некоторые новые особенности в графике букв.
Буква к пишется чаще всего в виде двух параллельных вертикальных палочек. В связи с этим нужно отметить сочетание буквы к с буквой с. Последнюю в XVII в. часто писали в виде вертикальной палочки, прямой или несколько вогнутой. Три рядом стоящие палочки в тексте следует читать обычно как ск. Неправильное прочтение этого сочетания может привести к искажению текста. Так, неумение прочитать эту лигатуру привело к тому, что долгое время не могли найти дом на Немецкой улице в Москве, в котором родился А. С. Пушкин, так как вместо «дом Скворцова» читали «дом Шварцова». По образному выражению большого знатока скорописи С. В. Бахрушина, тот, кто усвоит чтение сочетания ск, скоро научится читать и саму скоропись.
При чтении сочетания трех палочек чаще всего нельзя читать кс, так как для обозначения кс обычно употребляли букву «кси».
В XVII столетии утверждаются, как самые распространенные, начертания букв ю и я в виде о и а с крючками (или загогулинами) вверху. В то же время в XVII в. мы встречаем юс малый, который начинает претерпевать своеобразную графическую эволюцию, приближаясь постепенно к современной букве я.
Выносные буквы
Русская скоропись XVI-XVII вв. выделяется применением выносных букв, т. е. таких букв, которые пишутся над строкой, хотя они и составляют часть слова, остающегося в строке. Например, в слове синим, буква м вынесена наверх. Иногда в одном слове несколько букв ставятся над строкой. Например, в слове гордый буквы р и й порой выносились наверх.
Выносные буквы появились как следствие ускорения письма и необходимости сокращения места на бумаге, а также для большего удобства чтения; выносные буквы являлись как бы сигнальными знаками над строкой. Однако вверх выносились не все буквы, а по определенным признакам. Сначала буквы, выносимые наверх, обозначали пропуск ъ и ь, вследствие чего они писались под титлом, который указывал на сокращение слова. Обычно над строкой не ставилась первая буква слова, не выносились и гласные в корнях слов, но зато выносились буквы в конце слова или слога.
Для полуустава также характерно наличие выносных букв, но в полууставе они представляют разновидности сокращений под титлом; лишь иногда употребляются просто выносные буквы без титл. Только в скорописи XVI-XVII вв. создается своеобразное сочетание строчных и выносных букв. При чтении скорописи необходимо читать текст как бы в двух этажах, т. е. скользить взором не только по самой строке, но и по верху этой строки, где показаны выносные буквы. При достаточном навыке выносные буквы облегчают чтение. Поэтому можно научиться читать скоропись XVI-XVII вв. с выносными буквами скорее, чем современную скоропись без выносных, хотя чтение скорописи вызывает определенные трудности. Обучающийся чтению скорописи разбирает ее с трудом, особенно потому, что он привык читать только в строку. Научиться читать слова с выносными буквами, стоящими на верху строки, - значит научиться читать скоропись.
При изучении скорописи, осваивая характерные написания отдельных строчных букв, надо внимательно изучать и выносные буквы, что достигается главным образом практикой.
Уже в полууставе и ранней скорописи появляются некоторые выносные буквы, перешедшие затем в скоропись XVI-XVII вв. В основном это в, г, д, ж, з, и, к, л, м, р, с, т, х, ц, ч. Буквы эти писались над строкой, как правило, в том же начерке, как они писались в строке. Но постепенно появляются и характерные для выносных букв особенности. Это относится, прежде всего, к буквам з, м, с. Первые две буквы стали выноситься в виде волнистых линий, а буква с приобретает вид точечки под титлом, так называемое с «глазковое».
В XVI в. количество выносных букв резко увеличивается. Еще раньше некоторые буквы выносились в конце слов или слогов без титла над ними, так как своими начертаниями они сами напоминали титла. Таковы буквы д (год), ж (что ж), к (как, токмо), п (поп, потоп), х (в живых) и пр.
В XVII в. выносных букв без титла становится все больше и они все более разнообразятся. Так, появляется выносная буква г в виде закорючки над строкой, как бы соединения буквы с титлом. Буква и часто выносится в виде двух палочек. Двумя палочками или черточками пишут и букву к, но если у и наклон влево, то к ставится прямо или с наклоном вправо. Буква л, выносившаяся как двускатное, принимает вид закорючки, так как сама буква сливается с титлом.
Широкое распространение в XVI и XVII вв. получает с глазковое.
Форму уголка или полукружия принимает буква т. Выносная буква х пишется одним росчерком с правой петлей, в виде лежащей восьмерки.
В XVII в. выносные буквы становятся более разнообразными, а их написание менее четким, так что многие буквы можно разобрать только по смыслу.
Буква л часто стала походить на букву а в виде греческой «альфы». Буква н стала писаться одним начерком с титлом и в отдельных текстах очень похожа на выносные л и г. При работе с текстами XVII в. нужно обращать внимание на особенность написания выносных букв г, л, н и расшифровывать их по смыслу.
Упрощается начертание выносной буквы м. Еще в XVI в. она писалась очень неотчетливо, в виде змейки с уголками, раскрывающимися вверх, или волнистой косой черты. В XVII в. выносная м принимает вид запятой или восклицательного знака. В скорописи XVII столетия можно заметить сходство выносной м с выносной же буквой з. Основное отличие заключается в том, что буква м раскрывается уголками вверх, а з вниз.
Отдельные документы XVII в. настолько насыщены выносными буквами, что создается впечатление дополнительной строки над основной.
Практически мы имеем дело со своеобразной скорописной вязью, в которой применяются и «взметы». Взметом называется буква, вынесенная над строкой и непосредственно связанная со строчной. Как правило, такие буквы выносились в окончании слова, хотя взметы имеются и внутри слова, В частности, выносная буква т в конце слов и слогов писалась в большинстве случаев в XVII в. взметом. Часто взметом писались выносные з, р, х и другие буквы. В отдельных случаях слитное написание букв и применение взметов приводило к вычурности в письме. Примером этого может быть написание известной формулы се аз. В текстах XVII в. можно встретить много вариантов этого письма. Примером подобного же рода может служить написание слова лета, в лето.
Сокращения в документах и книгах
В русской скорописи часто встречаются сокращения слов. О том, что слово сокращено, обычно говорит знак титла, поставленного над словом. Каких-либо определенных правил сокращения слов не существовало. Очевидно, сокращению подлежали слова, наиболее распространенные и часто встречающиеся в тексте. С сокращениями мы встречаемся еще в ставном и полууставном письме, но в скорописи этих сокращений становится больше.
Различные виды и развитие скорописи
Скоропись была рассчитана на существенное ускорение процесса письма. Ускорение достигалось 1)большей свободой тех нажимов и взмахов, которыми конечности букв выводятся вверх и вниз; 2) безотрывными написаниями соседних букв (например букваА); 3)Более многочисленными украшениями. Писали птичьими перьями, что позволяло делать плавные утолщения и декоративные росчерки.
По своим начеркам русская скоропись XIVв является тем же древнейшим русским полууставом, но только значительно ускоренным свободой нажимов и взмахов. С XVв скорописи Московского и Западнорусского государств начинают расходиться. К началуXVIв оба разряда скорописи создают независимо друг от друга новые начерки букв, отличные от полууставных. В Московской скорописи уже с самого начала свобода взмаха несравненно сильнее, а сами взмахи направлены вверх, преобладают высокие буквы. В западнорусской скорописи сильнее сказываются югославянские влияния. Югославянская скоропись, возникнув под непосредственным влиянием скорописи византийской развила принцип круглящих движений и не дала развития принципу свободных взмахов. Ее длинные линии носят манерный характер - не степенный, а декоративный.
Московская скоропись XVIв все еще очень проста, но она уже отличается от беглого полуустава. В XVIв появляются первые безотрывные написания, но они очень немногочисленны. Московская скоропись XVIIв развивает постепенно сложную систему сокращений и связных написаний, но они не являются обязательными.
Различают три вида соединений:
) Соединение строчной буквы со строчной
) Надстрочная буква соединяется с надстрочной
) Строчная буква соединяется с надстрочной.
Умножившиеся соединения с середины XVII в. отчасти вносят в скоропись принцип круглящих движений, не вытесняя, однако принцип движений свободных. Московская скоропись XVII в. имеет многочисленные варианты одних и тех же букв. Тот или иной вариант избирается по требованию удобства или скорости. В XVII в., когда скоропись становится главным видом письма, появляется и ее каллиграфический вариант. Образец каллиграфической скорописи дают нам прописи или скорописные азбуки, дошедшие до нас главным образом на свитках (Например Азбука славянского языка и написания скорописью учиться писать).
В декоративном варианте скорописи все начерки, кроме некоторых заглавных, скорописные по происхождению, но выведены медленно, большинство вертикальных линий получило извив, а концы размахов обращены в петли и завитки. Стремление к ускорению письма, достигшее апогея в XVII в., приводило к сильному искажению архитектоники букв, некоторые из скорописных букв далеко отступают от своих прототипов -уставных и полууставных начертаний. Общий характер московской скорописи не благоприятствовал связному написанию, которое начнет развиваться лишь в 70-80х годах XVII в.
В начале знаки были составлены главным образом из прямых линий, как это характерно для устава и полуустава. Во второй половине XVI века, а особенно в начале XVII века, основными линиями письма становятся полукруглые штрихи. Во второй половине XVII века, когда распространилось много разных вариантов письма, и в скорописи наблюдаются характерные для этого времени черты - меньше вязи и больше округлостей. В конце века круглые очертания букв стали ещё более плавными и декоративными. Скоропись того времени постепенно отдаляется от форм полуустава. В позднейшем периоде прямые и кривые линии приобретают равновесие, а буквы становятся более симметричными и округлыми. Унификация форм букв в XVIII-XIX вв. как в канцеляриях, так и школах привела в XIX в. к возникновению сегодняшнего рукописного шрифта.
Знаки препинания
Современные знаки препинания оформились в основном в XIX в. Но уже в старом письме встречаются точка, запятая и другие знаки. Они имеют большое значение для понимания текста. В частности, точкой, по старым правилам, выделялись в тексте цифры. В древности точка могла быть поставлена как в виде единичного знака, так и в виде различных комбинаций, например крестика. Важно значение точек и для понимания текста в целом, так как точками часто выделялись отдельные фразы. Особое значение имеет точка для понимания обозначений географических названий. Например, в летописи в «списке русских городов дальних и ближних» было бы трудно прочесть названия отдельных русских городов, если бы они не выделялись точками.
Впоследствии в полууставном и скорописном письме стали применять довольно большое количество различных знаков препинания и других надстрочных знаков. Специальные наставления служили практическим руководством для писцов. Отметим, что расстановка знаков не всегда соответствовала логическому чтению текста.
В первой половине XIX в. создается определенная система знаков препинания: точка, двоеточие, многоточие, точка с запятой, запятая, вопросительный и восклицательный знаки, скобки, кавычки, тире, черточка.
Орнаментирование письменных памятников в XV-XVII вв., эволюция художественных стилей.
Скоропись XV–XVII веков
Книжное письмо. Сменившая полуустав скоропись стала деловым письмом. Но поскольку скоропись была трудночитаемой, в книжном письме продолжал сохраняться полуустав. В середине XVI в. полуустав лег в основу первопечатного шрифта Ивана Федорова. Во 2-й половине XVI – 1-й половине XVII в. в России, наряду с рукописными произведениями, получили распространение московские печатные книги. Многие из них служили для переписчиков такими же оригиналами, как и рукописи. Переписывая книги с печатных изданий, мастера невольно брали за образец графику печатных букв и старопечатный орнамент. Так в рукописных книгах появился полуустав, подражающий старопечатному шрифту, или полуустав со старопечатной основой. От него образовался поморский полуустав, долгое время удерживавшийся среди писцов-старообрядцев.
Скоропись XVI в.
После воссоединения Украины с Россией усилились культурные русско-украинские связи. На почерки некоторых книжных переписчиков оказала влияние украинская графика. Она отличалась угловатостью буквенных начертаний, их наклоном и заменой некоторых славянских букв греческими или латинскими.
Спрос на рукописную книгу привел к ускорению письма и к появлению в последней четверти XVII в. беглого, или круглящегося, полуустава. Для него характерны красивые, округлые начертания букв, манерные изгибы петель и хвостов, применение отдельных скорописных приемов.
Писцы XVI–XVII вв. прекрасно знали функциональное размежевание между полууставом и скорописью. Скоропись – письмо деловых бумаг, полуустав – письмо, которым писались книги. Однако писцами из этого правила делались исключения. Четкой скорописью в XVII в. могли быть написаны книги внецерковного круга. В XVI–XVII вв. имели место случаи, когда при переписке богослужебных книг один и тот же писец мог использовать полуустав и скоропись. Тогда полууставом писался основной, читаемый при богослужении текст, а скорописью – небольшой по объему и второстепенный по значимости справочный материал.
Украшения рукописей. Появившийся в книгах одновременно с балканским нововизантийский, или растительный, орнамент вытеснил балканский в XVI в. В нововизантийском орнаменте была восстановлена византийская заставка в виде рамы геометрической формы. Ее снова заполнили цветочные мотивы с обязательным цветком крин. Но в отличие от старовизантийского нововизантийский орнамент был стилизованным, имел иную цветовую гамму и более сложное членение заставки.
Цветовая гамма нововизантийского орнамента включала синий (преобладающий), вишневый, зеленый цвета, которые нередко давались на золотом фоне. Так же как и балканский, нововизантийский орнамент по времени совпал с распространением бумаги. Большинство книг, украшенных нововизантийским орнаментом, написано полууставом.
С XVI в. в украшениях рукописных книг стал употребляться старопечатный орнамент. Главными элементами этого стиля были изображения трав, ветвей, листьев, цветов, плодов, ягод, шишек. Для раскраски использовались, главным образом, черный и белый цвета.
Первоначально считалось, что старопечатный орнамент появился в печатных книгах, а затем перешел в орнаментику рукописей. Этим и объяснялось его название. В настоящее время доказано, что старопечатным орнаментом украшали рукописные книги еще в 1-й половине XVI в., и именно из них он перешел в книги, изданные типографским способом.
Первые старопечатные мотивы в рукописных книгах имеют вид черно-белых клейм, которые стали вписывать в нововизантийские заставки, концовки, инициалы. Сюжеты этих клейм черпались из «Большого прописного алфавита», созданного в 80-х гг. XV в. гравером из Вестфалии Израэлем ван Мекенемом, хорошо известным в России. Русские книжники не просто копировали буквы и украшения алфавита Мекенема, а весьма остроумно использовали их детали, создавая оригинальные композиции нового стиля. Этому стилю свойственны растительные мотивы – сочетания листьев, трав, плодов, заполнявшие все поле заставки, концовки и каркаса инициалов. Оригинальность этого стиля была в контрастной штриховке, придававшей черно-белому орнаменту объемность формы.
Печатная книга вобрала в себя все лучшее, что было создано в художественном облике рукописной книги. В основу старопечатного шрифта лег полуустав с его четкой графикой букв. Рукописный старопечатный орнамент перешел в художественные украшения печатной книги, получив на ее страницах дальнейшее развитие и завершение в черно-белом варианте.
С середины XVI в. наблюдается обратный процесс влияния печатной книги на рукописную, который выразился в появлении в рукописях первых печатных заставок, скопированных из «Апостола» Ивана Федорова.
Со 2-й половины XVII в. рукописи стали украшаться орнаментом барокко. Появление нового стиля связано с развитием в XVII в. тенденции к обмирщению культуры, одним из выражений которой явилось узорочное оформление декора культовых архитектурных сооружений, предметов прикладного искусства, книг. Книжный орнамент барокко строился на сочетании растительных мотивов и геометрических форм (эллипсов, спиралей). Этот стиль соединился со старопечатным стилем, вобрав в себя его растительные мотивы – пышные листья, цветы, плоды, которые получили реалистическое и рельефное изображение. Орнамент барокко отличается пышностью раскраски с использованием киновари, белой, черной и золотой красок. В конце века из орнамента барокко развивается более упрощенный поморский стиль, получивший распространение в рукописной книге старообрядцев. Этот стиль характеризуется изображениями белых или разноцветных трав вычурной, изогнутой формы на золотом фоне.
Миниатюра. Миниатюра XV–XVII вв. испытала на себе тенденции, развиваемые в живописи А. Рублевым, Дионисием, Симоном Ушаковым. Источников этого периода, украшенных миниатюрами, сохранилось достаточно много. Среди них – Лицевой летописный свод XVI в., содержащий более 16 тыс. миниатюр.
Для датировки миниатюр важны наблюдения над их композицией, наполнением деталями, особенностями красок. В миниатюрах XV – 1-й половины XVI в. изображение природных и архитектурных деталей давалось более стилизованно и абстрактно, чем в последующий период. Раскраска миниатюр этого периода отличалась многообразием оттенков. Золото использовалось преимущественно для покрытия фона и нимбов святых.
Со 2-й половины XVI в. изображение архитектурных форм стало более реальным и направленным на отражение конкретных сооружений. Миниатюра XVII в. часто бывает перегруженной множеством фигур и деталей. В ее цветовой гамме доминируют красный, зеленый, желтый цвета. Золото используется в роскошных рукописях. Наполнение миниатюр бытовыми деталями – изображением одежды, орудий труда, облегчает их датировку путем установления соответствия изображаемых на них предметов с предметами, употребляемыми в быту в момент написания миниатюр. Одновременно миниатюры являются ценным историческим источником, позволяющим уточнить наше представление об оружии, архитектуре, бытовых предметах того или иного периода. Возможность опознания на некоторых миниатюрах архитектурных построек, а также элементов географической среды расширяет информацию о месте написания книг, а также об их писцах и художниках.
Вязь. В XVI–XVII вв. продолжается распространение вязи, которая в XVII в. используется даже в документах делового характера – писцовых, переписных книгах. В XV–XVI вв. в связи с созданием местных школ вязи в городах Новгороде, Пскове, Москве наблюдается ее стилевое разнообразие, которое служит показателем места написания источника. К середине XVII в. происходит унификация приемов вязи, выработка ее единого стиля.
Вязь получила распространение и в экслибрисах – книжных знаках, обозначающих имя владельца книг. Наиболее ранние находки экслибрисов относятся к концу XV – началу XVI в. Они обнаружены в знаменитой библиотеке Соловецкого монастыря. Основателем книжного знака там стал игумен Досифей. Он нашел остроумный вид экслибриса: из первой буквы слова, обозначающей его звание – священноинок, он сделал круг – оправу, куда вязью вписал свое звание и имя в родительном падеже: «Священноинока Досифея». Наблюдения за книжными знаками могут оказать помощь в определении места написания книги, установлении ее заказчика или владельца, а также и возможного автора.
Датирующий показатель вязи в XVI в. составил 4 и 8. В XVII в. датирующий показатель вязи вырос до 10 и 12. Буквы вязи стали высокими, вязь читается с трудом.
Тайнопись. Использование тайнописи в условиях единого Русского государства диктовалась нуждами зашифровки документов, носящих политический и дипломатический характер. В XVI–XVII вв. происходило совершенствование и дальнейшее развитие ранее существовавших систем тайнописи: системы «чуждых письмен», системы замены знаков кирилловского алфавита, литореи, а также счетной (цифровой) системы. Рядом с простой литореей в XVI–XVII вв. получила распространение литорея мудрая. В этой системе при сохранении алфавитного порядка согласных букв верхнего ряда (как и в простой литорее) согласные нижнего ряда ставились не в алфавитной, а в условно принятой шифровальщиком последовательности. Иногда замене подлежали и гласные буквы. Видом тайнописи стал акростих – стихотворение, начальные буквы каждой строки которого скрывали зашифрованные надписи. Своеобразной тайнописью XVII в. становится вязь, трудночитаемая из-за своих высоких показателей. В источниках XVII в. можно встретить тайнопись с нарочито усложненным шифром. Чтобы подобрать к нему ключ, нужно использовать не одну, а несколько систем тайнописи. Примером может служить тайнопись князей Барятинских.
Чернила. Имели оттенки от темно-коричневого до светло-бурого. Черные чернила (с примесью сажи) придавали документам несколько неряшливый вид и в практике встречались реже. От XVII в. сохранилось много рецептов приготовления чернил. В основе этих рецептов лежала реакция между железистыми и дубильными веществами. В XVII в. для убыстрения приготовления чернил вместо железных предметов (ломаных ржавых гвоздей, подков и др.) стали использовать медный купорос. Для просушки чернил пользовались чистым речным песком, которым присыпались написанные тексты.
Переплет. Книги состояли из сшитых между собой тетрадей. Доски и переплет книг обтягивались кожей, бархатом, атласом и камкой[56]. С конца XVII в. стали употреблять и более дешевый бумажный переплет. В XVII в. кожаный переплет украшается золотым тиснением. В XVI–XVII вв. корешок книг имел поперечные выпуклые валики, внутри которых прятались нитяные узлы переплета. Срез листов книг раскрашивался красками или золотился. До середины XVII в. обрез рукописных книг совпадал с досками переплета, затем в целях сохранения краев страниц переплет стал выдвигаться над обрезом. Роскошные книги имели позолоченные оклады, украшенные драгоценными камнями и жемчугом.
Переплеты делопроизводственных книг были проще. Они делались из досок, обтягивались грубым холстом или кожей. Иногда в XVII в. приказные книги вкладывались в сумки-футляры. Внешне сумка напоминала портфель. Сумку связывали тесемкой или ремешком-завязкой.
Формат рукописей. Подавляющая часть источников XV–XVII вв. написана на бумаге. Источники дошли до нас в виде книг, свитков, тетрадей, отдельных листов. Распространение бумаги как основного материала для письма особую важность при наблюдениях придает формату бумажных рукописей.
Листы бумаги не имели стандартных размеров. Их величина зависела от размеров форм – противней, в которые выливалась бумажная масса. Поэтому в источниках формат рукописей не выражался в каких-либо конкретных единицах измерения, а определялся в зависимости от того, сколько раз целый лист бумаги перегибался и разрезался перед употреблением. Термину дестный лист, или лист в десть,соответствовал целый лист бумаги, перегнутый пополам и переплетенный в месте сгиба. При формате в полдесть лист дважды перегибался и один раз разрезался на две части и т. д.
Формат рукописей можно определить по расположению филиграни. Поскольку филигрань находилась в правой стороне целого листа, при перегибе листа пополам она оказывалась посредине одной из его половинок. Такое положение филиграни свидетельствует о формате рукописи «в десть». При вторичном перегибе листа и его разрезе на четыре части две половинки части филиграни оказывались у корешка книги и показывали на формат «в полдесть», или в четверку. Для рукописей, имеющих формат «в восьмушку», листы разрезались на восемь частей. Четверть водяного знака находилась у корешка книги, вверху или внизу страницы.