- •С.Б.Мойсейчук режиссура культурно-досуговых программ
- •1. Сценарий культурно-досуговой программы как ее драматургическая основа
- •2. Технология создания сценария культурно-досуговой программы
- •3. Особенности режиссуры культурно-досуговых программ
- •Понятия «драма», «драматургия», «драматургическое произведение»
- •Формы культурно-досуговых программ
- •Характерные черты драматургии культурно-досуговых программ
- •2.1. Сценарный замысел. Идейно-тематическая основа сценария
- •2.2. Основные этапы работы над сценарием культурно-досуговой программы
- •2.3. Архитектоника культурно-досуговой программы
- •2.4. Композиционные элементы сценария и законы композиции
- •1. Закон целостности, взаимосвязи и соподчиненности частей целому.
- •2. Закон контрастности.
- •4. Закон соразмерности.
- •2.5. Монтажный метод организации сценарного материала
- •3. Особенности режиссуры культурно-досуговых программ
- •3.1. Режиссер в театре. Система к.С.Станиславского как практическое руководство для актера и режиссера.
- •3.2. Принципы режиссуры культурно-досуговых программ
- •3.3. Режиссерский замысел. Основные приемы в режиссуре культурно-досуговых программ
- •3.4. Символ, метафора, аллегория как выразительные средства в режиссуре культурно-досуговых программ
- •3.5. Организационно-творческие основы деятельности режиссера культурно-досуговых программ
- •Краткий словарь драматургических и режиссерских терминов
- •Композиционное построение сценария
1. Закон целостности, взаимосвязи и соподчиненности частей целому.
Завершенная действенная структура драматургии культурно-досуговых программ делится на ряд циклов, где основной монтажной единицей является эпизод. Эпизод в сценарии, являясь частью целого, а именно всей программы, в то же время характеризуется такими качествами, как относительная самостоятельность сюжетной конструкции и средств художественной выразительности, отражение какой-то грани идейно-тематического замысла, наличие события, вокруг которого завязывается драматургическое действие.
Композиционная целостность в драматургической конструкции культурно-досуговой программы не сводится к простой сумме эпизодов, а определяется, прежде всего, их оправданным количеством и преемственной тематической связью. В композиционной, монтажной конструкции культурно-досуговой программы каждая единица сценической информации, являясь составной частью целого, подчинена раскрытию авторского идейно-тематического замысла, который, как стержень, насквозь пронизывает ее. Так создается смысловая и эмоциональная преемственность, где каждое звено самостоятельно и вместе с тем крепко связано с другими звеньями, которые существуют лишь во взаимосвязи и взаимовлиянии, что в итоге создает единую целостную конструкцию.
Композиционная целостность культурно-досуговой программы достигается также системой связей, возникающей в сюжетной конструкции сценария, которая складывается из:
умело найденного сюжета и сюжетного хода, который делает сценарий неповторимым и оригинальным по композиционному построению;
взаимодействия документального и художественного материала, монтажа «фактов жизни» и «фактов искусства»;
оправданности и согласованности внутренних средств выражения содержания;
приемов и способов сценической реализации литературного сценария.
2. Закон контрастности.
Этот закон диктует сценаристу необходимость присутствия в сценарии конфликта, позволяющего не только показать сложность и противоречивость окружающей действительности, но и активизировать мышление зрительской аудитории, наполнить программу высоким эмоциональным градусом.
Контрастность – одно из наиболее всеобъемлющих свойств предметов и явлений окружающей нас действительности. Использование контрастов играет большую роль в эмоциональном восприятии содержания культурно-досуговой программы. При восприятии содержания культурно-досуговой программы, построенной на контрасте, зритель испытывает гамму переживаний, окрашенных как положительными, так и отрицательными эмоциями.
3. Закон подчиненности всех выразительных средств идейному замыслу культурно-досуговой программы.
Следование этому закону помогает сценаристу не только разработать содержание программы, адекватное идейно-тематическому замыслу, но и использовать в драматургической конструкции лишь те средства художественной выразительности, которые наилучшим образом его раскрывают. Необходимо отметить, что это одна из самых сложных задач сценариста и ее успешное решение требует от него:
развитого художественного вкуса;
тонкого чувства современности;
больших интеллектуальных и эмоциональных затрат;
глубокого знания произведений всех видов искусства;
художественного воображения и фантазии, что позволит в эмоционально-образной форме реализовать свой замысел.