- •Работа над этюдом
- •Методы работы над инсценировками:
- •Функции сценарного хода:
- •Андре Моруа
- •Герберт Бейтс
- •О. Генри
- •Основные ошибки в реализации идей тематического вечера:
- •Законы композиционного построения идейно-тематического вечера:
- •Средства воздействия в тематическом вечере. Роль выразительных средств:
Андре Моруа
Отель Танатос
Действующие лица:
Жан Монье – представитель банка
Гертруда
Гарри Куппер
Генри Берстеккер
Клара Кирби Шоу
Тема: проблема влияние денег на восприятие человеком ценностей в период американского кризиса 20 века.
Идея: Все проходит и это пройдет тоже.
Сверхзадача: Донести, что наивысшей ценностью жизни является сама жизнь.
Герберт Бейтс
Рождественская песенка
тема:Стремление человека обрести своё счастье в суматохе дней.
идея: Надейся, верь и жди.
эпизоды:
Сборы на вечеринку
Приход молодого человека
Приезд Фредди
Снова появление заказчика песни,
Отъезд Клары и Фредди.
темы эпизодов:
композиция:
Пролог: Рассказ о героине
Завязка: Решение Клары не идти к Уильямсонам
Развитие действия: Появление в доме Клары пылкого и смущенного юноши
Кульминация: Юноша вспоминает песню
Спад действия: Фредди приезжает за Кларой
Развязка: Начало предстоящей вечеринки
действующие лица:
Эффи
Клара
Фредди Уильямсон
Заказчик песни
место действия: длинная комната над музыкальным магазином.
О. Генри
Из любви к искусству
Действующие лица:
Джон Лереби
Дилия Лереби
Тема:Проблема необходимости лгать любимому человеку о вынужденной работе во имя сохранения возвышенного чувства к искусству.
Идея: Когда любишь искусство, никакие жертвы не тяжелы.
Сверхзадача: Донести преобладание любви над низменными, бытовыми преградами.
Скот Фитцжеральд
Три часа между рейсами
Действующие лица:
Нэнси
Дональд
Тема:Проблема влияния былых чувств на восприятие человека из прошлого настоящим.
Идея: Первые чувства не стираются временем
Сверхзадача: Побудить к открытости в выражении своих чувств.
А.П. Чехов
Гость
Тема: Проблема противостояние воспитанности с наглостью через воздействие на скупость бестактного человека.
Идея: На каждого паразита найдется свое противоядие.
Сверхзадача: Побудить людей уметь отстаивать свои интересы.
Рей Бредбери
Наказание без преступления
Тема: Проблема безнаказанности принятия преступных мыслей.
Идея:Мысль материальна.
Сверхзадача:донести, что человеческая жизнь весомее, чем удовлетворение личной жизни.
Рей Бредбери
Улыбка
Тема: проблема жестокого разрушения ценностей цивилизации из-за отсутствия культуры и духовности в обществе.
Идея: Уничтожив свою духовность, человек уничтожает себя.
Сверхзадача: Призвать общество к толерантному отношению к ценностям цивилизации.
Монтаж как основная специфика сценарной драматургии
В.Н. Яхонтов – основоположник литературного монтажа.
С. Эйзенштейн, В. Пудовкин – великие мастера художественного монтажа в кинематографии.
Монтаж, как главная мысль художника, его видение мира.
В.Н. Яхонтов (1899-1945) – советский артист эстрады, чтец, актер, мастер художественного слова, создатель жанра «театр одного актера». С 1942 года выступает в роли чтица стихов Пушкина, Лермонтова. Был ярчайшим представителем искусства художественного слова и одним из создателей литературно-эстрадного жанра литмонтаж. Основными приёмами артиста является компоновка литературного материала на определенную тему по принципу усиления яркости звуковых сочетаний и театральных подач. Я. Пользуется приемами сценического искусства, декорации, аксессуары. В одиночку разыгрывал театральные представления. Интеллектуальность и творческая культура, мастерство сценического жеста, музыкальный голос, чувство ритма, умелое использование деталей костюма, бутафории, определили своеобразие исполнительского стиля Яхонтова. На 1 всесоюзном конкурсе мастеров худ. слова, ему была присуждена премия. Маяковскому его исполнение больше всего нравилось чтение.
Монтаж – сборка, подборка. Сбор хрестоматийного типа, тематически объединенный одним стержнем. Монтироваться может весьма разнообразный, разнородный материал: мемуары, официальные документы, автобиографические записки, произведения самих писателей, отзывы критиков, отрывки из других произведений. Иногда такой монтаж осложняется примечаниями, вводными и заключительными статьями, хронологической конвой. Последователями литературного монтажа были лефонцы. ЛЕФ – левый фронт искусств, творческое объединение. Существовало с 22 по 28 год, зародилось в Москве. Ядром были футуристы, лидером был Маяковский.
Основные принципы деятельности ЛЕФа:
Литература факта (пропаганда отмены вымысла в пользу документальности)
Производственное искусство
Социальный заказ
Цель литературного монтажа – на основании фактов дать наиболее достоверное, объективное изображение какого-либо исторического лица или события.
Сергей Эйзенштейн – (1898-1948) – советский режиссер театра и кино, художник, сценарист, теоретик искусства, педагог. В 1921 поступил в государственные высшие режиссерские мастерские, возглавляемые Мейерхольдом. В 1938 году Эйзенштейн написал сценарий историко-патриотического фильма «А. Невский» и за него он получил ученую степень доктора искусствоведа без защиты диссертации. Самые известные кино-работы: Стачка, Бежен Луг, Иван Грозный, Октябрь, Броненосец Потемкин.
Пуговкин (93-53) – советский кинорежиссер, педагог, художник, киносценарист. Часто ему приписывают понятие «монтаж аттракционов». Пудовкин дружил с Эйзенштейном. Самые известные кино работы: Адмирал Нахимов, Мать, Конец Санкт-Петербурга, Потомок Чингисхана.
Монтаж аттракционов – этим понятием стал известен Эйзенштейн.
Аттракцион (в разделе театра) – всякий агрессивный момент театра, то есть всякий элемент его, подвергающий зрителя к чувственному и психологическому воздействию, опытно выверенному и математически рассчитанному на определенные эмоциональные потрясения воспринимающего. В свою очередь в совокупности, единственно обуславливающие возможность восприятия идейной стороны демонстрируемого – конечного идеологического вывода. Аттракцион в формальном плане – я устанавливаю как самостоятельный и первичный элемент конструкции спектакля, молекулярную, то есть составную единицу действенности театра и театра вообще. В полной аналогии изобразительная заготовка Гросса или элементы фотоиллюстраций Родченко.
Жорж Гросс - немецкий живописец, график, футурист.
А. М. Родченко (1891 – 1956) – график, скульптор, фотограф, художник, один из создателей жанра фотомонтаж, входил в группу ЛЕФ. И он родоначальник дизайна и рекламы в СССР. Работал совместно со своей женой. Атракцон ничего общего с трюком не имеет, базируется на относительном, на реакции зрителей.
Тематический вечер.
В задачах всегда присутствуют 2 важнейшие линии. Первая – информационно логическая, вторая – эмоционально образная. Если центральное место занимает информационная часть – торжественное заседание, митинги, вечера науки и техники. Если преобладает художественная часть (эмоциональная), то это концерт, Литературный, музыкальный, киновечер. Если предпочтение отдано массовой части, то вечер относится к вечерам отдыха и танцев. Тематический вечер играет важную роль в решении следующих основных задач.
Формирование основ научного мировоззрения и идейной убежденности человека.
Воспитание нравственных качеств личности.
Формирование эстетического отношения к действительности.
Воспитание общественной активности.
Стимулирование всестороннего развития личности. Ведущие тематики вечеров
Вечера, посвященные пропаганде идей
Вечера, посвященные выдающимся достижениям науки и техники (передовому производству)
Вечера, посвященные традициям народа.
Посвященные достижениям культуры.
Жанровое разнообразие тематических вечеров. К наиболее распространенным относятся.
Вечер-рассказ (спокойная повествовательная форма, выступления ведущих и приглашенных лиц скомпонованные с литературно-художественным материалом, последовательно освещают какое-либо важное событие, информирует об исторических фактах и новых явления политической культурной жизни, характерной чертой является развернутое изложение темы, обилие фактов, наблюдений, информации. Чаще всего такие вечера в свободной образно-документальной форме, раскрывают такие понятия как героизм, патриотизм, гуманизм. Не привязки к конкретной жизненной судьбе, строго определенным историческим событиям. Цель вечера-рассказа глубже вникнуть в суть нашей жизни, сдержанное использование многообразных режиссерских приемов и художественных средств выразительности).
Вечер-портрет (рассказывает о судьбе известного человека, либо династии, коллектива целого и создает его образ всеми выразительными средствами. События не столь масштабны, но благодаря своей предельной конкретности, особой теплоте и сердечной подачи материала достигает убедительности и глубины воздействия. Этот вид позволяет не только показать образ данного человека, но и раскрыть процесс его становления. Это яркий образец документальной драматургии, собирается огромное количество фактического материала, могут быть использованы коллективные рассказы, интервью, кинофрагменты, репортажи, демонстрация семейных фотографий, чтения документов, стихов, исполнения песен и инсценировки каких-либо моментов, пропаганда здорового образа жизни через какого-либо человека).
Вечер-рапорт или вечер-репортаж (объединяет единой темой короткие выступления, непосредственных свидетелей и участников тех или иных событий прошлого или настоящего, особая оперативность, злободневность, публицистичность, документальность, особое требование к ведущему, часто такие вечера ведут журналисты.)
Вечер-митинг (наиболее активный вид театрализованного вечера, тема отличается предельной остротой и актуальностью, это открытая агитационность, призывность к чему-то. Выразительные средства преобладают такие как: прямое обращение в зал, яркий эмоциональный рассказ очевидца событий, широкое использование кинохроники, не редко принимаются резолюции, обращения, письма, коллективные клятвы, исполнение песен, скандирование лозунгов, шествие через зал, все выступления носят пафосно-митинговый характер, специфические отличия: вынос знамени, разбрасывание листовок, короткое страстное обращение к зрителям).
Вечер-ритуал (содержит в себе важное событие человека, либо коллектива, содержит в себе элементы торжественного акта, общеустановленные составные элементы и церемониальные действия, они вбирают в себя многие элементы старинных обрядов, помимо официального ритуального акта, например – вручение паспорта, студенческого билета этот вид вечера всегда включает в себя ряд традиционных действий, в которых «виновники торжества» и присутствующие на нем, проявляют свою отношение к происходящему. Эти действия позволяют красиво и впечатляюще выразить торжественное обязательство, добрые пожелания, благодарность и признательность).
Тематический киновечер (он может быть эпизодическим или составлять серию, цикл, посвященный какой-либо одной теме, для этого составляют репертуарный план с учетом этой темы и наличием кинофонда. )
Используется ко всем вечерам так же художественное чтение, выставка литературы, инновационные материалы. Существую так же вечер-концерт и вечер-хроника.
Сценарий тематического вечера
Сценарий – подробная литературная разработка, содержание тематического вечера, в которой в строгой последовательности излагаются отдельные элементы действия, раскрывается тема, показаны авторские переходы от одной части действия к другой. Приводится примерное направление всех публицистических выступлений, вносятся используемые художественные произведения или отрывки из них. Предусматриваются средства повышения активности участников. Оформление и специальное оборудование помещений.
Основные этапы работы над сценарием тематического вечера:
Продумывается идейно-тематическая основа будущего вечера. Определяется тема и идея. Тема – круг жизненных явлений, отобранных и освященных автором в сценарии. Это то, о чем автор хочет рассказать участникам вечера. Идея – основной вывод, основная мысль, авторская оценка изображаемых в сценарии событий. Это то, ради чего проводится вечер. Идея служит стержнем для подбора документального и художественного материала. Представляет конфликт, композицию, образный строй и подбор выступающих. Тема обычно задана с самого начала, а идея к идее как к общему главному выводу, сценарист и режиссер должны подвести участников и зрителей театрализованного действия. Задача в том, чтобы пробудить активное восприятие действия, заставить каждого включиться в процесс. Что бы зритель стал соучастником мероприятия.
Конкретный сюжет – основные, развивающиеся по ходу действия события, цепь событий, построенных на конфликте, поиск яркого интересного сюжета неотъемлемая часть работы над сценарием. Избрав сюжет, нужно организовать художественный и публицистический материал так, чтобы он развивался от события к событию в сценическом действии. Развитие сюжета невозможно без определения и разработки конфликта. Он может выражаться в преодолении людьми трудностей, препятствий при достижении определенных целей.
Разработка композиции будущего сценария – реализация конфликта, организация действия и распределение материала по нему. В начале сценария находится экспозиция, которая погружает зрителя в атмосферу будущего представления (афиша, оформление холла, пригласительные билеты, музыка на заход зрителя, светооформление пока зритель садится и т.д.) Пролог – короткий рассказ о событиях, предшествовавших возникновению конфликта вызвавших его. Пролог обычно в сценарии перерастает в завязку. И пролог и завязка должны быть предельно четкими и лаконичными, не растягиваем. Так как несут большую психологическую нагрузку, сосредотачивают внимание зрителя, подготавливают его к восприятию действия и настраивают на определенный лад нам необходимый. Основное действие – изображение процесса борьбы, её перипетии, цепи событий и столкновений в которых решается конфликт. Основное действие обычно цепь взаимосвязанных эпизодов. Каждый из эпизодов имеет свою логику и свою внутреннюю композицию, через которую красной нитью проходят тема и идея сценария.
Действие в сценарии подчиняется следующим основным методическим требованиям:
Строгая логичность построения сюжета и развития конфликта
Постепенное нарастание действия
Законченность каждого отдельного эпизода
Действие обязательно должно идти к кульминации. В кульминации выражением имеет тему. Например, финальная песня или фейерверк. Финал действия