- •Ф. В. Ковалев Золотое сечение в живописи
 - •Предисловие
 - •Глава первая
 - •О золотом сечении
 - •Творчество человека
 - •Глава вторая
 - •Точка зрения
 - •Композиция пейзажа
 - •Золотое сечение в линейном построении картины
 - •Эскиз картины. Расчеты расстояния и решение «обратной задачи»
 - •Геометрический центр картины и линия золотого сечения. Гармонизация формы
 - •Свет и глаз
 - •Общий светлотный тон
 - •Гармония цвета
 - •Научное и интуитивное в творчестве художника
 - •Размер картины
 - •Предмет и цвет
 - •Рисовать формой, писать колоритом
 - •Глава пятая
 - •О колорите
 - •Язык живописи — особый язык искусства
 - •Цвет — единичное, колорит — множественное. Психологическая оценка колорита
 - •Добрая традиция
 - •Теории живописи — научную основу
 - •Слово об авторе
 - •О живописи
 - •О художнике
 - •О картине
 - •О рисунке
 - •О композиции
 - •О цвете
 - •О колорите
 - •О постановке глаза
 - •Список использованной и рекомендуемой литературы
 - •Ковалев Федор Власович
 
О композиции
Композиция— это всегда построение (цветовое, линейное и т. п.), выявляющее смысловые связи. Композиция — это всегда толкование сюжета.
Н. Волков
Мне важно, когда я начинаю новый холст, прежде всего почувствовать весь ход дальнейшей работы. В этом процессе создания веши я главной для себя считаю композицию. Без нее картина не может существовать, даже когда верно найдены цветовые отношения и выражено состояние. Искать компо- зицию — для меня это значит прежде всего внутренне орга- низовать холст, определить его структурный костяк, его основу.
С. Григорьев
Композиция есть творческая организация картины. Ни в коем случае нельзя смешивать ее с размещением предметов на холсте. На первый взгляд может показаться, что пейзаж, изображающий внизу пустое море, а наверху безоблачное небо, является картиной, не имеющей композиции... Но на самом деле, отношения по размеру неба в длину н ширину к морю, уже есть композиция. Тон неба и моря, размер всей карти- ны — все это элементы композиции.
И. Крымов
Художники прекрасно знают..., что, пока не нашлась ком- позиция... бесполезно писать лица. Как бы сильно они ии были написаны, они таинственным образом теряют силу, пока не найдут свое место в картинном пространстве, в композицион- ном ряду.
В. Леняшин
Со временем убеждаешься, что в основе всякого творчества лежит композиция, что все начинается и кончается ею, что в ней как бы сфокусированы все слагаемые ремесла. Она может быть элементарной, а может быть выверена математи- ческой логикой, подчинена интуиции художника.
...Композиция удовлетворяет меня тогда, когда и образно- смысловой строй, и декоративно-пластические задачи находятся в органическом взаимодействии.
В. Сидоров
Движущей пружиной построения композиции передвижни- ки сделали характеры персонажей, раскрывающиеся в действии.
А. Членов
О цвете
Цвет таит в себе еще неразгаданную и более могущест- венную силу, чем обычно думают.
Э. Делакруа Цвет заключен в каждой молекуле жизни.
К. Коровин Цвет — это отношение к жизни, к миру, в котором живешь. Цвет — это образ.
Б. Крепак Цветом я называю краску.
Н. Крымов
Чувство цвета является популярнейшей формой эстетиче- ского чувства вообще.
К. Маркс
Цвет —душа живописи, без цвета живопись не сущест- вует... Цвет — это жизнь живописи.
А. Недошивин
Цвет — это все, это настоящее чудо.
М. Сарьян
Самое главное в живописи — цвет, сочетание красок. Если художник не пользуется возможностью свободного и непри- нужденного владения цветом, то этим он лишает себя самого существенного — радости. Радость творчества сопутствует ху- дожнику, делает его сильнее и работоспособнее. В арсенале человеческих восприятий цвет является одним из основных мо- ментов, потому что это одно из сильнейших ощущений, полу- чаемых человеком от природы. Но человек может представить себе цвет и одним лишь условным мышлением.
М. Сарьян
Как только мы вступаем в область искусства живописи, понятие «цвет» приобретает для нас новое, специфическое со- держание. Слово «цвет» в обычном, житейском понимании мы отождествляем с понятием красочности, краской как материа- лом, наделенным определенными цветовыми качествами. Цвет же как живописный термин становится синонимом той живописной правды, достижение которой превращает краску на полотне в изображаемое явление природы, делает краску адекватной цвету в природе.
В. Щербаков
