«Пропедевтика (основы композиции)»

1 Задание

На А3 формате – 2 листа, формат работ (клаузур) 11х11 см.

На 1 листе

1. Открытая композиция

2. Закрытая композиция

3. Статичная композиция

4. Динамичная композиция

5. Контраст размера

6. Контраст веса

На 2 листе

1. Объемная композиция

2. Плоскостная композиция

3. Метричная структура

4. Модульная структура

5. Трансформация плоскости

6. Графические фактуры

2 Задание на ассоциации

Примерные темы (тему выбираете сами):

1. Зима – лето

2. Утро – вечер

3. День – ночь

4. Музыкальные композиции: классическая музыка - рок

5. Медицина: Стоматология – Педиатрия или Неврология - …

6. Город – остров

7. …

2 формата

1. Графичная (черно-белая) композиция

2. Композиция в цвете

3. Модель куба в цвете (макет)

4. Излом формы куба (макет)

3 Задание «Кактусы»

1. Графическое решение образа «Кактус» через возможности проектной графики

2. Создание типажей образов «Кактус»

3. Создание серии героев «семья Кактусов»

«АКАДЕМИЧЕСКИЙ РИСУНОК»

1. Зарисовки простых предметов (овощи, фрукты);

2. Натюрморт из 2-х-3-х бытовых предметов (крынка, яблоко, кружка, цветы, фрукты)

Материалы: Бумага, графитный цветной карандаш. Формат А4 5-6 листов

«ЦВЕТОВЕДЕНИЕ И КОЛОРИСТИКА»

Источники света. Изменение характеристик цвета

Тема 1.1 Воздействие веществ на цвет

Источники света

На первый взгляд раздельное существование света и цвета совершенно очевидно.

Но Ньютон на основе научного эксперимента показал сложную взаимосвязь света и цвета. Из его опытов стало известно, что ощущение цвета зависит от того, какого рода световые лучи действуют на глаз.

В 1676 г. Исаак Ньютон с помощью 3х-гранной призмы разложил белый солнечный свет на цветовой спектр. (Радуга в природе)

Ньютон пропускал свет через узкую щель на призму. В призме луч белого цвета расслаивался на отдельные спектральные цвета, которые далее направлял на экран, Ге возникало изображение спектра. Если это изображение затем пропустить через собирающую линзу – то соединение всех цветов дает белый цвет

Свет – как природное физическое явление представляет собой одну из форм энергии, называемой лучистой энергией, которую излучают различные источники:

Естественные – солнце, луна, звезды

Искусственные – огонь, лампы накаливания.

Солнечный светнаиболее естественен и привычен, и человеческий глаз лучше к нему приспособлен.

Электрический свет– содержит больше лучей длинно волновой части спектра и следовательно имеет желтоватый оттенок, что сказывается на восприятии цвета.

Искусственный (дневной),который считается «безжизненным» - создает лучшие условия для живописи, чем электрический, т.к. он теряет часть длинно волновых лучей и уравновешивается, следовательно, сдвиги в восприятии цвета не значительны.

Меняя свое положение по отношению к предмету, источник света в каждом отдельном случае по-разному определяет характер распределения светотени на предмете.

К примеру: Леонардо да Винчи рекомендовал художникам располагать источник света так чтобы светлый фон противопоставлялся теневой стороне, а темный светлой. Но уже в 19 в. Джошуа Рейнольдс усомнился в высказанном из обратного приема – присоединением света к свету, тени к тени – тоже создает превосходное впечатление. («Утро стрелецкой казни» В. Сурикрва)

1. На оси зрения наблюдателя (фронтально) – дает возможность отчетливо видеть как очертания общей формы предмета, так и контуры отдельных его частей, а также фактуры поверхности, градации светотени и цвета.

2. За предметом – предмет воспринимается силуэтом, его детали слабо различимы, при этом контраст между сильно освещенным фоном и затененной передней поверхностью предмета четко разделит видимое на два пространственных плана.

3. Боковое освещение – наиболее четко выявляет объемную форму объектов их фактуру и цвет, визуально делит предмет на две части – затененную и освещенную.

4. Верхний свет – предпочитают скульпторы

5. Освещение с низу – создает не привычную картину в распределении света и тени, делает предмет не узнаваемым.

Светотень

Направленный световой поток падает обычно не на одну, а на множество разнообразных по форме и окраске поверхностей, расположенными под разными углами к свету образуют сложную картину распределения света и теней. (предмет может выглядеть более плоскостным, или более объемным)