metodichka_2009_ITOGOVAYa
.pdf
.
Смотровые площадки.
Смотровые площадки несколько похожи на беседки, но это чисто внешнее сходство. Главное различие – в функциях. Смотровые площадки предназначены для созерцания открывающегося вида и могут вмещать в себя большое количество людей. Сиденья в этих постройках необязательны, хотя и возможны. Смотровые площадки могут быть крытыми и открытыми. Место расположения площадок также весьма различно от морского берега до гор (рис. 12).
Рис. 12 Примеры устройства смотровых площадок
Интересно можно подать площадки, расположенные над водопадом, на краю горного обрыва или в огромной пещере. Мест придумать можно много. Главное, чтобы соблюдались основные требования к смотровым площадкам: это использование «тонких», «прозрачных» конструкций, чтобы они не «мешали», не закрывали открывающийся вид. Вполне возможно использование оболочек, складок или металлических конструкций. Какой бы материал ни был выбран, и какая бы форма ни была, Вы должны везде использовать ограждающие конструкции, особенно в опасных местах (водопад, обрыв и т.д.). Внутри площадок возможно расположение каких-либо декоративных форм (рис. 13 ).
Рис.13
11
Выбор данной темы предполагает более повышенное внимание к изображению окружающей среды, выделению отдельных элементов ландшафта. Эта тема предусматривает более тонкое решение вопросов сочетания фигур и фона, поиска оптимальных тональных сочетаний. В этой теме очень важно правильно и красиво решить компоновку планшета (см. рис.14).
Рис. 14
Как было сказано выше, Ваша форма должна быть подана как неотъемлемая часть пейзажа. Очень важно передать воздух вокруг Вашей формы, т.е. связать архитектурную форму и пейзаж, но не за счет размеров формы (рис. 14А). Смотровая площадка должна быть достаточно велика, чтобы не пропали детали, но и не должна «тесниться» в формате планшета. Пейзаж и форма должны быть контрастны, т.е. при лаконичной форме пейзаж должен быть динамичным и наоборот.
Питьевой фонтанчик
Питьевой фонтанчик – чисто функциональное сооружение, главное – это удобство. Человек не должен «выворачиваться», чтобы напиться. Фонтанчик не должен разбрызгивать воду, человек должен остаться сухой. Однако нельзя забывать и о красоте. Форма фонтанчиков может быть самой разнообразной. Вопервых, это все-таки фонтанчик, поэтому возможно применение некоторых отдельно стоящих фонтанов типа «колокол». Конечно же, с некоторыми изменениями. Возможны использования каких-либо выступов, чтобы человек с ручной кладью смог ими воспользоваться как «полочкой». Фонтанчик обязательно должен включать в себя некую вазу или любое другое углубление, где будет собираться вода и, затем попадать в слив.
Фонтанчики могут быть не только отдельно стоящими, но и приставными. Опять-таки, это какая-либо форма с углублением и слабой струей воды. При разработке фонтанчиков такого типа желательно разобрать и форму, к которой он будет приставлен. Если не всю форму, то хотя бы ее фрагмент. Желательно, чтобы форма и фонтанчики смотрелись как единое целое (см. рис. 15).
12
Рис. 15
В решении фонтанчика может быть использовано несколько архитектурных форм и элементов, отражающих различные стили (эклектика). Тогда выбранный Вами фрагмент будет как бы «мостиком» между стилями, между общей формой и Вашим фонтанчиком. В заданной теме желательно уделить внимание игре материалов, тоновому решению (каждый материал имеет свой тон). Подчеркнуть степень обработки материалов, от зеркального блеска полированного металла до необработанного камня. Контраст в обработке обеспечит более острое восприятие используемых материалов. Питьевой фонтанчик сочетается практически со всеми рассматриваемыми темами. В данном случае мы рассмотрим сочетание питьевого фонтанчика и монумента (см. рис 16).
Рис. 16
13
Несмотря на всю величавость форм монумента, фонтанчик является основной темой данного сооружения. Само расположение на оси симметрии и выделение тоном делает форму фонтанчика основной в этом сочетании.
Мостик
Имеется ввиду мостик как декоративная форма. Не стоит путать с инженерным сооружением. Ваш мостик предназначен скорее для созерцания, хотя конечно же возможно и функциональное использование мостика. Мостики могут быть открытыми и крытыми. Возможно сочетание мостика с какими-либо формами, например, с фонариками (см. рис 17).
Рис. 17
Мостик, как и любая другая архитектурная форма, должен вписываться в окружающую среду (см. рис. 18).
Рис.18 Рис.19
Создается впечатление, что этот мостик и его окружение сотворены самой природой. Но это не единственное решение. Вполне возможно использовать и классические формы (см. рис. 19).
Выполнение работы по данной теме предполагает подбор определенного ландшафтного окружения, на фоне которого изображаемый нами мостик выглядел бы более выразительно. Неотъемлемыми элементами являются ограждающие конструкции / балюстрада, перила, фонари, декоративная решетка с орнаментом на различные темы /. (см. рис. 20)
14
Рис. 20 Примеры элементов ограждений в решениях мостов
В работе над данной темой важное значение имеют ритмометрические закономерности между отдельными элементами сооружения (в нашем случае мостика). При решении этой темы важно подчеркнуть отделочные строительные материалы, используемые в Вашей форме. Если Ваш мостик будет связан с водой, то компоновка планшета должна включать в себя и отражение. Тоновой разбор отражения будет описан ниже, во ІІ разделе.
Грот
Грот – это естественная или искусственная пещера. В древности искусственные пещеры часто использовались для возведения алтарей. Вход в эти пещеры оформлялся соответственно своему назначению. Вам же возможно оформить углубление в скале как беседку или питьевой фонтанчик. Грот очень хорошо сочетается почти со всеми выше перечисленными темами:
грот + фонтан; грот + беседка;
грот + смотровая площадка; грот + питьевой фонтанчик.
Возможно оформление в классическом стиле с колонами, арками, пьедесталами и т.д. (см. рис. 21)
Рис.21
15
Возможен и современный подход с использованием воды как активного элемента Вашей композиции. Главное, чтобы все было соразмерно и гармонично.
Работа над данной темой требует овладения определенными навыками в изображении и стилизации строительных и естественных материалов (в частности различных видов обработанного и необработанного камня).
Данный объект связан с понятиями ниша, углубление и т.д., что в свою очередь, предполагает знание приемов выявления объема и пространства.
Комбинированная композиция
Все вышеперечисленные темы возможно комбинировать между собой. При выполнении работы по данной теме важным вопросом является распределение изображаемых объектов в пространстве (плановость). Не менее важным вопросом в данном случае является сомасштабность объектов относительно друг друга. Выявление главной и дополнительной формы. Рассмотрим некоторые сочетания тем.
Беседка + питьевой фонтанчик. В данном случае важно определиться какая тема будет главенствующей. От этого зависит расстановка форм в пространстве относительно друг друга. Если основная тема питьевой фонтанчик, значит беседка будет служить ему как бы обрамлением. Фонтанчик (или целебный источник) рационально расположить в центре, а по периметру возможно расставить места для сиденья. Фонтанчик важно выделить тоном. Желательно, чтобы форма фонтанчика сочеталась с формой беседки. Однако форма фонтанчика должна быть несколько активней, чем его обрамление, т.е. беседка. Если Вы расставите акценты в обратном порядке, т.е. беседка выйдет на первый план, тогда фонтанчик будет при ней, при беседке. Сочетание таких форм будет соответствующим. Главная форма – беседка, весьма активна, и активность будет поддерживаться размерами формы, а фонтанчик возможно поставить при беседке, при несущей конструкции. Возможно поставить и при входе среди других декоративных элементов.
Сочетание беседки с гротом также весьма своеобразно. Как всегда начнем с выявления акцента, что это будет за форма? Грот с местами для сиденья или беседка, устроенная в углублении скалы? В любом случае грот будет иметь большие размеры. В этом случае возможно устроить освещение сверху. Через какой-либо проем. На общем темном фоне углубления красиво будет смотреться световой «луч» и освещенное пятно на полу грота или беседки. Хорошо бы в этом освещенном месте поставить какую-либо форму. Это может быть и абстрактная скульптура, и тот же фонтанчик, освещенный сверху. Такое освещение может дать интересный тоновой ритм: свет, тень, свет. Если это будет маленький бассейн, то на затемненных стенках появятся блики от водяной ряби. Конечно же это потребует некоторых навыков в тоновой передаче, в передаче пространства и в стилизации материалов.
Беседка + Смотровая площадка. В данном случае беседка выполняет второстепенную роль и находится при смотровой площадке (см. рис. 22).
16
Рис. 22
Форма беседки должна сочетаться с формой смотровой площадки, возможно это будет единая и неделимая форма. Просто различные зоны смотровой площадки будут выполнять различные функции. В связи с тем, что беседка предполагает места для сиденья, нам необходимо поднять уровень пола беседки для того, чтобы сидящие люди могли любоваться открывшимся пейзажем, а не спинами людей стоящих на смотровой площадке.
Как уже говорилось раннее, в данном сооружении желательно использование «тонких» и «прозрачных» конструкций. Очень важным элементом данной смотровой площадки являются ограждающие конструкции. Ими являются балюстрады, перила, декоративные решетки.
Беседка + небольшой фонтан. Это весьма интересное сочетание, в котором главенствующее место достается беседке. Фонтан в данном случае будет при беседке, однако он может занимать весьма активную роль в данном сочетании. Разнообразие форм беседки возможно сочетать с разнообразными формами фонтанчика. От формы фонтанчика зависит и его расположение. Вполне возможно выполнить беседку в виде широкого кольца, а в центре поставить фонтанчик типа «колокол». Возможно решение фонтанчика при входе и устройство некоего каскада, связанного со ступенями и развивающегося вдоль дорожки. Очень интересная форма может получиться, если устроить «водопад» прямо с крыши. По периметру или вдоль одной из сторон беседки может стекать вода сплошным потоком, поструйно или капельно, что в любом случае принесет прохладу в жаркий летний день и будет являться объектом созерцания.
Рассмотрим сочетания смотровой площадки с различными архитектурными формами, рассмотренных раннее.
17
Смотровая площадка + фонтанчик. Эта тема очень похожа на рассмотренное раннее сочетание беседка + фонтанчик. Разница в размещении фонтана, он не должен закрывать обзор. Возможно и устройство искусственного водопада по сторонам площадки или его размещение возможно совместить с задником формы. Как уже было сказано выше фонтаны и водопады могут устраиваться абсолютно по-разному. Вполне возможно сочетание беседки, фонтана и смотровой площадки. Из ранее описанных тем вырисовывается новая и очень интересная форма, разноуровневая с использованием зеркала воды, отражением, и водопадами или каскадами.
Сочетание смотровой площадки и монумента известны давно. Например, статуя «Свободы» в США. В этой теме важно то, что смотровая площадка является кульминационным моментом в развитии доминирующей вертикали. Исходя из этого, Вы должны понимать, что смотровая площадка не будет при монументе. Она будет являться его неотъемлемой частью. В данном случае очень важно решить сомасштабность объектов относительно друг друга.
Интересное сочетание смотровой площадки и грота (см. рис. 23), вернее даже пещеры.
Рис. 23
Кроме решения формы самой площадки здесь важно правильно закомпоновать изображение на планшете и передать всю огромность и глубину пещеры. Опираясь на то, что пещера не имеет (как правило) естественного освещения, Вы сможете создать целую «световую» композицию из подсветок с использованием отражения в зеркале подземного озера или подсветки сталактитов. Прямо-таки создать свой завораживающий мир с органически вписывающейся в него освещенной архитектурной формой. Для этого необходимо уделить внимание отражению (описывается ниже) и стилизации необработанного камня, передачи «глубины» пространства при помощи тона.
Иногда смотровые площадки сочетают с мостом. Здесь возможны несколько решений. Смотровая площадка является неотъемлемой частью моста. Расположение этой части также различно. Все зависит от конструкции моста. Мост может быть раздвижным с башенками. Естественно наверху этих башенок возможное место расположение площадок. Площадки возможно располагать и при въезде на мост. Тогда с них будет открываться вид обрыва или реки и моста (см. рис. 24).
18
Рис. 24
Возможно устроить площадку и на некотором удалении от моста. Однако эти объекты все равно должны смотреться как единое целое. Фоном в данном случае будет сам мост со всеми своими башенками и, возможно, парусником. Объединение данных форм будет заключаться в едином модуле, в едином ритме /использование единой закономерности/, единых декоративных частей, ограждающих конструкций и т.д.
Все раннее предложенные темы Вы можете выбрать для выполнения курсовой работы. Однако это никоим образом не должно сковывать Вашу фантазию. Вы вправе выбрать тему самостоятельно, а также делать абсолютно любые сочетания. Это Вы сможете обсудить со своим руководителем. Главное – уделить внимание композиции, масштабности и сомасштабности, соразмерности пропорций архитектурной формы. Так же, кроме решения формы, Вам необходимо закомпоновать свой планшет, что также является решением некой композиции. Уделить внимание плановости, передачи пространства путем тоновых отношений, стилизации материалов, построению собственных и падающих теней и т.д.
2. Требования к выполнению начального этапа курсовой работы, клаузуры
Как уже было сказано выше, целью любого из предложенных заданий является развитие у студентов навыков композиции, чувства масштабности, соразмерности и пропорций архитектурной формы. При решении этих задач Вы можете пользоваться пропорциональными соотношениями классических архитектурных форм, в частности пропорциональными соотношениями ордерной системы. Следует помнить, что греческий ордер является самой конструкцией и выражает подлинное единство архитектурной формы и конструкции, состоящей в основном из камня. Вполне возможно использование современных материалов, что явно повышает пластичность формы, раскрывает новые возможности для развития ритма, масштабности и эмоционального воздействия. Очень красиво смотрятся современные формы с включением классических архитектурных обломов. Это только подчеркнет эстетичность Вашей формы.
Однако, в независимости от того, какую форму Вы будете разрабатывать, Вам понадобятся знания композиции и пропорций, которые Вы получили на занятиях ОПК и предыдущих курсовых проектах по четырем ордерам и историкографическом анализе архитектурной формы. Кроме размерных отношений (пропорций) Вам необходимо правильно решить ритм, метр, масштабность, равновесие и конечно же общую композицию. Практически все пропорции делятся на две группы: простые размерные отношения частей формы, строящиеся на простых рациональных частях, и иррациональные отношения, производные от геометрических построений.
Однако, для подчеркивания своего архитектурно-художественного замысла Вы можете сочетать различные виды пропорций:
а)простые отношения (см.рис 25):
19
Рис 25
на отношении 1:1 строятся простейшие геометрические формы квадрат, куб. Отношения 1:2, 1:3, 1:4, 1:5, 1:6 в прямоугольной форме дают повторение квадрата целое число раз. Отношения 2:3, 2:5, 3:4, 3:5, 5:6 содержат в себе модуль, укладывающийся целое число раз в каждой геометрической величине, входящей в данное отношение.
б) иррациональные отношения:
1. отношение диагонали квадрата к его стороне 1:√2;рис 26А
26А |
26Б |
26В |
2.отношение высоты равнобедренного треугольника к половине его основания 1: √3; рис 26Б
3.динамический ряд прямоугольников (рис 26в)
4.«золотое сечение», которое выражается дробным числом 1:1,62 (27А) эта пропорция была известна и в античности. При раскопках в Помпеях был найден пропорциональный циркуль, закрепленный на золотом сечении (27Б).
Рис. 27А Рис 27Б На практике мы будем пользоваться «приближенным золотым» сечением,
основанным на ряде Фибоначчи 3:5, 5:8, 8:13, 13:21 и т.д.
Пропорциями определяется соразмерность и гармоничность элементов формы, различных соотношений по ширине, глубине и высоте всех частей формы: друг с другом и с целым.
Более сложным видом пропорциональных отношений является подобие двух и более частей формы. Метод подобия относится преимущественно к вертикальным и горизонтальным членениям, что позволяет рассматривать форму как систему прямоугольников.
20