БИЛЕТЫ ПО КОМПОЗИЦИИ

Масштабность среды (ин-р, экстерьер) решается в принципе так же, как и м-сть предмета, и основана на соответствии между реал. величиной пространства и его композиционным решением. К мас-сти, однако, не следует относиться как к догме. Преуменьшая или преувеличивая м-б, проектировщик изменяет худ. облик предмета или среды. Механическим аттракционам, например, присуща нарочитая укрупненность при внешнем уподоблении игрушек. К подобному сочетанию взаимоисключающих начал прибегают как к средству создания необычного, «нереального», м-ба, что и формирует худ. «сказочный» образ. При проект-и раб. среды пользуются уже др. масштабными соотношениями, не вызывающими ощущения миниатюрности или, наоборот, величия. Все как бы усредняется, реал. м-б ощущается через сопричастные ч-ку предметы — столы, сиденья, стеллажи. Таким образом, м-сть решается многими средствами и часто влияет на создание худ. образа. Особенностью дизайн - объектов является точность их масштабной проработки, обусловленную непосредственной связью объектов дизайна с человеком. Нарушение масштабности ведёт к необратимым процессам разрушения тектоники формы на всех этапах дизайн - проектирования

Тема 71 Материал, текстура, цвет, фактура. Любая форма, органического, неорганического и искусственного происхождения обладает общими характеристиками, по которым мы оцениваем качество поверхности. Это материал, текстура, цвет, фактура. Фактура, текстура и цвет, используются, прежде всего, для того, чтобы передать естественные качества материала, раскрыть его своеобразие.

Поверхность является границей между пространством и массой, она разделяет и соединяет их, воздействуя одновременно на то и другое. Поверхность несёт в себе информацию о третьем измерении формы, тактильную информацию. Она может быть гладкой и фактурной, мягкой и жёсткой, тёплой и холодной.

Оценка качественных характеристик поверхности напрямую зависит от особенностей освещения. При лобовом, ярком освещении, все рельефные и фактурные качества поверхности сглаживаются, они выглядят более плоско. При боковом освещении, напротив, проявляются максимально. В рассеянном свете наиболее ярко проявляются цветовые и текстурные качества поверхности. В сумеречном освещении дать объективную характеристику качества поверхности невозможно. Материал-это проявление формы, идущей от тактильных ощущений твёрдости, мягкости, пластичности, вязкости, теплоты. Внешняя оценка материала идёт по его текстуре, характерному рисунку, присущему этому материалу. По фактуре разделяются:

1. Выявляющие пластику формы (которые в силу естественных свойств передают изломы, повороты, изгибы.)

2. Твердые с гладкими поверхностями (металл, стекло)

3. Сглаживающие пластику формы, имеющие пористую структуру, матовую или шероховатую поверхность (камни типа известняка, ракушечника)

Текстура - наблюдаемые на поверхности внешние признаки структуры материала, из которого предмет изготовлен. Характеризуется свойствами, вытекающими из внутреннего строения формы. Отличается крайним разнообразием рисунка — от мелких вкраплений, до выразительных узоров, образованных внутренним «рисунком» формы. Наиболее ярко выявляется при гладкой поверхности. Наиболее часто текстурой (рисунком) харак-ся изделия из дерева и ткани. Различные текстуры исп-ются как декоративный эл-нт при проработке изделия. Фактура – св-во, характеризующее зарубежное строение поверхности формы (шероховатая, гладкая, лащеная, рифленая, матовая и др.). Фактурность мат-ла зависит от плотности и величины микро-искажений поверхности, занимает промежуточное место между такими состояниями плоскостной формы, как гладкая поверхность и рельеф. В зависимости от количества и величины соста­вляющих ее пластических элементов (выступов), фактурная поверхность приближается либо к первому, либо ко второму виду. Первый из видов представляет собой гладкие поверхности, у которых элементы фактуры столь малы, что они зрительно не различаются. Второй же вид пред-ет собой эл-ты фактуры, которые по своим габаритам воспринимаются как самостоятельные эл-ты формы и их кол-во достаточно мало, так что они ясно различимы. В этом случае элементы фактуры поверхности становятся уже элементами членения (рельефа) поверхности. Характер фактуры выявляется тем сильнее, чем она сильнее «высту­пает» и ближе к зрителю. С дальних точек фактура может выглядеть просто гладкой поверхностью. При разнодалеких точках зрения целесообразно применение в плоскостных формах как мелкой, так и крупной фактуры, близкой к рельефу. Цвет – частный случай выражения текстуры материала, связанный с особенностями восприятия человеческим глазом отраженных от материала лучей света. Цвет обладает такими основными характеристиками, как цветовой тон (различные оттенки цвета), насыщенность (степень яркости цвета), светлота (отражающая способность цветовой поверхности). Исходные цвета: желтый, красный, синий. Их смешения попарно дают спектральные цвета: оранжевый, зеленый, фиолетовый. Рельеф - характеризуется еще более крупным, чем фактура, пластическим строением формы. Различие видов рельефов, так же как и фактур, выражается в крупности — количестве и величине элементов, образующих рельефную поверхность. Главный признак рельефности формы ее открытость и положение в пространстве. Вообще рельеф предмета и его трехмерная форма воспринимаются, прежде целого, благодаря градациям и переходам от более освещенных участков к меньше освещенным.

Тема 72 Ассоциативные образы. Восприятие человеком окружающего мира зависят от психофизического устройства организма человека, от устройства органов восприятия, высшей нервной деятельности, мозга. Проводником, посредством которого осуществляется связь человека с миром, являются эмоции. Чувства, эмоции, ощущения не обладают зримыми формами. Поэтому их нельзя изобразить, но можно обозначить через предметы или геометрические формы. Следовательно, всякое изображение является визуальным знаком (кодом) эмоциональных отношений.

Образ-это выражение сути внутреннего состояния предмета или действия. Образ предстает как некая целостность формы и содержания, как единство внутренней и внешней формы. Образ представляет собой совокупность двух явлений, восприятия и переживания.

Образность – основанная на ассоциативности способность возбуждать в сознании художественные образы. Например, объект, не виденный ранее, способствует возникновению какого-либо близкого, давно знакомого образа. Ассоциативность и образность зависят от развития человека: они тем богаче, чем выше его интеллект. Образы могут быть связаны между собой, могут, наоборот, быть совершенно независимыми друг от друга. В случае наличия связи не всегда можно найти ей четкое рациональное и логическое объяснение. В этом случае говорят, что элементы связаны между собой ассоциативно. В каждом виде искусства эти образы имеют свою особую структуру, обусловленные особенностями передачи духовного содержания и характером материала, в котором это содержание воплощается (архитектурные статичны, танцевальные динамичны, цветовые живописны). Ассоциативый образ-субъективное состояние, основан. на нашем, психическом состоянии и ощущениях. Ассоциативный образ - это образ, возникающий в результате неожиданного сочетания далеких понятий, обладающий повышен. метафоричностью и субъективностью. Ассоц. образ построен на интенсивном выявл-и дополнительных, как бы необязательных, непреднамеренных связей, это намек (аллюзия), требующая иногда напряженного восприятия. Мыслить образами ( асоциатив. образ)– это значит конкретно воспроизводить содержание предметов, понятий, мыслей с живостью и яркостью, свойственным представлению, возникшему в результате ассоциаций, в кот. используется жизнен. опыт, накоплен. графический опыт и творч. дар худ-ка. Интегративный образ-это образ, кот. состоит из слагаемых образов в совокупности, дающих ощущение цел. образа. Художественный образ – это выражение авторского ощущения, личностного видения предмета, явления, окружающего мира. Это форма отражения объектив. реальности с позиций определен. эстетического идеала в ис-ве и кул-ре. Худ. образ предст. собой неразрывное, взаимопроникающее единство объективного и субъективного, логического и чувственного, рационал. и эмоционал., абстрактного и конкретного, общего и индив., необходимого и случайного, части и целого, сущности и явления, содержания и формы. С худ. образом связана способность ис-ва доставлять ч-ку глубокое эстетичес. наслаждение.

Тема 73 Рельеф. - вид изобраз. ис-ва, один из основных видов ск-ры, в кот. всё изображаемое создаётся с пом. объёмов, выступающих над плоскостью фона. БАРЕЛЬЕФ [фр. низкая выпуклость] - распространенный вид ск-ры, низ. рельеф, в кот. выпуклое изображение не более чем на половину своего объема выступает над плоскостью фона. Барельеф - выпуклое изображение отдел. челов. фигур, целых групп или каких-либо предметов. Они делаются из раз. мат-лов: вылепливаются из глины, высекаются из мрамора или из какого-либо др. камня, вырезываются из дерева или отливаются из алебастра и из бронзы. Употребление барельефов мы видим в глубокой древности и почти повсюду на древнем Востоке: в Индии, Ассирии и Персии, где они достигают иногда колоссальных размеров, в Египте, в древней Америке, в Греции и Риме, в средневековом и в новом европейском ис-ве. Собственно барельефом, т. е. низ. рельефом, наз. изображение слабой выпуклости; изображение же бол. выпуклости наз. горельефом, или выс. рельефом. Горелье́ф (фр.  высокий рельеф) - вид ск-ры, в кот. выпуклое изображение выступает над плоскостью фона более чем на половину объема. Наиболее известный пример горельефа- Пергамский алтарь. Горельефы часто испол. для украшения архит. сооружений и декорат. изделий. Они позволяют отобразить многофигурные сцены, пейзажи. Контррельеф (от лат. contra - против и «рельеф») - вид углублённого рельефа, представляющий собой «негатив» барельефа. Вид худ. резьбы со снятием фона рельефа в основе технического исполнения в данном варианте с более усложн. техникой, усиливается внеш. худ. эффект, прибавляется разнообразие возможного исполнения за счет вырезания объемн. рельефа. Прорезной рельеф нередко украшает худ. предмет без добавления фона. Это-частн. случай рельефа, когда пластина прорезыв. насквозь и рельеф превращ. в контражурно простр-во. Накладной, или отрывной рельеф накладывается на пластину или полностью отрывается от неё.

По своим пластическим характеристикам рельефные формы делятся на открытые, закрытые и смешанные.

Открытые рельефные формы - формы из листовых материалов, наложенные на плоскость или врезанные в неё, использующие особенности тонких пластинчатых поверхностей и линейных форм.

Закрытая форма рельефа - это монолитная форма, выступающая или заглублённая в фон. Она характеризуется общей плотной рельефной массой.

Смешанные формы рельефа встречаются крайне редко, так как совмещение объёмных и плоскостных форм ведёт к структурному нарушению целостности формы.

Основные типы рельефных форм: выгнутая; изогнутая; прорезная с отгибами; гранёная; волнистая; ребристая; профильная; рустованная; капелированная; жалюзная; силуэтно-врезная; контурно-выступающая, профильно-выступающая;плоскостно-выступающая;объёмно-выступающая

Тема 74 Объем - количественная харак-ка пространства, занимаемого телом или веществом. Объём тела или вместимость сосуда определяется его формой и линейными размерами. Объём - это аддитивная функция от множества (мера), характеризующая вместимость области пространства, которую оно занимает. Изначально возникло и применялось без строгого определения в отношении тел трёхмерного евклидова пространства. Трактовка объема и освещенности объектов зависит от светотеневых эффектов, образующих всевозможные контрасты тени, полутени и рефлексы, наделенные своими цветовыми качествами и свойствами. Всякий предмет имеет, как известно, три измерения, и соотношение этих трех измерений мы всегда ощущаем. Поэтому объемная характеристика предмета зависит от его основных измерений. Если ширина и высота несравненно больше глубины, то такое строение называется фронтальным. Предмет, обладающий подобным строением, как бы вытянут по фронту. Если же его глубина того же порядка, то такое строение мы называем пространственным, а фигуру с таким строением будем называть пространственной. В этом случае между передней плоскостью и удаленной частью тела есть ощутимое пространство. Характерным признаком фронтальной композиции является распределение в одной плоскости элементов формы в двух направлениях по отношению к зрителю: вертикальном и горизонтальном, например, фасады зданий, стенды наглядной агитации, ткани, ковры и т. д. Объемная композиция представляет собой форму, имеющую относительно замкнутую поверхность и воспринимаемую со всех сторон. Выразительность и ясность восприятия объемных композиций зависят от взаимосвязи и расположения их элементов, вида образующей форму поверхности, от точки наблюдения. Выразительность объемной формы зависит также от высоты горизонта. В процессе восприятия объемной формы при низком горизонте возникает впечатление ее монументальности. С приближением зрителя к предмету увеличивается перспективное сокращение его граней. Примером могут служить станки, машины, бытовые приборы и т. п. Объемная композиция всегда взаимодействует с окружающей средой. Среда может увеличивать или уменьшать выразительность одной и той же композиции.

Объем отличается от плоскостной формы относительно равным развитием в трех координатных напра­влениях: по горизонтали, вертикали и в глубину. При этом объемная форма как бы замыкается вокруг своего компози­ционного центра (или оси). Важный композиционный признак объемной формы — ее геометрический вид. По этому признаку можно определить основ­ные виды объемных форм.

Любой объем можно трактовать как тело, состоящее из:

1. точек, или вершин, где сходятся несколько плоскостей

2. линий, или ребер, где сходятся плоскости

3. плоскостей, или поверхностей, которые очерчивают границы иди пределы объема

Как трехмерный элемент объем может быть двух типов: либо сплошным массивом, т. е. дополненным изнутри веществом, либо полым, т. е. состоящим из пространств, ограниченных плоскостями. Сохраняя один геометрический вид, объемная форма может менять свой пластический характер в зависимости от степени открытости. Эта степень зависит от заполнения объемной формы пространством. В зависимости от нее объем разделяется на три основных вида: закрытый, полуоткрытый и открытый.

Закрытый объем характеризуется отсутствием в нем пространства, замыканием формообразующих плоскостей и предельной плотностью массы.

Полуоткрытый объем - характеризуется частичным ограничением формы и разным, в том числе и профильным, расположением в ней плоскостей относительно друг друга.

Открытый объем - характеризуется формообразованием за счет использования исключительно линейно-пластических элементов.

Каждый вид выделяется специфическим композиционно-пластическим характером. Закрытая форма монументальна, полуоткрытая — легкая, открытая — совсем воздушная, пронизанная пространством.

По характеру образующей поверхности объемы делятся на положительные (шар), отрицательные (пирамида) и нейтральные (куб). По характеру движения они могут двигаться вовнутрь, наружу, замедленно или ускоренно, жестко или мягко.

Первичное свойство объема - форма. Ее задают очертания и взаимное расположение плоскостей, ограничивающих объем.

Форма - понятие многозначное. Оно обозначает узнаваемый внешний вид и определенное состояние, в котором то или иное вещество себя проявляет. Чем проще и правильней форма, тем легче она воспринимается и понимается. Самые важные из них первичные формы: круг, треугольник, квадрат.

Круг - плоская криволинейная фигура, каждая точка которой располагается на одинаковом расстоянии от фиксированной точки внутри кривой.

Треугольник - плоская фигура, ограниченная тремя сторонами и имеющая три угла.

Квадрат - плоская фигура, имеющая четыре равных стороны и четыре прямых угла.

При вращении или продолжении в пространстве первичных геометрических фигур образуются объемные фигуры. Из кругов получаются сферы и цилиндры, из треугольников - конусы и пирамиды, из квадратов - кубы. Все прочие формы могут рассматриваться как трансформация основных объемных фигур, вариантами, полученными при манипуляциях с одним или несколькими измерениями или путем добавления или изъятия, тех иди иных элементов.

Виды трансформации объема : Изъятие, присоединение, смещение, удлинение, укорачивание.

Принцип объединения объемных форм дает начало новым конструктивным образам. Объемные формы простой конфигурации становятся элементами конструкции в процессе сборки формы. Правильные объемы с изъятыми из них фрагментами называются дефрагментированными. В процессе такой трансформации формы приобретают свою уникальность и неповторимость. На основе сопоставления в пространстве таких форм строится пространственная композиция.

Структура- внутреннее строение объемной формы. Выражается эта структура в количестве и относительном расположении основных ее элементов. Ее крайние состояния — моноструктура и поли­структура или форма, собранная из нескольких разнохарак­терных по пластике элементов. Основные принципы такого объединения: внедрение, зажим, сцепление, изгиб, кручение, связка, спайка, охват, переплетение. Формирование узла-ключевой момент развития структуры объемной формы.

Тема 75 Пространство. Пространство - это соотношение между расположением тел. Так, по Энгельсу, находиться в пространстве – значит быть в форме расположения одного возле другого, существовать во времени - значит быть в форме последовательности одного после другого. Реальное пространство – базис бытия арх-ры. Реальное пространство ощущаемо только тогда, когда начинаем в нём двигаться во времени. Пространство, как и пространственную композицию, отличает преимуще­ственное движение в глубину при наличии прочих координат­ных направлений развития. Оно может быть хаотичным и системным, в зависимости от степени организации взаимодействия пустот и объемов. Простейшей формой организации пространства является хаос, полное отсутствие системы.

Реальное пространство может рассматриваться со всех точек зрения. Его восприятие связано с характером движения.

Характер взаимосвязи между объемом и пространством зависит от степени их взаимодействия. Когда объем вторгается в пространство, оно изменяется подобно пластической массе, вытесняется объемом, проникает в него. При положительной форме объема ,напр. Шар, пространство выступает как отрицательная форма. При отрицательной форме объема, напр. Вогнутая полусфера, пространство наступает на форму объема и приобретает положительные свойства.

Качество заполнения пространства определяется плотностью его заполнения объемами и варьирует от сверхразряженного до сверхплотного.

Объемно-пространственная композиция строится исходя из особенностей зрительного восприятия. Строится такая композиция на основе сопоставления в пространстве разных пластических (линейных, плоскостных или объемных) форм. Эти формы могут по-разному восприниматься зрителем. Восприятие может быть:

Фронтальное - с одного главного направления, при относительно статичном положении зрителя в пространстве.

Объемное - с разных точек при движении зрителя вокруг композиционно-пространственного центра или внутри него,

Глубинное - при движении зрителя в глубь пространства.

Фронтально-пространственная композиция отличается небольшой глубиной и преимущественным фронтальным расположением элементов. Развивается преимущественно по 2 координатам (вертикаль и горизонталь). Воспринимается спереди. Таким образом, она приближается к плоскостной композиции. Но в отличие от нее составляется не просто из фактурных или рельефных плоскостей, а из глубинных или разделенных в плане элементов. Эти элементы отделяются от задней фронтальной плоскости, выдвигаются вперед, располагаясь на расстоянии друг от друга. Они рассматриваются уже не как рельефные, а как пространственные формы. В архитектурной композиции этим формам придается значение объемов, обращенных своей главной фронтальной плоскостью к зри­телю. В дизайнерских разработках они становятся про­странственно-плоскостными формами.

Виды фронтальной пространственной композиции по отношению к его глубинной координате: Плоское, плоское с интервалом, рельефное, кулисное, кулисное рельефное, текучее, ломаное, глубинное, тупиковое, угловое, сквозное, низкое интерьерное, среднее интерьерное и высокое интерьерное.

Важные условия построения пространственной композиции:

1. Конфигурация форм. Она выражается в сопоставлении разных по геометрическому виду и расположению элементов. Чем четче это сопоставление, тем характер пространственной композиции выразительнее.

2. Ритмическое построение. Специфичным здесь является использование в качестве композиционного средства порядка смещения пространственно-плоскостных элементов относительно друг друга и образование нескольких ритмических групп. Из них и складывается простая или сложная фронтально-пространственная композиция.

3. Графическо-пластическая моделировка элементов. Основывается это условие на выразительной игре силуэтов, фактур, рельефов, цветных плоскостей и пр. Близкое расположение элементов друг к другу предопределяет целостность фронтально-пространственной композиции. Главной задачей в ее построении становится установление различия между элементами при достижении их единства.

Объемно-пространственная композиция характеризуется развитием пространственных элементов в трех координатных направлениях при соблюдении их компактности. В архитектурных композициях развитие в глубину часто превалирует. В дизайнерских разработках — сопоставимо с развитием в ширину и высоту. Объемно-пространственная композиция воспринимается, как правило, с разных сторон. Зритель находится, как правило, снаружи объемно-пространственной формы.

В объемно-пространственной композиции имеет место более сложное, чем в объемной композиции, планировочное решение. Оно основывается на разном пространственном расположении элементов. раскрываются доминирующие свойства разных пространственных элементов — их конфигурация, расположение, силуэт и членение.

Композиционные задачи объемно-пространственной композиции:

1. Выявить общий вид геометрических пространственных форм.

2. Подчеркнуть статичный или динамичный характер композиции.

3. Подчеркнуть сочетание в пространстве разных пластических форм (объемных, плоскостных и линейных).

Большое значение в этом построении имеет широкое использование разных пластических средств, в частности цвета, фактуры и рельефа.

Глубинно-пространственная композиция

Характеризуется преимущественным развитием в глубину и восприятием изнутри. Последний признак предопределяет ее важное художественное значение в дизайнерском творчестве. Выражается оно в широком включении разных пластических форм в глубинное пространство.

Его протяженность определя­ется отношением глубины пространства к ширине. При отно­шении менее чем 1:1 пространство характеризуется как отно­сительно неглубокое (поперечное), при отношении более чем 1:1— как глубокое (продольное). При отношении, равном 1:1,— средней глубины.

Основные характеристики:

1. Степень открытости выражается отношением глубины пространства к высоте ограничивающих его плоскостей. Если отношение больше, чем 2:1, то пространство считается открытым, если меньше — замкнутым.

2. Протяженность. Большая протяженность и полная открытость присуща внешнему пространству. Ограниченное по протяженности и открытости, в том числе и по вертикали, пространство выступает как внутреннее.

При доминировании высоты над шириной и глубиной пространственная композиция носит вертикальный характер. При относительно небольшой высоте она приобретает черты горизонтального пространства. При равных значениях основных координатных метров ограничивающих плоскостей — кубического.

3. Развернутость. Можно выделить три основных ее вида: осевая, лучевая и центрическая.

4. Наличие композиционного центра. Этот центр выявляется своим главенствующим положением относительно второстепенных элементов композиции. Такое положение может выражаться в трех основных видах:

1. Центр выделяется как вертикальная ось, вокруг которой располагаются второстепенные элементы,

2. Центр замыкает горизонтальную ось, по сторонам которой располагаются второстепенные элементы,

3. Формирование центра происходит на основе асимметричного расположения вокруг него подчиненных элементов.

Планировочный характер глубинного пространства выяв­ляется также за счет его разного членения по горизонтальной плоскости. Выделяются три основных вида такого членения:

1. По глубине — раскрытие в ней перспективных планов (кулис), их различное расположение по глубине (приближение или удаление).

2. По ширине - образование продольных осей — «нефов»

3. Свободное членение - в разных коорди­натных направлениях, формирование так называемого перетекаю­щего пространства, в котором отдельные зоны располагаются свободно, проникая друг в друга.

Тема 76 Архитектон это связь между конструкцией, формой и красотой ( главн в строит-ве) . Это конечный рез-т развития формы, ведёт к целостности образа (функция придавлена). Архитектонами Малевич называл архитектурно-скульптурные модели, в кот. принципы супрематизма использовались в построении объемно-пространственных форм. Концепция нов. супрематической арх-ры, начала складываться в витебский период жизни Малевича. Сам термин и первые объемные композиции появились около 1925г. Архитектон 1927г. из собрания Галереи – редкий образец, т.к. оригинальных моделей почти не сохранилось. Вертикальные модели, подобные этой, строились на пространственной динамике элементарных геометрических форм, как бы стремившихся преодолеть земное притяжение. Архитектоны могли иметь разл. применение в арх-ре и строительстве, дизайне интерьеров, в монументально-декоративных композициях, они представлялись Малевичу и его единомышленникам также в качестве моделей объектов космически-динамической архитектуры. Выход супрематизма в реальный объем архитектонов продолжил развитие утопических идей русского авангарда. Архитектоны, оказали большое влияние на последующее развитие отечественной арх-ры и дизайна.