74-84
.pdfсоздании цветных изображений на экране в телевидении, в мониторах компьютеров издательских систем, возникает на отдельных участках растровых изображений оттиска (в светах изображения, где наложения разноцветных растровых элементов вследствие малых размеров менее вероятно) при автотипном синтезе цвета в полиграфии. Субтрактивный синтез цвета - получение цвета в результате вычитания отдельных спектральных составляющих из белого света. Такой синтез наблюдается при освещении белым светом, цветного оттиска. Свет падает на цветной участок; при этом часть его поглощается (вычитается) красочным слоем, а остальная часть отражаясь, в виде окрашенного потока попадает в глаз наблюдателя. Этот синтез используется в полиграфии при смешении окрашенных сред, например, красок вне машины, для получения нужных цветов или оттенков на участках изображения при наложении растровых элементов разных красок на оттиске (на участках цветного изображения, где растровые элементы разных красок перекрываются в офсетной и высокой способах печати). В способе традиционной глубокой печати синтез цвета на оттиске по всему изображению является субтрактивным.
Автотипный синтез цвета - воспроизведение цвета в полиграфии, при котором цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми элементами (точками или микроштрихами) с одинаковой светлотой (насыщенностью) отдельных печатных красок, но различных размеров и форм. При этом эффект полутонов сохраняется благодаря тому, что тёмные участки оригинала воспроизводятся более крупными растровыми элементами, а светлые - более мелкими. При наложении растровых элементов на оттиске в процессе печатания синтез цвета носит смешенный аддитивно - субтрактивный характер.
Законы синтеза цвета, которые сформулировал Г. Грассман в 1853 г., являются базой научной теории о синтезе цвета. Эти три закона определены как:
1.Закон трехмерности. Любой цвет однозначно выражается тремя цветами, если они линейно независимы (линейная независимость заключается в том, что нельзя получить никакой из указанных трех цветов сложением двух остальных).
2.Закон непрерывности. При непрерывном изменении излучения цвет изменяется также непрерывно (не существует такого цвета, к которому невозможно было бы подобрать бесконечно близкий).
3.Закон аддитивности. Цвет смеси излучений зависит только от их цветов, но не от спектрального состава.
Все три закона наглядно проявляются в процессе синтеза цветных полутоновых изображений на оттиске.
Цветовая модель Пантон, система PMS (Pantone Matching System) — стандартизованная система подбора цвета, разработанная американской фирмой Pantone Inc в середине XX века. Использует цифровую идентификацию цветов изображения для полиграфии печати как смесевыми, так и триадными красками. Эталонные пронумерованные цвета напечатаны в специальной книге, страницы которой веерообразно раскладываются. Существует множество каталогов образцов цветов Pantone, каждый из которых рассчитан на определённые условия печати. Например, для печати на мелованной, немелованной бумаге, каталог для металлизированных красок (бронза, серебро) и т. д. Производитель настаивает на том, что «веера» необходимо ежегодно заменять, так как за это время процесс выцветания и истирания изображения делает цвета неточными.
Тема 83.
Растровые процессы.
Растрирование (Screening) - это метод передачи полутонов изображения на неполутоновых устройствах, с помощью специальных, простых геометрических фигур - растровых точек.
Вэлектронном растрировании преобразование полутонового изображения в растровое осуществляется без использования фотомеханического растрового эффекта, то есть изображение печатных элементов заданной площади формируется в оптическом тракте экспонирующего устройства.
Экпозиция скрытого изображения имеет распределение прямоугольной формы(в виде буквы П), которому соответствует после проявки аналогичное распределение относительных плотностей (почернений)на фотослое. Это распределение формируется различными способами, в основе которых лежат непрерывность или дискретность изменения площади получаемых точек.
При электронном растрировании на плотность точки влияют отклонения экспозиции, чувствительности, контраст фотоплёнки, режим её обработки. Размер точки, её резкость менее восприимчивы к этим нестабильностям, чем в оптическом растрировании.
Вэлектронном растрировании используются высококонтрастные плёнки.
Для записи изображения используется экспонирующее световое пятно. Оно служит для создания печатающего элемента на позитивной фотоформе, и для создания пробела на негативной фотоформе.
Растрирование с непрерывным управлением площадью светового пятна называется также аналоговым.
Одно из устройств, которое осуществляет непрерывное управление площадью экспонирующего пятна, — электромагнитная диафрагма.
Системы электронного репродуцирования в составе цифровой техники обработки сигналов, компьютерные издательские системы пользуются способами дискретного изменения запечатываемой площади растрового изображения. Поэтому растрирование с дискретным управлением называется цифровым.
Электронное растрирование осуществляется в издательских системах средствами вычислительной и лазерной техники.
Площадь и форма печатных элементов и пробелов зависит от количественного соотношения и расположения нулей и единиц в комплекте битовых карт, которые соответствуют набору растровых точек.
Растровый алфавит можно задать матрицей весовых значений той же размерности, то есть создать растровую функцию. Тогда контрастный сигнал может быть представлен как растровый алфавит.
Распределение весов бывает упорядоченным и нерегулярным.
Упорядоченное даёт большее количество равноконтрастных переходов тона, светлоты и насыщенности, если значения распеределены так, что площади элементов остаются неизменными при передаче на печатную пластину, а затем и на оттиск. Этому требованию удовлетворяют распределения, в которых весовые значения монотонно убывают или возрастают (в зависимости от заданной формы растровой точки) от центра к краям.
Тема 84.
Изображения и оригиналы для полиграфических изданий.
Информация, представленная в форме только для образного восприятия или воспринимаемая без текстовой нагрузки, например, древний текст, иероглифы, незнакомая письменность, и есть изображение.
Оригинал для полиграфических изданий — это текстовый или графический материал, прошедший редакционно-издательскую обработку и являющийся основой для создания печатного издания средствами полиграфии.
Оригиналы для полиграфических изданий можно разделить на три группы:
Авторский оригинал — текстовой и изобразительный материал, подготовленный автором (коллективом авторов) для передачи в издательство для последующей редакционноиздательской обработки.
Издательский оригинал — текстовой или изобразительный материал, прошедший редакционно-издательскую обработку, подписанный в набор (в печать) ответственными лицами издательства для изготовления печатной формы на полиграфическом предприятии.
Оригинал-макет — это издательский оригинал, каждая страница которого совпадает со страницей будущей книги по количеству строк и по их содержанию. Оригинал-макет может быть машинописным (напечатанным на обычной конторской пишущей машинке), подписанным в набор и печать и отсылаемый в типографию для набора и печати. Качество оригинала определяет качество печатной репродукции. Только безукоризненный оригинал создает предпосылки для хорошего конечного результата. Небольшие недостатки оригинала могут быть устранены полиграфической ретушью, а любое значительное вмешательство чревато опасностью искажения изображения. Поэтому к качеству оригиналов для репродуцирования предъявляются очень высокие требования.
Вполиграфических процессах используют в основном три вида оригиналов: рисунки, фотографии и объекты. Ранее основным видом оригиналов были рисунки, а в настоящее время 90% всех оригиналов представляют цветные фотографии.
Рисунки. Различают два основных типа рисунков: живопись и коммерческую графику. Живопись является результатом творческой деятельности художника и при её создании задачи воспроизведения её полиграфическими способами не стоит. Поэтому задача полиграфии — обеспечить максимальную идентичность оттиска живописному оригиналу. Это будет определяться возможностями системы обработки изображения и печатного процесса. Особое место среди рисунков занимают полиграфические оттиски, которые могут использоваться как оригиналы. Растровая структура печатного оттиска предъявляет особые требования к процессу обработки изображения.
Коммерческая графика разрабатывается сразу с расчетом дальнейшей репродукции. В этом случае разработчик выполняет её в том цветовом охвате, который может обеспечить система воспроизведения.
Фотографии. Наиболее распространенным видом фотографических изображений являются цветные или черно-белые прозрачные оригиналы. Формат таких оригиналов колеблется в широких пределах: от 35-миллиметровых слайдов до листов формата А4. Слайд является пленкой, отэкспонированной в камере и, следовательно, имеет искажения, определяемые возможностями оптической системы.
Цветные фотоотпечатки производятся с цветного негатива. В этом случае участвуют две оптические системы: одна в камере, а вторая в увеличителе. Следовательно, потеря четкости изображения в этом варианте больше. Однако, цветные фотоотпечатки можно производить в формате будующей печати, а это позволяет легче оценивать качество по сравнению со слайдом.
Внастоящее время все шире находит применение фотографическое изображение представленное в электронном или цифровом виде.