margulis

венников - лишь занимает место, но пользы от него никакой.

Теперь ясно, что работать с изображением, хотя бы частично, мы будем в RGB: здесь обнаружены две проблемы, которые можно легко устранить. Красный канал необходимо ликвидировать, пока он не испортил каналы CMYK, а зеленый нуждается в повышении резкости, поскольку именно здесь находятся интересующие нас пузырьки.

Сначала улучшим два полезных канала. Чем круче кривая, тем сильнее контраст. Применим показанные на рис. 17.13 кривые к зеленому каналу в области собственно пива, и к синему в области пены. О красном забудьте - он уже стал историей.

Зеленый и синий каналы требуют разных подходов при повышении резкости. В зеленом нам нужны пузырьки пива. Они должны быть очень отчетливыми, поэтому задаем большой радиус (3.5 пиксела), значение Amount устанавливаем в 400%, а величина порога (Threshold) будет равна 5. Между тем в пене есть тонкие градационные переходы, и большой радиус их погубит. Значит, при повышении резкости в синем канале понижаем значение радиуса до 1.5.

Осталось лишь правильно выполнить слияние каналов. Красный канал я заменил

сочетанием зеленого и синего в пропорции 65 к 35, полагая, что само пиво важнее пены. По той же причине в синий канал я подмешал 25% зеленого.

Результат представлен на рис. 17.14. С днем святого Патрика! Но мы уже давно миновали ту стадию, когда расстраивались изза всякой ерунды, вроде зеленого пива. Преобразуем файл в LAB, где нас поджидает копия оригинала. На

Рис. 17.13. Внизу: красный, зеленый и синий каналы изображения с рис. 17.12. Вверху: кривые, примененные к зеленому и синему каналам (красный будет выброшен).

ловои подход к выполнению коррекции. Это наилучший и испытанный временем способ, помогающий придать вашим изображениям то качество, которого они заслуживают. Иногда, однако, попадаются фотографии, требующие особого отношения, как, например, та, с которой мы только что работали. Конечно, здесь помогает опыт. Если бы непосредственно перед этим мы имели дело, скажем, с изображением сельтерской (рис. 8.2), то, наверняка, быстрее разобрались бы с пузырьками. Только как уместить все это множество инструментов и приемов в одной несчастной голове, учитывая, что так мало времени дается на то, чтобы выбрать нужный!

Перед тем как взять в руки мышь, вы

должны продумать последовательность своих действий. Я постарался свести этапы вашего умственного процесса в определенную систему. На большинство представленных в списке вопросов ответы можно дать автоматически, так, по крайней мере, кажется. Однако, если вы в чем-то сомневаетесь, будет полезно ответить на вопросы, следуя строго по пунктам.

Например:

Какова цель коррекции? (Пиво должно выглядеть аппетитно.)

Есть ли явные проблемы, которые нужно исправить? (Не видно пузырьков.)

Есть ли в изображении какие-нибудь очень важные детали, которые могут по-

страдать от агрессивной коррекции? (Самые светлые области пены.)

Есть ли в изображении проблемы с цветом и контрастом? (Только с контрастом, цвет оригинала приемлем.)

Понадобится ли локальная коррекция? (В данном случае нет.)

Каков сам оригинал - более или менее приличный или требует серьезных изменений? (Оригинал ужасный.)

Ответы на эти вопросы подразумевают коррекцию в LAB и настоятельную необходимость повышения резкости.

Но существует ряд важных моментов и связанных с ними правил, которые действительны всегда, независимо от выбранной вами стратегии, цветового пространства, в котором вы работаете, и установленной на вашем компьютере версии Photoshop. Игнорируя эти правила, вы обрекаете себя на посредственность. Следуя им, получаете профессиональный цвет. Сюда

относятся:

Получение полного диапазона тонов.

Увеличение контраста важных областей с помощью повышения крутизны соответствующих участков градационных кривых (там, где это возможно).

Извлечение четких деталей, если таковые имеются, из канала нежелательного цвета.Аккуратное нерезкое маскирование.Создание правильной черной формы.

Следуйте этим правилам и тогда коррекция в Photoshop будет простой и легкой, и вы будете смеяться над тем, что некоторые называют плохими оригиналами.

Если вы не собираетесь связывать свою карьеру с коррекцией, пусть те немногие изображения, которые вам все-таки иногда приходится корректировать, будут детальными, достоверными и живыми. А если вы решили посвятить этому свою жизнь, пусть вам всегда сопутствует самый крутой участок кривой удачи. Поднимем же за это наши бокалы!

Большинство иллюстраций для этой книги взято из библиотеки изображений, известной как Corel Professional Photos. Выбраны они потому, что отличаются неоднородностью качества и отражают многие проблемы, с которыми приходится сталкиваться в реальной работе, а также благодаря тому, что их легко можно купить по вполне приемлемым ценам как у Corel, так и во многих фирмах, рассылающих заказы по почте или через Интернет.

Незадолго до выхода книги компания Corel продала права на эту библиотеку фирме Hemera Technologies. Нетега пока не объявила о своих планах. Но поскольку диски Corel до сих пор предлагаются торговыми Webсайтами, я продолжаю ссылаться на названия этих дисков. По вопросам обновлений обращайтесь на www.hemera.com.

Из предыдущих изданий в эту книгу перекочевали изображения, выпущенные еще пятью компаниями, две из которых, насколько я знаю, прекратили свое существование. Из остальных - Photodisc, Inc., 800-528-3472 или www.photodisc.com и ее конкурент Digital Stock Corp., 800-545-4514 или www.digitalstock.com - по-прежнему предлагают обширную серию тематических дисков. Представленные здесь изображения Photodisc взяты из старых коллекций и не отражают высокого качества новой продукции этой фирмы. Компания Artbeats, 800-444-9392, 541-863-442 или www.artbeats.com, специализируется на фоновых изображениях: текстура, мраморная бумага, древесина, камень и др.

Если название диска не сопровождается дополнительной информацией, значит, изображение взято из названной выше серии Corel/Hemera. Упоминание о несуществующих компаниях означает, что данное изображение

выпущено фирмой, которая, по моим сведениям, больше не существует.

Глава 1

Снимок из национального парка "Большого каньона" взят с диска Grand Canyon. Изображение вулкана Килауэа на Гавайях входит в коллекцию World Landmarks, а рододендрон я сфотографировал сам.

Девочка на снимке, который я использую в течение многих лет - моя племянница Ребекка. Сейчас Ребекке девять лет и она стала еще красивее, если только это вообще возможно.

Глава 2

Снимок лобстеров с бутылкой вина взят с диска Grapes and Wine, уличная сцена в Монреале - с диска Constructions, фотография с синим оттенком - с диска Women in Vogue. Статуя, известная как Андский Христос, находится на диске South America. Статуя, использованная для проверки нейтральности, взята из коллекции Garden Ornaments, а статуя Свободы в Нью-Йоркской гавани - с диска

World Landmarks.

Фотография лошадей взята из коллекции PhotoDisc 5, World Commerce and Travel. Демонстрирующий свое мастерство тореро присутствует на диске People II.

Глава 3

Изображения кошек взяты с диска Kats and Kittens, их более крупный родственник - с диска Tigers, люди на сне-

гу - с диска Canada, рыжая рысь - с Wildkats, затемненная комната - с диска Office Interiors, а бассейн в Белла-джо, Лас-Вегас, сфотографировал я сам. Цитата с утверждением о невозможности улучшения плохих оригиналов взята из книги Бриджуотера и Вудса "Halftone Effects" (Chronicle Books, 1993).

Глава 4

Изображение машины взято с диска

Museum Children's Toys. Сфинкс представлен в коллекции World Landmarks. Бутылка красного вина находится на диске Grapes and Wine, а пустые зеленые бутылки - на диске Still Life. Портрет женщины с завышенной резкостью взят с диска Women by Jack Culter, а фотография солдата - с диска Army. Фотография мормонской церкви в Солт-Лейк- Сити - моя собственная.

Картина Эль Греко "Христос, несущий крест" находится в мадридском музее Прадо.

Глава 5

Стихотворения Дикинсон взяты из книги "Complete Poems of Emily Dikinson" (под ред. Джонсона; Little Brown & Co., 1951). В порядке следования: о неудавшейся попытке превратиться в розу - из стихотворения № 442, о желтом цвете в природе - из стихотворения № 1045, о нашей адаптации к условиям освещения - из стихотворения № 419, о том, как добиться благосклонности со стороны цветка - из стихотворения № 845.

Изображение розы взято с диска Beautiful Roses, женский портрет - с диска Hairstyles II, зеленый лайм - с диска Food Objects, а фотография женщины у дверей - с диска Women in Vogue. Буйную зелень под дождем я снял сам в коста-риканском лесу. Узор на мраморной бумаге есть на диске Marbled Paper Textures, выпущенном фирмой Artbeats. Художник Фил Бейтс.

Изображение арубанской танцовщицы с красными перьями взято из коллекции,

составителя которой уже не существует. Заключительная цитата приведена из книги

Юла "Principles of Color Reproduction" (John Wiley & Sons, 1967).

Глава 6

Фон в изображении на рис. 6.1 взят с диска Marble and Granite, выпущенного компанией Artbeats.

Фотографии Эрехтейона и китайского гобелена представлены в коллекции PhotoDisc 5, World Commerce and Travel.

Фотография шашлыка находится на диске Cuisine, портрет невесты - на Weddings, яблоко - на Food Objects, a старая обложка - на диске

Sheet Music Cover Girls. Изображение черной кошки, использованное для проверки воспроизведения теней, взято с диска Cats and Kittens, а фотография женщины в темном - с

Haistyles.

Глава 7

Сцена на пляже взята с диска Jamaica, попугай - с диска Island Vocation, каналы с изображением детей относятся к фотографии, которая представлена целиком на рис. 10.3, вверху.

Изображение истребителя МИГ-31 находится на диске Aviation II. Гигантские листья снимал я сам, опять же в лесу в КостаРике. Два последних подводных снимка представлены на диске Under the Red Sea.

Глава 8

Любовный дуэт Стрефона и Филлис фигурирует в первом акте мюзикла "Иоланта".

Глава 11

Схема цветового охвата на рис. 11.1 предложена компанией Pantone, Inc. Сложное изображение на рис. 11.3 взято из набора для калибровки сканеров Scitex.

Лесная сцена с желтым и синим представлена в коллекции Nature & Landscapes, выпущенной компанией Digital Stock.

Корзина с фруктами взята с диска Food. Перец тот же, что и на рис. 9.6, но в этом изображении переставлены голубой и желтый каналы.

Вулкан Поас в Коста-Рике, бассейн Белладжо и оленя фотографировал я сам.

Глава 12

Полная документация со спецификациями для рулонной офсетной печати (Specifications for Web Offset Publications) предлагается компанией SWOP, Inc., 60 E, 42nd St. Suite 721, New York, NY 10165; 212-983-6042.

Документацию с общими требованиями к коммерческой офсетной печати (General Requirements for Applications in Commercial Offset Lithography) можно заказать через www.gracol.org.

Журнальная страница взята из журнала Electronic Publishing за октябрь 1998. Фотография набережной взята с диска Cornish Riviera.

Глава 13

Попугай тот же, что и в гл. 7. Канадский флаг есть на диске Flags of the World, a клуб "Штурманская рубка" взят с диска не существующей более компании.

Источником всех цитат послужила основная книга Макиавелли "II Principe".

Глава 14

Изображение Великой Китайской Стены

взято с диска не существующей ныне компании. Снимок лошадей сделан Франклином Хиггсом. Яму я сфотографировал сам.

Упомянутый документ фирмы Kodak называется "Optimizing Photo CD Scans for Prepress and Publishing" и доступен в формате PDF на разных Web-сайтах.

Обращенная к Пуаро фраза доктора Константина из известного детективного романа "Убийство в Восточном экспрессе" умышленно наводила на неверный путь к раскрытию преступления.

Глава 15

Изображение модели с оголенными плечами сосканировано из журнала Electronic Publishing за январь 1996 г.

Недоуменный вопрос таракана Арчи, обращенный к Мотыльку, летящему на огонь свечи, мол, "у вас что, ребята, ума не хватает?", взят из стихотворения Дона Маркиса "archy and mehitabel". На что Мотылек отвечает так:

Вполне хватает, Но иногда он тяготит.

Наскучил нам порядок. Мы жаждем красоты

Истрасти. Огонь прекрасен,

Имы знаем, что если подойти Поближе, он нас погубит.

Но что за важность?

Уж лучше быть счастливым На мгновенье

Ив красоте сгореть,

Чем долго жить, От скуки помирая...

Между прочим, замечательная философия для цветокоррекции.

Глава 16

Фотография рейнджера, выступающего с лекцией перед туристами, взята с диска Grand Canyon. Женский портрет, использованный для иллюстрации смеше-

ния зеленого канала с RGB в режиме Luminosity, находится на диске Lovely Ladies, а фотография мужчины - на диске Fashion.

Строящийся стадион в Кливленд-Бра-унсе сфотографировал Стэн Кон. Два снимка каньона и снимок Капитолия в штате Юта - мои собственные.

Глава 17

Окутанный облаками мост в Пуэрто-Рико сфотографировал Рене Суарес. Не знаю, кто сделал душераздирающий снимок Тома Макмиллана, но, наверняка, этот человек пожелает остаться неизвестным. Заключительное изображение с бокалом пива взято с диска Beverages.

Диалог Дюрсе и Курваля взят из произведения маркиза де Сада "120 дней

Содома".

Песня "Swinging on a Star" Джонни Берка и Джимми Ван Хойсена, послужившая объектом для многочисленных пародий, была чрезвычайно популярна в годы Второй мировой войны.

Берясь за дело, судьбе смелей доверься:

Куда-нибудь да выведет кривая. А если чувствуешь,

что вовсе нет сомнений,

То не придется прибегать

и к маске.

Как связаться с автором Я приглашаю читателей направлять свои

отзывы на книгу по адресу 76270.1033@compuserve.com либо по адресу DMargulis@aol.com. Только, пожалуйста, без картинок и приложений - один текст.