- •1.Общая характеристика литературной ситуации 70-х – начала 80-х годов. Дифференцированность литературно-идеологического процесса.
- •2.Образы поэтов в цикле а. Галича «Литераторские мостки»
- •2.Игровой историзм в рассказе в.Пьецуха «Центрально-Ермолаевская война» (или «Попугайчик» Вик. Ерофеева – по выбору студента).
- •2.Жизнь и игра в рассказе т. Толстой «Факир».
- •2. Лирический гротеск в стихотворении о.Чухонцева «Двойник».
- •2.Лирический образ Родины в стихотворениях н. Рубцова «Тихая моя Родина». Николай Рубцов
- •2. Характеристика особенностей поэтики романа в. Войновича «Жизнь и необыкновенные приключения солдата Ивана Чонкина».
- •1. Социально-философская концепция и особенности поэтики романов ч. Айтматова (на примере «Буранного полустанка» или «Плахи»).
- •2. Гротеск в поэзии а. Галича. Образ лирического героя.
- •2. А. Еременко. «в густых металлургических лесах». Дайте характеристику художественной тенденции, которая выражена в этом тексте.
- •1.Постмодернизм в русской поэзии 1970-90-х годов: эстетические принципы и основные течения.
- •2.Психологическая эволюция героини рассказа л. Петрушевской «Свой круг».
- •1.Творчество в. Маканина: формирование и развитие художественной философии и поэтики.
- •2.Трагикомедия а. Вампилова «Двадцать минут с ангелом»: конфликт и его развитие.
- •1.Проза ф. Искандера. Общая характеристика романа «Сандро из Чегема». Раскрыть особенности поэтики писателя на примере 2-3 новелл.
- •2. Поэтика прозы «новой волны» (на примере произведений т. Толстой., в. Пьецуха, Вик. Ерофеева, в. Сорокина, е. Попова – одного из авторов по выбору студента).
- •1.Основные мотивы и поэтика лирики в. Высоцкого.
- •2.Конфликт и характер главного героя в рассказе в. Маканина «Антилидер».
- •1. Поэтика драматургии а. Вампилова, ее новаторство.
- •2. Художественное своеобразие «документальных» рассказов в. Тендрякова («Параня», «Хлеб для собаки», «Пара гнедых»).
- •2. Система характеров, конфликт и его воплощение в драме а. Вампилова «Утиная охота».
- •2. Философский сюжет рассказа в. Распутина «Век живи – век люби».
- •1.Мутации реалистической традиции во второй половине 1980-1990-х годов: от «чернухи» к «неосентиментализму».
- •2.Повесть б. Хазанова «Час короля»: характеристика идейно-стилевого своеобразия.
- •1.Поэтика и художественная концепция поэмы Вен. Ерофеева «Москва-Петушки».
- •2.Кодекс нравственных заповедей в цикле а. Жигулина «Сгоревшая тетрадь».
- •1.Поэтика и основные мотивы лирики и. Бродского
- •1.Эстетические принципы и.Бродского. (На материале «Нобелевской лекции» и художественных текстов).
- •2.Рассказ в.Шукшина «Верую!». (Аспект анализа – по выбору студента).
- •1.«Пушкинский дом» а. Битова (или романы Саши Соколова) , характеристика идейно-эстетического своеобразия.
- •2.Поэзия необарокко в свете художественных тенденций 1980-1990-х годов (и. Жданов, е. Шварц, а. Еременко - на выбор).
- •1.Культурная атмосфера и литературный процесс в «постсоветский» период (1985-1999 .Г.Г).
- •2.Поэзия д.А. Пригова в свете художественных тенденций 1970-90-х годов. (На анализе текстов).
- •1.Мутации социалистического реализма в 1970-е годы: новые версии «народной эпопеи».
- •1.«Интеллектуальная тенденция» в литературе 1970-х годов: ее жанровые и стилевые характеристики.
БИЛЕТ № 1
1.Общая характеристика литературной ситуации 70-х – начала 80-х годов. Дифференцированность литературно-идеологического процесса.
Время противоречивое, неоднозначное. Период Застоя. Кризисное явление в жизни всего советского общества. Кризис экономический, культурный. Требовалось обновление ориентиров духовных. Но кризис не тотальный, а кризис связан с потребностью обновления. Были ли это период упадка и в литературе?
Кинематограф. Эльдар Рязанов «Служебный роман», «Вокзал для двоих», «Жесткий романс». Экранизации Вампилова. Любимовский театр, театр «Современник» Олега Ефремова.
Литература: Быков, Трифонов, Вампилов.
Время с точки зрения художественных поисков интенсивное и богатое. Ощущение кризиса и подстегивает творческие поиски.
Ведущие литературные течения 70-80-х гг. 20 века.
1.«Деревенская» литература. (Лейдерман). Литература традиционализма. Философско-эстетическая составляющая таким определением характеризуется. Авторы пытаются понять, сформировать представление о традициях национального характера, национальной культуры, образ единой многонациональной России. «Деревенская» проза (В. Белов, Распутин В., Ф. Абрамов, И. Акулов, Б. Можаев, Л. Бородин). «Тихая лирика» - поэзия Николая Рубцова, А. Жигулин, С. Кузнецов, Кунаев. Творчество Василия Шукшина, Виктора Астафьева. Почему образ деревенского мира стал таким важным, значимым и привлекательным для художников, писателей, режиссеров? Ответ и в социокультурной ситуации. Образ деревенского мира становится центральным мирообразом (кавказское горное село, украинский хутор и т.д.). Писатели и читатели в 60-70-е гг. городскими обитателями были лишь в первом-втором поколении.
Мир сельский – воплощение авторского идеала, но и мощный социально – критический пафос.
2.«Интеллектуальное» течение. Или городская литература. Проза и драматургия. Театр Александра Вампилова. Юрий Трифонов, Юрий Домбровский («Факультет ненужных вещей»), Даниил Гранин, Алесь Адамович, В. Короткевич, Василий Быков, Юрий Бондарев, Виктор Конецкий. Установка на сложное интеллектуальное написание. Классическая поэтика, соотносящаяся с реалистической традицией, но уже обновленная под влиянием модернизма. Почему интеллектуальная? Лейдерман в качестве ведущего пафоса, пафоса мысли вводит именно это определение. Стремление как можно глубже разобраться с самим процессом мышления, как он строится, что влияет на принятие того или иного решения. Рациональное и иррациональное.
1. Притчевость. Один из элементов организации повествования. Возможность через конкретную историю открыть и зафиксировать для читателя универсальные законы бытия. Притча всегда индивидуальная история.
2. Историзм. Регулярное обращение к истории. Обращение к теме Великой отечественной войны. Братья Вайнеры «Место встречи изменить нельзя», «Милосердие».
3. Документальность. Черта повествования. Д. Гранин и Адамович «Блокадная книга». Повествование о судьбах ленинградцах. О повседневном выживании и ежедневной работе. Повествование из голосов самих ленинградцев. Дневники, письма, воспоминания тех, кто выжил.
4. Диалог с мифом. Элементы мифа.
5. Сюжет, связанный с загадкой.
3.*Гротеск в поэзии и прозе. Романтический гротеск в поэзии (Галич, Высоцкий), Войнович, Искандер – проза. Гротеск социально – психологический и карнавальный (разделение в учебнике, но не совсем удачное). обращение к гротеску в литературе этого периода объясняется и более фундаментальными свойствами гротеска.
Известный эстетик XIX века Джон Рескин видел в гротеске форму сопротивления социальному порядку: по его мнению, все формы гротеска непосредственно связаны с игрой и тем самым воплощают волю к свободе от каких бы то ни было социальных, эстетических или логических ограничений. Гротеск в философском смысле выражает болезненное ощущение пределов познания, мучительно суженной перспективы, отсутствия трансценденции. Чувство предела находит воплощение в мотивах смерти, насилия, а также неадекватности знака, слова, языка, человеческого сознания в целом по отношению к страшному и таинственному миру вокруг*64.
Современный исследователь Джеффри Харфем, развивая этот взгляд на гротеск, отмечает, что гротескная эстетика регулярно актуализируется в моменты культурных "интервалов", "парадигматических кризисов", "когда накопилось уже достаточное количество аномалий для того, чтобы прежняя парадигма или модель познания была дискредитирована настолько, что в нее нельзя было верить, но до того, как происходит общее приятие новой парадигмы"*65. Эта характеристика как нельзя более точно подходит для периода 1970-х годов, когда идеология и эстетика "развитого социализма" были полностью дискредитированы фактически во всех слоях общества, но для "общего приятия" новой системы ценностей было еще очень далеко.
4.Модернизм и постмодернизм. Модернизм продолжает своё развитие и существование. Поэзия неоакмеизма. Тарковский А., Д. Самойлов, И. Веснянская, Б. Ахмадуллина, Елена Шварц, поздняя проза Катаева В. В. Ерофеев, Саша Соколов, Андрей Битов (первый русский постмодернистский роман). Липовецкий: модернизм и постмодернизм – две стороны одной медали, их противопоставление несколько надумано. Единство художественной стратегии. С одной стороны, и модернисты занимались отчасти разрушением штампов и стереотипов. С другой – в ПМ создается индивидуальный мир художника.
Наиболее отчетливо модернизм проявился в поэзии в нескольких вариантах. Давид Самойлов, Борис Самойлов, Семен Липкин, Инна Веснянская, Белла Ахмадуллина – неоакмеисты.