margulis

красный из попугая - нет. Метод усреднения гораздо разумнее.

Это не означает, что усреднение всегда должно выполняться по формуле Photoshop, где зеленый "весит" приблизительно в два раза больше, чем красный, и в шесть раз больше, чем синий. Наоборот, мы должны чувствовать себя свободно и твердой рукой бросать на весы нужное количество цвета.

Кто не согласен с Photoshop?

Макиавелли писал: "Государь обязан быть преданным другом и беспощадным врагом. С одинаково открытым сердцем он должен защищать друзей и преследовать врагов. Это всегда разумнее, чем оставаться нейтральным".

Хотя Макиавелли и не был пользователем Photoshop, он бы неплохо справился с преобразованием своих цветных изображений в черно-белые. Успех часто зависит от умения распознать врага, и предпринять меры по его ликвидации или хотя бы обезвреживанию.

Короче, мы должны спросить: кто перед нами - друг или враг?

Puc. 13.5. Добавить контраст перед преобразованием цветного изображения в черно-белое можно в окне Channel Mixer. В нашем случае зеленый канал полностью заменяется красным.

плохого зеленого хорошим красным даст нам желаемый контраст между крыльями и грудкой.

Это легко сделать с помощью команды Image > Adjust > Channel Mixer (Изображение > Коррекция > Смешение каналов). Как показано на рис. 13.5, просто укажите, что

затемнить флаг и осветлить небо. К сожалению, здесь у красного канала совсем другие намерения. Он - враг. В зеленом не хватает деталей, но он друг. Синий канал - хороший друг.

У попугая крылья должны стать темнее грудки. Зеленый и синий каналы - враги. Им нужно понять, кто здесь главный. Наш единственный друг, красный канал, объяснит им это.

Есть много разных способов, как применить полученный урок. В большинстве случаев годится несложный рецепт: шесть частей зеленого, три части красного и одна часть синего.

Одно из самых простых, хотя и не самых очевидных, решений заключается в том, чтобы перенаправить каналы. Красныи в три раза важнее синего, поэтому переключение стрелок между хорошим синим и плохим красным на рисунке с флагом улучшит дело. А поскольку зеленый в два раза важнее красного, замена

красном, и наоборот.

Этот метод может привести к причудливым результатам, например, зеленый попугай на рис. 13.6. А мои канадские друзья до сих пор с болью в сердце вспоминают инцидент на недавних World Series, где представители американских вооруженных сил предприняли попытку повесить флаг Канады вверх ногами. Что они подумают, когда увидят рис. 13.7 и обнаружат, что я сделал их флаг синим?

Чтобы успокоить канадцев, поместим рядом с ним оригинал. Даже если вы не понимаете, как выполняется усреднение, как вы думаете, что произойдет, если оба изображения перевести в B/W? Синий флаг кажется нам более темным,

В откорректированном изображении флага мы могли бы пойти дальше, используя кривую, более крутую в све-тах и в тенях, и более плоскую в середине диапазона. Это добавило бы контраста и светлым, и темным участкам флагов, но сделало бы небо более плоским - хотя из-за этой потери мы вряд ли потеряли бы сон. Пришел бы черед и повышения резкости, но, вероятно, пришлось бы прибегнуть к сложной стратегии "затемнять больше, чем осветлять", продемонстрированной ранее на рис. 4.13.

Со всем этим вы разберетесь сами, хотя без предварительных слияний вы вряд ли получите удовлетворительные результаты. Под конец же давайте выполним более интересное упражнение.

На рис. 13.8 много цвета, но все цвета сравнительно яркие и полны того типа контраста, который великолепен в цветном изображении и ужасен в черно-белом. Темные окна, очевидно, успешно перенесут преобразование, кирпичи - с умеренным успехом, а вот кое-какой, основанный на цвете, контраст, присутствующий в кирпичах, исчезнет.

Вот список основных проблем в порядке убывания их значимости: o вывеска над дверью, скорее всего, исчезнет на фоне кирпичей;в цветном изображении присутствует

сильный контраст между ярко-синими ставнями и красными кирпичами, но в чернобелом он исчезнет;

необходимо поддержание признаков жизни в дверях;нужна помощь кирпичам.

Проблема "ставни против кирпичей" поднимает интересный вопрос о том, какой из этих объектов должен в итоге стать темнее. Если мы хотим разделить их в черно-белом изображении, придется делать выбор.

В подобных случаях палитру Info нужно настроить (с помощью инструмента "пипетка") так, чтобы она могла считывать значения LAB и Actual Color - в нашем случае CMYK. Мы находим типичное значение 73L в синих ставнях и 71L - в кирпичах. Показания А и В, поскольку они связаны с цветом, роли не играют. Поскольку, чем ниже значение L, тем темнее цвет, начинаем с кирпичей, которые оказались чуть-чуть темнее ставней. Нам нужно усугубить существующую разницу, пока она не исчезла в процессе преобразования.

Анализ отдельных каналов (рис. 13.9) показывает, что кирпичи присутствуют на всех, вывеска является самой "тяжелой" в желтом, а ставни почти целиком находятся в голубом канале.

В процессе улучшения изображения мы поначалу пользуемся деликатными инструментами, но приходит время, когда нужны кувалда и лом. Настал час последних.

Простейший способ сделать объект темнее - плеснуть в него черной краски. Поэтому первым делом я подмешал 20% желтого в черный канал. Черный стал в целом темнее, но самое важное то, что в нем появилась хорошо различимая вывеска. Поскольку эта процедура также добавила нежелательного черного в самые яркие области, я применил кривую, показанную на рис. 13.9. С ее помощью я убрал черный оттуда, где он был совершенно ни к чему, и увеличил крутизну в области, куда попали кирпичи и вывеска.

Теперь в кирпичах стало меньше черного, чем было вначале, поэтому для компенсации я повысил средние тона пурпурного канала, но убил его света. Таким образом, яркие области стали еще ярче, что прибавило контраста кирпичам.

Далее, я обратился к пурпурному каналу и

повысил его контраст, осветлив света и затемнив кирпичи. В этом канале ставни итак были значительно светлее кирпичей, а своими действиями я еще более увеличил разницу, как, собственно, и планировал.

Но это еще не все. Поскольку идея заключалась в том, чтобы сделать ставни значительно светлее окон, я вставил 50% получившегося пурпурного канала в голубой, где ставни были самыми сильными. Теперь в голубом канале ставни и кирпичи стали приблизительно одинаковыми. Поскольку в остальных трех каналах кирпичи были значительно темнее ставней, я решил, что пора остановиться, и конвертировал картинку в grayscale.

Тем, кто понимает

Глядя на окончательные результаты на рис. 13.10, вы должны согласиться, что не было никакой надежды когда-либо откор-

ли антикалибрационистом. В главе 11 мы уже обсудили вопрос о невозможности создания идеального механизма цветоделения, главным образом потому, что в CMYK нет синего, а в RGB и LAB он есть.

Черно-белое пространство - просто продолжение той же проблемы. Помимо того, что здесь нет синего, здесь также нет зеленого и красного, и бирюзового здесь тоже нет, не говоря уж о других неудобствах. Но смысл абсолютно тот же. Мы стремимся, учитывая все ограничения, остаться правдивыми, насколько это возможно. Это точно такой же вопрос управления цветом, как и преобразование цветного изображения в CMYK.

Подтверждение носит несколько драматичный характер: чем больше разница между цветовым пространством оригинала и тем пространством, в которое мы собираемся его конвертировать, тем большее вмешательство требуется, но суть та же. Пожалуй, можно считать формулу 6-3-1 лучшей для некоего обобщенного преобразования RGB- B/W. Но если вы будете полагаться исключительно на нее, выше третьесортных результатов вам не подняться.

Эта задачка имеет множество решений. Вы можете не согласиться с процентными соотношениями, которые я использовал при слиянии, или же прибегнуть к другим методам подавления плохих каналов и усиления контрастных.

Однако, если вы не предпримете какихлибо действий в данном направлении, вам не суждено получить качественные черно-белые изображения. Если последнее не входит в ваши планы, придерживайтесь следующих положений.

Определите, что вы теряете в процессе преобразования. Изучите оригинал на предмет участков, где воспринимаемый вами контраст основан на цвете,а не на яркости.

Выбросьте из головы мысль о том, что преобразование - формальная процедура. Абсолютно естественно, если один и тот же красный превращается в разных черно-белых изображениях в различные оттенки. Абсолютно естественно, если ваши

представления о том, насколько темным должен быть каждый из них, отличаются от моих.

Также забудьте о том, что существует один универсальный метод усреднения. В изображении с флагом плохим был красный канал, в изображении с попугаем - зеленый. Широко распространенное заблуждение, что для работы лучше всего подходит зеленый канал, возможно, пошло от изображений содержащих телесные тона, где из трех каналов зеленый, действительно, является самым лучшим.

"Поскольку моими намерениями всегда было дать нечто полезное в руки тому, кто способен оценить пользу, мне кажется правильным прямо и без неуместных колебаний продвигаться в сторону сущности вопросов. Многие воображали республики и другие государства, которых никто никогда не видел, и которые не существуют в реальности. Но наша жизнь далека от идеальной. Поэтому отказ от необходимого в пользу идеального являет нам пример саморазрушения, но не самосохранения. Тот, кто намеревается дать обет добродетели, будет невероятно огорчен, оказавшись среди тех, кто вовсе недобродетелен. Таким образом, чтобы уметь защитить себя, государь обязан научиться не быть добродетельным, и применять эту науку, или воздерживаться от ее применения в соответствии с обстоятельствами", - так писал Макиавелли.

Так же как и в бизнесе, в цветокоррекции вам иногда приходится быть беспощадным. Если вы сталкиваетесь с сотрудником - каналом - который плохо относится к работе, и если метод убеждения не помогает, следующий неизбежный шаг - увольнение. Ваши подчиненные, как и ваши черно-белые изображения, будут вам за это только благодарны.