35. Творчий шлях г.Філдінга та формування принципів просвітницького реалістичного роману.

Філдінг Генрі— англійський письменник, видатний представник англійського реалізму 18 ст., один із засновників європейського реалістичного роману, автор роману «Том Джонс». Насправді, він був першим великим письменником, який відкрито визнав, що його проза була чистою вигадкою. Крім того, в порівнянні з його головним суперником і сучасником, Річардсон, Філдінг представляє своєму читачеві набагато ширший спектр характерів, узятих із усіх соціальних класів. Вступні теоретико-естетичні глави «Тома Джонса» представляють собою справжній маніфест просвітницької естетики. Завдання художника - черпати свій матеріал з «великої книги Природи»; правдиве наслідування природі - єдине джерело естетичної насолоди. Уява письменника має бути суворо замкнене в кордонах можливого; «За вкрай рідкісними винятками, найвищим предметом для пера ... істориків і поетів є людина» «Комічна епопея» Ф. мала своїх попередників і в особі іспанського шахрайського роману XVI-XVII ст., І в особі французького «комічного роману» XVII в. (Сорель, Скаррон, Фюретьер). Однак нова тематика, введена ними в літтру, - життя плебейських «низів» суспільства, - використовується ними майже незмінно в плані гротеску. У творчості ж Ф. буржуа входить в літературу в прозовому костюмі м-ра Оллверті і Тома Джонса, у звичайному вигляді пересічного громадянина буржуазної Англії XVIII ст. Недарма в боротьбі за гідність нової буржуазної тематики і нового буржуазного «комическо-оповідного» жанру Ф., даючи визначення свого «комічного епосу», так наполегливо відмежовує його від бурлеску і карикатури, від усього «абсурдного і жахливого». Це прагнення до максимальної побутової достовірності було суперечливо за своїми художніми результатами. Проблема людської природи - основна проблема для всього буржуазного просвітництва XVIII ст. - Займає центральне місце і в творчості Ф., особливо в «Томі Джонса», наповнюючи його романи новим морально-філософським змістом. «Том ДЖОНС» - кращий твір Філдінга, вершина просвітницького реалістичного роману в Англії. Місце дії в романі - село і місто, поміщицькі садиби і столичні салони, придорожні готелі та ярмарки, в'язниці і житла бідняків. У романі зображені люди різних соціальних верств: дворяни, великі й дрібні буржуа, служителі церкви, бездомні бродяги, суддівські чиновники. Роман будується як історія життя головного героя Тома Джонса (з дня його народження до виповнення їй 21 року). З образом Тома Джонса Філдінг пов'язує свої уявлення про істинну «людську природу». У ньому відбилися властивий Филдингу в період створення цього роману оптимізм і віра в здорові початку, укладені в людині і в житті. Том Джонс - підкидьок, що виріс в будинку поміщика Олверті, який виховав його разом зі своїм племінником Блайфілом. Том розумний, сміливий, товариський, зовні привабливий. Він чесний і добрий, чуйний і прямодушний. Він не схожий на хитрого і лицемірного Блайфила, вміло приховує свою справжню сутність за зовнішньою скромністю і показною набожністю. З роками неприязнь Блайфила до Того і дух суперництва між ними зростають. Жебрак і безрідний підкидьок стає суперником Блайфила і в любові. Підступні підступи Блайфила, його наклеп призводять до вигнання Тома з дому Олверті. Починаються поневіряння героя. Як і Джозеф Ендрюс, Том зазнає всілякі халепи на своєму шляху до Лондона. Його чекають важкі випробування. Тома хочуть насильно завербувати в матроси; він потрапляє у в'язницю; йому лише випадково вдається уникнути шибениці. Зрештою він з'єднується з коханою їм Софією Вестерн і одружується з нею. Людяність Тома розкривається при зіставленні його з Блайфілом. За допомогою цих двох контрастних характерів Філдінг прагне розкрити суперечливість світу. Контраст лежить також в основі дії багатьох епізодів роману; за принципом контрасту будуються й описи. Просвітницький реалізм Філдінга пов'язаний з його вірою в організуючу і направляючу роль розуму. Жанр «комічної епопеї», створений Філдінгом, що не укорінився в літературі саме в цій своїй формі: щасливе рівновагу між просвітницьким оптимізмом і вірністю життя, в ньому відображена, виявилося занадто неміцним. Прямі наслідування манері Філдінга, досить численні, не дали нічого значного. Але реалістичне новаторство Філдінга стало відправним пунктом подальшого розвитку оповідних жанрів - насамперед жанру роману - і не тільки в Англії.

36.«Сентиментальна подорож...» Л.Стерна як літературний маніфест англійського сентименталізму. Принципи побудови сюжету та художня образність.

Першим в історії сентименталізму був Річардсон, але після виходу в світ роману Л. Стерна «Сентиментальна подорож» у літературного напряму з'явилася назва - сентименталізм. По стопах Стерна пішли багато письменники і поети: Жан-Жак Руссо, Шиллер, Гете, Дідро. Роман «Сентиментальна подорож» має форму оповіді. Від імені гол. Героя пастора ~Йорика написана книга у мемуарній формі, зі складним співвідношенням між авторською позицією і позицією героя-оповідача. Про мемуарну, а не щоденникову форму свідчить досить великий розрив між часом дії й часом опису. Однак дана оповідь насправді не відноситься ні до жанру автобіографії, ні до звичної мемуаристиці, ні до колійних нотаток. Його можна назвати іронічним підгляданням за самим собою. Мотив підглядання відчуємо протягом всього роману. Й. саме підглядає у всякі заборонені речі, не переходячи до їх вчинення. Самі еротичні сцени Стерна являють собою варіант нескромного підглядання у шпаринку. Й. весь час грає в нескромність, відступаючи в самий хвилюючий момент. «В часо-просторовій організації цього твору домінуючу роль відіграє час, відкритий час; він куди важливіше простору, що відкривається Йориком »залишаючи хід часу зовні лінійним, він порушує його масштабування, безперервність, рівномірність. Час в рухається нерівномірно, стрибками, часто він взагалі не рухається, що проявляється в уявній зміні одних і тих же назв розділів, немов застряглих в одному часовому відрізку. Самі еротичні сцени містять в собі обрив часу, що співпадає з закінченням глав. Стильова палітра Стерна належить сентиментализму (декоративність пейзажу і самої форми твору, і фривольність, і відтінок смутку від свідомості скороминущості всього, що відбувається, і відкритий гедонізм, тобто культ чуттєвості, тілесності, і тонке епатірованіе церковного святенництва) Психологізування пози, переклад мови жесту на мову психології становить ядро оповідної манери «Сентиментальної подорожі». Стерн постійно підкреслює зв'язок духовного стану з фізичним Підкреслюючи суперечливість людської натури, Стерн робить свого героя носієм одночасно крайньої чутливості, душевної тонкості і егоїзму. Сюжет побудований на пересуванні у просторі таавтора більше хвилює не побачене мандрівником, а його відчуття стосовно цього. У своїй творчості Стерн підбив підсумок сентименталізму в англійській літературі й одночасно намітив шляхи її подальшого розвитку. Його книги стали символом перехідної епохи. Не пориваючи з культом почуттів, він, тим не менш, ставиться до нього з іронією і скептицизмом. Так виникає знамените мистецтво Стерна - мистецтво прихованого натяку, мистецтво напівзаперечення-напівзатвердження, в якому чутливість сполучається із сатирою, де підтекст не менш важливий, ніж те, що говориться відкрито. Сльози і зітхання перемежовуються на сторінках книги із фривольними анекдотами, а інший раз і такими жестами і вчинками, які автор воліє позначати лише натяком, надаючи інше догадливості читача.