- •История и теория кино
- •Тематический план курса «История и теория кино»
- •Содержание курса
- •Тема 8. 2000-е: Игра по правилам. Кино XXI века
- •Принятые сокращения
- •Конспект лекций Введение. Основы киноискусства
- •3.6. Семиотика – это наука о знаках и знаковых системах.
- •Часть I. Основы теории кино Тема 1. Особенности языка киноискусства. Организационная структура кинопроцесса
- •1.1. Особенности языка киноискусства
- •8.1. Два вида монтажа:
- •2.2. Организационная структура кинопроцесса
- •3. Киногруппа состоит из продюсера, сценариста, режиссера, кинооператора, звукооператора, художника, технических служб.
- •Тема 2. Виды и жанры современного киноискусства
- •1. По предмету, воплощенному на экране, по способу этого воплощения и ориентации на потребности зрителя выделяют следующие виды кино:
- •6. Соединение игровой и анимационной техник.
- •Часть II. История кино Тема 1. 1895–1919 гг.: Поиски киноязыка Раздел 1. Первые шаги европейского кино
- •1. Дитя научно-технического прогресса
- •Раздел 2. Кинематограф сша: 1895–1919 гг.
- •4. Организационная структура американского кинематографа
- •5. Голливуд: начало великой истории
- •6. Система «звезд»
- •Раздел 3. Начало кинематографа в России
- •Тема 2. 1920-е: Время, вперед! Раздел 1. Рождение и взлет советского кино
- •Раздел 2. Экспериментаторство в Европе
- •Раздел 3. Американское кино 20-х годов
- •1. Крупнейшие режиссеры:
- •2. Великие комики мирового кино:
- •3. Первый звуковой фильм – «Певец джаза» (1927).
- •Тема 3. 1930-е: Опасная игра Раздел 1. Золотой век Голливуда
- •7. Режиссеры:
- •Раздел 2. Европейское кино
- •1. У французской афиши: поэзия и реализм
- •2. Кинематограф Великобритании
- •3. Сказки и утопии немецкого кино
- •Раздел 3. Веселые дни советского кино
- •2. Выдающиеся актеры
- •Тема 4. 1940-е: Глубина резкости. 1950-е: Конец невинности Раздел 1. Европа: Новые реалии и старые традиции
- •1. 20 Сентября 1946 г. – открытие первого кинофестиваля в Каннах.
- •2. Италия
- •3 .Франция
- •4. Швеция
- •Раздел 2. Голливуд: «Охота на ведьм» и широкий экран
- •1946 Г. – год наибольшего кассового успеха за всю историю Голливуда.
- •4. Режиссеры:
- •Раздел 3. Ссср: период «малокартинья». Мировой дебют японского кино
- •Тема 5. 1960-е: Прекрасный бунт
- •2. «Новая волна» (1958–1968)
- •2.1. Режиссеры:
- •2.2. Актеры
- •3. Ссср: кино оттепели
- •3.1. Режиссеры
- •4. Кино стран Центральной, Восточной Европы и Балканского полуострова.
- •4. 1. Режиссеры
- •Тема 6. 1970-е: Ночи в стиле буги. 1980-е: Роскошь из пластмассы
- •3. Режиссеры:
- •Тема 7. 1990-е: Возможно все
- •2. Режиссеры
- •Тема 8. 2000-е: Игра по правилам. Кино XXI века
- •2. Режиссеры:
- •Литература Справочная литература
- •Основная литература
- •Темы рефератов
- •Приложения
- •2. Документальные фильмы
- •Лучшие фильмы по Сьюзен Зонтаг
- •Лучшие мюзиклы
- •Лучшие романтические комедии
- •Кино в Интернете
- •Журналы о кино. Кино в журналах
- •Выдающиеся историки и теоретики кино
Часть II. История кино Тема 1. 1895–1919 гг.: Поиски киноязыка Раздел 1. Первые шаги европейского кино
Основные тезисы
1. Дитя научно-технического прогресса
История кино – череда разрозненных открытий, к которым свои усилия приложили многие ученые:
Ж. Л. М. Дагер: изобретение фотографии (1839). Изобретенный Дагером и Ж. Н. Ньепсом способ получения фотографического изображения был назван дагеротипией;
Петер Роже (1824): феномен инерции зрительного восприятия. Инерция зрительного восприятия позволяет нам видеть последовательность отдельных неподвижных изображений как единое непрерывное действие. Этот принцип лежит в основе всего процесса создания и просмотра фильмов;
Джордж Истмен (1885 г.): изобретение прочной и гибкой целлулоидной пленки;
Уильям Диксон (1881): перфорация; (1894): первая кинокамера – кинетограф;
Уильям Диксон, Томас Эдисон (1894): кинетоскоп (греч. kinetos – «подвижный») – аппарат для рассматривания быстро сменяющихся фотографических снимков, при котором создается впечатление движения снятых объектов;
Луи и Огюст Люмьер (1895): братья запатентовали первый киноаппарат и дали ему название «КИНЕМАТОГРАФ» (от греч. kinema, род. п. кinematos – «движение» и grapho – «пишу»). Кинематограф – аппарат для съемки на кинопленку движущихся объектов и для последующего воспроизведения получаемых снимков путем проецирования их на экран, а также комплекс устройств и методов, обеспечивающих съемку и демонстрацию фильма. Технологически базируется на идее световой проекции. Термин «кинематограф» впервые появился и стал общепринятым в его французском варианте – «синематограф».
Вывод. Технологические истоки указывают на две принципиальные составляющие кинематографа: фотография (фиксация световых лучей) и движение (динамика визуальных образов). Фотография связывает кино с изобразительной традицией, идущей от живописи, т.е. с идеей искусства. «Движущаяся картинка» отсылает к балаганам, райкам, ярмарочным аттракционам, иллюзионам, т. е. к традиции массового, развлекательного зрелища.
2. Историю кино принято отсчитывать от первого публичного платного киносеанса, организованного братьями Люмьер в Париже в «Гран кафе» на бульваре Капуцинок 28 декабря 1895 г.
Первая «программа Люмьера» включала сцены, снятые с натуры: «Выход рабочих с завода Люмьер», «Прибытие поезда на вокзал Ла Сьота», «Разрушение стены», «Политый поливальщик» и т. п. Люмьеры первыми начали систематический выпуск фильмов.
Жорж Мельес (1861–1938) – французский режиссер, основоположник игрового кино. Организовал первое профессиональное объединение производителей фильмов. Первый кинорежиссер, по-настоящему превративший фильм в эффектное зрелище. В 1902 – 1906 гг. создал свои наиболее значительные фильмы – фантастические и сказочные феерии. Известен как изобретатель трюков: стоп-кадр, ускоренная и замедленная съемка и т. д. Лучшая работа – «Путешествие на Луну» (1902).
В 1896 г. к выпуску и продаже фильмов приступили фирмы «Пате фрер» и «Гомон».
Вывод. Со времен фильмов братьев Люмьер и Ж. Мельеса внутри кинематографа, по определению немецкого историка кино З. Кракауэра, существуют две противоборствующие тенденции: «реалистическая» («линия Люмьера») и «иллюзионистская» («линия Мельеса»). Выдающийся французский кинорежиссер Ф. Трюффо, предлагая свою диалектику кино, также связывает ее оппозиционные элементы («исследование» и «зрелища» с именами Люмьера и Мельеса (см. Приложение №2).
Литература
Бажак, К. История фотографии. Возникновение изображения / Кантен Бажак ; пер. с фр. А. Кавтаскина. – М. : ООО АСТ : ООО Астрель, 2003. – 159 с. : ил.
Картужанский, А. Л. Фотография // Большая советская энцикл. : в 30 т. Т. 27. – Изд. 3-е. – М. : Сов. энциклопедия, 1977. – С. 576–580.
Первый век кино : попул. энцикл. / автор проекта Давид. С. Хубларов ; отв. ред. Лариса Дирика, Елена Хван; редкол. К. Разлогов, С. Лаврентьев, Е. Марголит. – М. : Локид, 1996. – 712 с. : ил.
Разлогов, К. Э. Французская кинематография // Кино : энцикл. слов. / гл. ред. С. И. Юткевич. – М. : Сов. энциклопедия, 1987. – С. 455–459.
Филиппов, С. 11 важнейших событий в истории кинотехники с точки зрения их влияния на киноэстетику // Киноведческие записки. – 2006. – №78. – С. 21–48. – №80. – С. 252–299.
Филиппов, С. Два аспекта киноязыка и два направления развития кинематографа. Пролегомены к истории кино [Электронный ресурс] C. Филиппов. – Режим доступа: http://kinocenter.rsuh.ru/lib.htm.
Филиппов, С. Киноязык и история. Краткая история кинематографа и киноискусства / С. Филиппов. – М. : Клуб «Альма Анима», 2006. – 208 с.
Ханютин, А. «Театр» Люмьера и Мельеса: пионеры кино в свете театральной традиции // Ракурс. – М. : ГИИ, 2001. – Вып. 3. – С. 66–84.
Цивьян, Ю. Г. Киноведение / Ю. Г. Цивьян, М. Б. Ямпольский // Кино: энцикл. слов. / гл. ред. С. И. Юткевич. – М. : Сов. энциклопедия, 1987. – С. 179–187.
Видеопрактика
Отрывок из передачи цикла «Легенды мирового кино» (Телеканал «Культура», 2005) : Братья Люмьер.
Отрывок из передачи «Магия и ее магистр» [Жорж Мельес] цикла «От киноавангарда к видеоарту» (Телеканал «Культура», 2003).
Фрагмент из х/ф : «Путешествие на Луну» (1902) / Жорж Мельес.