40. Технология ctp и компьютера. Печатная форма.

Computer to plate. Первые опыты по экспонированию печатных форм лазерным лучом – 1981. Технология СТР позволяет исключить вывод цветоделенных фотоформ на фотонаборный автомат, получение цветопробных аналоговых отпечатков и монтаж фотоформ, только набор текста, сканирование и обработка изобр., верстка, изгот. Печатных форм, печать тиража и послепечатные процессы. Лазерный луч воздействует непосредственно на печатную форму. Оперативность, увеличение качества – избегаемые операции непременно понижают разрешающую способность. Но необходимы новые кадры, финансирование. 25 % на Западе –ситипи. Принцип действия: луч лазера, управляемый PS-файлом, линейно перемещаясь вдоль печатной формы, воздействует на ее поверхность либо светом, либо температурой. В первом случае металлическая пластина, покрытая галогеносеребряным эмульсионным слоем, засвечивается лазером, после чего подвергается химико-фотографической обработке. Во втором варианте пластина, покрытая термослоем, нагреваясь, меняет свои гидрофильные свойства на гидрофобные. В последнем поколении форма обработки термическая. Постоянная плотность, повторяемость и высокая точность. Тиражестойкость оттисков 1 млн. Линиатура растра от 600dpi. Лидер фирма Kodak. Такие фирмы как Aurora и EOS могут экспонировать как форму, так и пленку – гибкое производство. Типография, где используется СТР – Алмаз Пресс. Гранат-350 в России: термочувствительная форма подвергается лазерному воздействию через сложную оптическую систему объектива и поворотных зеркал. Серые плашки – показатель качества. Без опыта работы на фотонаборном автомате – безумие. Высокая цена аппаратуры, не сопоставимая со стоимостью фотонаборных автоматов, проблема правильной цветопередачи – нужно пробовать на лазерном принтере, недостаточно квалифицированного персонала. Технологически выпуск газет и журналов с применением СТР выглядит так:

При верстке используется изобр материал с пониженной разр способностью – гр. Станция работает с большей производ-ю.

После утверждения сверстанных материалов производится замена файлов экранного разрешения на аналогичные с полиграфической разрешающей способностью

Создается PS-файл каждой отдельной страницы

Перед спуском полос каждый отдельный пс-файл конвертируется в составное изображение формата JPEG для просмотра в фотошопе (послойно краски) или PDF;

При помощи специальных компьютерных программ (например Press) производится электронный спусковой макет издания

ПС-файл передается на СТР-устройство.

Тенденция к > тиражей. Поэтому за СиТиПи и цифрой будущее.

Постскрипт – стандартный унив. Язык описания страниц Адоба для передачи И на устройство вывода.

41. История воспроизведения изобразительного материала.

4 в., туника из набивной ткани. 14-15 в – распространение набивной ткани в Е. с кисол. Формы. В книгопечатании сначала трафарет. Псалтырь Шеффера и Фуста – илл. С ксил.+ трехцветный текст. Гравирование – высокое, выпуклое. Тиражестойкость, качество. Но это сложно – много мелких штрихов. Ювелиры – глубокая печать. 14-15 в. Предположительно – из-за карт. Трафарет. Потом глубокя. «Святой Христофор», 1423, ксилография, 2 строчки текста под рисунком. Полиграфия – Альберт Пфистер, 1462, Богемский землепашец. Еще нет штриховки. Ксилография. Но только полосные. Оборочные рисунки – в тексте – 1462 «Четыре истории», «Библия бедных». Глубокая печать. Только с одной стороны – иногда гравюры склеивали – анопистографические книги. Сначала раскрашивали от руки. 1485, Эрхолд Ратдолт, «Сферы мира» - многокрасочная печать, но потом отказался от этой техники.1486, Эрхард Ройвих – «Путешествие в Святую Землю» - перекрестная штриховка. Николо ди Лоренцо, 1481, «Божественная комедия» - объединение углубленной гравюры с формой глубокой печати. Трудоемко, в 2 приема.

Офорт – кислотоупорныйлак, процарапывание, азотн кисл. Даниэль Хопфер. 1 офорт – 1501-1504 г. 18 в. – акватинта, Жан Батист Лепренс. Смола на медь, подогревали, кисть с хлорным железом, вытравливавшим медь. Углубления разной величины. Гойя – для воспроизведения полутоновых изобр. Дега, Писсарро. Безрастровое полутоновое изобр, авторские худ. Работы.

Камера обскура. 1826 – Жозеф Ньепс. Асфальтовый лак, 8 часов. Дагер – 1839 – доклад о лагеротипии с Йодидом серебра. 1830 – Фокс Талбот – хлориды серебра и галлиева кислота – экспонирование 1 минута, негативный процесс. Можно стало размножать. Нет ни одного носителя, который по И насыщенности можно сравнить с фотографией. «Карандаш природы», 1844-1846. Уже во 2 пол. 19 в. Полиграфисты были способны воспроизвести фотогр любым способом: высоким, глубоким или плоским.

Высокая печать – растр – решетка для структурного преобразования направленного светового пучка. Фотки переснимались через растр; проекционные растры – располагались между объективом и изобр. Мат. Контактные – соприкасаются со светочувствительным слоем. Полутоновые градации передаются как различной площадью точек, так и различным их кол-вом. 1882 – братья Макс и Луи Леви запатентовали растр. 2 стекла с линиями 90 гр.

Глубокая печать: необходимо было точно спозиционировать и нанести множество отверстий разной глубины; прилипание светочувств. Слоя к цилиндр. Пов-ти; удаление избытков краски с пробельных эл-тов. Джозеф Свен, 1862-64 – пигментная бумага (желатиновый слой). – покрытие сч слоем сферической пов-ти. 1878 – Карел Клич – оттиск фотки глубокой печатью. Гелиогравора. Диапозитив – на пигментн бумагу, асфальтовый лак на медную пластину, хлорное железо. Но избыток краски нужно было удалять вручную. Качество оч хор. Изобрел растр, образовывающий перегородки, и ракель. Спец. Нож. Растры по площади одинаковые, а по глубине разные. Если с разл диаметром – глубокая автотипия. Опять раскрыли секрет производства!

Плоская печать. Литография. На сч слой литогр формы экспонировали изобр, засвеченные участки задубливались, и с увеличением задубленности увеличивалась олеофильность. 1868, Якоб Гусник – фототипия. Стекл. Пластинка – желатин, белок и пиво – засветка – 2 слой с хром. Желатином – экспозиция. После проявления – печатная форма – тиражестойкость 600. Йозеф Альберт. Фототипия – большое качество, но нетиражестойкость. Стеклянные пластины заменили на металлические, но офсет все равно вытеснил.

Артур-луи до Орон. 1869 – цветная фотография. Сцена трижды экспонировалась через зеленый, оранжевый и фиолетовый фильтры. 2 негативы экспонировались на сч бумагу со слоями красного, желтого и голубого. При наложении друг на друга – полноцветный отпечаток. Также Шарль Кроз.

Оставалось только репродуцировать снимок через 3 фильтра, получить 3 формы и совместить – но не все так просто. Абсолютного соответствия между объектом, видимым глазом, и воспроизведенным полиграфией, не удалось добиться до сих пор.

То же – билет 11.