Классификация образов персонажей с точки зрения их развития или статичности

1) Статический образ - характер, лишенные развития

2) Динамический образ - характер подается в изменении, в развитии, эволюции, в развитии характера всегда проявляется закономерность.

Н-р: Логика развития характера вступает иногда в противоречие с замыслом автора (даже А. С. Пушкин жаловался Пущину, что Татьяна вышла замуж без его "ведома"). Главные герои романа «Война и мир» - пребывают в постоянной динамике духовного поиска.

Развитие характеров — один из основных признаков эпических жанров: романа, новеллы, некоторых повестей и поэм.

В пьесах развитие характеров встречается реже. Интересный пример: в комедии Н. В. Гоголя «Ревизор» финал - это «немая сцена»: «Окаменение» героев — результат нравственного потрясения, вызванного новым сообщением жандарма, и именно эту СТАТИЧНОСТЬ автор показал как начало прозрения и духовного обновления людей.

Не менее интересными могут быть характеры статичные, не меняющиеся.

- определенный тип личности, представляющий общественный интерес: Дон-Кихот или Гамлет, «новые люди», «лишние люди», «бесы», «очарованный странник», «идиот» в русской литературе ХІХ века

- характер с полнотой проявления каких-либо ярких общечеловеческих качеств: герои классицизма - штампы, реализма – экономически-социальная детерминация

Изображение таких статических характеров - насыщено деталями, подробностями.

Н-р: в историческом романе Л. Н. Толстого «Война и мир»: это характеры исторических деятелей (Александр I, Наполеон, Кутузов) и вымышленных персонажей (Анна Павловна Шерер, старик Болконский, старшее поколение семьи Ростовых, Вера и Берг, семья Курагиных).

Н-р: почти не меняются характеры персонажей Гоголя, в «Ревизоре» и «Мертвых душах» - русское дворянство с его общественными и нравственными пороками.

Н-р: даже в романтизме могут быть статичные характеры: М.Ю. Лермонтов, «Мцыри» - герой-бунтарь, неспособный к компромиссам, личность цельная, завершенная, герой-символ, личность пленника, стремящегося к абсолютной свободе, готового вступить в спор с судьбой даже ради глотка свободы.

Н-р: характер Печорина - отражает эпоху и духовный облик дворянской элиты, не развивается, противоречия и внутренние конфликты не приводят к изменениям в характере.

Приемы создания портрета персонажа:

- портрет – описание (внешние черты) (Ленский в «Евгении Онегине»)

- портрет – сравнение (сравнение с другими персонажами или с литературными стереотипами) (Татьяна и Ольга в «Евгении Онегине»)

- портрет лаконичный, краткий (Феб в «Соборе парижской богоматери»)

- портрет детализированный (Дон-Кихот и Санчо Панса)

- портрет психологический (Печорин в «Герое нашего времени»)

- портрет статический – без развития и изменений, с постоянными статичными деталями (портеры помещиков в «Мертвых душах»)

- портрет динамический – изображение персонажа в развитии, во всех его изменениях со временем (образ Наташи Ростовой)

Термин: Литературный портрет – это воссоздание внешности персонажей и возможно легкое проявление через него внутреннего мира (не путать с жанром «Литературный портрет»)

Портретное описание относится к самым древним приемам словесного искусства.

Литературный Портрет = Это средство авторской оценки героя

Термин: Психологический портрет — один из вариантов изображения внешности людей в литературе.

- В отличие от обычного портрета, главная цель которого — представить человека, психологический портрет НАПРЯМУЮ связывает внешность героя с особенностями его внутреннего мира.

- Портретное описание указывает на состояние души героя,

- Акцентирует внимание читателя на тех деталях внешнего облика человека, которые несут информацию о его мыслях, чувствах, переживаниях, настроениях, психологическом состоянии. .

Существуют две разновидности психологического портрета:

1) В портретном описании может быть подчеркнуто соответствие внешности героя его внутреннему миру; Н-р: психологический портрет Печорина в повести «Максим Максимыч» («Герой нашего времени»).

2) НАОБОРОТ: Внешность героя и его внутренний мир соотносятся по принципу контраста. Н-р: портреты-зарисовки Татьяны — светской дамы в восьмой главе романа «Евгений Онегин» напоминают статуи, расставленные в мастерской скульптора. Густая вуаль этикетно-дружелюбного светского общения скрывает ее подлинные переживания. Но это выясняется только в последней сцене, когда Онегин застает Татьяну плачущей над его письмом.