- •От переводчика
- •ГЛАВА I. Кто же такой мастеринг инженер
- •ГЛАВА II. Соединяем все вместе
- •ГЛАВА III. Тренировка слуха
- •ГЛАВА IV. Битность и дизеринг
- •ГЛАВА V. Децибелы не для чайников
- •ГЛАВА VI. Качество мониторов
- •ГЛАВА VII. Собираем альбом
- •ГЛАВА VIII. Техника Эквализации
- •ГЛАВА IX. Макродинамика
- •ГЛАВА X. Понижающие процессоры
- •ГЛАВА XI. Забытые обработки
- •ГЛАВА XII. Шумоподавление
- •ГЛАВА XIII. Топовые процессоры
- •ГЛАВА XIV. Как сделать лучший мастер XXI века
- •ГЛАВА XV. Установка Мониторов
- •ГЛАВА XVI. Дополнительные Приемы Мастеринга
- •Глава XVI. Аналоговая и цифровая обработки
Боб Катц Мастеринг Аудио. Искусство и Наука
Второе Издание
Перевод: Антон Лабазников
Редактор, дизайн: Александр Радзишевский
* версия перевода от 14 сентября 2009 года *
От переводчика
Я не задавался целью выполнить полный перевод книги. Считайте это вольным пересказом, близким к оригинальному тексту. Какие-то части (несущественные, где много воды или наоборот слишком слож- ные для меня математические выкладки) пропущены. Где-то я старался передать суть написанного своими словами, отличными от того, как объяснял это автор.
Спасибо посетителям форума сайта http://websound.ru за поддержку и конструктивную критику от- дельных моментов перевода. Спасибо автору этого сайта Алексу Радзишевскому за помощь в редак- туре, верстке книги, дельные советы и вообще за всё J Ну и спасибо Бобу Катцу, за то, что он есть у нас всех и пишет очень важные и интересные книги и статьи J
Антон Лабазников, labaznik@gmail.com, 2008-2009 год
Оглавление |
|
ОТ ПЕРЕВОДЧИКА ........................................................................................................................................................ |
2 |
ГЛАВА I. КТО ЖЕ ТАКОЙ МАСТЕРИНГ ИНЖЕНЕР ......................................................................................................... |
8 |
ВСТУПЛЕНИЕ ................................................................................................................................................................ |
8 |
УПАДОК И ВОЗРОЖДЕНИЕ HI-FI ........................................................................................................................................ |
8 |
ПРОИЗВОДСТВО КОМПАКТ-ДИСКОВ .................................................................................................................................. |
8 |
МИКШИРОВАНИЕ .......................................................................................................................................................... |
9 |
РЕДАКТИРОВАНИЕ И ПРЕМАСТЕРИНГ ................................................................................................................................. |
9 |
НА ЗАВОДЕ................................................................................................................................................................... |
9 |
ВЫБОР ПРАВИЛЬНОЙ DAW........................................................................................................................................... |
10 |
ЭСТЕТИКА МАСТЕРИНГА................................................................................................................................................ |
10 |
ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС МАСТЕРИНГА....................................................................................................................... |
11 |
ШАГ-ЗА-ШАГОМ ИЛИ ПОЛНАЯ АВТОМАТИКА?................................................................................................................... |
12 |
КАК ДОЛГО ВСЕ ЭТО ДЛИТСЯ? ........................................................................................................................................ |
12 |
PQ LISTS .................................................................................................................................................................... |
12 |
EAN И ISRC КОДЫ....................................................................................................................................................... |
12 |
CD ТЕКСТ ................................................................................................................................................................... |
13 |
ВЫХОДНОЙ ФОРМАТ ПОСЛЕ МАСТЕРИНГА ДЛЯ CD-DA ....................................................................................................... |
13 |
СЛУХОВОЙ КОНТРОЛЬ КАЧЕСТВА..................................................................................................................................... |
13 |
ПРОВЕРКА МАСТЕР-ДИСКОВ НА ОШИБКИ.......................................................................................................................... |
14 |
МАСТЕРИНГ ДЛЯ ИНТЕРНЕТА ......................................................................................................................................... |
14 |
ГЛАВА II. СОЕДИНЯЕМ ВСЕ ВМЕСТЕ........................................................................................................................... |
15 |
ВСТУПЛЕНИЕ .............................................................................................................................................................. |
15 |
ЦИФРОВОЙ РОУТЕР СИГНАЛОВ ....................................................................................................................................... |
15 |
ПОБИТОВАЯ ИДЕНТИЧНОСТЬ.......................................................................................................................................... |
15 |
АНАЛОГОВЫЙ РОУТЕР СИГНАЛОВ.................................................................................................................................... |
16 |
КОНСОЛЬ ДЛЯ МАСТЕРИНГА .......................................................................................................................................... |
16 |
МОНИТОРНЫЙ КОНТРОЛЛЕР: АНАЛОГОВЫЙ ИЛИ ЦИФРОВОЙ? ............................................................................................. |
16 |
ПРОЧЕЕ ОБОРУДОВАНИЕ ............................................................................................................................................... |
16 |
ГЛАВА III. ТРЕНИРОВКА СЛУХА.................................................................................................................................. |
17 |
ВВЕДЕНИЕ.................................................................................................................................................................. |
17 |
ГОВОРИТЬ НА ОДНОМ ЯЗЫКЕ ......................................................................................................................................... |
17 |
УПРАЖНЕНИЯ ............................................................................................................................................................. |
18 |
УЧИТЕСЬ ОПРЕДЕЛЯТЬ. ................................................................................................................................................. |
20 |
ВЫВОД...................................................................................................................................................................... |
21 |
ГЛАВА IV. БИТНОСТЬ И ДИЗЕРИНГ ............................................................................................................................ |
22 |
ДИЗЕРИНГ ПРИ ОЦИФРОВКЕ ИЗ АНАЛОГА В ЦИФРУ ............................................................................................................. |
22 |
ДИЗЕРИНГ В ЦИФРОВЫХ СИСТЕМАХ ................................................................................................................................. |
22 |
ЭФФЕКТ МАСКИРОВКИ.................................................................................................................................................. |
22 |
ПРОДВИНУТАЯ ТЕХНИКА ДИЗЕРИНГА ............................................................................................................................... |
22 |
ЗОЛОТОЕ ПРАВИЛО ПРИМЕНЕНИЯ ДИЗЕРИНГА В 16 БИТАХ ................................................................................................... |
23 |
РАБОТА В 24Х БИТНЫХ ЦЕПЯХ ........................................................................................................................................ |
23 |
ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА И ПРАКТИКА ПРИМЕНЕНИЯ ДИЗЕРИНГА ............................................................................................... |
23 |
ГЛАВА V. ДЕЦИБЕЛЫ НЕ ДЛЯ ЧАЙНИКОВ................................................................................................................. |
25 |
ВСТУПЛЕНИЕ .............................................................................................................................................................. |
25 |
ТОП 10 КОВАРНЫХ И ЗАПУТЫВАЮЩИХ АУДИО-ТЕРМИНОВ:.................................................................................................. |
25 |
МЕТЕРЫ… МЕТЕРЫ… МЕТЕРЫ........................................................................................................................................ |
26 |
ПРАКТИКА БЕЗОПАСНЫХ УРОВНЕЙ................................................................................................................................... |
27 |
МИФ О ВОЛШЕБНЫХ СПОСОБАХ УДАЛИТЬ КЛИПИНГ ........................................................................................................... |
28 |
ПРАКТИКА ПИКОВОГО УРОВНЯ ПРИ 24Х БИТНЫХ ЗАПИСЯХ ................................................................................................... |
28 |
НАСКОЛЬКО ГРОМКО ЭТО ЗВУЧИТ? ................................................................................................................................. |
28 |
МИФЫ НОРМАЛИЗАЦИИ............................................................................................................................................... |
28 |
УСРЕДНЕННАЯ НОРМАЛИЗАЦИЯ...................................................................................................................................... |
29 |
ПРАВИЛЬНАЯ ОЦЕНКА ГРОМКОСТИ ................................................................................................................................. |
29 |
ЗАЩИТА МИКСА ОТ КЛИПИНГА ADC................................................................................................................................ |
29 |
ХЕДРУМ АНАЛОГОВОГО ОБОРУДОВАНИЯ .......................................................................................................................... |
29 |
БУФЕР ....................................................................................................................................................................... |
30 |
ВНУТРЕННЯЯ ТОЧКА КЛИПИНГА В DAC............................................................................................................................. |
30 |
ПОСТРОЕНИЕ АНАЛОГОВЫХ ЦЕПЕЙ.................................................................................................................................. |
30 |
ШУМ СИСТЕМЫ........................................................................................................................................................... |
31 |
ПОСТРОЕНИЕ ЦИФРОВЫХ ЦЕПЕЙ..................................................................................................................................... |
31 |
ХЕДРУМ ЦИФРОВОГО ПРОЦЕССОРА ................................................................................................................................. |
31 |
ШУМ В ЦИФРОВЫХ ЦЕПЯХ ............................................................................................................................................. |
31 |
ВОЛШЕБНЫЙ МИР ПЛАВАЮЩЕЙ ТОЧКИ ........................................................................................................................... |
32 |
СОЕДИНЯЕМ АНАЛОГОВЫЙ И ЦИФРОВОЙ МИРЫ ................................................................................................................ |
32 |
ИНДИКАТОРЫ СРЕДНЕЙ ГРОМКОСТИ. VU-МЕТРЫ И PPM .................................................................................................... |
33 |
АНАЛОГОВАЯ ЛЕНТА..................................................................................................................................................... |
33 |
ПРОЗА ЖИЗНИ СТУДИЙ МАСТЕРИНГА И ЗАПИСИ ................................................................................................................. |
33 |
ГЛАВА VI. КАЧЕСТВО МОНИТОРОВ ........................................................................................................................... |
34 |
ФИЛОСОФИЯ АККУРАТНОГО МОНИТОРИНГА...................................................................................................................... |
34 |
ЭЛЕМЕНТЫ КАЧЕСТВЕННОЙ МОНИТОРНОЙ СИСТЕМЫ.......................................................................................................... |
34 |
САБВУФЕРЫ................................................................................................................................................................ |
34 |
ЭКВАЛИЗАЦИЯ МОНИТОРОВ .......................................................................................................................................... |
35 |
ЗАЧЕМ НУЖЕН АККУРАТНЫЙ МОНИТОРИНГ ....................................................................................................................... |
35 |
МИФЫ О МОНИТОРИНГЕ............................................................................................................................................... |
35 |
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ МОНИТОРНЫЕ СИСТЕМЫ...................................................................................................................... |
36 |
НАПРАВЛЕНИЕ К ЦЕЛИ .................................................................................................................................................. |
36 |
ВЫВОД...................................................................................................................................................................... |
36 |
ГЛАВА VII. СОБИРАЕМ АЛЬБОМ................................................................................................................................ |
37 |
ВСТУПЛЕНИЕ .............................................................................................................................................................. |
37 |
КАК СОБРАТЬ ВСЁ ВМЕСТЕ.............................................................................................................................................. |
37 |
ТРЕТИЙ ЛИШНИЙ......................................................................................................................................................... |
38 |
КОРОЛЬ КОНЦОВКИ ..................................................................................................................................................... |
38 |
ПАУЗЫ В АЛЬБОМЕ ...................................................................................................................................................... |
39 |
PQ КОДИНГ. PQ СМЕЩЕНИЯ.......................................................................................................................................... |
40 |
ПАУЗЫ И PQ КОДИНГ ................................................................................................................................................... |
40 |
ПРЯЧЕМ В ПАУЗЕ ......................................................................................................................................................... |
40 |
ОГРАНИЧЕНИЯ СТАНДАРТА КРАСНОЙ КНИГИ (REDBOOK)..................................................................................................... |
41 |
ОТДЕЛЬНЫЕ CD РЕКОРДЕРЫ .......................................................................................................................................... |
41 |
PQ И ЗАДЕРЖКА ПРОЦЕССОРОВ ...................................................................................................................................... |
41 |
РЕДАКТИРОВАНИЕ ....................................................................................................................................................... |
42 |
ГОЛОВА И ХВОСТ......................................................................................................................................................... |
42 |
ЕСТЕСТВЕННОСТЬ......................................................................................................................................................... |
42 |
ОЧИСТКА ШУМА.......................................................................................................................................................... |
42 |
ФЕЙДАУТЫ................................................................................................................................................................. |
42 |
ДОБАВЛЯЕМ ХВОСТЫ ................................................................................................................................................... |
42 |
ДОБАВЛЯЕМ АТМОСФЕРУ ПОМЕЩЕНИЯ ........................................................................................................................... |
43 |
ИСПРАВЛЯЕМ ПЛОХИЕ СКЛЕЙКИ ..................................................................................................................................... |
43 |
СОЗДАНИЕ И РЕДАКТИРОВАНИЕ КОНЦЕРТНОГО АЛЬБОМА .................................................................................................... |
43 |
ВЫРАВНИВАНИЕ ГРОМКОСТЕЙ АЛЬБОМА.......................................................................................................................... |
43 |
ВСЁ ГРОМЧЕ И ГРОМЧЕ ................................................................................................................................................. |
44 |
ГЛАВА VIII. ТЕХНИКА ЭКВАЛИЗАЦИИ ........................................................................................................................ |
45 |
ПЕРВЫЙ ПРИНЦИП МАСТЕРИНГА..................................................................................................................................... |
45 |
ХОРОШИЙ ТОНАЛЬНЫЙ БАЛАНС ..................................................................................................................................... |
45 |
СПЕЦИАЛЬНЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ЖАНРЫ............................................................................................................................ |
45 |
ПОНИМАЙТЕ ЗАМЫСЕЛ МИКСА ...................................................................................................................................... |
46 |
ПАРАМЕТРИКА И ШЕЛЬФЫ............................................................................................................................................. |
46 |
ПАРАМЕТРИК: ДОБРОТНОВСТЬ Q И ДИАПАЗОН ................................................................................................................. |
46 |
ФОКУСИРУЕМ ЭКВАЛАЙЗЕР............................................................................................................................................ |
47 |
ШЕЛЬФОВЫЕ ЭКВАЛАЙЗЕРЫ.......................................................................................................................................... |
47 |
ИНЬ И ЯНЬ ЭКВАЛИЗАЦИИ............................................................................................................................................. |
48 |
ИСПОЛЬЗУЕМ КРИВУЮ БАКСАНДАЛЛА ДЛЯ ПРИДАНИЯ ВОЗДУШНОСТИ................................................................................... |
48 |
HIGH-PASS И LOW-PASS ФИЛЬТРЫ ................................................................................................................................... |
49 |
ОДИН КАНАЛ ИЛИ ОБА?................................................................................................................................................ |
49 |
НАЧИНАЙТЕ ОБРАБОТКУ ПОНЕМНОГУ .............................................................................................................................. |
49 |
ОГРАНИЧЕНИЯ И ПОТЕНЦИАЛ ЗАПИСЕЙ............................................................................................................................ |
50 |
ПОСТОЯННОЕ СРАВНИВАНИЕ.......................................................................................................................................... |
50 |
ГРОМКИЕ И ТИХИЕ ПАССАЖИ ......................................................................................................................................... |
50 |
ФУНДАМЕНТ ИЛИ ГАРМОНИКИ....................................................................................................................................... |
50 |
ПРОБЛЕМЫ УВЕЛИЧЕНИЯ БАСА....................................................................................................................................... |
50 |
ЭКВАЛАЙЗЕРЫ С ЛИНЕЙНОЙ ФАЗОЙ ................................................................................................................................ |
51 |
ЭКВАЛАЙЗЕРЫ С ЛИНЕЙНОЙ ФАЗОЙ: ЗВУК ........................................................................................................................ |
51 |
ТЕХНИКА FREQUENCY-DOMAIN В ЭКВАЛАЙЗЕРАХ С ЛИНЕЙНОЙ ФАЗОЙ .................................................................................... |
52 |
ДИНАМИЧЕСКАЯ ЭКВАЛИЗАЦИЯ ..................................................................................................................................... |
52 |
ГЛАВА IX. МАКРОДИНАМИКА ................................................................................................................................... |
53 |
ИСКУССТВО ДИНАМИЧЕСКОГО ДИАПАЗОНА....................................................................................................................... |
53 |
МИКРОДИНАМИКА И МАКРОДИНАМИКА ......................................................................................................................... |
53 |
ИСКУССТВО УМЕНЬШЕНИЯ ДИНАМИЧЕСКОГО ДИАПАЗОНА ................................................................................................... |
53 |
ИСКУССТВО УВЕЛИЧЕНИЯ ДИНАМИЧЕСКОГО ДИАПАЗОНА..................................................................................................... |
54 |
ЧЕТЫРЕ РАЗЛИЧИЯ ИЗМЕНЕНИЯ ДИНАМИЧЕСКОГО ДИАПАЗОНА ............................................................................................ |
54 |
ИСКУССТВО РУЧНОГО ИЗМЕНЕНИЯ ГРОМКОСТИ – МАКРОДИНАМИЧЕСКИЕ МАНИПУЛЯЦИИ ......................................................... |
54 |
КАК И КОГДА ДВИГАТЬ ФЕЙДЕР....................................................................................................................................... |
55 |
ИСКУССТВО ИЗМЕНЕНИЯ ВНУТРЕННИХ УРОВНЕЙ ПЕСНИ ....................................................................................................... |
55 |
ГЛАВА X. ПОНИЖАЮЩИЕ ПРОЦЕССОРЫ.................................................................................................................. |
56 |
КРИВЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ СИГНАЛА В КОМПРЕССОРАХ И ЛИМИТЕРАХ ........................................................................................... |
56 |
КОЛЕНО .................................................................................................................................................................... |
57 |
ВРЕМЯ АТАКИ И ВОССТАНОВЛЕНИЯ ................................................................................................................................. |
57 |
ФУНКЦИЯ ПРЕДПРОСМОТРА СИГНАЛА.............................................................................................................................. |
58 |
ЗАДЕРЖКА ВОССТАНОВЛЕНИЯ ........................................................................................................................................ |
59 |
ИСКАЖЕНИЯ АТАКИ И ВОССТАНОВЛЕНИЯ.......................................................................................................................... |
59 |
КОМПРЕССИЯ И ЛИМИТИРОВАНИЕ В МАСТЕРИНГЕ.............................................................................................................. |
60 |
САМЫЙ ПРОЗРАЧНЫЙ В МИРЕ ЛИМИТЕР .......................................................................................................................... |
60 |
СРАВНЕНИЕ ГРОМКОСТЕЙ.............................................................................................................................................. |
61 |
КОМПРЕССИЯ ПРИ МАСТЕРИНГЕ МУЗЫКИ ......................................................................................................................... |
61 |
ТИПИЧНЫЕ СООТНОШЕНИЯ КОМПРЕССИИ И ПОРОГИ СРАБАТЫВАНИЯ..................................................................................... |
62 |
КОМПРЕССОРЫ С УНИКАЛЬНЫМИ ХАРАКТЕРИСТИКАМИ....................................................................................................... |
62 |
МАНИПУЛЯЦИИ С САЙДЧЕЙНОМ .................................................................................................................................... |
63 |
МНОГОПОЛОСНАЯ ДИНАМИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА: ПЛЮСЫ И МИНУСЫ .................................................................................... |
63 |
ЭКВАЛИЗАЦИЯ ИЛИ МНОГОПОЛОСНАЯ КОМПРЕССИЯ? ........................................................................................................ |
64 |
ЭМУЛЯЦИЯ И СВЁРТКА .................................................................................................................................................. |
64 |
ВООБРАЖАЕМЫЕ УПРАВЛЕНИЯ КОМПРЕССОРАМИ.............................................................................................................. |
64 |
КОМПРЕССИЯ, СТЕРЕО-КАРТИНА И ГЛУБИНА...................................................................................................................... |
65 |
ДИЛЕММА ИНЖЕНЕРА МАСТЕРИНГА ................................................................................................................................ |
65 |
ГЛАВА XI. ЗАБЫТЫЕ ОБРАБОТКИ .............................................................................................................................. |
66 |
ВСТУПЛЕНИЕ .............................................................................................................................................................. |
66 |
ПОВЫШАЮЩАЯ КОМПРЕССИЯ........................................................................................................................................ |
66 |
ПРОЗРАЧНАЯ ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ КОМПРЕССИЯ...................................................................................................................... |
66 |
ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ КОМПРЕССИЯ ДЛЯ ТОНАЛИЗАЦИИ И ХАРАКТЕРА ........................................................................................... |
67 |
ПОВЫШАЮЩЕЕ ЭКСПАНДИРОВАНИЕ ............................................................................................................................... |
68 |
КОМПРОМИСС СОЗДАНИЯ «ГОРЯЧИХ» МАСТЕРОВ.............................................................................................................. |
69 |
РАБОТАЮТ ЛИ КОМПАНДЕРЫ? ....................................................................................................................................... |
69 |
СРАВНЕНИЕ ПОНИЖАЮЩЕЙ КОМПРЕССИИ И ПОВЫШАЮЩЕГО ЭКСПАНДИРОВАНИЯ................................................................... |
70 |
ГЛАВА XII. ШУМОПОДАВЛЕНИЕ................................................................................................................................ |
71 |
ШУМ И ИСКАЖЕНИЯ..................................................................................................................................................... |
71 |
ПОСТОЯННЫЙ ШУМ ..................................................................................................................................................... |
71 |
ЗАЧЕМ УМЕНЬШАТЬ ШУМ?............................................................................................................................................ |
71 |
ПРОЦЕССОРЫ ШУМОПОДАВЛЕНИЯ.................................................................................................................................. |
72 |
ЛЕКАРСТВА ................................................................................................................................................................ |
72 |
ПРОСТЕЙШАЯ ЭКВАЛИЗАЦИЯ ......................................................................................................................................... |
72 |
КОМПЛЕКСНОЕ ФИЛЬТРОВАНИЕ ТОНАЛЬНОГО ШУМА.......................................................................................................... |
73 |
УЗКОПОЛОСНОЕ ЭКСПАНДИРОВАНИЕ............................................................................................................................... |
73 |
ШИРОКОПОЛОСНЫЕ ПРОЦЕССОРЫ.................................................................................................................................. |
73 |
ДЕКЛИКЕРЫ ............................................................................................................................................................... |
73 |
УДАЛЕНИЕ ИСКАЖЕНИЙ ................................................................................................................................................ |
74 |
СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫЕ ПРОЦЕССОРЫ ............................................................................................................................ |
74 |
АРТЕФАКТЫ И ВИДЕНИЕ................................................................................................................................................ |
74 |
ОСНОВНОЙ ПОРЯДОК РАБОТЫ ....................................................................................................................................... |
75 |
ГЛАВА XIII. ТОПОВЫЕ ПРОЦЕССОРЫ ......................................................................................................................... |
76 |
ВСТУПЛЕНИЕ .............................................................................................................................................................. |
76 |
АКУСТИЧЕСКИЕ И АНАЛИЗИРУЮЩИЕ УСТРОЙСТВА .............................................................................................................. |
76 |
КОНВЕРТЕРЫ .............................................................................................................................................................. |
76 |
МОНИТОРНЫЕ КОНТРОЛЛЕРЫ........................................................................................................................................ |
77 |
ГРОМКОГОВОРИТЕЛИ ................................................................................................................................................... |
77 |
АНАЛОГОВЫЕ ВНЕШНИЕ ПРИБОРЫ .................................................................................................................................. |
77 |
ЦИФРОВЫЕ ВНЕШНИЕ ПРИБОРЫ ..................................................................................................................................... |
78 |
СИСТЕМЫ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ И РЕКОРДЕРЫ..................................................................................................................... |
79 |
ПОДКЛЮЧАЕМЫЕ МОДУЛИ И ПРОЦЕССОРЫ НА БАЗЕ КОМПЬЮТЕРА ....................................................................................... |
80 |
ГЛАВА XIV. КАК СДЕЛАТЬ ЛУЧШИЙ МАСТЕР XXI ВЕКА ............................................................................................. |
81 |
ГОНКА ЗА ГРОМКОСТЬЮ................................................................................................................................................ |
81 |
ПИКОВАЯ И ГРОМКОСТНАЯ НОРМАЛИЗАЦИИ..................................................................................................................... |
82 |
СОСТАВ СУБЪЕКТИВНОЙ ГРОМКОСТИ ............................................................................................................................... |
83 |
ВВЕДЕНИЕ В КАЛИБРОВКУ МОНИТОРОВ............................................................................................................................ |
83 |
ЧТО ТАКОЕ ОТКАЛИБРОВАННАЯ МОНИТОРНАЯ СИСТЕМА?.................................................................................................... |
86 |
МАСТЕРИНГ С ОТКАЛИБРОВАННЫМИ МОНИТОРАМИ .......................................................................................................... |
86 |
МИКШИРОВАНИЕ С ОТКАЛИБРОВАННОЙ МОНИТОРНОЙ СИСТЕМОЙ....................................................................................... |
88 |
«К-СИСТЕМА»: ИНДИКАТОРЫ С ДВУМЯ ШКАЛАМИ, ИНТЕГРИРОВАННЫЕ С ОТКАЛИБРОВАННОЙ МОНИТОРНОЙ СИСТЕМОЙ................ |
89 |
ИСТОКИ ИНДИКАТОРОВ «К-СИСТЕМЫ» ........................................................................................................................... |
89 |
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ К-СИСТЕМЫ....................................................................................................................................... |
91 |
ВЕЩАНИЕ И DVD ........................................................................................................................................................ |
92 |
МЕТАДАТА – ГРОМКОСТНАЯ НОРМАЛИЗАЦИЯ ПОСЛЕ РЕСИВЕРА............................................................................................ |
93 |
ГРОМКОСТНАЯ НОРМАЛИЗАЦИЯ ПОСЛЕ ТРАНСМИТТЕРА ...................................................................................................... |
94 |
DVD......................................................................................................................................................................... |
94 |
HD-DVD И BLUE-RAY................................................................................................................................................... |
94 |
ГЛАВА XV. УСТАНОВКА МОНИТОРОВ........................................................................................................................ |
95 |
ЗАЧЕМ 83 DB?............................................................................................................................................................ |
95 |
ПЕРЕЧЕНЬ НЕОБХОДИМОГО ........................................................................................................................................... |
95 |
УСТАНОВКА ОСНОВНЫХ МОНИТОРОВ............................................................................................................................... |
96 |
СОЕДИНЕНИЕ И ОТСТРОЙКА УРОВНЕЙ .............................................................................................................................. |
97 |
НАИЛУЧШИЙ СПОСОБ КАЛИБРОВКИ УРОВНЯ ..................................................................................................................... |
98 |
ОБЩИЙ УРОВЕНЬ ЗВУКА................................................................................................................................................ |
98 |
ПРОВЕРКА ФАНТОМНОГО ЦЕНТРА ................................................................................................................................... |
98 |
ВЫБОР ПРАВИЛЬНОГО ИНСТРУМЕНТА .............................................................................................................................. |
99 |
СУБЪЕКТИВНЫЙ АНАЛИЗ, СНАЧАЛА В СТЕРЕО .................................................................................................................... |
99 |
РАСПРЕДЕЛЕНИЕ БАСОВ ДЛЯ ЦЕНТРА И ТЫЛОВЫХ КАНАЛОВ ................................................................................................ |
100 |
УСТАНОВКА ГЕЙНА ДЛЯ LFE КАНАЛА............................................................................................................................... |
100 |
ЭКВАЛИЗАЦИЯ МОНИТОРОВ ......................................................................................................................................... |
100 |
ГЛАВА XVI. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРИЕМЫ МАСТЕРИНГА ........................................................................................ |
101 |
ОСНОВНЫЕ ПРИЕМЫ ................................................................................................................................................... |
101 |
«СУБЪЕКТИВНЫЕ» ПРИЕМЫ ......................................................................................................................................... |
102 |
«ПЕРЕСВЕДЕНИЕ» НА СТАДИИ МАСТЕРИНГА..................................................................................................................... |
103 |
ДЕЛАЙТЕ ГРОМЧЕ С МИНИМАЛЬНЫМИ КОМПРОМИССАМИ................................................................................................. |
105 |
ГЛАВА XVI. АНАЛОГОВАЯ И ЦИФРОВАЯ ОБРАБОТКИ ............................................................................................. |
107 |
ИРОНИЯ ОЩУЩЕНИЯ И ИЗМЕРЕНИЯ ............................................................................................................................... |
107 |
ИЗМЕРИТЕЛЬНЫЕ ПРИБОРЫ, КОТОРЫЕ МЫ МОЖЕМ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ПРИ МАСТЕРИНГЕ............................................................. |
108 |
ИЗМЕРИТЕЛЬНЫЕ ПРИБОРЫ ДЛЯ ВАШЕГО ОБОРУДОВАНИЯ.................................................................................................. |
108 |
АНАЛОГОВАЯ И ЦИФРОВАЯ ЗАПИСЬ И ОБРАБОТКА ............................................................................................................. |
108 |