- •2. Технические аппаратные, режим. Пульты, управление освещением.
- •3. Этапы развития фотонаборной техники.
- •4. Кодирование тв сигнала. Цифровые видеоэффекты.
- •5. Фотонаборные автоматы. Их особенности и отличие от других устройств.
- •6. Состояние и перспективы развития тв (аналогово-цифровые тв…)
- •7. Плоская печать. История возникновения (литография, фототипия, офсет).
- •9. Различные цветовые модели (rgb, ciElab, cmyk)
- •10.Каналы связи и передачи tv (преимущества и недостатки)
- •12. Международные тв стандарты. Преимущества и недостатки.
- •13. Форматы хранения изображения материала (растровая и векторная графика).
- •14.Технич. Требования к радиовещанию(категории качества, высокая, разговорная).
- •15. Сущность печатного процесса высокой, глубокой и плоской печати. Типы печатных машин.
- •16. Преимущество тжк перед тв/кинотехникой.
- •18. Цифровое кодирование радио.
- •19. Назначение Интернета.
- •20. Телецентр, его назначение. Составляющие (3 аппаратно-студийных комплекса).
- •21. Специальные виды печати (флексография, трафарет, для чего применяются).
- •22. Техн. Ср-ва и технологии монтажа (виды монтажа).
- •28.Принцип организации кабельного tv (параоптиковолоконка, спутниковая).
- •30. Микрофоны.
- •2) По признаку приема сигнала
- •3) По диаграмме направленности
- •4) По функциональному назначению
- •5) По сбору передачи радиосигнала
- •31. Оборудование аппаратных студий, радиодомов.
- •35. Обобщенная структурная схема системы преобразования и передачи тв сигнала.
- •37. Техника для внестудийных передач.
- •42. Студийные и репортерские магнитофоны.
- •23. Локально-вычислительная сеть (внутри редакции, серверы, антивир.Эл. Защита, архивирование).
- •50. Механизация и автоматизация наборных процессов. История.
- •46. Устройства для ввода изображения. Цифровые и аналоговые фотоаппараты
- •48. Высокая печать.
- •32. Цифровая (плоская) печать. Переменная печатная форма.
- •40. Технология ctp и компьютера. Печатная форма.
- •41. История воспроизведения изобразительного материала.
- •29. Специфика технического производства информации. (формные процессы и т.Д.)
- •38. Централизация и децентрализация (сходства и различия). Устройство в нашей стране.
- •53.Применение магнитной записи звуков в радиовещании.
- •45. Основные звенья при создании передач. (все ост см. Про асб).
- •51. Стереофоническое радиовещения.
- •47. Основн этапы развития радиосвязи. История.
3. Этапы развития фотонаборной техники.
1041-48 – Би Шен в Китае – «подвижный шрифт» (керамич.литеры, лист железа, покр.смесью смолы, пчел.воска, бумаж.пепла - вдавливались). Повысилась скорость подготовки печатной формы, литеры – многокр. использование, испр. текста без переделки всей монолитной печатной формы. Недостаточно прочные, + кол-во иероглифов. Ручной набор – 1500 литер/час.
1822 – Уильям Черч – первая наб.машина (клавиатура – литеры в накопитель, далее вручную. + проблема разборки шрифта не решена.)от 5000 до 12000 шр. единиц/час. Разборка медленней в 2 раза.
1867 – Петр Петрович Княгиниский – между клав.и электромаг.механизмом – перфорированная лента (каждой букве соотв.отверстие)
1884 – Отмар Мергенталер – линотип – строкоотливная машина (3 отд: наборное, отливное разборочное. Матрицы и разда=вижные шпационные клинья). 5-7 тыс. знаков/ч.
автоматизация наб. процессов – функции управления и контроля передаются автом. устр-вам. Княгининский.
1885 – Толберт Ланстон – монотип (суммировало ширину знаков и пробелов для равных строк). 10-12 тыс. зн/ч. Перфолента, к-я могла быть вставлена с другой Клавы. Но – дорого.
1894 – Ено Портцельт – теор., 1895 – Гассиев Виктор Афанасьевич– фотонаборная машина (пленка засвеч. через шрифтоноситель – зеркальный трафарет литеры, текстовая фотоформа – негатив/диапозитив.)+опять перфолента.
Соврем.: Инф.из компьютера поступ.в ФНА на станд.яз.и преобр.во внутр.формат, лазер ФНА проводит экспонирование, скрытое изобр.обраб.в проявочн.машине -> цветодел.фотоформы.
4. Кодирование тв сигнала. Цифровые видеоэффекты.
Стандарты кодирования сигналов ТВ программ и требования к ТВ кодекам
Обеспечиваемое качество сигнала зависит от требований пользователя: требуется ли ему студийное качество или качество первичного или вторичного распределения. Качество сигнала зависит от методов кодирования и компрессии. Соответственно выбранным методам обработки сигнала формируется сигнал ТВ с различной скоростью. Кодирование с компрессией представляет собой процесс уменьшения скорости передачи входного цифрового или аналогового сигнала в цифровом выражении, который осуществляется в специальном устройстве - кодере. Обратный процесс - декомпрессия - позволяет восстановить исходную скорость передачи и производится в декодере. Основой для стандарта передачи сигналов ЦТВ является стандарт MPEG-2. Алгоритм кодирования использует компенсацию движения. Он выявляет движение в блоковой структуре изображения и уменьшает избыточность. Компенсация информации о движении производится путем предсказания текущего изображения из предыдущего или интерполяции текущего изображения из предыдущего и последующего кадров. Векторы движения определяются для каждой области изображения размером 16х16 элементов (по горизонтали и вертикали). Разностный сигнал (ошибка предсказания) компрессируется с помощью дискретного косинусного преобразования (ДКП/DCT), устраняющего пространственную корреляцию до процесса квантования. Векторы движения объединяются с остальной ДКП информацией и кодируются с использованием кодов переменной длины.
Монтажные эффекты:
1)Прямой переход (cut) . Нет зазора между кадрами. кадр включают - выключают - включают второй. Резкая смена кадров, рябит в глазах. 2)Введение-выведение (fade) эффект значит промежутка времени. Черный экран после тающего первого кадра. . 3) Микширование или наплыв – картинка медленно теряет яркость и контраст, а сл кадр из еле видимого превращается в доминирующий. 4) Шторка (wipes) бывает горизонтальная и вертикальная. Вытеснение. Кадр как бы приоткрывается из другого. 5) Расщепленный экран (slip-screen) Перерубить середину кадра или раздробление экрана на несколько частей, в каждой свой кадр. 6) Рипроекция – второе изображение идет сзади (как будто это окно). Зритель и не подозревает…