margulis

если результат вам нравится, снова увеличьте контраст.

Если у вас будет возможность сделать цветопробу, перед тем как отдавать фотоформы в печать, применяйте данный рецепт осторожнее. Гораздо проще убрать муар, повторив указанную процедуру еще раз, нежели восстанавливать детали изображения.

Старые добрые времена

Уж если заведомо абсурдная линиатура в 200 линий на дюйм дает результаты, близкие к приемлемым, тем больше доводов в пользу обращения к линиатуре 150 или даже 175 линий на дюйм. Для черно-белых изображений этот метод абсолютно надежен, но в случае цветных изображений его надежность несколько ниже. Работать с цветными растрированными оригиналами проще, в том смысле, что растровая структура

вних выражена слабее, однако, с другой стороны, и сложнее, поскольку приходится все время следить за тем, чтобы не вкрались посторонние цвета.

При всех преимуществах, которые принесла с собой эра Photoshop, признание того, что некоторые старые способы все же лучше, как-то отрезвляет.

Наши предки просто сунули бы растрированный оригинал в репродукционную камеру и пересняли бы его как

можно точнее, а затем вмонтировали бы результат в готовую , пленку. Иначе говоря, исходный растр был бы использован как конечный растр для печати. В этом отношении нам повезло меньше, поскольку

вмире PostScript нам не

остается ничего иного, кроме как отрастрировать оригинал заново, если мы хотим его напечатать.

Но если исходный растр радикально отличается от

конечного, с которым изображение должно быть напечатано, метод с репродукционной камерой неприемлем. Возьмем для примера портрет Клинтона, который, вместо изначальной линиатуры 65 Ipi, был отпечатан с линиатурой 133 Ipi, как и все остальные изображения в этой книге. В таких случаях традиционный профессиональный метод предполагает сканирование с предельно высоким разрешением (что с некоторыми оговорками мы можем проделать на своих настольных сканерах) и с небольшой расфокусировкой (а этого мы проделать уже не можем). Согласен, репродуцируя растрированное изображение, мы никогда не добьемся качества фотооригинала. Но

Рис. 15.7. Где перекрываются регулярные структуры, может возникать муар.

достичь приемлемого качества, по-моему, вполне возможно. Напомню, фотография Клинтона имеет здесь те же размеры, что и в исходной газете с линиа-турой 65 Ipi. Поэтому и выглядит она почти также скверно. Но так ли уж плоха откорректированная версия?

Конечно, лучше бы вообще не иметь дела с растрированными оригиналами, но иногда без них не обойтись: исходные фотографии могут быть утеряны или повреждены, исторические снимки доступны только в печатном виде, ну и т. д. Конечно, неплохо было бы иметь под рукой и что-нибудь из профессиональных

средств прошлого. Однако мы попробуем обойтись тем, что есть.

Обманный маневр

Муар появляется не только при перепечатке растрированных оригиналов - его причиной может быть и содержимое самого изображения. Когда две или больше структур накладываются друг на друга, происходят(хотя и не всегда) удивительные вещи, как в примере на рис. 15.7. Возможно, подобный узор и

интересен, но вряд ли именно его нам хотелось бы видеть на отпечатанной странице.

Те, кто занимается печатью,

н е ж е л а т е л ь н ы х интерференционных кар-

тин, поскольку при репродуцировании оригинала мы сами вносим в него новую структуру в виде рядов маленьких, равномерно распределенных, точек, иначе называемую растром. А если в изображении содержится еще какая-нибудь структура, как в примере с полосатой рубашкой на рис. 15.6, последствия могут быть довольно неприятными.

Но существует и третья потенциальная причина. Если взглянуть на увеличенные фрагменты голубого канала, муар здесь является составной частью изображения - ив этом виновен сканер. Причем в данном случае не поможет даже стохастический растр, который не имеет регулярной структуры.

Математическая теория описывающая появление муара довольно сложна, но для наших целей достаточно одного простого следствия. Вспомним, что мы только что проделывали с черно-белым изображением. Когда у нас есть две регулярные структуры, то лучше всего, если угол между ними составляет 30° или 60°, а наихудший вариант - 0° или 90°.

Чтобы не возникало расхождений в терминологии, будем считать, что вертикальная линия находится под углом 0°, а остальные углы отсчитываются от нее по ходу часовой стрелки. Таким образом, в нашем примере вертикальные полосы на рубашке находятся под губительным углом 0°. Губительным потому, что сканирование происходит под углом 90°, и, следовательно, между регулярными рисунками образуется та самая смертельная разница в 90°.

Если вы не верите, что именно в этом заключается корень проблемы, взгляните на рукав. Он расположен под углом примерно 126°, а, значит, разница между ним и углом сканирования составляет счастливые 36°. И полюбуйтесь: на рукаве нет никакого муара!

Отсюда вывод: подобный муар на полосатых рубашках возникает только тогда, когла оператор сканера спит на рабочем месте. Все, что ему надо сделать, чтобы избежать появления муара, - это повернуть при сканировании оригинал на 30° (естественно, потом в программе Photoshop надо будет вернуть картинке нормальное положение).

Этот несложный маневр позволил бы расположить полоски под углом -60° к направлению сканирования, а рукав оказался бы под углом 66°, то есть оба угла практически оптимальны.

По сравнению с черно-белыми убирать растр в цветных изображениях и легче и сложнее. Легче, потому что муара обычно бывает не во всех каналах сразу. А сложнее, потому что, если в одном или нескольких каналах возникнет серьезный муар, качество все равно пострадает, даже если муарная картина на изображении в целом и не будет бросаться в глаза.

Здесь тоже действует правило "30° - лучший угол" и опять срабатывает все та же идея слегка смягчить резкость растровых точек, не размывая их совершенно. Поэтому, проявив достаточную аккуратность, каждый может добиться гораздо лучших результатов, чем с помощью какой-либо программы автоматического удаления растра.

Далее будем работать с изображением на рис. 15.8, которое я использовал в журнальной

Рис. 15.9. При п е ч а т и о р и г и н а л ь н о г о файла были п о м е н я н ы местами углы н а к л о н а пурпурного и желтого растров. Заметьте, что цвета изменились, хотя файл остался тем же самым!

статье. Естественно, у меня есть оригинальный файл, который будет показан для сравнения. Все варианты с буквой "В" в правом верхнем углу являются ска-нами с иллюстрации, отпечатанной в том самом журнале.

Изображение рубашки содержало в себе предметный муар, то есть регулярный рисунок присутствовал в самой иллюстрации, и с этим ничего нельзя было поделать в процессе печати. Изначально на фотографии симпатичной блондинки не было никакого регулярного узора. Однако, поскольку фотография была сначала отрастрирована для офсетной печати, в ней заложено сразу четыре растра - по одному на каждую краску CMYK. Нам необходимо компенсировать это при повторной печати данной фотографии, и особенно в процессе сканирования.

Незначительность желтого

В изображении на рис. 15.9 есть муар, хотя это не растрированный оригинал: это тот же файл, что и оригинал с рис. 15.8, но с растрами здесь творится что-то странное. Я поменял углы пурпурного и желтого растров, желая тем самым доказать не столько то, что случайные углы наклона растра не дают нужного эффекта, сколько то, что не стоит особо волноваться о судьбе желтой формы.

Напомню: только три краски могут располагаться под углом 30° друг к другу. Разумеется, мы выбираем самые темные - голубую, пурпурную и черную. Желтая стоит особняком: как правило, ее растр располагается горизонтально. Таким образом, она оказывается между пурпурной и голубой красками, отстоя от той и другой на 15°, а от черной на 45°. В реальности, однако, угол наклона желтой краски не важен.

Если не верите, приглядитесь к изображению с перепутанными углами растров. Можете ли вы объяснить, почему в фоне и в волосах муар заметнее, чем на лице?

От каждого из растров пурпурный отстоит на какой угодно угол, только не на 30°. Но угол наклона растра важен лишь в том случае, если с ним конфликтует другой растр. Именно это и

происходит с голубой и черной формами в области фона. Лицо же почти полностью состоит из пурпурной и желтой красок, а желтая краска недостаточно сильна, чтобы образовать муар.

Если взять оригинал с нормальными углами (15° - голубой растр, 45° - черный, 75° - пурпурный и 0° - желтый) и поместить его на сканер как обычно, перпендикулярно строке сканирования, то ни один из растров не будет отстоять от перпендикуляра на 30°. Поэтому сканировать надо под углом. Однако вопрос о том, каким именно должен быть этот угол, остается открытым. Если разница в 30° возможна только между тремя растрами, то соблюсти дистанцию в 30° от угла сканирования можно лишь для двух красок. Это оставляет нам какой-то выбор.

Наилучший угол для сканирования цветных растрированных оригиналов обычно составляет 45°, поскольку он отстоит на 30° от пурпурного и от голубого. Черному и желтому растрам, к сожалению, достаются сравнительно неблагоприятные для сканирования углы.

Важность такого решения подтверждается примером на рис. 15.10. Это изображение было отсканировано под углом 45°, а затем в Photoshop снова повернуто вертикально. Здесь показаны сильно увеличенные каналы RGB.

Красный и зеленый каналы формируются соответственно голубым и пурпурным компонентами оригинала. Видите характерный угол наклона 15° в красном канале и 75° в зеленом?

Точечная структура отчетливо и ясно выражена. Сравните ее с синим каналом, сформированным желтым компо-

нентом оригинала. Он весь поражен муаром! По теории так оно и должно быть. Угол наклона желтого растра был нулевым, а после того, как

яповернул изображение, стал 45° по отношению к н а п р а в л е н и ю сканирования, что весьма плохо. Этот канал портит качество, но для нас гораздо важнее иметь хорошие голубой и пурпурный каналы, чем только хороший желтый. Его можно исправить, что

яи собираюсь продемонстрировать. А если же мы не удосужимся установить правильный угол сканирования, тогда все каналы окажутся такими, как синий на рис. 15.10, и изображение будет испорчено.

Правила и исключения

Рис. 15.10. Угол сканирования является критическим при работе с растрированными оригиналами. В большинстве случаев, оптимальным является угол в 45 °, поскольку он хорош для считывания голубых и пурпурных точек. Сверху показаны увеличенные фрагменты красного и зеленого каналов при сканировании под углом 45°. Заметьте прекрасную точечную структуру в красном канале, базирующемся на голубом, и в зеленом, который базируется на пурпурном. Внизу слева, однако, хорошо виден муар в синем канале. Это происходит потому, что синий канал базируется на желтом, для которого угол 45° весьма плох. Если бы изображение не было при сканировании повернуто, красный и синий каналы, возможно, выглядели бы также плохо. Внизу справа: тот же синий канал, после того как в LAB были размыты каналы А и В данного файла.

Оставив в стороне математику, давайте сперва договоримся, что для нас неприемлемы ужасные результаты нормального сканирования

иавтоматизированного

удаления растра, показанные на рис. 15.8. И в том и в другом случае проблем слишком много, чтобы их можно было исправить. Первое изображение почти полностью поражено муаром, а по второму будто прошелся тяжелый каток, размазав все детали.

Давайте также договоримся, что мы не можем себе позволить заниматься коррекцией этой картинки целый день.

Если время не ограничено, то можно из чего угодно сделать конфетку.

И наконец, не будем забывать, что точки,

из которых состоит данное изображение, это все, что у нас есть. Они формируют все детали, и мы не можем себе позволить эти точки уничтожить. А значит, никакого баловства с изменением масштаба, с размыванием и обратным восстановлением резкости, никакого добавления шума - никаких других "кувалд"! Вместо этого давайте:

Отсканируем картинку с максимально возможным разрешением и под нуж-

Puc. 15.11. Рисунок внизу показывает традиционные углы наклона растров цветных изображений. Однако не все ФНА используют именно эти значения углов. В некоторых программах, где можно загрузить PostScript Printer Descriptions (PPD), мы можем увидеть точные значения углов наклона растра для данного ФНА. Сверху показано диалоговое окно программы QuarkXPress 4, которое позволяет отменить предлагаемые по умолчанию значения углов.

ным углом. Высокое разрешение обычно делает изображение более мягким. Конечно, мы должны понизить разрешение изображения перед тем, как оно пойдет в печать (см. гл. 14). Правильно выбранный угол наклона позволяет контролировать муар. Монохромные изображения лучше всего сканировать под углом 15° или -15°. Для цветных изображений обычно наилучший угол 45°, когда мы до известной степени жертвуем черным каналом в пользу голубого и пурпурного. В отдельных случаях, когда изображение темное, вероятно, лучше использовать угол 15°, при котором в жертву приносится пурпурная составляющая, или -15°, когда мы жертвуем голубой (рис. 15.11).

Переводим изображение в режим LAB и размываем каналы А и В (фильтр Gaussian Blur). Это самый важный этап. В цветовой модели LAB цвет отделен от контраста, и каналы А и В отвечают только за цвет. Размыванием каналов А и В мы понижаем резкость цветовых переходов между цветными точками, но при этом не разрушаем деталей. Посмотрите на изображение справа: насколько лучше стал синий канал после того как

применили подобное размывание и затем преобразовали изображение обратно

в RGB.

Какую величину Gaussian Blur установить - вы легко подберете на глаз. Обычно в канале В требуется большая степень размывания, чем в канале А. В приведенном здесь

при-

мере я использовал в канале А радиус размывания 1.4, а в канале В - радиус 2.0. Поскольку нам необходимы два значения радиуса, выполнение подобной процедуры в RGB или CMYK не является адекватной заменой.

Создаем черную форму. Создайте копию документа в LAB и переведите ее в CMYK. Каналы С, М и Y, если хотите, можете выбросить; из этой версии документа нам понадобится только черный канал. Идея состоит в том, чтобы сохранить все возможные детали изображения при помощи черной краски. Следующим шагом будет подавление растровой структуры в других каналах, однако черный канал представляет собой костяк всего печатного изображения, и мы хотим, чтобы он был максимально близок к оригиналу.

Понижаем выраженность растровой структуры в канале L. Вернувшись в LABверсию документа, открываем канал L и убираем в нем растр, как в черно-белом изображении, с помощью методики, которую мы обсуждали при работе с портретом Клинтона (рис. 15.3).

Корректируем цвет и конвертируем изображение. Как вы собираетесь это делать, дело ваше, но если вы можете устанавливать диапазон в канале L в модели LAB, то для растрированного оригинала это был бы наилучший способ. Например, все ранее растрированные версии, представленные на рис. 15.8, страдают некоторой цветовой избыточностью, которую могла бы устранить коррекция канала L.

Заменяем черную составляющую. На предыдущих двух этапах мы, конечно же, некоторым образом изменили черную составляющую, поэтому заменяем ее ранее подготовленной.

Спросите себя, где можно пожертвовать деталями? Таких мест гораздо больше, чем можно подумать. В нашем изображении мы должны сохранить максимум деталей в области волос, глаз, бровей, ресниц, губ, а также сережек и одежды. Однако это только малая часть всего изображения. Что же касается кожи и фона, которые занимают гораздо больше места, то их неплохо было бы

немного смягчить.

Кроме того, если вы уверенно себя чувствуете в применении масок, сделайте копию картинки и размойте ее. Затем объедините обе версии, замаскировав те части оригинала, которые содержат критические детали. Если же вы не знакомы с этим методом, можно пойти другим путем - просто воспользоваться инструментом Blur и придать мягкость лицу девушки.

А лучше всего, на мой взгляд, поместить оригинал отдельным слоем поверх размытой версии. Затем командой Layer > Add Layer Mask > Reveal All создать слой-маску и, закрашивая ее инструментом "аэрограф", дополнить изображение деталями с нижней версии

Если приглядеться, то на откорректированной версии на рис. 15.8 можно рассмотреть, что в области волос, где необходима тщательная проработка деталей, в нашем изображении присутствует некоторая зернистость. В области лица детали не так важны, поэтому здесь изображение мягкое.

Займитесь углами наклона растров. Как мы уже видели, в черно-белом изображении угол наклона растра почти наверняка составляет 45°. Следовательно, нам нужно установить угол выходного растра 15° или 75°, чтобы обеспечить магическую разницу в 30°.

То же самое применимо и для цветных работ (хотя и не так строго). Если ваше изображение имеет мелкие детали или оно нейтрально по цвету, то голубой растр, например, стоит выводить под углом, отличающимся от угла голубого растра оригинала. В случае иллюстрации типа рассмотренной нами женской фотографии, я бы не рекомендовал этого делать.

Когда сбываются печальные пророчества

Мое утверждение о том, что углы наклона растра должны быть именно 15°, 30°, 75° и 90°, на сегодняшний день не совсем точно. Все фотонаборные автоматы имеют разные характеристики, а рекомендации их производителей немного отличаются не только в части углов наклона, но и относительно частоты растра.

Так, фотонаборный автомат, на котором был изготовлен оригинал, показанный на рис. 15.8, вывел голубой растр под углом 18.43°, вместо 15°, а величина линиатуры составляла не 133 линии на дюйм, а 126.5. Черный растр воспроизведен с нормальным углом 45°, но с частотой 141.42 lpi. Если вы надумаете произвести взаимную замену углов, советую проделать это с пурпурным и голубым растрами - так будет проще и эффективнее. А если вы преисполнены амбиций и стремитесь делать все как можно лучше, знайте, что бывают ситуации, где возможен и более

радикальный подход. Будь мир идеален, нам никогда не пришлось бы работать с растрированными оригиналами, равно как и выводить на печать Web-изображения с индексированными цветами, восстанавливать фотографии XIX века или увеличивать 2- мегабайтные файлы до размеров плаката. Но сегодня от нас требуют выполнения подобных работ чаще, чем когда-либо прежде.

Многие практики уверяют нас, что при репродуцировании таких оригиналов решительно невозможно добиться адекватных результатов. И делают все, чтобы это печальное пророчество сбылось: сперва неправильно сканируют, затем уничтожают растровые точки нерезким маскированием и, наконец, печатают все это безобразие с неверным углом наклона растра.

Растровые точки - ваши друзья. Врагами они становятся лишь тогда, когда вы позволяете им складываться в муар. Запомните магическое число 30°, и они навсегда останутся вашими друзьями.