5. Рапсод

По-видимому, общие места современной эстетики мешают нам правильно оценить наслаждение, которое испытывал милый и безмятежный слепец из Ионии, показывая нам прекрасные картины прошлого. Пожалуй,

121 Хосе ортега-и-гассет

нам даже может прийти в голову назвать это наслажде- ние. Ужасное, нелепое слово! Что бы подумал грек, услышав его? Для нас реальное—ощутимое, то, что можно воспринять слухом и зрением. Нас воспитали в злой век, который расплющил вселенную, сведя ее к поверхности, к чистой внешности. Когда мы ищем реальность, мы ищем ее внешние проявления. Но греки понимали под реальностью нечто прямо противополож- ное. Реальное—существенное, глубокое и скрытое: не внешность, а живые источники всякой внешности. Пло- тин не разрешал художникам писать с него портрет: по его мнению, это значило бы завещать миру лишь тень своей тени¹⁰.

Эпический певец встает меж нами с палочкой дири- жера в руках. Его слепой лик инстинктивно повернут к свету. Луч солнца—рука отца, ласкающая лицо спя- щего сына. Тело поэта, как стебель гелиотропа, тянется навстречу теплу. Губы его слегка дрожат, словно стру- ны музыкального инструмента, который кто-то настра- ивает. Чего он хочет? Поведать нам о событиях, кото- рые случились давным-давно. Он начинает говорить. Вернее, не говорить, а декламировать. Слова, подчи- ненные строгой дисциплине, как бы оторваны от жал- кого существования, которое они влачат в повседнев- ной речи. Словно подъемная машина, гекзаметр подде- рживает слова в воображаемом воздухе, не давая им коснуться земли. Это символично. Именно этого и хо- тел рапсод—оторвать нас от обыденной жизни. Фразы его ритуальны, речь—торжественна, как во время бо- гослужения, грамматика—архаична. Из настоящего он берет только самое возвышенное, например сравне- ния, касающиеся неизменных явлений природы—жиз- ни моря, ветра, зверей, птиц,—таким образом время от времени вбрасывая крохотную частицу настоящего в замкнутую архаическую среду, служащую для того, чтобы прошлое целиком завладело нами именно как прошлое и заставило отступить современность.

Такова задача рапсода, такова его роль в постро- ении эпического произведения. В отличие от современ- ного поэта он не живет, мучимый жаждой оригиналь- ности. Он знает, что его песнь—не только его. Народ- ное воображение, создавшее миф задолго до того, как он появился на свет, выполнило за него главную

122

РАЗМЫШЛЕНИЯ О «ДОН КИХОТЕ»

задачу—сотворило прекрасное. На долю эпического певца осталось лишь быть добросовестным мастером своего дела.

6. Елена и мадам бовари

Никак не могу согласиться с тем учителем греческо- го языка, который, желая познакомить своих учеников с «Илиадой», предлагает им представить себе вражду между юношами двух соседних кастильских деревень из-за местной красавицы. Напротив, когда речь идет о «Madame Bovary», на мой взгляд, вполне уместно обратить наше внимание на какую-нибудь провинциал- ку, изменяющую своему мужу. Романист достигает цели, конкретно представляя нам то, что мы уже знаем абстрактно *. Закрыв книгу, читатель скажет: «Да, все одно к одному—и ветреные провинциалки, и земледе- льческие съезды». Подобное восприятие свидетельству- ет о том, что романист справился со своей задачей. Однако по прочтении «Илиады» нам не придет в голову поздравить Гомера с тем, что Ахиллес — подлинный Ахиллес, а прекрасная Елена—вылитая Елена. Фигуры эпоса—не типичные представители, а существа единст- венные в своем роде. Был только один Ахиллес и толь- ко одна Елена. Была только одна война на брегах Скамандра¹². Если бы в легкомысленной жене Менелая мы признали обыкновенную молодую женщину, к ко- торой чужестранцы воспылали любовью, Гомер не был бы Гомером. В отличие от Гиберти или Флобера автор «Илиады» не был свободен в выборе и показал именно того Ахиллеса и именно ту Елену, которые, по счастью, ничем не похожи на людей, встречаемых повсеместно.

Во-первых, в эпосе мы видим первую попытку вы- мыслить уникальные существа, имеющие «героичес- кую» природу,—эту задачу взяла на себя многовеко- вая народная фантазия. Во-вторых, эпос—воссозда- ние, воскрешение этих существ в нашем сознании, и эту, вторую задачу взял на себя рапсод.

Думается, ценой столь долгого отступления мы добились более правильного взгляда на смысл романа. В романе мы обнаруживаем полную противополож- ность эпическому жанру. Если тема эпоса—прошлое

* «Ma pauvre Bovary sans dout souflrc et pleure dans vingt village de France a la fois, a cette heure meme» (Flaubert. Corrcspondance, 2, 284)¹¹.