margulis

В данном случае мы начинаем работу с RGB-файла неизвестного происхождения. Очевидно, что нужно расширить общий тоновый диапазон изображения, но при этом нужно обладать хотя бы минимальными знаниями в области управлении цветом в Photoshop.

но неприятный шум на заднем плане и в волосах. В зеленом канале нет особых дефектов помимо того, что он плоский как блин. Синий канал похож на роман Джона Гришема: хорош для развлечения, но не представляет никакой социальной значимости.

Синий по большей части следует заменить

утверждениями калибрационистов о том, что применение кривых может испортить файл, потому что отбрасывает критичные данные. Чтобы это было правдой, нужно столкнуться с до смешного исключительным случаем.

Вот это тот самый случай.

Не желая терять ни пиксела реальной информации, я позволил себе только слегка коснуться управления цветом, причем не так, как рекомендуют его защитники.

Сначала я вернулся к четырем вариантам бассейна с рис. 11.6. Помните, как можно было обмануть Photoshop, нашептав ему, что файл представлен в Adobe RGB или sRGB, тогда как на самом деле файл был в Apple RGB? Программа решит, что файл слишком темный, потому что гамма в Apple RGB равна 1.8, а в двух других моделях RGB - 2.2.

Очевидно, здесь тоже нужно соврать, но теперь ложь должна работать в сторону осветления, а не затемнения. Через Edit > Color Settings > Working Spaces > RGB (Редактировать > Установки цвета > Рабочие пространства > RGB) я указал Custom RGB. (Чтобы сделать это, в Color Settings нужно активизировать Advanced Mode.) Здесь я изменил значение гаммы с 1.8 на 1.0. Затем я конвертировал файл из RGB в LAB, предварительно чуть-чуть осветлив света с помощью кривой.

Затем я восстановил исходные настройки RGB и реконвертировал файл в RGB. Теперь, собираясь установить точку белого на воротнике Крэйга, чтобы сэкономить время, я щелкнул на белой пипетке в диалоговом окне Curves, а затем щелкнул на воротнике, установив там точку белого.

Так я получил вариант G рисунка 17.5, желтоватый и все еще далекий от приемлемого, но уже лучший, чем рис. 17.3. Отдельные каналы изображения вызывают отвращение. В красном нормальный контраст,

зеленого. Вы можете выбрать другое процентное соотношение; кстати, это относится и к дальнейшим манипуляциям.

Данная операция не может привести к дурным последствиям, она призвана помочь и цвету, и деталям. Рис. 17.5G потому такой желтый, что в нем темный синий канал.

Что касается красного канала, то здесь трудность следующая: нужно убить шум, но не задеть при этом более живые, чем в зеленом канале, лица. Решение: в режиме Lighten влить в красный канал зеленый, в котором лица темные, но мало шума. Улучшенный красный канал показан на рис. 17.5D.

На рис. 17.5G у Тома зеленая борода. Причем это не простой цветовой сдвиг, а возмутительная смесь красного и зеленого, которая полностью отравляет все изображение.

К счастью, есть способ избавиться и от нее.

Я конвертировал файл в LAB и применил размытие (Gaussian blur) с радиусом 2.0 к каналу А и радиусом 2.8 к каналу В. Результатом явилась разница между рис. 17.5Еи 17.5F.

Все эти манипуляции в итоге привели нас к рис. 17.5Н, который гораздо лучше 17.5G, не говоря уже об оригинале.

Рис. 17.5. Красный, зеленый и синий каналы после п р е д в а р и т е л ь н о г о расширения тонового диапазона в RGB. G - композитное изображение. Синий бесполезен и по большей части заменяется зеленым. Фон красного канала заполнен шумом, но лица здесь более живые, чем в зеленом. Решение: влить зеленый (В) в красный (А) в режиме Lighten. D - новый красный канал. И - новый композитный файл. В центре слева (Е) при сильном увеличении хорошо заметен окрашенный шум, но в версии FOH исчезает в результате размытия каналов Аи В в LAB.

Исправляем фон

Это достаточно простая часть работы. Теперь, имея перед глазами рис. 17.6, нужно опять всерьез заняться планированием. Несмотря на размытие каналов А и В, изображение остается зернистым. Кажется, нужно дальнейшее размытие, но оно крайне нежелательно. Единственное, что допустимо - это ограничить область его применения фоном, где мы можем позволить себе отсутствие фокуса, и лицами.

Фигуры обоих мужчин, особенно Крэйга, практически перетекают в фон. С этим нужно что-то делать, возможно, пользуясь слиянием каналов, возможно, попытавшись найти какой-то способ сделать фон менее цветным.

Далее, мы должны добавить контраста. Обычно, для этого требуется исключительно "энергичный" черный канал. Операция не представляет особой сложности, но наш случай почти безнадежный, поэтому будем соблюдать особые условия.

Установка UCR в Custom CMYK, с максимальным количеством черного 100% и растаскиванием 0 - самый нестандартный вариант действий, но так можно получить максимально контрастный черный. Однако подобным образом нельзя поступить со всей черной формой: она получится слишком темной. Вместо этого создадим две копии RGB (или LAB) файла, одну нормальным образом конвертируем в CMYK, в другой применим упомянутые "ненормальные" настройки. Ис-

Пара яркостных вливаний

Слабые оригиналы, похожие на наш, просто взывают к раздельной обработке контраста и цвета. Цвет на рис. 17.6 достаточно приличный, но детализация отсутствует, и решительные попытки восстановить ее

Рис. 17.6. Изображение после применения кривых в LAB, направленных на повышение контраста лиц и пиджаков и устранение желтого оттенка. Белые пятна представляют области, где оригинал был абсолютно черным, ни одной детали ни в одном канале.

Puc. 17.7. Цель яркостного слияния - дифференцировать пиджак и фон и приобрести контраст в лице. В зеленом канале нет ни дифференциации, ни контраста, поэтому он сливается с красным и с

каналом L пространства LAB. Изображение изменяется от версии А до С, после яркостного слияния получается Е.

чился "кисловатый". Но после переключения в Luminosity я получил желаемый результат, рис. 17.7Е.

Затем я попробовал повторить те же действия в CMYK. Лица на рис. 17.8А выглядят плоскими. Я создал еще одну LAB-копию (эта копия, после всей предварительной возни, получилась лучше той, что представлена на рис. 17.7F). В CMYK-документе я создал слойкопию и для начала влил 50% канала L в пурпурный и в желтый каналы, и 35% L - в голубой канал. Затем я опять-таки вернулся в Luminosity, получив рис. 17.8Е. Что-то начало вырисовываться.

Место преступления

Опытный преступник всегда старается действовать там, где его никто не ищет. То же самое относится к ретушированию. Всегда можно, если поискать внимательно, обнаружить место, где была выполнена ретушь. Фокус в том, что ретушировать нужно те места, которые рассматривать внимательно никому не придет в голову.

Соответственно, мы должны постараться не дурачить публику в важных областях изображения.

Поставленных целей можно достичь и без них, занявшись только фоном.

Точно так же следует очень аккуратно работать с выделенными областями, поскольку полностью избежать применения инструментов выделения при обработке изображения, подобного нашему, невозможно. Если вы будете корректировать в выделенной области цвета, а не изменять детали, результат будет выглядеть более естественным. Вот почему так важно было выполнить предварительное слияние каналов. Таким образом, мы из-

бежали ситуации, когда изображение после коррекции выглядит так, как если бы из него вырезали фигуры двух мужчин, а затем вклеили их обратно.

Я действительно здесь выделил фон и слегка осветлил его. Также я сместил его цвет в сторону синих тонов, чтобы появилась возможность провести различие между фоном и человеческими фигурами, после чего несколько размыл его.

На мой взгляд, самое важное, что нужно получить в результате манипуляций с фоном - это добавить живости. То, что зритель считает контрастом, по большей части зависит не от общего характера изображения, а от некоторых совсем небольших участков, подобных показанным на рис. 17.9. Не важно, что в оригинале отсутствовали какие бы то ни было яркие цвета, зритель

Рис. 17.9. Ретуширование наиболее эффективно, когда оно усиливает или яркостный, или цветовой контраст. Перед вами увеличенные фрагменты рис. 17.3 и 17.5. Видите результаты ручной работы?

все еще воспринимает итоговое изображение как монохромное. Поэтому яркие цвета нужно каким-то образом создать. Я надел на Нэнси синюю блузку, а Крэйгу подарил более сочный галстук. Также я соорудил Крэйгу бирку с именем. Зритель вряд ли будет пристально

разглядывать эти три элемента изображения, поэтому последствия "искусственного" вмешательства не будут бросаться в глаза.

Выберем инструмент paintbrush (кисть), установим для нее режим Color, это означает, что кисть не повредит детали. Также эффект от воздействия кисти, в противоположность аэрографу (airbrush), не усиливается при повторном применении. Учитывая, что пиджак Тома везде, кроме плеч, потерял свой красноватый оттенок, я взял этот цвет и нанес его на весь пиджак. Результат выглядит довольно естественно.

Так же выполняем фокус с деталями в волосах Тома. Я осветлил естественные участки серого цвета с помощью инструмента dodge, настроенного на осветление, и внес, таким образом, больше контраста.

Осталось всего несколько шагов, для которых требуются три вспомогательные версии изображения. Нужно вставить коробку с призом, используя рис. 17.10А, который нужно получить из копии оригинала, поскольку во все откорректированные версии коробку уничтожили. Поскольку лица были розоватые, на сцену выходит более темное и более желтое изображение 17.10В. Слияние через слой-маску придало коже более здоровый оттенок.

Я все еще считал изображение слишком грязным и винил в этом слишком контрастный черный канал, который с таким трудом создал ранее. Я решил исправить положение, но сначала хотел выяснить, насколько важен черный. Поэтому я создал рисунок 17.11, полностью удалив черный канал.

Когда-то я намеревался корректировать черный канал с помощью кривой, но цветная версия без черного подсказала мне другую мысль. Я поместил эту версию на отдельный слой и влил ее в существующий документ, используя режим Soft Light.

Этот режим осветляет тоновые градации и делает более яркими цвета в более светлых участках изображения. И ре-

зультат выглядит значительно лучше того, который я мог бы получить, применяя кривую только к черному каналу. Ну, что скажете? Новый технический прием!

Да, овладев такой техникой, мы переходим в разряд звезд. Результат, конечно, не столь хорош, каким мог бы быть барабанный скан - пока не столь хорош. Думаю, к выходу следующего издания я своего добьюсь, и окончательная картинка ему не уступит. За три недели до того, как книга пошла в печать, я понял, что упустил одну возможность, но было уже поздно. Расскажу потом.

Все вопросы, которым в этой книге уделено так много внимания, относятся к самой глубокой области полиграфических знаний. Ее изучение напоминает мне бесконечный цикл естественного отбора. Мы постоянно рассматриваем новые возможности, одни из них принимаем, другие отбрасываем, а третьи оставляем про запас. В связи с этим я без всякого стыда признаю, что тот финал, который я написал к предыдущему изданию данной книги, показался мне более удачным, нежели новый, поэтому предлагаю вернуться к нему.

На прощание хочу отдать должное всем, кто, подобно да Винчи, Огдену Руду, Шеврёлю, Дарвину, Нью тону и многим другим, стремится понять, что такое цвет и как наилучшим образом его использовать; всем, кто, напряженно размышляя о том, что мы видим и какие эмоции это вызывает, тяжким трудом создает п р о и з в е д е н и я искусства там, где остальные видят только цифры.

Рис. 17.10. В коррекции изображений такой высокой сложности часто для разных целей используются разные версии. Сверху вниз: самая темная версия - для коробки, желтоватая версия - для лиц, бесцветная версия - для фона.

Считайте и себя внесенными в список, вы ведь тоже кое-чего достигли (не без моей помощи). А теперь возвращаю вас к книге Professional Photoshop 5, к более удачному финалу.

Вернуть пиву шипучесть

В этой книге рассмотрены традиционные методы коррекции, модернизированные в свете требований, предъявляемых современными изображениями. Под конец я предлагаю поднять кружку с холодным пивом в честь еще одной старой полиграфической традиции.

К сожалению, напиток на рис. 17.12 напоминает скорее яблочный сок, нежели то, к

чему так хочется приложиться после целого дня работы с Photoshop. Цвет почти верный, но куда девалась шипучесть?

Плохой оригинал? Нет, если его можно довести до состояния той пинты справа. Особенно если на это уйдет не более минуты - даже пена осесть не успеет.

Это - файл Photo CD в цветовом пространстве LAB. Вспомнив аналогичные примеры с желтым перцем на рис. 9.6, сохраняем копию, а оригинал преобразуем в RGB. Анализ каналов (рис. 17.13) показывает, что пузырьки различимы только в зеленом. Пена в зеленом канале тоже неплоха, но не настолько хороша, как в синем. Красный канал - как некоторые из моих родст-