3.Оркестр

3.1 Состав оркестра

Деревянные духовые:

3 Флейты

Флейта-пикколо

3 Гобоя

Альт-гобой

3 Кларнета

Бас-кларнет

3 Фагота

Контрафагот

Медные духовые:

4 Валторны

3 Трубы

3 Тромбона

Туба

Ударные:

Треугольник

Бубен

Барабан малый

Тарелки

Большой барабан

Там-там

Колокол

Литавры

Струнные:

2 арфы

Скрипки

Альты

Виолончели

Контрабасы

3.2 Роль оркестра

Роль оркестра чрезвычайно важна.

С 3 такта оркестрового вступления звучит тема «отчаяния и боли» которая проходит в оркестре на протяжении всей сцены. Она излагается в нисходящем терцовом движении в партии виолончелей, интонации плача передаются за счёт огруппированных попарно восьмых длительностей. Этим композитор подчёркивает стоны и страдания народа, который устал от того, что каждый день их столицу захватывают разные банды, то «белые», то «красные». Все они грабят и разоряют нажитое годами хозяйство. (такт 3-4)

После небольшого оркестрового вступления звучит партия Альтов. В волнообразном движении мелодии слышится скорбное и взволнованное настроение (такты 5- 6)

Затем тема переходит в партию Сопрано. Пение в терцию в партии Альтов, придаёт хоровому звучанию устойчивость. Скрипки дублируют хор, а у виолончелей прослушивается интонация вступления (такты 9 – 10)

Развитие мелодии приводит к первой волне кульминации в первой части. Для того , чтобы передать полноту, охватившего народ чувства отчаяния безысходности, композитор использует: своеобразный приём 3хголосного изложения мелодии – движение параллельными трезвучиями; динамический (p – f) и фактурный (гомофонно – гармоническая – аккордовая) контраст. Тема виолончелей (отчаяния) переходит к контрабасам, а виолончели вместе со скрипками продолжают дублировать хор, что создаёт мощность и объёмность звучания. (такты 13 -14)

После такой контрастной середины вновь возвращается начальная тема, выполняя роль репризы. На динамическом оттенке piano вступают партии Сопрано и Альта. То же восходящее движение аккордового склада приводит ко 2 волне кульминации в 1 части на словах «Дети не кормлены» (такты 25 – 26)

2 часть рисует образы войнов. В оркестре мелкие длительности, штрих staccato, напоминает цокот копыт и создаёт гротескный образ неуклюжих «белых», какими они видятся в глазах «красных», эта своеобразная насмешка сочетается с героической мелодией мужского хора, который является музыкальным воплощением образа «красных». Здесь нет скорбной интонации, настроение боевое, призывное. (такты 37 – 38)

В 41 такте звучит tutti хора, divisi в партиях Сопрано, Тенор, Бас., динамический план основан на септаккордах, что привносит в хоровое звучание диссонанс. Мелодия женского хора звучит в высокой тесситуре вокализам. Этим композитор подчёркивает родство острой душевной боли и отчаяния. (такты 43 – 45)

С оркестровым сопровождением струнный состав оркестра дублирует хор, а медные духовые инструменты продолжают пульсацию восьмыми, на staccato; на протяжении 7 тактов у них органный пункт на терцовом звуке тоники.

Это мощное развитие приводит к варьированной репризе. Звучит тема 1 части у женского хора.

Оркестр выполняет здесь связующую роль между горестным безысходным настроением 1 части, которое в данный момент присутствует в хоре, и настроением 2 части, порывами гнева и отчаяния. В 50 – 53 тактах звучит выдержанная на 4 тактах нота у виолончели (5 ступень – задумчивость и опустошённость) а после пассаж флейт и затактовые ходы у деревянно – духовых (порывы к мести). Это приводит к вопросу народа «Кто же поможет нашей беде?» звучащему как мольба сначала у женского хора а затем на piano у мужского хора. У виолончелей и контрабасов стонущие интонации, построенные на полутоновых ходах (такты 58 – 59)

Среди всего смятения и отчаяния раздаётся голос Дряхлого казака. Его речь звучит как философское обобщение всего происходящего.

3 часть примечательна тем, что в процессе развития музыкального материала в 70 такте одновременно звучат 2 темы: тема женского хора из 1 части (такты 5-6) и тема мужского хора из 2 части (такты 37-38) – такты 70-71.

В процессе развития обе темы как будто стремятся высказать каждая свою мысль. Всё это свидетельствует о стремлении автора драматизировать изложение, усилить его экспрессивность. Общее динамическое развитие приводит к кульминации всего произведения (такты 85-87)

В кульминации оркестровое сопровождение насыщенно множеством хроматизмов, случайных знаков (такты 99 – 101)

В ритмическом плане встречаются синкопы (такты 74 – 76)

Tutti всего оркестра и хора стремиться к бурному завершению сцены, оно переполнено страстью к мести, отчаянием и ненавистью ко всем войнам впоследствии которых гибнет и страдает мирный народ.