IV. Выход из отклонения.
После совершения отклонения можно вернуться в исходную тональность, т.е. взять автентический (как правило) оборот в основной тональности. Если отклонение совершено перед каденцией (обычно это отклонение в одну из субдоминантовых гармоний), то оно непосредственно перетекает в альтерированную Sили К64.
Зачастую отклонения следуют друг за другом, образуя длинные, прихотливые цепи и как бы затуманивая основную тональность. Последование отклонений может быть любым, но чаще других встречаются кварто-квинтовые и терцовые цепочки отклонений. В первой друг за другом движутся отклонения на квинту вниз (или кварту вверх), чередуя побочныеD2 иD65 (или другую пару обращений –D7 иD43): к примеру,D2→VI6 - D65 →II-D2→V6 -D65 →I-D2→IV6. Во второй цепочке каждое последующее отклонение идет на терцию ниже предыдущего:D43→VI-D43→S-D43→II.
Литература по теме: А.Мясоедов. Учебник гармонии. – М.: «Музыка», 1980. – С. 151-162.
МАТЕРИАЛЫ ПО ТЕМЕ«ЭЛЛИПСИС»
Эллипсис (с греч. – «пропуск») – понятие, заимствованное из языкознания, где оно означает пропуск какого-либо – ожидаемого – члена предложения. В музыке таким ожидаемым «членом предложения» является тоника, в которую разрешается побочная доминанта. Отсутствие разрешения побочной Dв свою тонику, замена ее другим диссонирующим аккордом (чаще всего тоже побочнойDк другой тональности) в определенной мере аналогично эллипсису в языкознании. (Некоторые теоретики (А.Степанов) возражают против употребления этого понятия в музыке, заменяя его таким словосочетанием: «хроматическое последование аккордов».)
Итак, эллипсисом (или хроматическим последованием) называется сочетание неустойчивых гармоний различных тональностей. Широко распространены доминантовые цепочки – последования D7(в том или ином виде) в нисходящем квинтовом направлении:
D7→(III)
D7→(VI)
D7→(II)
D7→(V)
D7→T
Чередуются либо обращения D7(через одно обращение), либо происходит чередование полного и неполного септаккордов. В эллиптическую цепочку могут включаться ум.VII7(также чередуясь через одно обращение), а такжеD9– в чередовании либо сD7, либо сD9.
D7→(VI)D43→(II)D7→(V)D43D7→(S)D7→(VI)D7→(II)D7→(V)D7 D7→S
VII2→(VI)VII65→(II)VII2→(V)VII2 D9→(VI) D7→(II) D9→(V)D9
D9→(VI)D9→(II)D9→(V)D9
Следует обратить внимание на голосоведение в этих цепочках: по крайней мере два голоса из четырех (а в цепочке из уменьшенных септаккордов – все четыре) движутся по нисходящей хроматической гамме. По сути все эти последования представляют собой секвенцию, где звено состоит из двух аккордов и шаг секвенции – б.2 вниз.
Встречается и субдоминантово-доминантовое последование септаккордов, в котором побочная Dпереходит вII7другой тональности, т.е. здесь следуют друг за другом, не разрешаясь в тоники, «глубокие» отклонения. Эта цепочка также представляет собой секвенцию с шагом на б.2 вниз.
II2 + D65→(III) II2 + D65→(II) II2 D65 T
Довольно часто, особенно на грани построений, фраз, встречается терцовый эллипсис, т.е. сочетание доминантовых аккордов в нисходящем терцовом соотношении. В этом случае обращения септаккордов идут подряд:
D7→(T)
D65→(VI)
D43→(S)
D2→(II)
В отличие от квинтового эллипсиса, такие хроматические последования не бывают длинными и в основном содержат два аккорда.
D7 D65→(VI)D43→(S)D2→(II)
Эллиптические цепочки можно встретить в музыке всех стилевых направлений, начиная с эпохи барокко. Но особенно широкое применение они нашли в эпоху романтизма, а также в ХХ веке – в джазовой гармонии.
Литература по теме:
А.Степанов. Гармония. – М.: «Музыка», 1971. – С. 166-170
А.Мясоедов. Учебник гармонии. – М.: «Музыка», 1980. - С. 281-284.