4. Основные полиграфические процессы: формный, печатный, отделочный.

5. Виды печатных форм и способы печати. Области их использования.

Печатная форма - носитель изображения, который представляет собой поверхность, на которой создаются печатающие и пробельные элементы. Каждому виду печатной формы соответствует свой вид печати: высокая, глубокая, плоская и трафаретная.

Печатная форма при высокой печати - набор (форма, полученная в результате набора), клише (иллюстрационная печатная форма, которая бывает штриховой - с рисунков пером, чертежей, - и растровой - с фотографий, картин; получается травлением или гравированием металла), стереотип (копия печатной формы высокой печати; применяется в основном при печатании больших тиражей, имеет форму пластины или части цилиндра из типографического сплава меди и т.п., пластмасс, резины с рельефными печатными элементами).

При плоской печати - форма на монометалле (алюминий, цинк), биметалле и триметалле (сталь, медь, хром).

При литографии - печатной формой служит поверхность камня (известняка). Изображение на литографический камень наносят жирной литографической тушью или литографическим карандашом. Этот способ печати допускает широкое тиражирование. В 19 веке получила распространение в станковой и социально-критической журнальной графике. В 20 веке литография вытиснилась офсетом, но сохранила значение для выполнения художественных эстампов (отпечатков, оттисков).

При офсетной печати краска с печатной формы передается на резиновую поверхность, а с нее переносится на бумагу (или другой материал). Это позволяет печатать тонкими слоями красок на шероховатых бумагах. Применяется для печатания всех типов изданий (в том числе многокрасочных).

При фототипии - возникает возможность безрастрового способа печати полутоновых иллюстраций с высокой точностью с помощью печатной формы - стеклянной или металлической пластины со светочувствительным слоем желатина, на который с негатива копируется воспроизводимое изображение.

При глубокой печати - медные или хромированные цилиндры.

6. Способ высокой печати. Область использования. Флексография.

Формы в ы с о к о й печати имеют пространственное разделение печатающих и пробельных элементов: рельефные печатающие элементы находятся в одной плоскости, а пробельные углублены. Так как все печатающие элементы расположены в одной плоскости, то в процессе печатания они покрываются равномерным по толщине слоем краски, в результате чего на всех участках оттиска толщина красочного слоя практически одинаковая.

В высокой печати используют большое разнообразие печатных форм, отличающихся друг от друга не только видом воспроизводимого изображения, но и способами изготовления, применяемыми материалами в качестве основы, геометрической формой и т.д. Печатные формы высокой прямой и высокой офсетной печати могут изготовляться для печатания как однокрасочных, так и многокрасочных изданий. В свою очередь, формы подразделяются на оригинальные и стереотипные. Оригинальные изготовляют с текстовых или иллюстрационных оригиналов и предназначены они для печатания тиража или для размножения печатных форм. Стереотипные формы (стереотипы) - это формы-копии, полученные с оригинальных форм.

В зависимости от вида воспроизводимого изображения печатные формы могут быть:

- текстовыми (для воспроизведения текста, формул и таблиц);

- иллюстрационными (для воспроизведения тоновых, штриховых и комбинированных иллюстраций с подписями к ним или без подписей);

- тексто-иллюстрациоными или смешанными (для одновременого воспроизведения текста и различного рода иллюстраций).

Печатные формы могут быть изготовлены в виде монолитных гибких или жестких (реже эластичных) пластин форматом, равным формату запечатываемого бумажного листа, - так называемые полноформатные формы, или составленным из отдельных монолитных пластин, содержащих одну или нескольок полос издания (например, стереотипные формы). Используются также печатные формы, состоящие (набранные) из элементов, воспроизводящих отдельные буквы или целые (монолитные) строки текста, и элементов, образующих пробельные учатски. Такие формы называются наборными формами.

Текстовая наборная печатная форма состоит из определенного количества полос текста, разделенных между собой крупным пробельным материалом. Полосы с помощью специальных устройств заключены в металлическую раму. В свою очередь, каждая полоса содержит строки текста и пробельные материалы. Эти строки, изготовленные из металла, представляют собой пластинки, имеющие на торцевой стороне рельфные изображения букв и знаков. Высота строк составляет 25,1 мм, а толщина равна кеглю шрифта. Строки также могут состоять из отдельных рельефных печатающих элементов-литер и ниже ростом пробельных элементов. Процесс получения (набора) строк текста для изготовления печатных форм называется набором. Очень часто в практике н а б о р о м также называют готовую печатную форму.

При изготовлении печатных форм широко используют электорнику, а также литейные, фотографические, химические и электрохимические процессы, процессы прессования, механической обработки металлов и полимеров. Применяемое разнообразное оборудование для изготовления печатных форм можно разделить на следующие группы:

- электронные вычислительные машины;

- оборудование для программирования и корректуры текста;

- наборное оборудование (для набора текста);

- фотомеханическое оборудование (для изготовления оригинальных иллюстрационных и некоторых видов тексто-иллюстрационных форм);

- оборудование для получения корректурных оттисков и пробной печати;

- стереотипное оборудование (для изготовления стереотипных печатных форм).

В России способом высокой печати воспроизводятся большинство брошюр, газет и книг, а также открыток, бланков и отрывных календарей. Одним из признаков высокой печати является небольшой рельеф на обратной стороне оттиска, который получается в результате давления печатной формы на бумагу.

Флексография - способ ротационной высокой печати с применением эластичных резиновых или пластмассовых печатных форм и синтетических (анилиновых) маловязких быстросохнущих красок. Используется в основном для печати этикеток и упаковок, т.к. требуется всего один маленький нажим на твердую поверхность. В будущем, возможно, будет применяться для печати текстов. Это печать будущего. Другое ее название - анилиновая печать.

7. Способ плоской печати. Область использования.

На формах п л о с к о й печати печатающие и пробельные элементы расположены в одной плоскости и имеют различные физико-химические свойства. Процесс печатания основан здесь на избирательном смачивании пробельных элементов водой (или водными растворами), а печатающих - неполярной краской, содержащей жирные кислоты. В процессе печатания валики, несущие влагу, прокатываются по всей поверхности формы, но влага воспринимается только пробельными элементами. И наоборот, при последующем прокатывании по форме красочных валиков краска остается только на печатающих элементах.

Следовательно, в отличие от высокой и глубокой печати при изготовлении форм плоской печати необходимо создать на поверхности формного материала устойчивые гидрофобные (отталкивающие влагу и воспринимающие краску) и гидрофильные (воспринимающие влагу и отталкивающие краску) пленки. Процесс получения таких пленок основан на сложных физико-химических и прежде всего на адсорбционных явлениях. Создание адсорбционных пленок с резко выраженными противоположными свойствами в процессе изготовления печатных форм осуществляется в результате обработки будущих печатающих элементов гидрофобизирующими веществами, а пробельных элементов - гидрофилизирующими растворами.

В качестве формных материалов для изготовления форм плоской офсетной печати используют металлические пластины. Пригодность того или иного металла для этих целей определяется, прежде всего, его молекулярно-поверхностными и механическими свойствами, а также экономическими показателями.

В плоской офсетной печати используется большое разнообразие печатных форм. Однако все они в основном предназначены для печатания с увлажнением. Такие формы классифицируют по следующим признакам:

а) по характеру выпускаемых изданий - текстовые, тексто-иллюстрационные и иллюстрационные;

б) по способу изготовления - фотохимиграфические и электрофотографические (в первом случае изображение излучают на формном материале фотографическим путем, а во втором - посредством электрофотографии); фотохимиграфические формы могут быть изготовлены копированием с негативов или диапозитивов; электрофотографические формы получают прямым способом - непосредственно электрофотографируя оригинал на формный материал, либо косвенным - перенося предварительно полученное электрофотографическое изображение с промежуточной пластины на формный материал;

в) в зависимости от основы формного материала - металлические, полимерные и бумажные.

С форм плоской печати можно производить печатание прямым и офсетным способами. Прямой способ, часто называемый литографским, малопроизводителен и дорогостоящ и в настоящее время почти не используется. В офсетной печати краска передается с формы на промежуточное (резиновое) полотно, благодаря чему резко снижается необходимое для ее передачи давление и, следовательно, во много раз повышается тиражестойкость печатных форм и скорость печатания. Офсетный способ переноса краски при минимальном (в отличие от других способов печати) давлении позволяет использовать для печати не только самые разнообразные бумаги (шероховатые, гладкие и т.д.), но и другие материалы (металл, полимерные пленки и т.д.). При этом имеются большие возможности воспроизведения иллюстраций и текста самой различной графической сложности с одной полноформатной формы.

Способ плоской печати используется в самых различных сферах полиграфического производства. Этим способом печатаются иллюстрированные и текстовые издания: школьные учебники, плакаты, журналы, нотные издания, газеты и художественные альбомы. Способ плоской офсетной печати получает все большее распространение особенно в области газетного производства.

В литографии (изобретена в 1798 году Алозием Зенефельдером) все печатающие элементы покрываются жиром для приобретения способности воспринимать печатную краску. В отличие от печатных, пробельные элементы обрабатываются так, чтобы краска от них отталкивалась. Литографическая печать имеет два недостатка:

1 При печати бумагу необходимо помещать на влажную форму, что приводит к нежелательной деформации.

2 Для передачи каждого цвета необходимо пользоваться отдельной краской, т. к. красочные слои на литографическом оттиске достаточно толсты, мало прозрачны и не пропускают лучей света, отражаемых от нижележащих красок.

Кроме того тиражестойкость подобных печатных форм невелика (15.000 -20.000 оттисков).

8. Способ глубокой печати. Область использования. Трафаретная печать.

Формы г л у б о к о й печати имеют пространственное разделение пробельных и печатающих элементов. Печатающие элементы углублены на различную величину и в большинстве случаев представляют собой мельчайшие по площади растровые ячейки. Они разделены между собой тонкими перегородками - пробельными элементами, находящимися на одном уровне с поверхностью формного материала. При воспроизведении тоновых оригиналов в зависимости от способа изготовления печатных форм эти углубления могут быть: одинаковыми по площади, но переменной глубины; различными по площади, но практически одинаковой глубины; переменной глубины и площади.

В процессе печатания краска наносится в избыточном количестве на всю поверхность формы, а затем специальным приспособлением ее удаляют полностью с пробельных элементов. Отдельные участки изображение на оттиске в зависимости от глубины печатающих элементов имеют различную толщину красочного слоя.

В связи с необходимостью расчленения изображений на растровые элементы текстовые издания способом глубокой печати обычно не выпускают. Поэтому все формы глубокой печати по виду воспроизводимой продукции разделяются на иллюстрационные и тексто-иллюстрационные. Как те, так и другие формы могут изготовляться фотохимиграфическим и электронно-гравировальным способами.

Красочный слой с форм глубокой печати обычно передается непосредственно на запечатываемую поверхность. Следовательно, изображение на этих формах должно быть обратнозеркальным. Однако используется и непрямая - офсетная глубокая печать. В этом случае краска вначале переходит с формы на эластичную покрышку, а с нее уже на запечатываемый материал. Благодаря этому, появилась возможность при очень низких давлениях печатать на шероховатых материалах, имеющих большие неровности: тканевые переплетные крышки, упаковочные материалы и т.д. Формы для такого способа печати имеют прямое изображение и изготовляются по той же технологии, что и для прямой глубокой печати.

В связи с длительностью и сложностью процесса изготовления форм глубокой печати пробную печать оcуществляют непосредственно с тиражных форм, т.е. форм пробной печати не делают.

Формы трафаретной печати представляют собой сетки, натянутые на прямоугольные рамы. Пробельные элементы закрыты слоем, через который не проходит печатная краска. Печатающие элементы открыты и через них в процессе печати краска специальным устройством продавливается на какую-либо воспринимающую поверхность. В результате создается изображение, все элементы которого состоят из одинакового по толщине красочного слоя. Воспринимающей поверхностью может служить не только бумага, ткань, картон, но также предметы, имеющие разнообразную геометрическую форму (ампулы, бутыли, банки и т.д.).

Способом глубокой печати выпускались иллюстрированные массовые журналы, наглядные пособия, фотоальбомы и марки. Однако в настоящее время применение глубокой печати в полиграфическом производстве практически прекращено из-за использования в ней экологически вредных красок. Во многих странах ведутся разработки нетоксичных красок, которые в дальнейшем планируется использовать в этом виде печати. Судьба и развитие способа глубокой печати во многом зависит от успеха этих разработок.

9. Изменение характера работы журналиста при использовании электронно-издательской техники.

Сегодня информация хранится в цифровом виде. У более или менее крупной редакции должна быть внутренняя сеть, которая дает возможность быстрой связи между сотрудниками (скорость передачи информации не меньше 100 мГц/с), экономичности использования, низкой стоимости эксплуатации. Она ремонтируема. Можно использовать ранее закупленное оборудование. Информацию можно хранит, архивировать в любом количестве; ее можно передавать в свой коммуникационный сектор с помощью модема на расстоянии.

Электронная техника дала возможность обрабатывать текст, набирать и верстать его в стенах издательства. Таким образом на долю полиграфических предприятий остаются только “чисто” полиграфические процессы. Изменилось отношение между редакцией и типографией. Редакционно-издательские и наборные стадии связались в интегрированный комплексный процесс, который может состоять из отдельных звеньев, связанных между собой промежуточными носителями информации, либо быть непрерывным. Это значительно сокращает время выпуска изданий.

С помощью электронных систем переработки информации можно четко планировать редакционную подготовку изданий, можно организовывать поточное производство, что приводит к сокращению сроков выпуска изданий и повышению издательского и полиграфического качества тиража.

10. Механизация и автоматизация наборных процессов.

Процесс получения текстовых строк и последующего формирования из них текстовых форм называется набором. На протяжении всей истории своего существования этот процесс осуществлялся вручную. Как известно, первой печатной формой было дерево, вследствие чего появилась ксилография (гравюра на дереве). В 1054 году Би-Шен сделал отдельные литеры из глины. В 1445 году Иоанн Гутенберг изобрел печатный станок и устройство для отливки металлических литер. В 1552 году появилась первая типография в Москве, а в 1564-м Иван Федоров напечатал “АПОСТОЛ”. Только в конце 19 столетия, в 1886 году, Мергенталлер разработал строкоотливную наборную машину - линотип - тем самым механизировав процесс набора. В этих линотипах выполняются одновременно и наборные, и литейные операции, в результате чего получают монолитную металлическую строку заданного параметра - текстовую печатную форму высокой печати.

Преимущество наборной формы в том, что она постоянна. Это позволяет неоднократно использовать одну и ту же форму, ее легче изготовить. Процесс исправления ошибок обходится дешево, изображение с нее можно снять методом давления, но работа наборщика очень трудоемка и требует большой выносливости и силы от человека. Набирая текст наборщик не должен вдумываться в то, что он набирает, т.к. он может сбиться. Целый день на ногах, душная атмосфера ничего хорошего здоровью конечно же не приносят.

11. Этапы развития наборной техники. Система OCR.

Процесс получения текстовых строк и последующего формирования из них текстовых форм называется набором. На протяжении всей истории своего существования этот процесс осуществлялся вручную. Как известно, первой печатной формой было дерево, вследствие чего появилась ксилография (гравюра на дереве). В 1054 году Би-Шен сделал отдельные литеры из глины. В 1445 году Иоанн Гутенберг изобрел печатный станок и устройство для отливки металлических литер. В 1552 году появилась первая типография в Москве, а в 1564-м Иван Федоров напечатал “АПОСТОЛ”. Только в конце 19 столетия, в 1886 году, Мергенталлер разработал строкоотливную наборную машину - линотип - тем самым механизировав процесс набора. В этих линотипах выполняются одновременно и наборные, и литейные операции, в результате чего получают монолитную металлическую строку заданного параметра - текстовую печатную форму высокой печати.

Различают наборно-литейные (монотип и линотип), наборно-пишущие и фотонаборные машины.

Монотип - наборная буквоотливная машина, изготовляющая набор в виде строк, состоящих из отдельных литер и пробельных материалов. Основные узлы - наборно-программирующий и отливной аппараты. Применяется для сложных видов набора, изобретен Т.Ланстоном, США, в 1897 году.

Наборно-пишущая машина - полиграфическая и издательская машина, изготавливающая на специальных формных материалах (фольге, пленках и пр.) печатные или фотоформы для воспроизведения текста и постраничные оригиналы с различной шириной букв и знаков. Изобретена в России М.Алисовым в 1870 году.

В зависимости от степени автоматизации технологического процесса наборные машины могут быть полуавтоматическими или автоматическими. Линотипы-автоматы производят набор строк по заранее подготовленной программе, как правило, в виде бумажной перфорированной ленты. Программа готовится на наборно-программирующих или печатно-кодирующих устройствах.

Самым прогрессивным вариантом автоматизации наборных процессов является фотонабор. Он основан на изготовлении текстовых фотоформ путем фотографирования изображений букв и знаков. Его первые образцы были изготовлены в 1961 году.

Во всех этих случаях нужен оператор для набора текста. В системе OCR оператор не нужен. Из графической формы информация преобразуется в текстовую. ... набор, который считывает изобразительную информацию (черное и белое). Он распознает ее оптически, приписывая каждой букве цифру, т.е. кодируя текст.

12. Фотонаборные автоматы. Их отличия от других печатающих выводных устройств.

Фотонабор - это изготовление текстовых фотоформ в виде диапозитивов или негативов для последующего изготовления печатных форм, т.е. путем фотографирования изображений букв и знаков. Выполняется с помощью фотонаборных машин.

Фотонаборная техника имеет ряд существенных достоинств по сравнению с традиционной техникой “горячего набора”:

1. оздоровление условий труда вследствие исключения из производства вредных типографических сплавов, содержащих свинец и сурьму;

2. фотонаборное оборудование занимает значительно меньшую производственную площадь, снижается уровень шума при работе на нем;

3. широкие технологические возможности набора различной сложности текстов, диапазон применяемых шрифтов шире, чем у обычного механизированного набора;

4. операции по корректуре и изменению текста выполняются в донаборной стадии, что ведет к повышению качества воспроизведения текста;

5. полученные фотоформы - текстовые диапозитивы или негативы пригодны для изготовления печатных форм любого способа печати;

6. высокая скорость работы фотонаборных автоматов (в сотни раз выше, чем у линотипов).

Фотонабор позволяет автоматизировать весь процесс и получать с оригинала готовую печатную форму.

Есть 2 способа: путем засвета свето-чувствительной пленки и лазерным путем. Во втором случае нет свето-чувствительной пленки - есть пленка, на которую наносится катридж. Он как бы “приутюживается” лазером. Качество полученной продукции зависит от повторяемости попадания лазера в одну точку и тонкости луча (если повторяемость 25 на дюйм - плохо, 15 - нормально). Фотонаборный аппарат обеспечивает абсолютную точность в отличие от других форм набора.

13. Структура локальной вычислительной сети. Принципы взаимодействия редакционного сервера с рабочими станциями.

Модульный концентратор - “командир” всей локально-вычислительной сети. Это общий пульт, который управляет всей информацией, направляя ее в нужное время в нужное место. Все модули соединены по принципу витой пары коаксиальным кабелем, длина которого не больше 180 м.

Файловый сервер содержит информацию на магнито-оптических дисках, CD-ROM - об издательской системе, базу данных, текстовые процессоры, электронные таблицы.

Антивирусная защита имеет 3 уровня:

1. защита файлового сервера от полифорных (видоизменяющихся) вирусов;

2. защита тех файлов, которые лежат на файловом сервере;

3. сертификация файлов, исходящих из файлового сервера ...

Система архивирования. Есть несколько способов хранения информации:

1. зеркальный - на жестких дисках;

2. хранение на трех носителях - стримере, магнито-оптических дисках и CD-ROMе.

Важная информация должна храниться на удаленном сервере, чтобы не повредиться в экстремальных условиях (при наводнении, пожаре). Информация должна архивироваться ежедневно.

Коммуникационный сервер. С помощью модема любой журналист может позвонить в редакцию, ввести свой пароль и сбросить свою информацию в свой сектор. Редакционный сервер тот, на котором журналисты могут общаться друг с другом, вводя свой пароль.

Рабочие станции...

Удаленные рабочие станции...

14. Специальные виды печати: флексография, трафаретная печать.

См. выше.

15. Особенности воспроизведения иллюстрационных оригиналов.

См. одноименный реферат.

16. Виды иллюстрационных оригиналов. Специфика их иллюстрационного воспроизведения.

Ответ на 15 и 16:

Иллюстрации бывают черно-белыми (полутоновыми и штриховыми) и цветными.

Полиграфическое воспроизведение штриховых оригиналов не сложно. Задача заключается в нанесении изображения на поверхность материала печатной формы и в образовании тем или иным способом печатающих и пробельных элементов в соответствии с тем или иным видом полиграфической техники.

Сложнее воспроизвести полутоновой оригинал. Как правило, приходится прибегать к имитации полутонов, переводя их в комбинацию штриховых элементов с помощью специального оптического прибора - растра, представляющего собой сетку, нанесенную на пленку или стекло. При фотографировании через растр полутоновой оригинал разбивается на отдельные растровые точки различного размера. Точки и просветы образуют сетку с постоянной для данного растра линеатурой ...

17. Печатание газет офсетным способом. Преимущества, специфика.

Печатающие машины бывают тигельными, плоско-печатными и ротационными, которые различаются форматами, красочностью, подачей бумаги, способом печати, видами продукции и т.д. Печать газет офсетным способом ротационная, которая в свою очередь делится на листовую и рулонную.

При офсетной печати краска с печатной формы передается на печатную поверхность, а с нее переносится на бумагу или другой материал. Это позволяет печатать тонкими слоями красок на шероховатых бумагах. Применяется для печатания всех типов изданий.

Печать газет офсетным способом позволяет улучшить полиграфическое исполнение газет, расширить оформительские возможности, использовать цвет на полосах, эффективно применять фотонабор и т.д. Для печатания газет применяют специально созданные машины, газетную офсетную бумагу и быстро закрепляющиеся краски.

18. Сущность печатного процесса. Типы печатных машин.

Печатающие машины бывают тигельными, плоско-печатными и ротационными, которые различаются форматами, красочностью, подачей бумаги, способом печати, видами продукции и т.д. Для плоской печати - тигельные машины самые ... Тигель - это металлическая плита для прижимания бумаги к печатной форме в ручных печатных станках и тигельных машинах. Плоско-печатная машина - машина, в которой бумажный лист в процессе печатания прижимается печатным цилиндром к плоской печатной форме. Используется главным образом в высокой печати. Ротационная машина - печатная машина, в которой печатная форма и поверхность, прижимающая к ней бумагу, представляют собой непрерывно вращающиеся цилиндры, между которыми проходит печатная бумага.

Различают листовые (скорость 10-12 тыс. циклов в час) и рулонные (до 30-40 тыс.). Ротационная машина используется в основном для печати средних и массовых тиражей газет, журналов и книг.

19. Цифровая печать. Преимущества и недостатки в сравнении с традиционными способами печати.

См. реферат.

Самой совершенной сегодня считается цифровая печать. Ее основоположником был Николас Неропонте. Ее печатная форма переменная. Это позволяет не менять весь лист, если там ошибка. Печать происходит следующим образом: на селеновом барабане формируется изображение, создается поскрипт-файл, где содержится информация о каждой точке, изображение сканируется и лазер проходит именно там, где нужно. Он как бы заряжает точки и (порошок) “прилипает” в заряженные места.

Цифровая печать позволила:

1. перейти от краски к тонеру (как порошок графита);

2. перейти от механической печати к цифровой;

3. перейти к доставке и печати вместо печати и поставки (в другой город можно послать поскрипт-файл и там печатать определенным тиражом);

4. перейти от больших тиражей к средним и маленьким - так выгодно (можно допечатывать продукцию по потребностям);

5. от статического документа к переменному, т.е. в разных городах могут быть разные версии одной и той же газеты;

6. от печати по опыту к печати по знанию;

7. не занимать огромные складские помещения;

8. использовать больше иллюстрационных возможностей (в цифровом виде 256 оттенков серого).

20. Взаимосвязь качества печатной продукции и допечатных процессов.

Качество фотоформы должно соответствовать тому устройству, которое обрабатывает запускаемую продукцию.

21. Электронные носители информации (стример, CD-ROM, магнито-оптический диск). Их характеристики.

Стример - ленточный носитель информации, хранение на нем - самое дешевое. Его недостаток в том, что сегодня существует очень много его видов. Поэтому может не получиться считать информацию, если стример не совмещается со считывающим устройством. Кроме того, с него нельзя сразу считать информацию.

Магнито-оптический диск объемом от 230 Мбт до 2 Гбт (?). Его преимущества в том, что он может перезаписывать информацию. Недостаток тот же - слишком много моделей.

CD-ROM. Объемом 640 Мбт. Почти каждый компьютер имеет такой носитель информации. Постоянное запоминающее устройство компьютера, считывающее информацию с компакт дисков.

22. Децентрализация печати. Значение. Технологическая схема. Централизованный выпуск периодических изданий.

Децентрализация - когда содержание газеты формируется в центре, а информация передается на места, где происходит тиражирование. Централизация - наоборот: информация о газете передается через модем или механическим способом в центральную типографию, где газета печатается и механическим способом привозится обратно.

Используется 2 варианта рассредоточения печатания изданий:

1. с помощью матриц и 2) с помощью фототелеграфной аппаратуры и каналов связи. Конечно, наиболее эффективная технология децентрализованного печатания издания основывается на передаче изображения печатных полос по каналам связи из центра в отдаленные районы страны. С помощью фототелеграфной аппаратуры графическая информация газетной полосы превращается в электрические сигналы, которые передаются в приемные пункты. Там эти сигналы преобразуются в световые импульсы и последовательно фиксируются в виде скрытого изображения на светочувствительном материале.

Изготовление печатных форм с использованием фототелеграфной техники состоит из следующих процессов: печатание качественных оттисков с оригинальных газетных форм в пункте передачи, непосредственная передача изображения оттисков полос по каналам связи в пункты приема, обработка фотопленки и изготовление печатной формы.

В пунктах приема с полученного негатива (или диапозитива) газетной полосы готовится печатная форма по различной, принятой на месте технологии, и печатается тираж газеты офсетным или способом высокой печати. Учитывая сжатые сроки выпуска газеты, в пунктах передачи и приема газетных полос установлено высокоскоростное надежное оборудование. Так, при использовании высокой печати формы газетных полос изготовляют эмульсионным травлением на микроцинке. Использование лазерного излучения в фототелеграфной аппаратуре дает возможность получать в пунктах приема не фотоформы полос, а готовую печатную продукцию.

Децентрализация печати является одним из эффективных путей оперативного выпуска и доставки читателям центральных газет и журналов. Это имеет большое экономическое и политическое значение.

23. История воспроизведения изобразительного материала.

IV век - туника, изображение на ткани. К XIII веку в Европе научились переносить изображение на ткань. Печатные элементы были возвышены, на них наносилась краска, затем вся конструкция прижималась к натянутой ткани. Позже графическое изображение сопровождалось словесным. Так, в 1423 году была сделана гравюра “Св. Себастьян”, где изображение было объединено с текстом (под гравюрой было 2 строки). В 1450 году изображение в книгах воспроизводилось печатным, полиграфическим способом. В 1462 году в книгах появились рисунки, окруженные текстом, например, в “Библии бедных” были оборочные рисунки внутри текста.

1485 год (Раттолд) воспроизвел цвет. Он на глаз сделал цветоделение и использовал 4 формы. Рисунки были плоские, объем не передавался.

В 1486 году впервые применяется перекрестная штриховка (Ройих). 1826 год - Жосеф Ньепс - первые опыты фотографирования. В качестве светочувствительного слоя он использовал асфальтовый лак. Процесс занял 8 часов. В 1839 эксперименты проводит Луи Дагер (иодид серебра служил ему светочувтсвительным вечеством).

Независимо от них экспериментирует Талбот (Англия). Он много занимался со светочувствительными слоями и нашел такой, что можно было фотографировать в течение нескольких минут.

В 1869 году получена первая цветная фотография. В 1882 году братья Леви изобретают растр. Фотографию фотографируют через решетку.

Во время 1ой Мировой фотографии для газет искусно перерисовывались художниками.

Сегодня никто не фотографирует изображение - существует растр имидж процессор, который стоит между ПК и принтером.

24. Воспроизведение многоцветового изобразительного материал.

См. реферат.

25. Различные цветовые модели.

CIE LAB - объединяет RGP и CMYK.

RGP (проходящий свет) - синий, красный, зеленый.

CMYK (отраженный свет) - пурпурный, желтый, голубой, черный.

По цветовому охвату CMYK - шире, чем RGP. Чтобы получить наиболее точное изображение, нужно перегнать RGP в цветовую систему CMYK. Для этого RGP переходит через цветовое пространство CIE LAB, редактируется, а затем уже выходит в CMYK.

По цветовому охвату CIE LAB - шире их обоих (RGP и CMYK).

GCR - вычитание серого цвета; UCR (Under color remove) - вычитание из-под черного.

HiFi = RGP + CMYK = пурпурный, желтый, голубой, черный, синий, зеленый.

26. Типы сканирующих устройств.

26. Форматы хранения изобразительного материала.

TIFF - читается почти на всех платформах и меньше всего урезает форму.

EPS - его очень трудно редактировать.

Форматы:

1. растровые - для хранения графических отпечатков, состоящих из растровых точек; чем больше масштаб, тем больше точка;

2. векторные - свободно масштабируемые.

Растровые: наиболее удачный формат - TIFF.

В Интернете распространен формат JPG, который способен хорошо сжимать файл.

Векторные: WMF (Windows)

PICT (Macintosh)

CDR (Corel Draw) и AI (Adobe Illustrator) - взаимозаменяемые.

Векторная графика не теряет при замене одного формата другим, растровая - теряет.

EPS - конечная продукция, ее нужно сохранить.

Билет 3 Понятие “лицо газеты” и его графическое выражение.

«Лицо газеты» — это, во-первых, ее идейно-политическая платформа, политическая (социальная) принадлежность и внешнее выражение ее политической природы, ее типа; во-вторых, это ее тип, обусловленный специфической тематикой, определенным кругом читателей и сферой действия.

Еще более различимы эти связи на уровне типа газеты, потому что, кроме идейно-политического фактора, здесь вступают в силу факторы тематической специфики, читательской среды. Эти факторы подсказывают, например, оформителям «Литературной газеты» совсем иную «архитектонику», чем оформителям «Строительной газеты» или «Водного транспорта». Общеполитическая газета отличается от молодежной большей строгостью своего графического облика. Читатель вечерней газеты удивился бы, если б она преподнесла ему крупные блоки аналитических материалов на каждой полосе. Он ждет от нее в конце трудового дня последних новостей, живых откликов на самые свежие события, немного спорта, развлечений, рекламы, и вечерняя газета, как правило, не обманывает его ожиданий: ее полосы пестрят множеством информационных заголовков, иллюстраций, объявлений.

Это и есть единство содержания и формы в газете, и когда оно устойчиво, когда газета твердо следует своему типу, мы говорим, что у нее есть свое лицо.

Есть в нем и национальные черты и особенности, исторически сложившиеся традиции в области печати у народов разных стран. Самый беглый взгляд на наши и зарубежные газеты позволяет установить различия в их внешнем облике. У последних большие объемы—12, 16, 24, 32 полосы и более. Существенны различия и в графике газет одной и той же страны. «Монд», например, внешне не меньше отличается от любой нефранцузской газеты. Те же различия мы найдем в английских «Тайме» и «Дейли миррор», в американских «Нью-Йорк тайме» и «Чикаго дейли ньюс»...

Первые — это так называемые «серьезные», или «качествен­ные» газеты, отличающиеся нарочитой графйчеекой строгостью («Монд», например, не публикует иллюстраций). Вторые — массо­вые. Они кричат каждой деталью своего оформления — результат дифференциации прессы в соответствии с читательской аудиторией: качественные — для избранного читателя, бульварные — для масс.

Каждая отдельная газе­та — самостоятельный материально-духовный организм, обла­дающий своей графической самобытностью, заданной рассмотренными выше компонентами лица газеты и основывающейся на них. Но формируют газету конкретные личности – это субъективное обстоятельство и определяет в конечном счете индивидуальность внешнего облика газеты.

Чем грамотнее оформители газеты, чем развитее и тоньше их художественный вкус, чем выше их общая журналист­ская квалификация, тем больше целесообразной красоты внесут они в макет номера, с тем большим графическим мастерством донесут они до читателя мысль и слово газеты. Та га­зета богаче и своеобразнее формой, где о ее внешнем облике думает н заботится весь редакционный коллектив, т.к. газета — продукт коллективного творчества, и содержа­ние и форма здесь создаются не одним автором, а содружеством всех работников редакции, что не мешает, однако, проявлению авторских индивидуальностей и в литературной, и в графической области.

Композиционно-графическое моделирование газеты.

Но каким бы идеальным ни был макет, изготовленный в редак­ции, какими бы выразительными ни были все детали оформления, их графическое совершенство дойдет до читателя в виде отпечатан­ного газетного листа. Насколько умелы и искусны наборщики, вер­стальщики, цинкографы, печатники, настолько успешно будут реа­лизованы все лучшие замыслы редакции.

Но и этого, субъективного, фактора еще мало для окончатель­ного формирования индивидуального облика газеты. Оформитель­ские замыслы реализуются при помощи конкретных материальных средств — полиграфического оборудования, бумаги, красок и т. д. Типографские возможности самым непосредственным образом ска­зываются на графической индивидуальности газет. Газета, которая печатается офсетным способом, выгодно отличается от не­офсетных своей многокрасочностью, высоким качеством воспроиз­ведения иллюстраций, четкой печатью. Состояние шрифтовой кассы, способ изготовления клише, качество бумаги, красок, тип печатной машины — все это оставляет заметный след на газетной полосе.

Но при всех обстоятельствах, при равных и различных типо­графских возможностях каждая редакция может добиться графи­ческой индивидуализации своей газеты, придать большее или меньшее своеобразие ее внешнему облику. Здесь все будет зависеть от особых приемов и способов оформления, преимущественного ис­пользования тех или иных шрифтов, линеек, орнамента, специфиче­ского расположения материалов, заголовков. Отобранные, отрабо­танные и ставшие стабильными приемы и способы оформления и придают газете черты самобытности, образующей ее графическую индивидуальность — своего рода оформительскую модель данной газеты. Все элементы этой модели— результат художественного и технического творчества конкретных личностей, в основе которого лежат ее идейно-политическое содержание, тип и национальное своеобразие газетной графики.

Лицо газеты, таким образом,— стабиль­ная совокупность соподчиненных между собою внутренних и внешних признаков и особеннос­тей, посредством которых выявляется идейно-политическое содержание, тип и графическая индивидуальность газеты.

Билет 7 Верстка газеты. Виды верстки

«Верстка газеты» — в первом, типо­графском, значении —составление печатной формы полос из гранок текстового набора, заголовков, клише, линеек, украшений и пробельного материала. Монтаж полос производится по указа­ниям редакции в соответствии с графическим планом номера, т.е. типографской верстке предшествует верстка редакционная, т.е. ее графическое изображение. В обоих случаях речь идет о размещении материалов в газете, но в одном случае полосы монтируют работники редакции, графически изобра­жая будущий номер газеты в соответствии с его содержанием и тре­бованиями политического и эстетического характера, а в другом работники типографии технически реализуют указания ре­дакции.

Верстка газеты, таким образом, предстает перед нами двух­этапным процессом, происходящим на разных уровнях формообра­зования—редакционном и типографском, причем результатом это­го процесса является выполнение всех оформительских задач, а не только размещение материалов. Так, термин «верстка газеты» при­обрел универсальное значение и в этом значении стал употребляться как синоним понятия «оформление газеты», а подчас и подменять его.

Объединение нескольких значений в одном термине произошл исторически. Как уже отмечалось выше, оформление газеты дли тельное время было преимущественно делом типографских работников. Они и вершили верстку по нехитрым схемам (один материал располагался вслед за другим, переходя из колонки в колонку). По мере совершенствования искусства газетной графики, редакции взяли на себя главную, началополагающую часть работы по оформлению, так как целеустремленно и красиво оформить газету может только тот, кто знает ее содержание и исхо дит из этого содержания.

Взяв на себя главные функции оформления, работники редакций заимствовали ту терминологию, которая была принята: они тоже «верстают» газету. Между тем у журналистов-оформителей есть свой термин, означающий редакционный этап верстки — «макетирование». Макет — это и есть тот графический план номера, которым руководствуются в типографии при составлении печатной формы. Почему же мы не выделяем второе значение этого термина под его настоящим именем — «макетирование»? Частично это можно объяснить давлением традиции. Но глав­ное заключается в том, что во внешнем облике газеты решающее значение имеет окончательный результат оформления, то есть газетный лист в его готовом виде, где соединились труд и мастерство журналистов и полиграфистов. По отношению к этому окончательному результату макетирование выступает в качестве подготовительного процесса, снимаемого затем типографской версткой. Поэтому и термин «макетирование» оказался как бы в подчиненном, подсобном положении у более универсального и традиционного термина верстка». + в некоторых редакциях макетирование носит самый общий, схематический характер, тогда как верстка всегда конкретна и завершена. Макет в таком случае — эскизный набросок, а верстка — законченное полотно.

Рассматривают следующие виды верстки:

1).постоянная по вертикали и горизонтали,

2).постоянная по вертикали и пере­менная по горизонтали,

3).переменная по вертикали и постоянная по горизонтали,

4).переменная по вертикали и по горизонтали.

Но общепринятые у нас виды верст­ки: вертикальная и горизонтальная, симметричная и асимметрич­ная и т. д. в классификации А. Мейера не учиты­ваются.

О том или ином виде верст­ки можно говорить только установив ее определяющие композиционные критерии - особенности фор­мы материалов и их пространственное расположение на полосе. Конкретнее:

1) конфигурация ма­териалов,

2) расположение материалов по вертикали и горизон­тали,

3) расположение материалов относительно центра полосы.

Формат колонки, количество колонок на полосе и другие раз­мерные характеристики утилизируются в процессе верстки в соот­ветствии с перечисленными критериями как заданные стандартные величины. В этом, размерном, смысле более существен, как при­знак, формат газеты, но никому еще не приходило в голову гово­рить о крупноформатной или малоформатной верстке.

По конфигурации материалов верстка быва­ет прямой (материалы имеют четырехугольную форму, все колонки одинаковы по высоте), ломаной (преобладают мате­риалы ступенчатой формы, колонки разновелики по высоте) и смешанной, когда есть материалы той и другой формы (обыч­но ломаных фигур в этом виде верстки меньше).

По расположению материалов в вертикаль­ном и горизонтальном направлениях верстка бывает вертикальной, горизонтальной, верти­кальной с горизонтальными пересечениями и горизонтальной с вертикальными пересече­ниями. (В последних двух случаях можно говорить о перпенди­кулярной верстке, т. к. преимущество горизонталей над вертикалями и наоборот —вертикалей над горизонталями не всегда под­дается учету.)

По расположению материалов относительно центра полосы (центром у данном случае считается верти­кальная или горизонтальная линия, делящая полосу на две равные части), верстка бывает симметричной и асимметричной.

В верстке газет мы часто видим не один какой-либо вид, а несколько видов, их сочетание. Поэтому нет не­обходимости, говоря о верстке какой-либо газеты, сводить ее тип к одному, пусть и главенствующему признаку и таким образом обеднять ее графическую характеристику.

Если одни одни и те же материалы мы расположим в одном случае горизонтально, а в другом вертикально, изме­нится их акцентировка. В первом случае выделятся, как главные. материалы, расположенные на верхних «этажах» полосы, а материалы на нижних этажах» отойдут на второй план. В случае вертикальной верстки эти акценты менее заметны, потому что в зри­тельном восприятии правой и левой части полосы нет той разницы, какая есть в восприятии верхней и нижней части. Следовательно этот вид верстки сравнительно менее активен по отношению к со­держанию материалов.

Симметричная верстка, если она не формальна, графически уравновешивая противоположные части полосы, уравнивает и их содержательную значимость. Асимметрия, благодаря своему дина­мизму, ярко подчеркивает главное на полосе.

Прямая верстка спокойнее и проще ломаной и смешанной (не в исполнении, а в восприятии). Поэтому большинство наших газет после непро­должительного увлечения ломаной версткой снова стали строиться по методу прямой верстки. Она в большей мере отвечает сдержан­ному, строгому характеру наших газет, хотя и искусно выполнен­ная ломаная или смешанная верстка не нарушает этой строгости, открывая в то же время возможность для более свободного и ди­намичного расположения материалов.

Через верстку реали­зуется композиция газеты.

Композиция газеты

В общем понимании «композиция» — это составление, соединение, расположение. Для оформителя газеты первостепенное значение имеет такое распреде­ление ее компонентов, которое придает газете целостность и помо­гает выявить главное, привлечь к нему внимание чита­теля.

Специфическое в композиции газеты то, что она развернута во времени и пространстве, т. е. су­ществует как длинная цепь номеров, каждый из которых состоит из определенного ряда полос. Применительно к газете мы должны говорить не об одной, а о нескольких композициях, о разных ее уровнях: 1) о композиции газеты как о системе организации и распределении материалов, обусловленных характером и традициями данной газеты, а также перспективными и текущими планами работы редакции; 2) о композиции номера, в которой реализуются общие принципы организации н распределения материалов в зависимости от политических задач дня и плана данного номера; 3) о композиции полосы (в отдельных случаях — разворота) как способе расположения материалов и использовании изобразительных средств в соответствии с конкретным содержанием данной части номера и его общим тематическо-жанровым и графическим ансамблем.

Специфика газетной композиции выражается таким образом в системе организации и распределении материалов, в выявлении главного, в создании единства газеты путем объединения ее разнородных частей: материалов аналитических и информационных, положительных и критических, официальных и авторских, редакционных и рекламных, матерналов на внутренние и международные темы, текстовых и иллюстрационных, больших и маленьких и т. д.

Есть и более развернутое определение композиции газеты: « это такое построение как всего ее оформления, так и отдельных элементов, при котором художественные и полиграфические средства и отдельные элементы оформления выбираются, распределяются и соединяются так, чтобы создать обусловленное содержанием внутреннее единство оформления полосы или всей газеты как художественно-полиграфического произведения искусства». Но неправильно, говоря о газете, рассматривать в качестве этих компонен­тов только художественно-полиграфические средства и элементы оформления. Компонуется в газете прежде всего ее содержание — отдельные материалы, подборки, рубрики и т.д., а художественно-полиграфические средства завершают эту компоновку. Свя­зи и различия между частями, порядок их восприятия, выделяет главное и придает ему выразительность.

План дает основу композиции, сама же она начинается с организации материалов — их распределения и группировки. Печать выработала такие формы организации и подачи материалов: подборка, рубрика (раздел), тематическая полоса, тематический разворот, «газета в газете», специальный номер. В соответствии с этими формами строится очередной номер. В принципе это построение будет повторять построения предыдущих номеров (эта повторяемость и есть композиция газеты), но в деталях и частностях создается нечто новое — композиция номера.

Определив композицию номера, приступают к композиционному построению каждой полосы. Здесь тоже в первую очередь решается вопрос о расположении материалов: что поставить на видных местах полосы — в верхних ее углах, что — в серединой в нижней части, к какому материалу привлечь внимание какими средствами, какой избрать вид верстки и т. д. Способ верстки, шрифтовое к иллюстрационное оформление, характер линеек и украшений, графические акценты — все худо­жественно-полиграфические средства должны быть нацелены на лучшее выявление содержания полосы как части номера, имеющей свои физические границы и свою тематическую самостоятельность (многотемность полосы не исключает этой ее самостоятельности, хотя и подсказывает другие оформительские решения). Построение и графика отдельной полосы должны быть согласованы с композицией и графикой других полос и составлять вме­сте с ними единый оформительский ансамбль. Как композиция отдельного номера строится на основе традиционной композиции данной газеты, так и композиция отдельной полосы взаимосвязана с композицией всего номера.

Итак, композиция газеты — это оформительский принцип газеты, продиктованный ее политическим статусом, ее типом, традициями, перспективными и текущими планами редакции. В отличие от произведений литературы и искусства, газета, как целое, существует во множестве номеров. Композиция объединяет все номера общими оформительскими признаками: системой расположения материалов по полосам, разделам и рубрикам, постоянством и порядковостью этих разделов и рубрик, способами выделения материалов и их индивидуальным оформлением. О композиции газеты можно, таким образом, сказать, что она служит принципиальной оформительской моделью, на основе которой решаются частные вопросы оформления каждого номера.

Естественно, что композиция двухполосной многотиражки резко отличается от композиции 16-полосной «Литературной газеты», где за основу композиции принято деление газеты на две секции — литературоведческую и общепублицистическую. Определенные различия мы найдем в композиции городской и районной газеты, утренней и вечерней, общеполитической и ведомственной и т. д. Но в пределах каждой отдельной газеты мы обнаружим большее или меньшее постоянство композиции.

Композиция, как более существенный элемент оформления, является в то же время и более устойчивым, более стабильным элементом.Резкие отступления от принятой композиции могут быть оправданы только чрезвычайными обстоятельствами — историческими событиями; публикацией больших официальных материалов, выпуском юбилейных и тематических номеров и т. д.

Композиционно-графическая модель газеты

Устойчивость композиции, внешних особенностей и признаков создает основу для построения композиционно-графической модели газеты, которая включает в себя наиболее типичные особенности ее содержания и формы: глав­ную тематику газеты, ее структуру, формы организаций и подачи материалов и способы графического выражения всех содержательных компонентов газеты. Для каждого типа газет (отраслевых, районных, молодежных и т. п.) требуется своя модель, на основе которой могут быть созданы модели отдельных газет и разные варианты этих моделей с учетом динамики газетного содержания.

Стабильная повторяемость главных элементов содержания и формы и составляет основу композиционно-графи­ческой модели как обобщенной описательно-изобразительной кон­струкции той или иной газеты. Лишь незначительные отклонения, касаю­щиеся деталей, могут иметь место в редакционной политике. Она определяет выбор заголовков, иллюстраций и вида верстки. При оформлении заголовков, отборе фотографий и верстке страниц оформитель действует в соответствии с уже принятой моделью, не отступая от выработанной линии.

В редакционной практике своеобразными моделями служат специальные памятки для сотрудников. В них обычно перечисля­ются основные рубрики, излагаются, применительно к данной га­зете, общие правила по организации работы редакции, по верстке и оформлению.

Если обратимся к зарубежному опыту, то и здесь обнаружим тяготение к четкому композиционному плану, в котором каждой крупной теме соответствует полоса, несколько полос или секция. В английской и американской прессе первая полоса традиционно от­водится под главные новости дня, а редакционные полосы с пере­довыми статьями занимают середину номера (так же компонуются и газетные секции). Долгое время уникальным исключением была лондонская «Тайме», печатающая на первой полосе мелкие объявления. Но с осени 1966 г. и эта газета стала строиться по общепри­нятому образцу. Унификация шрифтового оформления (одна-две гарнитуры на весь номер) подчеркивает лаконизм композиции и в какой-то мере нейтрализует рекламную пестроту.

Однако, как уже упоминалось, эта выдержанность стиля, строгость композиции свойственны лишь сравнительно немногим, так называемым «качественным», или «солидным», газетам, тогда как

массовые, сенсационные издания скорее отражают все законы га­зетной композиции, чем согласуются с ними.

Обилие рекламы в массовых газетах, проникновение ее ед­ва ли не во все полосы создает значительные трудности в поисках нужных материалов, даже если они имеют постоянное место и руб­рику. Неслучайно поэтому некоторые редакции практикуют изда­ние буклетов-указателей, которые помогают читателю ориентиро­ваться в лабиринте страниц и рекламных объявлений.

Офор­мление - важный компонент профиля газе­ты, тем более важный, что на нем в первую очередь отражаются глубокие изменения в технической базе газет.

Болгарский исследователь прессы Димитр Георгиев ввел в те­орию печати понятие «графическая концепция газеты». В нее входят: тематическая структура газеты, т. е. распределение главных материалов и рубрик по полосам, композиция полос в раз­ные дни недели, принципы построения специальных полос, постоян­ные графические элементы газеты, оформление рубрик, шрифтовое оформление и построение заголовков, шрифтовое оформление текстов, использование “воздуха” в газете, иллюстрационное офор мление... В общем, в графической концепции Д. Георгиева есть все, что составляет композиционно-графическую модель газеты. Базируясь на перспективных планах газеты, на ее типе, традициях, творческой индивидуальности, она должна включать в себя все осо­бенности построения данной газеты, соразмерных элементов, шрифтового и иллюстрационного оформления.

Композиционно-графическая модель призвана повысить уровень худажественно-технического оформления газеты, т.к. вся ее графика основывается не на субъективных решениях, принимаемых часто в спешке и потому не всегда грамотных, целесообраз­ных, а на заранее продуманных и применен­ных с учётом специфики газетного листа. Она может служить не только концепциальным исходным документом, но и типовым рабочим планом при издании газетной формы. Этот план обеслечивает быстрое исполнение макета каждого отдельного номера и соответственно оригинальной печатной формы из фотоизоб­ражений, т. к. отпадает необходимость каждый раз решать по-но­вому в принципе одни и те же оформительские задачи.

Эстетика газетной полосы

Аккуратность в газете достигается прежде всего грамотным и четким выполнением технических правил набора, верстки и печатанья. 3десь все важно, все «работает» на читателя. Нарушена рав­номерность интервалов между словами — замедляется процесс чтения; неумело выключена строка за счет непредусмотренной разрядки слова — читатель остановится, чтобы уяснить особый смысл этого искусственно выделенного слова; появился «коридор» в строчках — колонка распалась на части... Линейки и отбивки, «прилипшие» к текстам, заголовкам, иллюстрациям или, наоборот, слишком оторвавшиеся от них, придают полосе неряшливый вид и дезориентируют читателя. Материалы, плотно зажатые в рамки с разъехавшимися уголками, плохая печать, «рябой» шрифт, неприправленные клише, на которых едва различимы лица людей, марашки, чернеющие в самых неподходящих местах, — все это способно заставить читателя отложить газету в сторону рань­ше, чем он познакомится с ее содержанием. Причиной технического брака в газете часто бывает устарев­шее оборудование, деформировавшиеся от многолетнего употребле­ния заголовочные шрифты, но бывает и так, что оборудование но­вое, а газету никак не назовешь аккуратной. Это уже результат ти­пографской и редакционной невзыскательности или же профессио­нальной неумелости. Т.о. аккуратность издания достигается благодаря строгому соб­людению технологических инструкций по произ­водству газеты, профессиональному мастерству полиграфистов и хорошему типографскому оборудованию.

Но аккуратное издание еще не есть изящное, в котором все элементы формы гармонически согласуются между собой и образу­ют целостный графический ансамбль. Чтобы прийти к такому гар­моническому сочетанию различных элементов графики, необходимо в процессе подготовки газетного номера продумать и оформить каждую деталь с точки зрения эстетических норм и правил: пропорции, контраста, равновесия, динамики, ритма.

Пропорции в газете начинаются с пропорций ее формата. Отношение ширины и высоты листа в газете уста­новлено в постоянных пропорциях, которые де­лают удобным пользование ею. В 1929 г. в нашей стране был введен «мировой стандарт» бума­ги, разработанный немецким ученым В. Оствальдом. В основу это­го стандарта положено отношение диагонали квадрата к его сторо­не, что в числовом выражении соответствует отношению 1Ñ: 14 (точнее—1 : 1,4И2). Стандарты бумаги, введенные в последние годы, существенно не изменили этой пропорции, замечательная особен­ность которой состоит в том, что при перегибании печатного листа она сохраняется. Поэтому все форматы наших газет кратны друг другу: А2—420õ595 мм (1/4 доля печатного листа), АЗ — 297õ420 мм (1/? доля), А4 — 210õ297 мм.

Если формат газеты с его пропорциями — заданная величина, то внутри газетной страницы оформитель волен творить свои про­порции. Но интуитивно или сознательно оформители руководствуются законом пропорции (соразмерность основана на соответствии между членами всего произведения и его целым по отношению к части, принятой за исходную), приводя все построения на полосе в со­ответствие с ее форматом, где исходной частью является ширина полосы. Все одноколонные и многоко­лонные материалы имеют формы прямоугольников, вытянутых в длину или ширину, и соот­ношение сторон в них равно или приближается к пропорциям 3:5, 5:8, 8:13 или близким к ним — 10:13, 10:17. Первые—это пропорции «золотого сечения» (термин Леонардо да Винчи), которые с антич­ных времен признаны лучшими в художественной практике. В их основе лежат пропорции человеческого тела (Протагор: «Человек — мера, всех вещей»).

Линейно закон «золотого сечения» выражается таким отноше­нием двух неравных отрезков, при котором вся линия относится к большему отрезку, как этот больший — к меньшему (1:Х=Х:1—X). Чтобы найти величину большего отрезка по известному меньшему, величина последнего умножается на 1,6. Так по заданной ширине материала можно определить его высоту, отвечающую закону «зо­лотого сечения». Но при этом следует учитывать, что в прямоуголь­ных построениях мы имеем дело не с одним, а с двумя направлени­ями—горизонтальным и вертикальным, которые воспринимаются различным образом. При рассматривании вертикали глаз испыты­вает большее напряжение, чем рассматривая горизонталь.

В полиграфической практике чаще пользуются отношениями, выраженными целыми числами «золотого ряда», в котором каждый член получается из суммы двух предшествующих: 2,3,5,8, 13,21, 34, 55, 89, 144 и т. д. Все числа находятся друг к другу в отношени­ях «золотого сечения», но признано, что лучшую гармонию создают отношения рядом стоящих чисел: 3:5, 5:8, 8:13, или, при трех вели­чинах — 3:5:8, 3:5:13, 3:8:13 и т. д. Эти пропорции определяют от­ношение строчных и прописных букв в типографских шрифтах, раз­меры полей страницы, форму и расположение клише, величину пробелов между линейкой, заголовком и текстом...

Гармоничные пропорции необходимо соблюдать в графиче­ском формировании целого и частей целого. Конкретное выраже­ние этого правила - в членении информационных подбо­рок на такие части, каждая из которых строится в масштабах, со­размерных всей подборке, а также при разбивке крупных материа­лов подзаголовками и инициалами. Для английских оформителей пропорциональное расположение подзаголовков — строго обяза­тельная норма. Поэтому подзаголовки в английских газетах часто стоят не там, где диктует смысл, а там, где они «лучше смотрятся».

Старое правило, целиком основаное на законе «золотого сечения»: подвал не должен быть больше и меньше одной трети газетной полосы, сохранило свою силу и в наши дни, хотя мы и видим, как оно то и дело нарушается. Завы­шая сверх нормы подвал или чердак (чаще неполные) и тем самым искажая пропорцию «золотого сечения», они обычно восстанавли­вают ее необычным расположением заголовка, т. е. заверстывают его в материал на расстоянии от верхнего и нижнего края в отноше­ниях 1:3, 3:5, 3:8 или 5:8. Что касается низких подвалов и чер­даков, то здесь на помощь пришел журнальный прием оформления заголовков боковиком. Благодаря такому смещению заголовка тек­стовые колонки сохраняют приятные для глаза пропорции, хотя и обычно расположенный заголовок не всегда искажает их. Заверстанные или «утопленные» заголовки лет 20 назад счита­лись проявлением дурного вкуса. Сейчас это распространенный прием, особенно в молодежных газетах. Но пользуются им не всегда умело: или не выдерживают указанные пропорции, или же размещают заголовок точно по геометрическому центру. В последнем случае происходит западение заголовка вниз, так как оптический центр находится несколько вы­ше геометрического (примерно на 1/10 расстояния от геометриче­ского центра до верхнего края).

Менее заметна, но также недопустима диспропорция между размерами заголовка и рядом стоящего под­заголовка, рубрики и основного заголовка, основных заголовков и “шапки”, «шапки» и заглавия газеты и т. д. Пропорции «золотого сечения» или близкие к ним и здесь подсказывают наилучшие решения.

Все это в равной мере относится и к расположению иллюстра­ций и других графических элементов, образующих на сером фоне газетного листа яркие контрастные «пятна». Контрасты составляют наиболее существенную часть газетной графики, ибо суть самой графики заключается в противопоставлении черного и белого цвета. Принцип контраста лежит в ос­нове оформления. Контрасты черного и белого, а в отдельных. газетах и дополнительных цветов, большого и малого, широкого и узкого, горизонтального и вертикального стали такой эстетической нормой, которой сознательно или интуитивно пользуются все офор­мители.

Если контрастность содержания не находит соответствующего графиче­ского выражения, мы вправе говорить о такой газете как о скучной, однообразной и невыразительной. Но если малоконтрастная газета выглядит уныло и бесцветно, то превышение меры контрастности ведет к затрудняющей чтение крикливой пестроте.

Как и другие приемы и способы оформления, контрасты при­меняются в газете не ради чистого украшательства, а ради лучше­го выявления содержания и прежде всего — ради выделения глав­ного в содержании. Совре­менный подход к оформлению: выделять не один материал за счет графического обеднения других, а взаимовыделять, используя контрасты, все материалы в соответствии с их значимостью.

Взаимовыделение материалов требует разнообразия при­емов контрастного оформления. Какой-либо один прием, повторен­ный несколько раз (например, зарамливание материалов), ведет не к взаимовыделению, а к уравниванию акцентов. Чтобы избежать графического нивелирования и в то же время не перегрузить полосу акцентами, достаточно трех-четырех прие­мов контрастного оформления на полосе, хотя во всей газете их может быть и больше.

Контраст широкого и узкого обычно дости­гается изменением формата колонки, вертикальным и горизон­тальным расположением материалов. В основе контраста черного и белого лежит противопоставление насыщенного тона шрифта и иллюстраций окружающему их серому фону текстов и белому фо­ну полей и межколонных пробелов. Аналитические материалы кон­трастируют своими большими размерами с россыпью мелких ин­формаций, обрамленные материалы - с безрамочными, многоколонники - с одноколонниками и т. д.

Билет 26 Основные гарнитуры типографских и компьютерных шрифтов.

Билет 27 Графические признаки медиевальных и малоконтрастных шрифтов.

Билет 29 Текстовые шрифты и их характеристика.

Типографский шрифт — комплект литер, необходи­мых для воспроизведения букв какого-либо алфавита, а так­же относящихся к нему знаков и цифр. В соответствии с этим различают шрифты: русский, латинский, немецкий, грузинс­кий, армянский, арабский и др. В состав каждого шрифта вхо­дят литеры строчные и прописные, цифры и знаки.

Для упорядочения и систематизации шрифтового хозяйства и удобства пользования им все шрифты классифицируются. Классификация их основывается на выделении определенных графических формообразующих признаков, общих для данной группы шрифтов, на контрасте, стилевых признаках.

Различают шрифты по трем основным признакам:

– по рисун­ку;

– начертаниям;

– размерам;

Комплект шрифтов, одинаковых по рисунку, но разных по начертаниям и размерам, называет­ся гарнитурой. Шрифт, имеющий свои стилевые признаки, отличающие его от других шрифтов, считается самостоятель­ной гарнитурой и имеет свое название.

Названия шрифтов в одних случаях определяются автором, художником, создавшим шрифт (например, Банниковская гар­нитура, разработанная Г. А. Банниковой), в других случаях даются по названию литературы, для которой шрифт предна­значен (новая газетная, школьная и т. д.), или могут быть связаны с типографией, издательством, где впервые тот или иной шрифт стал применяться (академическая гарнитура). Иногда шрифту дают произвольное название (коринна, паль­мира и др.).

При классификации шрифтов по рисунку исходят из фор­мы и наличия засечек и контраста шрифта. Засечка (от­сечка, сернф) — поперечный графический элемент, которым заканчивается основной штрих буквы. Контраст шрифта — соотношение толщины основных и соедини­тельных штрихов буквы.

К группе рубленых шрифтов относятся прос­тые шрифты без засечек, с почти полным отсутствием или с малой контрастностью (толщина основных и соединительных штрихов, как правило, одинакова). В эту группу входят гар­нитуры: журнальная рубленая, газетная рубленая, древняя, рубленая, плакатная, букварная, агат.

К группе шрифтов с едва наметившимися засечками относятся шрифты с несколько утолщен­ными концами вертикальных штрихов, напоминающими за­сечки. Контраст этих шрифтов умеренный, В эту группу вхо­дят гарнитуры: акцидентная, Телипгатера и Октябрьская.

Группа медиевальных шрифтов отличает­ся умеренным контрастом и засечками в виде плавных утол­щений концов основных штрихов, чаще всего приближающих­ся по своей форме к треугольнику. Многие округлые буквы шрифтов этой группы имеют наклонные оси. К этой группе от­носятся гарнитуры: литературная, заголовочная газетная, Банниковская, Лазурского, Ладога.

Группа обыкновенных шрифтов характери­зуется сильным контрастом, длинными тонкими засечками, соединяющимися с основными штрихами под прямым углом, иногда с легким закруглением. Округлые буквы шрифтов этой группы имеют вертикальные оси. В эту группу входят следую­щие гарнитуры: обыкновенная новая, обыкновенная, северная, Елизаветинская, Бодони книжная, Кузаняна, Байконур.

Группа брусковых шрифтов характеризуется неконтрастными пли малоконтрастными штрихами. Засечки плотные, длинные, по толщине соответствующие соединитель­ным штрихам, соединяются с основными штрихами под пря­мым углом или с легким закруглением. К этой группе отно­сятся гарнитуры: брусковая газетная, Балтика, Хоменко, реклама.

В группу новых малоконтрастных шрифтов входят шрифты с неболь­шой разницей между толщиной основного и соединительного штрихов. Длинные засечки, преимущественно с закругленны­ми концами, соединяются с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением. В эту группу входят гарни­туры: новая газетная, школьная, Бажановская, журнальная, академическая, Пискаревская, Кудряшовская словарная, Кудряшовская энциклопедическая, Баченаса, новая журнальная, Малановская.

В дополнительную группу отнесены те шрифты, построение и характер рисунков которых сильно отличается от шрифтов шести основных групп. Например, гарнитура Рерберга, соз­данная в 1956 году художником Е. К. Глущенко на основе ри­сунка шрифта художника книги И. Ф. Рерберга. Шрифт от­личается светлотой и изяществом рисунка и особым начерта­нием отдельных букв, В основном эта гарнитура предназначе­на для титульного набора литературно-художественных изда­ний и для акцидентных работ. Используется и для набора за­головков в газетах.

Билет 25 Классификация шрифтов по начертанию.

Классификация шрифтов по начертанию основана на сле­дующих основных признаках: насыщенность, наклон основ­ных штрихов, плотность или расстояние между основными штрихами и заполненность основных штрихов.

По насыщенности или относительной толщине штрихов все шрифты делятся на светлые, полужирные и жирные. Насыщенность возрастает с увеличением тол­щины основного штриха и уменьшением внутрибуквенного просвета. В светлых шрифтах разных рисунков внутрибуквеный просвет в 2—4 раза больше толщины основного штриха; полужирных — отношение от 1:1 до 1:1,5; в жирных шриф­тах внутрибуквенный просвет уже толщины основного штри­ха. При изменении насыщенности рисунок шрифта и размеры литер остаются неизменными.

По наклону основных штрихов все шрифты делятся на пря­мые, курсивные и наклонные. Прямые шрифты — нормальные шрифты с вертикально расположен­ными основными штрихами. Наклонные шрифты в отличие от прямых имеют, как правило, наклон в правую сторону на 15°, Строчные буквы курсивного начертания напоминают рукопис­ные шрифты.

По расстоянию между основными штрихами шрифты делят­ся на нормальные, узкие и широкие. В шрифтах нормальной ширины отношение ширины очка к высоте составляет примерно 75%, в узких — приближается к 50%, в широких шрифтах расстояние между основными штри­хами увеличено настолько, что ширина очка превышает вы­соту буквы.

Необходимо помнить, что шрифты прямые, курсивные, нор­мальные, узкие и широкие могут быть в свою очередь светлы­ми, полужирными и жирными, что создает большое число раз­новидностей одной гарнитуры.

По заполненности основных штрихов различают шрифты оттененные (оттеночные), контурные и штри­хованные. Оттененные шрифты имеют в большинстве слу­чаев контурное построение штрихов и за их пределами — тень, как бы отбрасываемую буквой, что создает впечатление объемности шрифта. В контурных шрифтах основные штрихи букв образуют контур с некоторым просветом. Штрихованные шрифты также образуют контур, но промежутки между основ­ными штрихами заполнены штриховкой различного рисунка, направления.

Билет 24. Классификация шрифтов по размеру

В зависимости от назначения шрифты одного и того же ри­сунка и одинакового характера очка могут быть различных размеров.

Размер шрифта, определяемый расстоянием между верхней н нижней стенками литеры, называется кеглем. Кегль изме­ряется в основных типографских единицах — пунктах. Мож­но сказать, например, текст материала набран шрифтом, рав­ным 8 пунктам, или шрифтом кегля 8.

Типографские шрифты являются своеобразным отражением культуры, искусства определенной исторической эпохи. По­этому для некоторых шрифтов существуют исторически сло­жившиеся названия. Например, наиболее распространенный шрифт для набора текстовых материалов в газете, равный 8 п., или шрифт кегля 8, называется петитом. Названия кеглей шрифтов, наиболее широко применяемых для набора газетно-журнальной продукции, следующие: кг 6— нонпарель, кг. 7 — миньон, кг 8 — петит, кг. 9 — боргес, кг. 10 — корпус, кг. 12 — цицеро, кг. 14 — миттель, кг. 16 — терция, кг. 20 — текст.

Указанные шрифты получили свои названия по первым из­даниям, в которых они были использованы (цицеро — шриф­том такого размера были впервые в 1467 году набраны «Пись­ма» Цицерона, корпус — этим шрифтом впервые был набран свод законов византийского императора Юстиниана, текст — этим шрифтом была набрана первая библия Гутенберга), по их величине или по области их применения.

Все шрифты мелких кеглей (по 14 включительно) называют­ся текстовыми, шрифты от 16 до 48 кг — титульными. Более крупные шрифты (после 20 кг.) не имеют специальных названий, а называются по числу пунктов, составляющих кегль. Шрифты выше 72 кг. называются афишными.

В пределах одной гарнитуры может быть большое количест­во разновидностей шрифтов и по начертанию и по размерам, в зависимости от ее универсальности, комплектности и облас­ти использования.

Для удобства оформления документации, сопровождающей оригиналы в типографию, введена индексация шриф­тов. По этой индексации на первом месте указывается со­кращенное обозначение названия гарнитуры. Если название гарнитуры состоит из двух слов, то оно обозначается двумя начальными прописными буквами; в других случаях гарниту­ра обозначается прописной буквой с добавлением одной строчной, входящей в название гарнитуры. Например: Л — литературная, Бн — банниковская, ЗГ — заголовочная га­зетная, НГ — новая газетная, Бл — Балтика, Ре — реклама, БГ — брусковая газетная, Д — древняя, ГР — газетная руб­леная, ЖР — журнальная рубленая, Аг — агат, ОН — обык­новенная новая и др.

Ширина шрифта или плотность обозначается арабскими четными цифрами, которые ставятся за названием гарнитуры. Нормальная ширина шрифтов при этом цифрами не обознача­ется.

Наклон шрифтов показывают косой чертой. Насыщенность шрифтов обозначается нечетными арабскими цифрами, кото­рые ставятся вслед за четными. Если шрифт курсивного или наклонного начертания, то ставят косую черту, разделяющую гарнитуру и цифровое обозначение начертания. Кегль шриф­тов указывают арабскими цифрами, которые отделяются от предыдущей части индексации дефисом. Для примера приведем полную характеристику какого-ли­бо шрифта и его индексацию: Ре/65 — Реклама курсивного широкого, жирного начертания; Л 43 — Литературная гарнитура прямого, узкого, полужирного начер­тания; ОН 1-8 — Обыкновенная новая гарнитура прямого, нормального, светлого начертания кегля

Каждая типография совместно с редакцией составляет и печатает альбом шрифтов. В таком альбоме сосредоточен весь ассортимент шрифтов, которым располагает типография. В нем также приводятся все данные для оперативной подготов­ки текстовых оригиналов к производству. Альбомы шрифтов в зависимости от объема производства и вида выпускаемой продукции составляют по-разному. Как правило, альбом состоит из нескольких разделов: текстовые шрифты, титульные шрифты, таблицы плотности шрифтов, на­борные элементы и линейки.

ПРИГОТОВЛЕНИЯ К МАКЕТИРОВАНИЮ

Для изготовления макета, кроме плана номера, необходимо иметь:

а) оригиналы (или оттиски) текстовых и иллюстрационных материалов,

б) макетные бланки (макетные листы),

в) строкомерные линейки,

г) фломастеры (или цветные карандаши) и ручку,

д) ножницы, резинку для стирания нарисованного, клей.

Макетный бланк воспроизводит газетную полосу в ее натураль­ную величину или в уменьшении. При макетировании употребляются специальные условные обозначения тек­стовых колонок, клише, линеек и т. д.

Колонки могут быть показаны «змейкой», стрелками, зигзагом, штриховкой и кривой. Штриховка создает картину, в опре­деленной степени передающую соотношение серого тона и черных пятен на полосе. Кривая линия используется в тех редакциях, где нередки переверстки и любой «чистовой» макет является одновре­менно и черновым.

Клише изображается знаками: «диагональ», «кон­верт» и «штриховка». Последнее обозначение в какой-то мере имити­рует клише. Первые два варианта проще и экономичнее (как и последний вариант в обозначении материала текстового).

Линейки обозначаются прямыми линиями и «расписываются» на макете, то есть указывается их характер — например, «газ. св.» (газетная светлая), «2-п. п/ж» (двухпунктовая полужирная) и т. д., или ставится их порядковый номер в соответствии с каталогом. В некоторых редакциях каждый вид линейки принято обозначать своим цветом. Кроме того, некоторые виды линеек (курсивную, пунктирную, ассюре) можно изобразить графически, хотя это зай­мет, разумеется, больше времени.

Если в газете нет определенной системы расположения (выключки) заголовков (на формат, в красную строку, влево и т. п.), то они записываются на макете так, как должны стоять на полосе. При наличии определенной системы выключки достаточно бывает записать первое слово названия публикацил.

Прежде чем нарисовать чистовой макет, оформитель делает не­сколько эскизов полосы (согласно плану номера). Наиболее удач­ный вариант идет в дело.

МАКЕТИРОВАНИЕ ОТДЕЛЬНОГО МАТЕРИАЛА

При стандартном формате набора и прямой верстке мо­жет быть до пяти вариантов постановки одного материала. Разуме­ется, публикации большего объема менее подвижны. Но даже круп­ный материал (150-строчное выступление, например, считается большим в малоформатной газете) можно смакетировать минимум четырьмя способами: на две, три, четыре или пять колонок.

Как бы материал ни был поставлен, он будет занимать одну и ту же площадь, выражающуюся произведением количества петитных строк в оригинале на стандартный формат набора. И это произведение есть величина постоянная.

МАКЕТИРОВАНИЕ ПОДБОРКИ

Всякая подборка на первых этапах макетирования, при работе над эскизами рассматривается как единый материал. Однако при дальнейшей работе над макетом следует разверстать заметки в подборке. Варианты их расстановки зависят прежде все­го от того, как поставлена вся подборка в макете. Если она разме­чена на колонку, то заметки ставятся одна под другой в запланиро­ванном порядке.

При разверстке на две колонки возможны такие способы постановки заметок.

1. Симметричная верстка: каждая заметка ставится на две колонки, материалы следуют один под другим согласно плану, как в одноколонном варианте. Разумеется, симметрия здесь отно­сительна, в зависимости от той или иной выключки заголовков, применения наборов с отступом (втяжек) и т. п.

2. Асимметричная верстка «внакрут»: одна заметка следует за другой так же, как при одноколонной раз­верстке; вторая заметка разрывается, ее окончание стоит вверху второй колонки.

3. Верстка с подчеркнутой асимметрией: первая замет­ка разверстывается на две колонки или набирается на удвоенный формат — широкую колонку. Слева внизу ставится клиширован­ная рубрика (плашка) и под ней заметка на одну колонку. Справа, начинаясь на одном уровне (верхнем) с рубрикой, ставится третья информация. В подобных случаях приходится прибегать к набору заметок шрифтами различных кеглей, чтобы иметь возможность поставить плашку. Кстати, клише здесь служит средством разведе­ния заголовков рядом стоящих заметок.

Верстка «внакрут» позволяет применить многие варианты асимметричной и симметричной верстки; предполагает возможную постановку заголовков у нижней границы подборки, трех-, двух­строчные окончания и даже висячие строки на отдельных колонках при горизонтальной верстке (низким подвалом или «чердаком»). Разверстка каждой заметки на число колонок, отведенных под подборку, при макетировании на два-три столбца придает под­борке строгость и является дополнительным средством объедине­ния данных материалов; при разверстке маленьких (не больше 15 строк) заметок на три колонки и средних на четыре и пять столбцов затрудняется восприятие текста. При горизонтальной постановке подборки (на четыре и бо­лее колонок) требуются дополнительные расчеты, если заметки идут одна подле другой, но это наиболее целесообразный с точки зрения восприятия способ постановки заметок.

Но прием «внакрут» неудобен из-за неясности с расположением заголовков и переходящими остатками заметок. Поэтому наиболее эстети­чен (а для верстальщика прост) способ, предусматривающий разноформатицу.

Чтобы выделить подборку на полосе и придать ей целостный вид, мы можем: а) поставить рубрику или шапку, б) отбить подборку линейками или заключить ее в рамку, в) поставить клише, г) единообразно оформить заголовки (разбить на одинаковое количество строк, набрать шрифтом одной гарнитуры, одного кегля и начертания, применить единую выключку), д) единообразно оформить текст, в частности: разверстать все заметки на равное число колонок, набрать все материалы на один формат, применить одну и ту же текстовую гарнитуру, начертание и кегль для набора всех заметок, унифицировать оформления вводных абзацев, эпиграфов и т. д. Подборки, являющиеся постоянными в газете, оформляются та­ким образом, чтобы читатель без труда мог быстро отыскать инте­ресующие его материалы. Для этого выбранный комплекс из пере­численных средств закрепляется за данной подборкой и повторяет­ся из номера в номер. Кроме того, сильными средствами выделения подборки в газете является закрепление за подборкой постоянного места на полосе, постановка подборки в определенный день (или в определенные дни) недели, для чего составляется график публи­кации основных рубрик.

Что же касается тематических полос, то здесь еще большее значение как средство выделения в газете (комплекте номеров) имеет время их появления, то есть каждая тематическая полоса должна выходить в определенный день недели. Здесь же большую роль играют шапки и рубрики, иногда клише (карикатуры на шестнадцатой странице «Литературной-газеты» и на пятой «Прав­ды»). Как одно из главных средств выделения часто используется унификация гарнитур заголовочных шрифтов. Например, в «Прав­де» на четвертой и пятой страницах заголовки материалов набира­ются рублеными шрифтами - таким образом выделяются публика­ции из-за рубежа.

Газеты, применяющие одну-две гарнитуры в заголовках, для выделения тематической полосы могут употребить еще одну, конт­растную и нехарактерную для обычных полос. Например, на фоне традиционного жирного рубленого шрифта в «Нойес Дойчланд» для оформления заголовков полосы «Литература и искусство» применятся гарнитура типа академической светлого начертания.

Крупноплановые портреты лучше помещать в верхней половине полосы. Первая полоса макетируется и верстается последней.

МАКЕТИРОВАНИЕ ПОЛОСЫ

При макетировании полосы употребляется целый ряд приемов. Все они имеют равные права на существование, и использование того или иного из них объясняется конкретными условиями. Общеприняты следующие приемы макетирования.

1. Планово-композиционный. В этом случае материалы разверстываются на бланке в той последовательности, в какой они обозначены в плане, начиная с верхних углов — левого (четные страницы) и правого (нечетные) и кончая соответствующим (рас­положенным по диагонали) нижним углом. Может быть и обратная постановка, начинающаяся с низа полосы.

2. Традиционный прием макетирования. Он предусматривает постановку в чердаке или подвале наиболее крупного материала, который по диагонали уравновешивается другой, сравнимой по размерам публикацией. Подобный метод в редакциях называют «мельницей», «вертушкой».

3, «Гвоздевой» прием макетирования. В данном случае самая ударная, «гвоздевая» публикация ставится в зрительном центре полосы в окружении, как правило, мелких заметок. Макет строится таким образом, чтобы этот материал сразу привлек внимание читателей, даже тогда, когда он не занимает геометрического центра страницы.

Поиски принципиальной схемы разверстки материалов на раз­личных полосах номера могут быть значительно упрощены и даже пропущены, если редакция располагает макетами-стандартами. Для этого необходи­мо: 1) строить страницы по «блочному» принципу, 2) иметь реаль­но действующий график частоты публикаций. В таком случае на каждую страницу номера, выходящего в оп­ределенный день недели, разрабатывается стандартная схема размещения «блоков».

ОСОБЕННОСТИ МАКЕТИРОВАНИЯ ПОЛОСЫ НА ПЯТЬ И ШЕСТЬ КОЛОНОК

Несмотря на общую тенденцию перехода малоформатных газет на шесть колонок, пять колонок еще не полностью исчерпали свои возможности. В некоторых же случаях колонка шириной 2 3/4 кв. имеет определенные преимущества. Во-первых, широкий набор экономичнее. Ширина полосы без пробелов при макетировании на пять колонок — 13 кв. 36 п., а на шесть — 13 кв. 24 п. Уменьшение на цицеро означает потерю 44 строк на 2 кв. 36 п. в номере. Кроме того, узкий набор часто вы­нуждает линотиписта «разгонять» текст, ставить максимально до­пускаемые пробелы между словами - теряется еще не один, десяток строк. Во-вторых, колонка текста, набранно­го боргесом или корпусом на 2 3/4 кв. несомненно более удобочи­таема, чем узкая. В-третьих, при разверстке на пять колонок про­ще избежать нежелательной симметрии по вертикали.

В то же время некоторые издания используют пять колонок чрезвычайно однообразно. Иногда все полосы делаются по одному шаблону: заверстывается материал на первые две колонки, затем на оставшиеся три.

Билет 34 Этапы подготовки текстовых и иллюстрационных материалов. Требование к техническому качеству оригинала.

Оригиналы, засылаемые в типогра­фию, должны быть соответствующим об­разом подготовлены.

Текстовые оригиналы переписывают­ся на машинке таким образом, чтобы ко­личество знаков в строке (сюда относят­ся и пробелы между словами и знаки препинания) было кратно числу знаков в строке набора. В большинстве редакций это соотношение равно 2:1. Первая стра­ница оригинала снабжена «паспортом» («фирмой»), который содержит основные сведения о материале: название газеты, отдел, автор, ответственный за подготов­ку публикации, формат набора и т. д. Кроме того, в «паспорте» ори­гинала, сданного в секретариат, должно быть указано количество страниц и на­борных строк. В некоторых редакциях изготовляют линейки для определения числа машинописных строк в оригиналах и определе­ния количества знаков в заголовках. Для определения числа наборных строк подсчитывают все полные машинописные строки, а также концевые, если их длина, превышает половину. Затем полученное число умножают на два и прибавляют оставшиеся короткие стро­ки (в соотношении 1:1). Полученное чи­сло и есть показатель размера (объема) публикации. Размер материала—вели­чина постоянная (в оригинале всегда по­стоянное число знаков). Выражается она произведением числа наборных строк на стандартный формат набора (например, 121 строка петита на 23/4 кв.).

Но не всегда и не все газеты применяют только стандартные форматы набора. Встречается (а иногда бывает просто необходи­ма) разноформатица, т.е. использование колонки нестан­дартной для данной газеты ширины. Чтобы найти нужный формат (или выяснить, сколько строк будет в материале при наборе на заданный нестан­дартный формат) необходимо произведение количества строк стандартного формата на стандартный формат разделить на извест­ное (заданное) количество строк, то есть заданную высоту мате-

риала (или на заданный нестандартный формат). При вычисле­ниях удобнее пользоваться форматами, выраженными в цицеро.

Однако следует придержи­ваться стандартных форматов набора. Самый узкий формат —2 кв. Справа от мате­риала (при разверстке его на две колонки по 6 с лишним квадратов) нельзя оставлять более узкой колонки.