Цветовые модели
Цветовая модель Пантон,система PMS (Pantone Matching System)— стандартизованная система подбора цвета, разработанная американской фирмой Pantone Inc в середине XX века. Использует цифровую идентификацию цветов изображения для полиграфии печати как смесевыми, так и триадными красками. Эталонные пронумерованные цвета напечатаны в специальной книге, страницы которой веерообразно раскладываются. Существует множество каталогов образцов цветов Pantone, каждый из которых рассчитан на определённые условия печати. Например, для печати на мелованной, немелованной бумаге, каталог для металлизированных красок (золотая, серебряная) и т. д. Производитель настаивает на том, что «веера» необходимо ежегодно заменять, так как за это время процесс выцветания и истирания изображения делает цвета неточными. Наши типографии пользуются образцами из Pantone Solid Coated. В начале каждого пантонного веера идут 14 базовых цветов, из которых намешиваются все остальные, формула замеса указана возле каждого квадратика веера. Всего в веере около 1200 цветов. Цветовой охватPantoneприведен на следующей иллюстрации:
Здесь красным цветом показан охват CMYK, зеленым цветом -Pantone. Мы можем увидеть, что внедрение в макет дополнительной, «пантонной» краски дает нам расширение диапазона по всем направлениям за исключением темно-красных тонов. Особенно заметное расширение будет в лимонных, зеленых, салатных, бирюзовых, голубых и фиолетовых тонах. Если ваше внимание на упаковке в магазине привлекает яркий цвет из этих тонов – это наверняка печать дополнительным пантоном. В некоторых случаяхPantoneпо хроматической составляющей превосходит дажеRGB.
В фото-видео приборах широко применение нашла цветовая модель RGB, выбор основных цветов Red-Green-Blue в которой обусловлен особенностями физиологии восприятия цвета сетчаткой человеческого глаза: цветовое зрение человека обусловлено наличием трёх видов световосприимчивых рецепторов на сетчатке глаза, максимумы спектральной чувствительности которых локализованы в области 420, 534 и 564 нм. Это открытие было сделано Максвеллом почти 150 лет назад, в 1861 году, им же тогда же была сделана первая цветная фотография.
Изображение в данной цветовой модели состоит из трёх каналов. При смешении основных цветов (основными цветами считаются красный, зелёный и синий) — например, синего (B) и красного (R), мы получаем пурпурный (M magenta), при смешении зеленого (G) и красного (R) — желтый (Y yellow), при смешении зеленого (G) и синего (B) — циановый (С cyan). При смешении всех трёх цветовых компонентов мы получаем белый цвет (W). В телевизорах и мониторах применяются три электронные пушки (светодиода, светофильтра) для красного, зеленого и синего каналов. Цветовая модель RGB была изначально разработана для описания цвета на цветном мониторе, но поскольку мониторы разных моделей и производителей различаются, были предложены несколько альтернативных цветовых моделей, соответствующих <усредненному> монитору. К таким относятся, например, sRGB и Adobe RGB.
В полиграфии используется модель CMYK:Cyan, Magenta, Yellow, Black, набор красок называют стандартной триадой.
Цвет в CMYK зависит не только от спектральных характеристик красителей и от способа их нанесения, но и их количества, характеристик бумаги и других факторов. Фактически цифры CMYK являются лишь набором аппаратных данных для фотонаборного автомата или CTP и не определяют цвет однозначно. Исторически в разных странах сложилось несколько стандартизованных процессов офсетной печати. Сегодня это американский (US Web), европейский (Euroscale) и японский (TrueMach) стандарты для мелованной (coated) и немелованной (uncoated) бумаг. Именно для этих процессов разработаны стандартизованные бумаги и краски. Для них же созданы соответствующие цветовые модели CMYK, которые используются в процессах цветоделения. Однако, многие типографии, в которых работают специалисты с достаточной квалификацией (или способные на время пригласить такого специалиста) нередко создают профиль описывающий печатный процесс конкретной печатной машины с конкретной бумагой. Этот профиль они предоставляют своим заказчикам, наличие профиля машины является признаком солидной типографии.
Каждое из чисел, определяющее цвет в CMYK, представляет собой процент краски данного цвета, составляющей цветовую комбинацию, а точнее, размер точки растра, выводимой на фотонаборном аппарате на плёнке данного цвета (или прямо на печатной форме в случае с CTP). Например, для получения цвета «хаки» следует смешать 30 % голубой краски, 45 % пурпурной краски, 80 % жёлтой краски и 5 % чёрной. Это можно обозначить следующим образом: (30,45,80,5). Иногда пользуются таким обозначением: C30M45Y80K5.
Важно отметить, что числовое значение краски в CMYK не может само по себе описать цвет. Цифры — лишь набор аппаратных данных, используемых в печатном процессе для формирования изображения. На практике реальный цвет будет обусловлен не только размером точки растра на фотовыводе, соответствующем числам в подготовленном к печати файле, но и реалиями конкретного печатного процесса: растискиванием, на которое могут влиять такие факторы, как состояние печатной машины, качество бумаги, влажность в цеху; условиями просмотра отпечатка (спектральными характеристиками источника освещения) и другими. В Фотошопе можно настроить имитацию растискивания, настрорив в ColorSettingsпараметрыDotGain.
В традиционной плоской офсетной печати краска попадает на бумагу, проходя как минимум два вала – один из них называется валом с формой, а другой – офсетным валом. Форма чаще всего представляет собой пластину из металла, покрытую светочувствительным слоем. Затем на форму наносится изображение. После экспонирования и проявки засвеченные части формы начинают притягивать воду и отталкивать любую маслянистую субстанцию, в частности краску.
При каждом повороте с помощью системы увлажняющих валиков вал с печатной формой омывается водой, затем через систему красочных валиков на его гидрофобные части наносится краска. Изображение переносится с вала с печатной формой на офсетный вал, а оттуда - на бумагу. Офсетный вал способствует меньшему износу форм и большей ровности краски.
Существует несколько технологий переноса изображения на печатную форму. Среди них технология computer-to-plate или CTP, с помощью которой изображение напрямую переносится на печатную форму с помощью плейтсеттера. В традиционной печати изображение переносится с фотоформ, которые, в свою очередь, могут быть изготовлены цифровым способом, с помощью технологии computer-to-film или CTF, или вручную с помощью фотонабора.
С помощью описанной выше технологии можно получить изображение только одного цвета - цвета краски, используемой в красочных валиках. Есть несколько способов напечатать цветное изображение, из которых следует упомянуть два наиболее распространённых. Это печать в несколько прогонов и печать на многокрасочной печатной машине. Оба этих способа основаны на разложении любого цвета по нескольким цветовым компонентам, например CMYK. Для каждой страницы цветного изображения изготавливается набор печатных форм, изображение на каждой из которых соответствует компоненту цветов изображения в системе CMYK. Эти пластины либо устанавливаются поочерёдно в машину с одним набором валов, либо одновременно в машину с несколькими наборами валов. В первом случае пропечатка одного компонента цвета называется <прогоном>. Машины с несколькими наборами валов называются многокрасочными. Наиболее распространённые виды многокрасочных машин имеют собственные названия: двукрасочные, трёхкрасочные и так далее.
При прогоне одной краски за другой возникают проблемы точного сведения всех цветов на границах объектов, особенно на тексте. Самой распространенной ошибкой новичков в полиграфическом деле является наплевательское отношение к черной краске. Если не учесть порядка наложения красок, то на печати выйдет или мутное нерезкое раздвоение шрифта на радугу или же белые ореолы-просветы вокруг букв.
Первой как правило идет самая светлая желтая краска, за ней циан (голубой), за ней мажента (пурпурная), последняя самая темная черная. Текст как правило во всех работах черный, и его надо делать а) истинно черным 0,0,0,100 и б) если он идет по не-белому фону присвоить свойство Overprint (в Фотошопе режим наложения Multiply, в Иллюстраторе палитра Attributes, в верстальных программах Quark и Indesign это свойство у черного текста присутствует априори изначально). Если сделать не истинно черный а например составной 50,65,30,100, то неминуемо расслоение резкости текста (особенно мелкого, меньше 8 пунктов), если не сделать Overprint когда текст идет поверх цветного изображения, то система цветоделения сделает дырки (просветы) в том что идёт под текстом что при печати даст белый ореол ибо идеального совмещения по всему большому листу (а печатается как правило А2-А1) достичь весьма и весьма сложно. Если у нас составной черный текст без оверпринта идет поверх цветного – будут и цветные, и белые ореолы, жуть страшная.
Для обеспечения точной цветопередачи при печати используются системы контроля, основанные на денситометрии, колориметрии, а также цветопроба.