Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

I_Medvedeva_F_Pulenk

.pdf
Скачиваний:
120
Добавлен:
24.02.2016
Размер:
17.38 Mб
Скачать

З А Р У Б Е Ж Н А Я М У З Ы К А

МАСТЕРА~ХХ~ВЕКА

И. МЕДВЕДЕВА

Франсис Пуленк

ИЗДАТЕЛЬСТВО G О В Е Т G К И И

К О М П О З И Т О Р МОСКВА 19S9

В в е д е н и е

рансис Пуленк—одна из наиболее значительных фигур среди французских музыкантов минувшего десятилетия. Он ушел из жизни совсем недавно, в 1963 году, и сейчас еще трудно в полной мере оценить его разностороннее и отмеченное ярко выраженным индивидуальным почерком творчество. В Советском Союзе интерес к вокально-симфониче- ским и фортепианным сочинениям композитора весьма велик; его музыку играют и приезжающие на гастроли зарубежные исполнители, и наши советские артисты.

Выдающийся советский пианист Э. Гилельс включил в свой репертуар «Сельский концерт» Пуленка. В исполнении ансамбля под управлением Р. Баршая прозвучала «Негритянская рапсодия». Весной 1966 года в Малом зале консерватории Адольф и Михаил Готлибы с успехом исполнили фортепианную сонату в четыре руки; осуществлена грамзапись концерта для двух фортепиано (играют JT. Брук и М. Тайманов); существует запись скрипичной и флейтовой сонат Пуленка. Звучали на советской сцене «Французская

5

сюита» (дирижер Г. Рождественский) и «Утренняя серенада» (дирижер В. Кин, солист JI. Берман). Видное место сочинения Пуленка занимали в программах концертов в период французской выставки в Москве, в парке «Сокольники».

Но, пожалуй, более всего советскому слушателю полюбилась одноактная лирическая опера-трагедия

Франсиса

Пуленка «Голос

человеческий»

прозвучав-

шая

в концертном

исполнении в

сезоне

1965/66 года

со сцен

Колонного

зала

Дома

союзов, Большого

зала

консерватории

в исполнении

Н.

Юреневой и

Г. Вишневской. Позднее

эта опера

была

поставлена

в Большом театре и продолжала идти в концертном

исполнении.

Ленинградская

академическая

капелла

познакомила

слушателей

с

кантатой

для

двойного

хора

a cappella «Лик человеческий»

на

слова

Полл

Элюара

(партитура издана

в СССР

в

1965

году с

русским текстом Вс. Рождественского).

В

сезоне

1967

года

заслуженный

артист РСФСР

А.

Лапаури

и балетмейстер Большого театра СССР О. Тарасова по созданному ими либретто осуществили постановку одноактного балета «Я имя твое пишу...» в Одесском академическом театре оперы и балета. Основой ба-

лета послужила музыка Органного концерта

Франси-

са Пуленка и стихи

Поля Элюара;

этот

спектакль

посвящен

борьбе французского народа против фа-

шистских

захватчиков.

Часто исполняются

в СССР

и камерные вокальные

произведения

Пуленка.

Композитор жил и работал в нелегкое время. Пуленк — современник обеих мировых войн. В первой мировой войне он участвовал солдатом. Вторую мировую войну ему пришлось наблюдать глазами жителя оккупированного Парижа, глазами очевидца нацистских зверств. Один из любимых поэтов компо-

1 В

1967 году

московское издательство «Музыка» выпустило

клавир

оперы, назвав его «Человеческий голос»; под тем

ж е на-

званием

опера шла

и на сцене. Нам кажется правильнее

назы-

вать оперу «Голос человеческий», что точнее передает эмоциональную окраску произведения.

6

зитора, его друг Макс Жакоб, на слова которого Пуленк написал свыше пятнадцати песен, погиб в концентрационном лагере. Многие друзья Пуленка и его соавторы встали на бескомпромиссный путь борьбы. Поль Элюар, крупнейший поэт современной Франции, вступил в Коммунистическую партию и примкнул к движению Сопротивления. Пуленк не был столь решительным в своих поступках. Но и он не оставался лишь бездеятельным наблюдателем.

Уже через месяц после того, как полковник Роль-Танги от имени борцов Сопротивления и генерал Леклерк от имени Правительства свободной Франции приняли в Париже немецкую капитуляцию, по радио прозвучала волнующая кантата Франсиса Пуленка «Лик человеческий» — торжественный гимн Свободе, который композитор втайне подготовил ко дню Освобождения. В творчестве Пуленка, как в капле воды, отразились события последнего полувека французской истории: на него наложили свой отпечаток и горести поражений, и радости побед.

Творческое наследие композитора во многом неоднородно и противоречиво. Нам, например, трудно принять его религиозные тенденции и устремления, но мы восхищаемся свободолюбием Пуленка, жизнеутверждающим, бьющим через край оптимизмом и галльским искрометным юмором, мастерством мелодиста.

Камерно-вокальное творчество композитора снискало ему славу «французского Шуберта». Поразительно мастерство, с которым Пуленк музыкальными средствами добивается предельной выразительности текста, оттеняет малейшие нюансы человеческой речи. Выбор либретто для крупных оперных произведений

Пуленка па

первый взгляд кажется парадоксальным;

он выбирает

настолько, казалось бы, неприемлемые

для этой цели, сложные тексты, что порой представляется непостижимым, как их вообще можно положить на музыку. Это относится и к «Диалогам кармелиток», и к «Грудям Тирезия», и к «Голосу человеческому». На деле именно в этих операх яснее всего проявляется своеобразное дарование компози-

7

тора. Весьма показательными в этом отношении выглядят слова Поля Элюара в стихотворении, посвященном Франсису Пуленку:

 

Я не умел прислушаться к себе, Франсис,—

голос..."

 

Спасибо, Франсис, отныне я слышу свой

В

творческой

биографии

Пуленка

можно выде-

лить

несколько

отличных

друг от

друга

периодов.

В двадцатые годы, во время

существования

«Шестер-

ки»— группы молодых французских

музыкантов, в

которую входили Онеггер, Орик, Дюрей, Мийо, Тайфер и Пуленк, — композитор отдал дань модным течениям послевоенного времени. Он увлекается эксцентриадой, эстетикой мюзик-холла, идеями урбанизма. Горожанин до мозга костей, Пуленк и музыку свою почти целиком черпает из жизни города: произведения раннего Пуленка корнями уходят в шумную толчею улиц и безмятежную тишину переулков-лабиринтов Парижа. В тридцатые годы в творчестве Пуленка намечается ясно выраженный перелом. У него проявляется склонность к вокальному жанру. Произведения композитора становятся гораздо более серьезными и глубокими. Во второй половине тридцатых годов Пуленк пишет свои первые сочинения религиозного характера. В годы оккупации в его творчестве наиболее ярко выступают патриотические мотивы. Наконец, после второй мировой войны — перед нами вдумчивый серьезный мастер, с широким кругозором, способный передать глубокое человеческое горе и восторженную любовь. Произведения Пуленка приобретают черты критического реализма.

Франсис Пуленк пронес свою музыку через все испытания. Юношей он впитал лучшие традиции французской национальной музыки, зрелым мастером— приумножил и развил их. Пользуясь образным выражением французского поэта XVII века Теофиля де Вио, И. И. Соллертинский сказал однажды, что Гектор Берлиоз родился под «взбесившейся звездой». Трудно сказать, под какой звездой родился Пуленк,

по одно можно констатировать с уверенностью: звезда

*

его сЛавы взошла рано и ярко освещала весь жизненный и творческий путь.

«Я восхищаюсь музыкантом и человеком, создающим естественную музыку, которая отличает тебя от других. В водовороте модных систем, догм, которые пытаются навязать сильные мира сего, ты остаешься

самим собой — редкое мужество, достойное

уваже-

ния» — эти слова

Артура Онеггера

могут

служить

ключом к пониманию творчества Франсиса

Пуленка1 .

В настоящей работе предпринята попытка осветить

основные этапы творческого пути композитора.

Главы

третья — седьмая

посвящены разбору

его

наиболее

значительных произведений. Особое внимание уделяется анализу таких крупных сочинений Пуленка, как вокальный цикл «И день, и ночь», балеты «Лани», «Утренняя серенада», кантаты «Засуха» и «Лик человеческий», оперы «Диалоги кармелиток» и «Голос человеческий».

Автор пользуется случаем выразить признательность сотрудникам кафедры Истории зарубежной му-

зыки

Московской

государственной

консерватории,

советами которых

он

имел возможность пользоваться

на

всем

протяжении

работы над

книгой.

Глу-

бокую благодарность

автор выражает

И. В. Нестьеву

и М. Д. Сабининой.

За

возможность

ознакомиться

с редкими

нотами,

книгами, фотографиями,

неопуб-

ликованными материалами, записями некоторых произведений, а также за любезные консультации автор благодарит сестру Ф. Пуленка мадам Ж . Мансо, племянницу композитора мадам Ж . Серанж, президента Международного музыкального совета господина В. М. Федорова, французских музыковедов Р. Гофмана и Ж . Филип. За консультации при подготовке переводов французских текстов и подборе литературы автор признателен зав. кафедрой иност-

ранных языков

М О Л Г К

им. П.

И. Чайковского

Г. Б. Рабиновичу и зав.

читальным

залом

Научной

библиотеки

им. Танеева И. А. Адамовой.

 

1 Письмо

Артура

Онеггера

Фрапсису Пулеику; цит. по книге:

F P o u l e n c .

Correspondence,

1915—1963.

Paris,

1967, p. 221.

 

 

 

9

 

 

Глава

/.

 

ДЕТСНИЕ

И

ЮНОШЕСННЕ

ГОДЫ

 

 

ПЕРВЫЕ

 

ПРОИЗВЕДЕНИЯ

^1^рансис Пуленк родился в Париже. Дом богатых предпринимателей Пуленков стоял в центре города на площади Соссе, неподалеку от Елисейских Полей. Ныне фасад дома украшает мемо-

риальная доска: «В этом доме родился

7 января

1899 года Франсис Пуленк, французский

музыкант».

Предки Франсиса по отцовской линии были выходцами из Аверона, с юга Франции. Дед композитора —

аббат Жозеф

Пуленк — занимал должность кюре в

Ивр-сюр-Сен

департамента Аверон.

Мать Франсиса— Женни Руайер — истая парижанка, ведет свою родословную из семьи искусных ремесленников: краснодеревщиков, ковроделов, бронзировщиков. В то же время обширные духовные интересы семьи Руайеров касались театра, музыки, живописи, литературы. В доме матери существовал своеобразный культ искусства; имена композиторов, писателей и артистов произносились здесь с восторгом и преклонением. И здесь Франсис, занимаясь игрушками, прислушивался к разговорам о театрах, анонсах, концертах.

В отличие от Руайеров, семья Эмиля Пуленка заботилась главным образом о соблюдении религиозных традиций, признавая из всех видов искусств только серьезную музыку. Отец Франсиса любил

10

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]