16. (52 Билет)- Русская драматурги 20-х гг 20 века.Столетия. (в.Билль-Белоцерковский, к.Тренев, м.Булгаков)!!!!

Билль-Белоцерковный. Тренев. Булгаков.=драматургия рожденная революцией, главная идея новых пьес- героические свершения масс.Во главе-не герой, а масса. Булгаков- трад.формы и новизна содержания. Новая эпоха-новый герой.Масса – на 1 план. «Мистерия Буфф», «Шторм»-23г. Евсей Осипович в Театре МГСПС(ЛЮБИМОВ-ЛАНСКОЙ (Гелибтер) Евсей Осипович (1883-1943) Актер и режиссер, народный артист РСФСР (1933). … С 1922 в труппе Театра им. МГСПС (с 1938 Театр ныне назван им. Моссовета), в 1925-40 директор и художественный руководитель этого театра. )

Билль-Белоцерковный Владимир Наумович «Шторм». Тренев Константин Андреевич «Любовь Яровая», В 1925 г. во МХАТе была поставлена пьеса Тренева "Пугачевщина". 

«Шторм» - действие в течении 3-х дней (см. все по лекциям). Нет фамилий /мало фамилий. Кроме Раевича никто не назван по фамилии. Валенчук – фамилия Братишки – случайно это мы узнаем. Все события-одни и те же.

«Любовь Яровая» - главная героиня с мужем расстается ради идеи– белые уходят из Крыма. Главное идея, а не личные отношения-показ огромного среза в истории народа, момент ухода белых из Крыма. Главное-идея..

МХАТ берет «Дни Турбиных» (По «Белой гвардии»)- традиционность формы и новизна содержания. Антисоветчина. МХАТ один смел поставить.Поплатились-спектакль был Запрещен, потом разрешен- Сталин одобрил. Пьеса поставлена с большим чувством. Алексей- Василий Качалов. Яшин.( настоящая творческая встреча как партнеров произошла совсем неожиданно. Это было 9 ноября 1926 года на спектакле «Дни Турбиных». Внезапно заболевает первая исполнительница роли Елены В. С. Соколова, а спектакль никак нельзя отменить. Обращаются к Алле Константиновне Тарасовой, чтобы она выручила, сыграла Елену. Правда, Алла Константиновна играла и раньше экспромтом в других спектаклях. Ее даже называли «Аллочка-выручалочка». Согласилась она и на этот раз, ответила: — Сыграю!

«Дни Турбиных» она видела, но никогда не репетировала. В три часа она пришла в репетиционное помещение. Текст не знала. Мы слегка поговорили, прошли дуэтные сцены Шервинского и Елены. Одна из них: мы сидим на диване, Шервинский объясняется Елене в любви, пока остальные вышли из комнаты, сопровождая напившегося Мышлаевского в ванную. Елена, возбужденная, чуть растерянная: «Это мученье. Честное слово! Посуда грязная. Эти пьяные. Муж куда-то уехал. Кругом свет. Я пьяна. Это ты сам меня напоил нарочно. Ты известный негодяй. Вся жизнь наша рушится. Все пропадает, валится». Состояние Елены нервное, трепетное.

Через несколько часов, вечером, идет спектакль. Алла Константиновна смогла сыграть эту роль, только благодаря одному необычному артистическому качеству. Она обладала умением создавать вокруг себя на сцене живую человеческую атосферу, взаимодействуя с партнером и всем тем, что есть на сцене. Она жила не мелким правдоподобием, а взлетом. У нее было непосредственное восприятие. В тот вечер Алла Константиновна была все же не очень тверда в тексте. Я ей шепотом подавал реплики, и она тут же повторяла их за мной, наполнив дыханием подлинной жизни. Эта наполненность компенсировала незнание текста. Тарасова была замечательна. Она видела мои глаза. Она отвечала на мои слова. Она создавала ту настоящую жизнь, которую зритель не мог не воспринимать. Умение создавать это в самых сложных условиях спектакля отличало ее. Она схватывала партнера. В этом смысле с ней было легко играть. Ты знал, что не будешь одинок, будешь возле нее живым человеком.) Впервые в 1926г, а следующая 2-я постановка в 56г. В Киеве(так у Абрам.написано)! Сатирические комедии Маяковского «Клоп» и 2баня»..

Значение новой драматургии для развития театра.

ЛЕКЦИИ: БЕЛОЦЕРКОВСКИЙ -В 15 лет - в забастовке сахарного завода.На заметке вполиции- в Еврейском месте Украины. Сменил массу профессий. Профессиональный революционер. (2-3 мес.дом) Что бы избавиться от отсидки, уезжает за границу. Начинает писать. Самое интересное – «ШТОРМ». НЕТ имен. Должности. Единственный человек- РАЕВИЧ-старыйреволюционер. 3 дня жизни маленького сибтрского города, находящимся на линии фронта, рядом с фронтом. Разбита на эпизоды. Каждый – показывает новых людей в ситуациях. Приход мещанки. Идиотка. Свободомыслящая. Пришла за пайком. Выбалтывает, что по записям можно что-то получить. Испытание – работать в тифозных бараках. Бандит приходит. Вереница разных людей.

3 раза ставил Завадский. 1-ЕВСЕЙ ЛАНСКОЙв МГТС (МСССОВЕТА). Играла Раневская . СПЕКУЛЯНТКА!!!! ЛЕОНИД МАРКОВ – в последнем варианте. Председателя. Братишку- О.Анофриев. В пьесе нет имен.

Главное- появляется новый герой. До-личности, человек с определенными человеческими качествами На смену приходит движение масс. Решает не личность, а центральные герои – решающее движение масс.

1 пьеса «ЛЮБОВЬ ЯРОВАЯ» К. ГРЕНЕВА

Пьеса о последних днях белой армии в Крыму. Движение людей с разных сторон. По сути решает ход. Главные - не личностные отношения а политические. Ряд эпизодов. Разные слои тогдашнего населения. Показываются разные типы людей. Между этими двумя армиями. мировоззрениями мечется профессор. Интересные роли - -ДУНЬКА – бывшая кухарка, рвется в Европу. расцветает, с возом мебели, летом вмеховой горжетке. (Мать ищет 2-х своих сыновей) В первой семье один у Красных, другой у Белых. Кроме «Любви Яровой» отрывки в пьесе «Диалог»

2-я « Пугачевщина»

а так же «ШТОРМ»Белоцерковкого……

САЙТ: Драматургия и театр 20,х годов ХХ века

Новая драматургия на сцене: «Шторм» В. БилльEБелоцерковскоE

го в театре МГСПС, «Дни Турбиных» М. Булгакова во МХАТе .

Сатирические комедии В. Маяковского «Клоп» и «Баня» в Театре

им. Вс. Мейерхольда.

«Чудак» А.Афиногенова во МХАТе и пр.

Идея «циркизации» классики – «Смерть Тарелкина» А.В. СухоE

воEКобылина и «Великолепный рогоносец» Ф.Кромелинка в театре

Вс. Мейерхольда, «Доходное место» А.Островского в театре РеволюE

ции. «Гроза» А.Островского в «камерном театре. «Горе от ума» А. ГриE

боедова и «На всякого мудреца довольно простоты» в Малом театре,

«Женитьба Фигаро» и «Горячее сердце» А. Островского во МХАТе.

«Принцесса Турандот» К. Гоцци в постановке Евг. Вахтангова.

Актерское искусство 20Eх годов: М. Чехов, Н. Хмелев, А. Коонен,

М. Бабанова, Б. Щукин и др….

. Театральные концепции и драматургия русского

символизма

Театральные манифесты русских символистов: Вяч.Иванова,

А.Белого, В.Брюсова, Д.Мережковского., А.Ремезова и др.

Ярчайшая театральность – основной принцип, заложенный в осD

нову драматургии русских символистов.

Драматургия А.Ремезова «Царь Максимилиан».

Л.Андреев и его пьеса «Жизнь человека». Сценическое воплощеD

ние пьесы в МХТ и в театре В.Ф.Комиссаржевской.

ЛитературноDпоэтический театр А.Блока и его пьесы «БалаганD

чик», «Незнакомка», «Король на площади», «Роза и крест». СценичеD

ская судьба драматургии А.Блока.

Постановка «Балаганчика» в театре В.Ф.Комиссаржевской.

Влияние театральных идей русского символизма на концепции

пролетарского театра 20-х годов ХХ века…

САЙТ: Актерское и режиссерское искусство начала ХХ века=

Режиссерское искусство Вс.Мейерхольда и его постановки в театD

ре В.Ф.Комиссаржевской («Сестра Беатриса» М.Метерлинк, «Жизнь

человека» Л.Андреев) и на императорской сцене («У врат царства»

К.Гамсун, «Дон Жуан» Ж.Б.Мольер, «Гроза» А.Н.Островский, «МасD

карад» М.Ю.Лермонтов).

В.Ф.Комиссаржевская – артистка кружка «Общества искусства

и литературы». Встреча с Н.Н.Синельниковым и успех на профессиоD

нальной сцене в Александринском театре. Первая актриса и владелиD

ца театра. Последние гастроли.

М.Г.Савина – пути провинциальной актрисы. Работа на импераD

торской сцене и создание РТО. Вклад М.Г.Савиной в пропаганду отD

ечественного театра.

Великая русская актриса Пелагея Стрепетова и значение ее творD

чества для развития русского театра.

Театральные взгляды К.А Марджанова и его «Свободный театр».

А.Я.Таиров – театральная юность. Режиссер «Свободного театра».

Театральная программа А.Я Таирова и открытие Камерного театра….

_____ Театр и революция

Театральные преобразования после октября. «Декрет об объедиD

нении театрального дела» (26.08.1919 г.). Рождение академических теD

атров и «левые» театры.

Новое место театра в жизни народа – «Массовые действа» («ВзяD

тие Зимнего дворца» 07.11.1920 г.). Новый зритель и спектакль

К.А.Марджанова «Овечий источник» Лопе Де Вега в 1919 г. в Киеве.

Творчество Е.Б.Вахтангова(1883–1922гг). Начало театрального пуD

ти. Студент и режиссер Первой студии МХАТ и постановка спектакD

лей «Чудо святого Антония», «Эрик ХIV» А.Стринберга. ТеатральD

ные идеи Е.Б.Вахтангова и постановка в Мансуровской студии

«Принцессы Турандот» К.Гоцци. Сценическое мастерство актеровD

вахтанговцев: Б.Щукина. Ц.Мансуровой, Р.Симонова.

МХАТD2 и лучшие роли М.Чехова в спектаклях: «Ревизор»

Н.В.Гоголя, «Петербург» А.Белого, «Дело» А.В. СуховоDКобылина

и др.

Театральное движение «Синяя блуза», Театры рабочей молодежи

(ТРАМы).

Рождение профессионального Детского театра и его создатели

А.А.Брянцев и Н.И.Сац.