1.4. Выводы

Массовые зрелища имеют богатую историю, уходящую своими корнями вглубь веков. Зрелище – одно из древнейших искусств. Его зачатки можно наблюдать в детской игре, в обычаях и обрядах. Зрелищем была сама природа, ее красота, ее стихия. Человек торжественно поклонялся, всему, что казалось ему прекрасным и грозным. Он еще не умел занимать себя, создавать организованные зрелища. Древние греки и римляне положили начало таким видам зрелищ, как театральное представление. Многое из созданного античными народами живет и сегодня. В том числе и массовые зрелища.

Искусство массового зрелища - это искусство высоких идей, целенаправленности, требующее яркой образности, оригинального, смелого творческого замысла. В искусстве массовых зрелищ оригинальность, неповторимость замысла - первый залог успеха и заинтересованности зрителя. Внешняя зрелищность является в нем именно тем ключом, который открывает путь к сердцу каждого, превращает зрителей в соучастников представления. Искусство массового зрелища - это искусство необычно массовое, обладающее огромным зарядом действенности, предполагающее активный контакт со зрителями, ищущее эффективные пути проникновения в их сознание. В этом состоит эстетическая сущность данного вида художественного воздействия. Искусство массового праздника, представления, зрелища требует особой точности того материала, который подается массам, высокого художественного вкуса сценаристов и режиссеров, исключения соблазна «работать на публику». [4, с. 67].

Еще одна отличительная особенность драматургии массовых праздников состоит в том, что они построены на действиях массы людей. Человек в ситуации массового праздника должен быть участником, а не зрителем, поэтому в сценарной и режиссерской разработке нужно предусмотреть пути его активизации, каналы, по которым может развиваться активная деятельность каждого участника во время зрелища

Раздел 2. Жанры и формы массовых театрализованных

представлений под открытым небом.

2.1. Особенности режиссуры спортивных праздников

Всем обрядам и праздникам присуще стремление к зрелищности, к наибольшей эмоциональной выразительности и желанию обнародовать событие в наиболее яркой, запоминающейся форме. Праздник в жизни человека - явление многогранное. Оно является неотъемлемой, органической частью всей жизнедеятельности человека и охватывает все стороны его жизни. Народные гулянья и массовые спортивные зрелища - это выражение эмоций, чувств, и настроения, особенно в момент единения тех или иных сообществ, осознание своей значимости, демонстрация красоты тела, силы духа и чувства собственного достоинства (например, празднества Древней Греции и Риме).

Популярность спортивных шоу в России, как и во всем мире, необычайно велика, поскольку ни одно другое шоу не в состоянии вызывать столь сильные эмоции, как у зрителей, так и у спортсменов. По этой причине из года в год возрастает внимание к качеству подготовки спортивных шоу, а также методам воздействия на целевую аудиторию потребителей данного вида услуг. [13, с. 121].

Физкультурный парад в 30-е годы, достигнув вершины в своем развитии, утвердился, как ведущая форма массовых спортивных зрелищ и праздников.

Спортивная режиссура тех лет, добилась определенных успехов, особенно в постановке отдельных массовых гимнастических выступлений. Утвердились многие выразительные средства: массовые вольные, поточные и пирамидковые упражнения, упражнения на разных конструкциях и гимнастических снарядах и др. Поскольку темы отдельных массовых гимнастических выступлений развивались на уровне темы физкультурного парада в целом – всегда масштабной и всеобъемлющей по своему значению, - то смысловой монтаж массовых выступлений между собой не оказывали большого влияния на развитие логики действия (от перестановки смысл не меняется). Поэтому в основе построения композиции парада, и особенно его второй части, в лучшем случае лежал принцип нарастания действия. Физкультурные парады тех лет не имели и завершающего действия – финала представления. Т.о., отсутствие смысловой логики развития действия в раскрытии темы и идеи, отсутствие сквозного режиссерского хода в представлении, в целом были характерными чертами довоенных физкультурных парадов.

Но послевоенные парады проводились уже на стадионах, а это требовало новых решений. Начался процесс поиска новых и переосмысления имеющихся выразительных средств и композиций.

Стало ясно, что одно из выразительных средств массовых спортивных представлений – построения и перестроения на стадионе, приобретают иное значение, чем на площади. Символика и красочность рисунков построения, чистота и логика перехода от рисунка к рисунку, от одного эпизода к другому становятся одним из главных и определяющих компонентов успеха зрелища.

Самой сложной задачей, которую поставил стадион перед режиссурой, было определение ракурса представления. Логика подсказывала, что круговое расположение зрителей на трибунах стадиона требует и соответствующего построения композиции.

Нашелся компромиссный выход. На стадионе, как на сцене театра, был создан цветной задник – это сейчас называют художественным фоном или цветным экраном.

Одним из важных компонентов массовых спортивных представлений является темпо-ритмический рисунок их построения. Главные его характеристики:

• Продолжительность отдельных номеров, эпизодов, представления в целом;

• Ритмичность и аритмичность временных отрезков отдельных, следующих друг за другом номеров, эпизодов;

• Темп (количество действий в единицу времени);

• Контрастность номеров и эпизодов по режиссерскому решению и выбору выразительных средств;

• Действенность отдельных номеров и эпизодов, их расстановка в композиции;

• Монтаж – логика смыслового соединения эпизодов между собой в раскрытии темы и идеи представления (смысловой монтаж) и качество самих переходов от номера к номеру, от эпизода к эпизоду (технический монтаж).

В основе драматургии массового спортивного представления в целом лежит принцип образного решения, а в основе композиции – монтаж отдельных массовых гимнастических выступлений.

Драматургия выступления выявляется через его композицию, которая включает тематические построения и перестроения на поле стадиона, а также характерные движения и упражнения, посредством которых участники выражают основную мысль данного выступления. [19, с. 71].

Качественный скачок выразился в изменении структурной единицы монтажа представления: вместо отдельного массового гимнастического выступления структурной единицей стал эпизод.

Это была очень важная замена, т.к. в эпизоде первична творческая сторона (тема, драматургия, композиция), а не организации, которые представляют его участники. Эпизод – понятие значительно более широкое и емкое, чем отдельное гимнастическое выступление. В зависимости от замысла, драматургия эпизода может раскрываться коллективами различной принадлежности, действия которых подчинены здесь общей логике и решают строго определенные задачи, связанные с раскрытием темы эпизода.

Выразительные средства массовых представлений, в отличии от театра, совершенно другие: они более скупы, но в тоже время, очень масштабные, т.к. главным героем здесь является не актер, а огромная масса организованных людей – участников представления. Возможности массы, как главного действующего лица и актера несравнимы. Поэтому развития сюжета в массовом спортивном представлении и разрешения конфликта (если он имеет место, то также масштабен по своему значению) осуществляется только крупными мазками, плакатно, символично, образно и доходчиво для зрителей.

Масса – главное действующее лицо. Для постановщика при разработке массового спортивно-художественного представления особое значение приобретают такие действия участников, которые ведут к изменению положения и движения всей массы выступающих. И чем контрастнее и неожиданнее для зрителей эти изменения, тем больший эффект и интерес они вызывают.

Чтобы масса участников воспринималась как единое целое, как новое действующее лицо, они должны добиться идеальной согласованности в движениях при сохранении равнения и рисунка построения.

Не трудные упражнения являются залогом успеха массового выступления, а глубокое проникновение режиссера в особенности выполнения упражнений большой массой людей, его умение найти простые и оригинальные средства, отражающие эти особенности и позволяющие эффектно показать главное действующее лицо представления.

К специфическим выразительным средствам массовых спортивно-художественных представлений на стадионе относят:

• Массовые упражнения;

• Построение и перестроения;

• Сольные и групповые, или, т.н., вставные номера;

• Художественный фон (живой экран).

Массовыми называются упражнения, выполняемые одновременно большим количеством участников. Они выполняются без предмета или с предметами.

Предметы разделяются на индивидуальные и групповые. По содержанию и характеру выполнения массовые упражнения делятся на вольные, поточные и пирамидковые упражнения.

Вольные упражнения:

• Собственно вольные упражнения или упражнения типа зарядки;

• Характерные или имитационные упражнения.

Поточные упражнения: эти движения выполняются не одновременно всеми участниками, как это делается в вольных упражнениях, а последовательно, с некоторым отставанием каждого следующего участника по ходу движения потока. Импульс потока может быть задан участником, стоящим на фланге или в центре построения (например: «Винт», «Волна»).

Пирамидковые упражнения: представляют собой серию простейших пирамид, выполняемых двумя, тремя или большим количеством участников. Одновременное появление на поле нескольких десятков, а то и сотен, пирамид очень эффектно. Характерной особенностью является последовательное выполнение трех элементов:

1. Построения;

2. Обозначения (фиксация);

3. Разрушение.

Наиболее предпочтительным расположением пирамид является шахматное. Как правило, чем большее количество участников в каждой пирамиде, тем больше должны быть дистанции между ними.

Построения и перестроения

Построение – это взаимное расположение участников на поле стадиона.

По характеру строя построения могут быть разомкнутые и сомкнутые.

Первые применяются, в массовых упражнениях типа зарядки, а вторые – преимущественно в поточных, в финале.

По содержанию рисунка построения делятся на тематические (рисунки с определенным смыслом) и нетематические (простые геометрические фигуры).

Факторами, определяющими выбор построения являются:

• Вид массового упражнения (вольные, поточные, пирамидковые);

• Предмет, выбранный для упражнений, его форма и возможности;

• Конструкции и спортивные снаряды;

• Специальные вставные номера;

• Тема и идея представления.

Перестроения – это передвижения участников из одного построения в другое.

В массовом представлении выделяют:

• Перестроения, как упражнения;

• Перестроения переходные или монтажные.

В первом случае они являются неотъемлемой частью массовых упражнений и вводятся режиссером для усиления действий массы или более полного использования возможностей предмета. Для них характерны следующие особенности:

• Незначительная амплитуда передвижения участников;

• Подчиненность их как действия основному упражнению (они всегда выполняются на музыку массовых упражнений и являются их частью);

• Четкость и красочность рисунка в момент исполнения.

Характерными особенностями монтажных перестроений являются:

• Самостоятельность их как действия (они выполняются под специально подобранную музыку);

• Большая амплитуда передвижения участников по всему полю.

Подобные перестроения имеют место при построении тематических рисунков, при переходах от одной части представления к другой , при перестроении финала и ухода участников.

Групповые и сольные (вставные) номера

Вставными номерами они называются потому, что их выступление происходит на фоне огромной массы участников. Они как бы вставляются режиссером в эту массу.

Наиболее характерными являются: выступления спортивной и художественной гимнастики, акробатов, батутистов, борцов, боксеров, фехтовальщиков, выступления на различных спортивных и специальных снарядах.

Главной режиссерской задачей при постановке вставных спортивных номеров являются оригинальность их подачи в сочетании с демонстрацией высокого спортивного мастерства солистов.

Выбор того или иного номера связан с тематическим решением задуманного эпизода в целом, усиливая его образное решение через синтез спорта и искусства.

Художественный фон – живой экран

Художественный фон может выполнять отвлекающую роль, притягивать к себе внимание зрителей в наименьшие зрелищные моменты представления, например во время различных перестроений. Может также играть самостоятельную роль в представлении, взяв на себя исполнение сольной партии. [22, с. 15].

Каждый вид спорта имеет собственные традиции и ритуалы. Поэтому при организации спортивного мероприятия это обстоятельство следует в обязательном порядке учитывать. Режиссер, занимающийся организацией турнира, обязан уметь удачно расставить акценты, грамотно подчеркнуть достоинства и красоту определенного вида спорта и незаметно для зрителей "убрать" в тень его недостатки. Режиссер должен обладать умением превратить спортивное соревнование в шоу так, чтобы зритель ни в коем случае не имел повода заскучать на празднике спорта. Однако существуют и исключения. Есть такие спортивные турниры, для которых режиссёрские излишества послужат только помехой. В этом состоит специфика работы спортивного режиссера. Например, красочными и зрелищными сами по себе являются фигурное катание или бальные танцы и здесь самое важное - максимально привлечь внимание зрителя именно к спортивной части турнира, к выступлениям спортсменов.

Особые требования предъявляются к умению организаторов руководить чувствами людей, ведь спортивные турниры привлекают зрителей благодаря царящей на них атмосфере, насыщенности эмоциями. В определенный момент накал эмоций должен достигать своего пика, но также вовремя спадать, давая отдохнуть от впечатлений, поскольку постоянное напряжение утомляет, а зачастую и раздражает, доводя зрителей до негативных эмоциональных всплесков. Грамотно управлять вниманием зрителей - это своеобразное искусство, овладеть которым должен каждый успешный режиссер. Это качество очень важно при проведении спортивных мероприятий. [14, с. 74].