II. Направление отклонений.

Отклонения происходят во все тональности диатонического родства: в мажоре – в тональности II,III,IV,V,VIступеней, в миноре – в тональностиIII,IV,V,VIиVIIступеней. ВXIXв. встречаются также отклонения в тональности низкойII, низкойVIступеней, т.е. не в первую степень родства. Чаще всего используются отклонения в тональности субдоминантовой группы. При отклонении в тональностьIVступени наиболее удобно брать побочнуюDсразу после тоники основной тональности, которая оказывается трезвучиемDв новой тональности, после чего к ней добавляется септима, а в миноре она еще и «омажоривается». По этому образцу совершаются все отклоненияна квинту вниз: отIIступени – в тональностьVступени, отVI– в тональностьIIступени (только в мажоре), отIII– в тональностьVIступени.

T D2→S6 T6 D65→S II6 D65→D VI D2→II6

Отклонение в этом направлении совершается через побочные D2 иD65. Через основнойD7отклонения происходят гораздо реже, ввиду свойственного этому аккорду разрешения в неполное трезвучие.

Отклонение на терцию внизотносится к наиболее употребимым: от Т – в тональностьVIступени, отVIступени – в тональностьIVступени, отIVступени – в тональностьIIступени (только в мажоре). В этом случае побочной доминантой служитD43.

T D43→VI VI D43→S S D43→ II

Популярным является и отклонение на большую секунду вверх: от Т в тональностьIIступени (только в мажоре), отS– в тональностьD, отD– в тональностьVIступени. В большинстве случаев побочной доминантой здесь является уменьшенныйVII7. Во избежание переченья прима исходного аккорда идет на хроматический полутон вверх, а ее удвоение – на ступень вниз:

T VII7→II T6 VII65→II6 D VII7→VI

Несколько реже встречаются автентические отклонения на терцию вверх и на квинту вверх: от Т в тональность IIIступени, от Т в тональностьD, от отDв тональностьIIступени (в мажоре), отIIступени в тональностьVIступени (в мажоре), отIIIступени – в тональностьVIIступени (в миноре).

Отклонение от тоники мажора в IIIступень, редко встречающееся у классиков и более популярное вXIXв., осуществляется обычно черезполный гармонический оборот, иногда – только через побочнуюS. Знаменитый «Свадебный марш» Мендельсона начинается с «глубокого» отклонения вIIIступень. Варианты отклонения вIIIступень:

T II65→D2→ III T II43→D7→ III T6 II65→ III T6 VII7→ III

III. Признаки отклонений в мелодии.

1. Как правило автентические отклонения метрически располагаются следующим образом: побочная Dберется на слабой доле такта, ее разрешение в новую тонику – через тактовую черту на сильной доле (или на относительно сильной доле в сложном метре). «Глубокие» отклонения занимают большее пространство, но разрешение в Т все равно приходится на сильную долю такта.

2. Признаками отклонений могут служить следующие мелодические ходы со слабой доли на сильную:

а) восходящий ход на малую секунду ‒ приводит к приме (реже к терции) новой тоники;

б) нисходящий ход на малую или большую секунду ‒ приводит к приме, терции и (при отклонении через VII7илиD9) квинте новой тоники;

г) повторенный или выдержанный звук ‒ приводит к квинте новой тоники;

д) ход в мелодии на кварту вверх или на квинту вниз ‒ приводит к приме или квинте новой тоники.

3. Наличие знака альтерации, который не может принадлежать альтерированным аккордам SиDгрупп, например, #I, #III, #V,VII. Отклонение всегда сопровождается появлением нового знака альтерации (за исключением отклонения из минора вIIIступень), однако не всегда знак альтерации берется в верхнем голосе. Поэтому отсутствие знака альтерации не означает отсутствия отклонения.