- •Становление представлений о дизайне в теориях XX в. Первова р. Г.
- •Введение
- •1. Генезис дизайн-деятельности
- •1.1 Предпосылки возникновения
- •1.2 Определения дизайна
- •1.3 Специфика Западного и отечественного дизайна
- •1.3.1 Особенности русского протодизайна
- •2. Виды дизайн-проектирования
- •3. Категории взаимодействия систем проектирования в дизайне и имидж-формировании
Становление представлений о дизайне в теориях XX в. Первова р. Г.
Соискатель: Первова Р.Г.
Руководитель: Быстрова Т.Ю.
Содержание:
Содержание:
Введение
1. Генезис дизайн-деятельности
1.1 Предпосылки возникновения
1.2 Определение дизайна
1.3 Специфика Западного и отечественного дизайна
1.3.1 Особенности русского протодизайна
2. Виды дизайн-проектирования
3. Категории взаимодействия систем проектирования в дизайне и имидж-формировании
Список литературы
Введение
Теоретические искания в сфере дизайна сопровождают весь процесс его становления, развития. Основными вопросами, разрешаемыми как теоретиками, так и практиками, являются:
определение дизайна
характеристика самого явления
принадлежность к искусству
выявление общих подходов в дизайне
роль, место дизайнера в процессе дизайн-проектирования
этика отношений дизайнера и потребителя (общества)
Совокупность вопросов, рассматриваемых как проблема дизайна, означает появление и интенсивное развитие нового явления постиндустриального общества, обусловленного значительными изменениями не только в экономической сфере (тиражирование продукции, лишенной индивидуальных особенностей). В самом обществе происходит трансформация мировоззренческого и аксиологического характера под влиянием доминирующих техногенных тенденций. Одним из факторов, способствующих рождению дизайна, стала конкуренция в промышленном производстве, когда технического совершенства продукции уже недостаточно для обеспечения ее сбыта. Стремительное развитие техники, начиная со 2-ой половины XIX в., обозначило проблему поиска формы промышленных изделий (промышленное искусство). Возросла значимость эстетического решения промышленной продукции. Новые материалы, новые технологии оказались в ряду вопросов материальной культуры.
1. Генезис дизайн-деятельности
1.1 Предпосылки возникновения
Одним из первых привлек внимание к проблемам необходимости изменения мировоззрения при переходе от ремесленного к машинному изготовлению предметной среды жизнедеятельности человека Генри Коул (1808-1882). Деятельность Коула была направлена на улучшение художественных качеств массовой продукции. Подготовленная и проведенная им в 1851 г. в Лондоне Первая Всемирная промышленная выставка выявила «бесстилье и эклектику» представленных изделий. «...промышленные изделия на начальной стадии машинного переворота были несовершенными по форме и качеству исполнения и в этом существенно уступали вещам, сработанным ремесленниками. Они инородным телом вторгались в устоявшийся стиль жизненного уклада, вызывая резкое неприятие не только просвещенными кругами, но и широкими слоями населения.»
Это способствовало появлению движения за обновление искусств и ремесел, возглавленного Уильямом Моррисом (1834-1896) - последователем Дж.Рескина. Идеи Рескина (1819-1900) по возрождению средневекового искусства и ремесленного изготовления вещей были близки противникам технического прогресса, предпринимавшим безрезультатные попытки уничтожить машинное производство. В свою очередь, идеи теоретика искусства У.Морриса, не принимающего современную ему техническую цивилизацию, нашли продолжение в деятельности английских рационалистов рубежа XIX-XX вв., оказали влияние на формирование течений функционализма и конструктивизма, в т.ч. в Германии и России.
Представитель немецкого функционализма в архитектуре Готфрид Земпер (1803-1879) в своих исследованиях развития материальной культуры, изложенных в труде «Стиль в технических и тектонических искусствах» (1860-1863 гг.) попытался создать всеобъемлющую теорию художественной формы и обозначить пути выхода из кризиса. Здесь впервые наиболее полно были рассмотрены причины, определяющие характер формы объектов в природе, в искусстве, в повседневных вещах. Учение Земпера было направлено на поиски «новой эстетики» в изделиях машинного производства.
Вторая половина XIX века отмечена процессом воссоединения творчества профессиональных художников и художников-прикладников с ремесленным исполнением. Создание ремесленных центров в России (Талашкино, Абрамцево), движение за обновление искусств и ремесел в Англии имели интеграционный характер подхода с позиций дизайна: объединение техники с искусством (механическое сочетание технической нормы и эстетизированной поверхности).
Следующим этапом интеграции науки и техники стал период конца XIX-начала XX вв. с попытками эстетизации промышленных форм. Возникают тенденции к стилистическому единству предметного мира, нашедшие воплощение в модерне, пришедшем на смену эклектике. Вершиной европейского модерна стало творчество Чарльза Макинтоша, шотландского архитектора, художника и дизайнера.
Поиск формы - это не только эстетичное визуальное решение предмета, имеющего в основе функциональную направленность. Это еще и некая идея, одухотворяющая изделие, придающая ему уникальность.
Поиск формы - это не только эстетичное визуальное решение предмета, имеющего в основе функциональную направленность. Это еще и некая идея, одухотворяющая изделие, придающая ему уникальность
В этом смысле весьма показательно высказывание В.Гропиуса по поводу приглашения П.Беренса (1907 г.) на должность художественного директора фирмы AEG: «Очевидно, улучшения технического качества продукта уже недостаточно, чтобы завоевать победу на мировом рынке. Вещь, замечательная в техническом отношении, должна быть проникнута духовной идеей, быть оформлена, благодаря чему ей будет гарантировано преимущество среди множества подобных изделий».