3. Категории взаимодействия систем проектирования в дизайне и имидж-формировании

Постиндустриальное общество значительно изменило характер своих потребностей, все более ориентированных на постоянную смену продукции. Новый дизайн, показывающий стилистическую принадлежность изделия какой-либо фирме, непременно закрепляется каким-либо образом. Создание образа, помимо привнесения технологических новшеств, отличает современный дизайнерский подход. Образ становится тем самым качеством продукции, которое делает ее желанным предметом потребления, апеллируя к эмоциональному восприятию человека.

Историческая динамика дизайна отражает смену доминанты в предлагаемых продуктом дизайна качествах:

1. Поиск формы

2. Проблема эстетичности формы

3. Создание духовной компоненты вещи

Умелое оперирование образами делает продукт дизайна конкурентоспособным, тем самым, позиционируя его на рынке. Т.е. регулятором продвижения продукта в условиях широкого спектра предлагаемых товаров становится управление впечатлением посредством образов.

Регулятором продвижения продукта в условиях широкого спектра предлагаемых товаров становится управление впечатлением посредством образов

Качественно иные ожидания социума от продуктов, предлагаемых рынком, сформировали потребность в имидже - многосложном образе, включающем в себя несколько компонентов.

Представленные выше направления дизайна позволяют рассматривать имидж-проектирование как еще один вид творческой дизайнерской деятельности, с его ориентацией на организацию особых впечатлений от создаваемого объекта, в данном случае - человека (приобретающего статус субъекта).

Характеристика проектного мышления, данная Т.Ю.Быстровой применительно к различным областям проектирования, а именно: архитектуре, искусству и дизайну, позволяет рассматривать имидж-проект как некий смысловой, визуализированный конструкт, определяемый дизайнерским подходом. Обозначенные автором процессуальные компоненты дизайна конкретизируют пошаговую схему построения имидж-модели. Специфичность же, в большей степени, определяется субстратом проекта (совершенно отличным от архитектурного, либо принадлежащего искусству) и социальной направленностью процесса.

Список литературы:

1. Рунге В.Ф. История дизайна, науки и техники. Учеб. пособие. Издание в двух книгах. Книга 1. - М.: ,архитектура-С, 2006. - С.125.

2. Глазычев В. Дизайн как он есть. - М., 2006. - С.37.

3. Рунге В.Ф. История дизайна, науки и техники. Учеб. пособие. Издание в двух книгах. Книга 1. - М.: ,архитектура-С, 2006. - С.150.

4. Глазычев В. Дизайн как он есть. Изд. 2-е, доп. М.: Изд-во «Европа», 2006. - С.86.