2.Творческий путь и.А. Бунина.

И.А. Бунин род. 10(22).10.1870 в Воронеже. Но в 1874-м семья его переехала из Воронежа в наследственное поместье на хуторе Бутырки Елецкого уезда Орловской области. Фамилия его знатная, род древний. И много славных мужей и жен в том роду было (в его роду Анна Бунина, поэтесса, Жуковский, Воейков, бр. Киреевские, акад. Грот, который творч-во Державина исслед.). Но обеднела семья Бунина. Так что не прав, кто его аристократом обзовет. И не владел Иван "ничем, кроме чемодана"(цит.). Продали они Бутырки, не успел Б гимназию кончить, а об универе и не мечтал.

Раннее творч-во. Поэзия. Б. начинал как поэт. Стихи начал писать оч. рано. Б простыми словами передает самые сильные впечатления (кто усомнится - в того Смирнов бросит камень): «Грибы сошли, но крепко пахнет // в оврагах сыростью грибной». Эти строки не т-ко передают ощущение, они указывают на вечный круговорот в природе и на закон сохранения материи :). Небрежное или экспериментальное обращение со словом Б отвергал - слово свято: «Молчат гробницы, мумии и кости, - // лишь слову жизнь дана: // из древней тьмы, на мировом погосте, // звучат лишь Письмена!.... наш дар бессмертный - речь!»(«Слово», 1915).Основные черты лирич. поэзии Б.: стремление к описательной подробности, яркость конкретных деталей, простота, лаконизм, поэтизация вечн. человеч. ценностей, природы («На проселке», «Полями пахнет, - свежих трав...»), богатство подтекста, обращение к символике(«Огонь на мачте», 1905), тяготение к философичности, тенденция к циклизации стихов, частые переклички с собств. рассказами, классическая ориентированность (развитие державинск. темы: «Я человек: как бог я обречен // Познать тоску всех стран и всех времен»,«Собака», 1909). Стихи Б. пишет до конца жизни и считает их не менее значимыми в своем творч-ве, чем прозуБолее того, он считал, что прежде всего он – поэт, т.к. и в рассказе более всего ценит звук.

Проза. Однако соврем-ки, да и мы привыкли говорить о Бунине как о прозаике. Б. проделал "газетный" путь к прозе. С 16 лет работал пом. ред."Орловского вестника", писал критику, публицистику. Но Б не умел писать прозу быстро, не мог ставить писат. труд "на поток". Его реализм чужд сделанных образов. Все описывается т-ко в изначально присущих чертах, но Б подмечает мельчайшие черты, кот. обычные люди не видят. Ранние рассказы носят черты народнической лит-ры(«Деревенский эскиз», «Танька», «Вести с родины»), осваив. молодой Б. и жанр лирико-созерцат. новеллы(«Перевал»).С к.90-х - нач. 900-х гг. его стихи и рассказы появл. в крупнейших столичн. журналах. В1897 выходитсб-к рассказов Бунина "На край света". Перевод«Песни о Гайавате»(1898, Б. сохранил ориг. поэтику и ритмику, а также атмосферу, прекрасный язык и т.д.; перевод был удост. Пушкинск. премии вместе со сб-ком «Листопад» в 1903 г.).

Постеп. в прозу Б. входит новая тема – воспроизв-е жизни поместного дворянства («Байбаки»), мотив оскудения старых помещ. гнезд. Эти рассказы отлич-ся лирич. манерой повествов-я и нередко носят автобиогр. хар-р (некот. черты). Их отлич. бессюжетность, мозаичность, импрессионистичность письма. 1 из замечательнейш. произв-й такого типа –рассказ «Антоновские яблоки» (1900). Задуман в 1891, напис. и напеч. в 1900 г. в журнале «Жизнь». Б. влекли «все кладбища мира». «Антоновские яблоки» – одно из таких кладбищ. Повествов-е от 1-го лица – воспомин. о детстве и юности в родном уезде. Описаны привлек. стороны помещ. быта прошлого: довольство, обилие, спаснность быта дворян и крест-н. Описанная жизнь предст. в идиллич. свете, автор ее явно поэтизирует, сопоставляя с прозаич. настоящим, где выветривается запах антоновск. яблок. В рассказе воспроизведена череда смертей: стариков, красивых женщин, шурина Арсения Семеновича, Анны Герасимовны. Увядание, прощание, элегич. настроение, грусть. Но второй пласт – жизнь, «прекрасное само по себе», как сказал сам Б. Яблоки – форма совершенная, заполненный объем, дар самой природы, отсюда и мотив радости, светлого приятия и утверждения жизни. Поэтому такое место отвед. пейзажам: поле, лесной пейз. в момент охоты и т.д. – «...как хорошо жить на свете!». И еще 1 слой текста – смена времен суток, сезонов, времен года, обновление уклада, борение эпох. Маленький рассказ оказ-ся пронизан историей, мы слышим ее шаги. Особую роль Б. отводит ассоциат. мотивам, поэтому важн. место заним. запахи.

1900-е – переломные годы творч-ва. Б. много путешествует, переводит, сотрудничает с Горьким, благодаря которому выход. в изд-ве «Знание» 4 тома сочинений Б. (1902 – 1909).

Стихи обычно выходили в одном томе с рассказами (стихи, рассказы с такого-то по такой-то годы). Сб-к стихов «Листопад» (1901)посвящ. Горькому, через год – книга стихов «Новые стих-я». Б. становится активным участником «Среды». Особенно любил Б .Чехов. В 1906-м он знакомится с Верой Ник. Муромцевой, с которой и прожил до конца жизни. Б. до самой смерти не имел своего угла, снимал квартиры (в т.ч. за границей). Это связ. не с деньгами, а с филососфией странничества. Он любил путешествовать, чем дальше и глуше - тем лучше (Алжир, Индия, Цейлон и проч.).

Расширяется тематика рассказов Б., они обогащ. социальн. мотивами, меняется стиль (Б. отходит от лирич. прозы). Новый этап творч-ва Б. начин-ся с повестей «Деревня» и «Суходол» - вершин дооктябрьск. творч-ва Б. . Повесть «Деревня» (1910). Повесть-хроника. На 1-м плане персонажи-крестьяне. Сюжет лишен интриги, неожид. поворотов. Все в «Деревне» погружено в стихию медленно текущей жизни, закостенелого быта. Фабульная основа – история жизни братьев Красовых, внуков крепост. кр-нина. Она перемеж-ся вставными новеллами о жзни людей деревни Дурновки. Взгляд Б. на будущее деревни пессимистичен. Повесть заканч-ся сценой венчания Молодой (кухарка Тихона Красова) и Дениски (1 из кр-н). В этом финале – обостренное чувство безысходности (воет вьюга, невеста плачет...).

Об обреченности дворянск. усад. быта Б. пишет в повести «Суходол» (1912). Это семейн. хроника столбовых дворян Хрущевых. В худ. обобщении Б. она станов-ся как бы летописью медленного вымирания рус. дворянства. На любви и ненависти обитателей Суходола лежит печать ущербности, тлена, закономерности конца. Повесть заканчивается картиной заросшего церк. кладбища, на котором трудно найти уже по стершимся надписям родовые могилы. Целое сослвие «просто потерялось где-то».

«Суходол» - повесть о такой же рус. деревне, как и Дурновка, но только увиденной в ином ракурсе. В центре внимания – судьбы старых хозяев. Б. «отслужил панихиду» (Горький) по старой помещичьей и мужицкой деревне. Эти темы + тему «руской души вообще» он и дальше будет развив. в рассказах 10-х гг («Захар Воробьев», «Веселый двор»). В 1913 г. выходит книга рассказов и стихотворений «Иоанн Рыдалец», где Бунин в поисках истоков сложной славянской души обращ-ся к Древней Руси. В произв-ях этого периода происх. отказ от субъективно-лирич. принципов ранней прозы, усилив-ся эпич. начало, большее знач-е приобрет. фабула, столкнов-я характеров.

В годы 1-й миров. войны выход 2 сб-ка рассказов Б. – «Чаша жизни» (1915)и«Господин из Сан-Франциско» (1915). В творч-ве Б. военного времени усилив-ся ощущ-е катастрофичности чел. жизни, суетности поисков «вечного счастья». Эпиграфом красск. «Господин из С.-Ф.»станов-ся слова Апокалипсиса: «Горе тебе, Вавилон, город крепкий!». Этот эпиграф раскрыв. основной смысл рассказа. По сути, лайнер с символич. назв-ем «Атлантида» - отображ-е соврем. Вавилона, существов-е которого призрачно и бессмысленно, как призрачно и бессмысленно перед лицом смерти власть и сила безымянного миллионера из С.-Ф. Интересно противопост-е салона на палубе и «утробы парохода», подобная «девятому кругу».

Трагедии человеч. любви, одиноч-ву человека в мире посвящ. рассказы «Грамматика любви», «Легкое дыхание».

Октябрьскую рев. Бунин категорич. не принял. Переезжает в Одесса, затем - в Константинополь (янв.1920) и во Францию (сначала Париж, потом - Грас, недалеко от Ниццы). Вилла "Жанетт" в Грасе стала его последним пристанищем. Резко отриц. отнош-е Б. к револ. обнаружив. его дневник. записи, которые он вел последние 3 года пребыв-я в России. Сначала их публиковали в газете Струве, а в собр. соч-й Бунин объедин. их под назв-ем «Окаянные дни».

В эмигр. Б. трагич. переживал разлуку с родиной, в его произв-ях звучат нотки обреч-ти, одиноч-ва: «У зверя есть нора, у птицы есть гнездо... // Как бьется сердце горестно и громко, // Когда вхожу, крестясь, в чужой, наемный дом // С своей уж ветхою котомкой!». Бунин-художник весь в прошлом, в дорев. Москве, в усадьбах, которых нет. Но прошлое преображается, на нем лежит оттенок безнадежности, роковой предопределенности.

Самыми значит. книгами Бунина 20-х – 40-х гг. были сб-ки рассказов «Митина любовь» (1925; повесть, или роман в новеллах «Митина любовь» + рассказы), «Солнечный удар» (1927), «Тень птицы» (1931), роман «Жизнь Арсеньева» (1927 – 1933), книга новелл «Темные аллеи» (1943), которую Бунин считал лучшей «в смысле сжатости, живости и вообще литературного мастерства».

«Митина любовь». Роман в новеллах: 36 маленьких рассказиков, объед. общим сюжетом. Студент Митя любит Катю. Он вроде как счастлив. Он ее целует и т.д., но еще с ней не спал. Катя учится в театральном. Митя ревнует ее к ее образу жизни, к режиссеру. Он не любит театр, ему не нравится, как Катя читает на экзамене "Девушка пела..." - К "завывает", стихи Мите тоже не нравятся. Ревность М измучила обоих, и М решает ехать в деревню, к маме, на лето. С К они в июне встретятся в Крыму. М. уезжает, кругом весна. В обновлении природы он видит К., он наполнен любовью и постоянно пишет ей письма. К отвечает 1 раз коротким письмом, что тоже его любит. В М влюбляются деревенские девки. К не отвечает на его письма и М начинает на девок заглядываться. В конце-концов приказчик говорит, что негоже барчуку монахом жить и хочет свезти его к Аленке, муж которой в шахтах. Аленка напоминает М Катю. М ездит на почту каждый день, но письма нет, и Митя решает больше туда не ездить. Но у него мелькает мысль о самоубийстве. М договаривается, чтобы Аленка пришла к нему в сад в шалаш, обещает ей заплатить. Весь день нервничает, когда приходит в шалаш - не знает, как с ней и чего. баба говорит "давай быстрее". Митя в конце-концов выходит из шалаша. Все оказалось не так хорошо, как хотелось бы. А тут приходит письмо от Кати: дескать, она не оставит искусство ради Мити, пусть тот ей больше не пишет, она уезжает. Мите невыносимо больно. В бреду ему представляются какие-то коридоры, комнаты, противоестественные соития. И он стреляется. "С наслаждением". Только бы не повторилась эта мука. Образы: Митя - его глазами мы видим происходящее. Влюбленный молодой человек, любит хорошую поэзию (Тютчев, Фет и пр.), весь наполнен мечтами о будущем и о Кате, пытается разгадать ее, понимает, что больше любит образ, а не реального человека. С детства жил предчувствием любви. Катя - тут сказывается отношение Б к актерам - принимает то, что она делает, за "искусство", в общем-то играет в жизни.

«Жизнь Арсеньева»- возвращ-е лирич. начала в прозу Бунина. Последняя в истории рус. лит-ры автобиографич. книга писателя-дворянина. Но не явно автобиографич., а скрыто. В основе романа – созерц-е, пережив-е памятн. мгновений прошлого, как они видятся сегодня.

Краткое содержание.

Алексей Арсеньев родился в 70-х гг. XIX в. в средней полосе России, в отцовской усадьбе, на хуторе Каменка. Детские годы его прошли в тишине неброской русской природы. Бескрайние поля с ароматами трав и цветов летом, необозримые снежные просторы зимой рождали обостренное чувство красоты, формировавшее его внутренний мир и сохранившееся на всю жизнь. Часами он мог наблюдать за движением облаков в высоком небе, за работой жука, запутавшегося в хлебных колосьях, за игрой солнечных лучей на паркете гостиной. Люди вошли в круг его внимания постепенно. Особое место среди них занимала мать: он чувствовал свою «нераздельность» с нею. Отец привлекал жизнелюбием, веселым нравом, широтой натуры и еще своим славным прошлым (он участвовал в Крымской войне). Братья были старше, и в детских забавах подругой мальчика стала младшая сестра Оля. Вместе они обследовали тайные уголки сада, огород, усадебные постройки — всюду была своя прелесть.

Потом в доме появился человек по фамилии Баскаков, ставший первым учителем Алеши. Никакого педагогического опыта у него не было, и, быстро выучив мальчика писать, читать и даже французскому языку, к наукам по-настоящему он ученика не приобщил. Его воздействие было в другом — в романтическом отношении к истории и литературе, в поклонении Пушкину и Лермонтову, завладевшим навсегда душой Алеши. Все приобретенное в общении с Баскаковым дало толчок воображению и поэтическому восприятию жизни. Эти беспечные дни кончились, когда настало время поступать в гимназию. Родители отвезли сына в город и поселили у мещанина Ростовцева. Обстановка была убогой, среда совершенно чужой. Уроки в гимназии велись казенно, среди преподавателей не нашлось людей сколько-нибудь интересных. Все гимназические годы Алеша жил только мечтой о каникулах, о поездке к родным — теперь уже в Батурино, имение умершей бабушки, поскольку Каменку отец, стесненный в средствах, продал.

Когда Алеша перешел в 4-й класс, случилось несчастье: был арестован за причастность к «социалистам» брат Георгий. Он долго жил под чужим именем, скрывался, а потом приехал в Батурине, где его по доносу приказчика одного из соседей и взяли жандармы. Это событие стало большим потрясением для Алеши. Через год он бросил гимназию и возвратился под родительский кров. Отец сначала бранился, но потом решил, что призвание сына не служба и не хозяйство (тем более что хозяйство приходило в полный упадок), а «поэзия души и жизни» и что, может быть, из него выйдет новый Пушкин или Лермонтов. Сам Алеша мечтал посвятить себя «словесному творчеству». Развитию его очень способствовали долгие разговоры с Георгием, которого освободили из тюрьмы и выслали в Батурине под надзор полиции. Из подростка Алексей превращался в юношу, он возмужал телесно и духовно, ощущал в себе крепнущие силы и радость бытия, много читал, размышлял о жизни и смерти, бродил по окрестностям, бывал в соседних усадьбах.

Вскоре он пережил первую влюбленность, встретив в доме одного из родственников гостившую там молоденькую девушку Анхен, разлуку с которой пережил как истинное горе, из-за чего даже полученный в день ее отъезда петербургский журнал с публикацией его стихов не принес настоящей радости. Но потом последовали легкие увлечения барышнями, приезжавшими в соседние имения, а затем и связь с замужней женщиной, которая служила горничной в усадьбе брата Николая. Это «помешательство», как называл свою страсть Алексей, кончилось благодаря тому, что Николай в конце концов рассчитал виновницу неблаговидной истории.

В Алексее все более ощутимо созревало желание покинуть почти разоренное родное гнездо и начать самостоятельную жизнь. Георгий к этому времени перебрался в ларьков, и младший брат решил поехать туда же. С первого дня на него обрушилось множество новых знакомств и впечатлений. Окружение Георгия резко отличалось от деревенского. Многие из входивших в него людей прошли через студенческие кружки и движения, побывали в тюрьмах и ссылках. При встречах кипели разговоры о насущных вопросах русской жизни, порицался образ правления и сами правители, провозглашалась необходимость борьбы за конституцию и республику, обсуждались политические позиции литературных кумиров — Короленко, Чехова, Толстого. Эти застольные беседы и споры подогревали в Алексее желание писать, но вместе с тем мучила неспособность к его практическому воплощению.

Смутное душевное неустройство побуждало к каким-нибудь переменам. Он решил повидать новые места, отправился в Крым, был в Севастополе, на берегах Донца и, решив уже вернуться в Батурино, по пути заехал в Орел, чтобы взглянуть на «город Лескова и Тургенева». Там он разыскал редакцию «Голоса», где еще раньше задумывал найти работу, познакомился с редактором Надеждой Авиловой и получил предложение сотрудничать в издании. Поговорив о делах, Авилова пригласила его в столовую, принимала по-домашнему и представила гостю свою кузину Лику. Все было неожиданно и приятно, однако он даже предположить не мог, какую важную роль предназначила судьба этому случайному знакомству.

Сначала были просто веселые разговоры и прогулки, доставлявшие удовольствие, но постепенно симпатия к Лике превращалась в более сильное чувство. Захваченный им, Алексей постоянно метался между Батурином и Орлом, забросил занятия и жил только встречами с девушкой, она то приближала его к себе, то отталкивала, то снова вызывала на свидание. Отношения их не могли остаться незамеченными. В один прекрасный день отец Лики пригласил Алексея к себе и довольно дружелюбную беседу завершил решительным несогласием на брак с дочерью, объяснив, что не желает видеть их обоих прозябающими в нужде, ибо понял, сколь неопределенно положение молодого человека.

Узнав об этом, Лика сказала, что никогда не пойдет против отцовской воли. Тем не менее ничего не изменилось. Напротив, произошло окончательное сближение. Алексей переехал в Орел под предлогом работы в «Голосе» и жил в гостинице, Лика поселилась у Авиловой под предлогом занятий музыкой. Но понемногу начало сказываться различие натур: ему хотелось делиться своими воспоминаниями о поэтическом детстве, наблюдениями над жизнью, литературными пристрастиями, а ей все это было чуждо. Он ревновал ее к кавалерам на городских балах, к партнерам в любительских спектаклях. Возникало непонимание друг друга.

Однажды отец Лики приехал в Орел в сопровождении богатого молодого кожевника Богомолова, которого представил как претендента на руку и сердце дочери. Лика проводила все время с ними. Алексей перестал с ней разговаривать. Кончилось тем, что она отказала Богомолову, но все-таки покинула Орел вместе с отцом. Алексей терзался разлукой, не зная, как и зачем теперь жить. Он продолжал работать в «Голосе», опять стал писать и печатать написанное, но томился убожеством орловской жизни и вновь решил пуститься в странствия. Сменив несколько городов, нигде не оставаясь надолго, он наконец не выдержал и послал Лике телеграмму: «Буду послезавтра». Они снова встретились. Существование порознь для обоих оказалось невыносимым.

Началась совместная жизнь в небольшом городке, куда переселился Георгий. Оба работали в управе по земской статистике, постоянно были вместе, посетили Батурине. Родные отнеслись к Лике с сердечной теплотой. Все как будто наладилось. Но постепенно сменились роли: теперь Лика жила только своим чувством к Алексею, а он уже не мог жить только ею. Он уезжал в командировки, встречался с разными людьми, упивался ощущением свободы, вступал даже в случайные связи с женщинами, хотя все так же не мыслил себя без Лики. Она видела перемены, изнывала в одиночестве, ревновала, была оскорблена его равнодушием к ее мечте о венчании и нормальной семье, а в ответ на уверения Алексея в неизменности его чувств как-то сказала, что, по-видимому, она для него нечто вроде воздуха, без которого жизни нет, но которого не замечаешь. Совсем отрешиться от себя и жить лишь тем, чем живет он, Лика не смогла и, в отчаянии написав прощальную записку, уехала из Орла.

Письма и телеграммы Алексея оставались без ответа, пока отец Лики не сообщил, что она запретила открывать кому-либо свое убежище. Алексей едва не застрелился, бросил службу, нигде не показывался. Попытка увидеться с ее отцом успеха не имела: его просто не приняли. Он вернулся в Батурине, а через несколько месяцев узнал, что Лика приехала домой с воспалением легких и очень скоро умерла. Это по ее желанию Алексею не сообщали о ее смерти.

Ему было всего двадцать лет. Еще многое предстояло пережить, но время не стерло из памяти эту любовь — она так и осталась для него самым значительным событием жизни.ф

"Темные аллеи" 1943.Персонажи рассказов, вошедших в эту книгу, внешне разнообразны, но все они - люди единой судьбы. Студенты, писатели, художники, офицеры одинаково изолированы от соц. среды. для них хар-на внутренняя трагическая опустошенности, отсутствие "цены жизни", кот. они ищут в любви и воспоминаниях о прошлом. будущего у них нет, хотя обстоятельства логически не влекут к трагическому финалу. Это еще и символика: эротические моменты -души нет, осталась плоть. Последняя тайна мира - тело женщины, но попытка приобщитья к этой тайне приводит к катастрофе. Самрассказ "Темные аллеи" - 1938.Пожилой господин приезжает на постоялый двор, хозяйка которого, уже немолодая, вспоминает его - своего бывшего любовника из господ. Он ее тоже вспоминает. Она не вышла замуж, она его любила всю жизнь. А он ее бросил. Он женился, но его бросила жена, а сын вырос негодяем. Она говорит, что не сможет его простить - потому что все проходит, да не все забывается. Он уезжает. И думает, что она дала ему лучшие минуты жизни, но он бы не мог представить ее своей женой и хозяйкой своего Петербургского дома. (название - он все время читал любовнице стихи "кругом шиповник алый цвел, стояли темных лип аллеи").

1 из наиб. ярких рассказов последней книги – «Чистый понедельник».

В 1933 Б дали Нобелевку «за правдивый артистичный талант, с которым он воссоздал в художественной прозе типический русский хар-р». В Грасе он пережил оккупацию и освобождение Фр. 1950 - пишет воспоминания. 8 ноября 1953 Б скончался в Париже.

_____________________________________________________________________________