Примечания
ВВЕДЕНИЕ
1 Мысль о целесообразности проведения такой анкеты была высказана Л. И. Тимофеевым, которому я хотел бы выразить сердечную признательность. Было разослано 50 анкет, на которые откликнулись 35 писателей. С некоторыми из них впоследствии завязалась переписка, в ходе которой я просил их ответить еще на некоторые вопросы: есть ли различие в ритмике речи персонажей и в речи авторской, каково их взаимоотношение, сочетание, взаимопереходы и проч.? в чем отличие ритма прозы от ритма стиха, и в частности свободного стиха? в чем конкретно проявляется ритмическая организация прозы — в слоговом составе, в распределении ударений, в синтаксическом строе речи и т. п.? Некоторые ответы опубликованы с моими комментариями в журналах «Вопросы литературы», 1973, № 7 и «Литературная учеба», 1978, № 3.
2 Ирвинг Стоун. Ван Гог, Л., 1973, с. 371 — 372. Автор вкладывает в уста Ван Гога следующий гимн ритму: «Нива, которая прорастает хлебным колосом, вода, которая бурлит и мечется по оврагу, сок винограда и жизнь, которая кипит вокруг человека, — все это, по сути, одно и то же. Единство жизни — это лишь единство ритма. Того самого ритма, которому подчинено все: люди, яблоки, овраги, вспаханные поля, телеги среди вздымающейся пшеницы, дома, лошади, солнце... Когда я пишу крестьянина, работающего в поле, я ста-
328
раюсь написать его так, чтобы тот, кто будет смотреть картину, ясно ощутил, что крестьянин уйдет в прах, как зерно, а прах снова станет крестьянином. Мне хочется показать людям, что солнце воплощено и в крестьянине, и в пашне, и в пшенице, и в плуге, и в лошади, так же как все они воплощены в самом солнце. Как только художник начинает ощущать ритм, которому подвластно все на земле, он начинает понимать жизнь. В этом и только в этом есть бог».
3 Джон Голсуорси. Туманные мысли об искусстве. — Собр. соч. в 16-ти томах, т. 16. М., 1962, с. 331.
4 Русские писатели о литературном труде, т. I. М., 1955, с. 244 — 245.
5 Салтыков-Щедрин. Сочинения, т. 9. СПб, 1890, с. XX,
6 Толстой Л. Письмо к П. Бирюкову (1887). — П. Бирюков, Биография Л. Н. Толстого, т. III. М., 1928, с. 78.
7 Зелинский Ф. Ритм художественной прозы. — «Вестник психологии», 1906, вып. 2-й, с. 4.
8 Например, И. Грабак пишет: «Общий план рассмотрения стих» имеет в виду такие его значения, которыми обладает стихотворная речь в отличие от свободно организованной... Общий аспект изучения смыслового качества стиха сводится к раскрытию значения любой стихотворной речи в отличие от свободно организованной». — К методике изучения литературных взаимоотношений в области стиха. Чешско-русские и словацко-русские литературные отношения. М., 1968, с. 119.
Как становится ясным из дальнейшего изложения, в общее понятие «свободно организованной речи» без каких-либо оговорок включается и художественная проза.
9 Античные теории языка и стиля. Л., 1936, с. 248.
10 Нечкина М. В. Функция художественного образа в историческом процессе. — Содружество наук и тайны творчества. М., 1968, с. 81 — 82.
11 См. критику употребления понятия ритма почти идентично понятию стиха в книге Л. И. Тимофеева «Очерки теории и истории русского стиха» (М., 1959, с. 54). Об отождествлении» «ритмичности» и «стиховности» говорит также С. И. Гиндин — В. Я. Брюсов о речевой природе стиха и стихотворного ритма и о русских эквивалентах
329
античных стихотворных размеров. — «Вопросы языкознания», 1968, №6.
12 Творения Н. П. Николева, ч. III. M., 1876, с. 149.
13 Там же, с. 150.
14 Белый А. О художественной прозе. — «Горн 1919», кн. II — III, с. 49 — 52. Существенно по-иному и гораздо глубже характеризуется ритм прозы в книге А. Белого «Мастерство Гоголя» (M., 1934), где, в частности, утверждается: «...размером не определяется проза» (с. 220) и дается ряд проницательных характеристик гоголевской ритмики. Некоторые из них будут приведены в соответствующем разделе работы.
15 Шенгели Г. Трактат о русском стихе. M., 1923, с. 179.
16 Энгельгардт Н. Мелодия тургеневской прозы. — Творческий путь Тургенева. Пг., 1923, с. 17.
17 Бродский Н. Проза «Записок охотника». — Тургенев и его время. Пг., 1923, с. 195.
18 Пешковский А. Стихи и проза с лингвистической точки зрения. Сборник статей. Л., 1925, с. 105.
19 Тимофеев Л. И. Ритм стиха и ритм прозы. — «На литературном посту», 1929, XX, с. 21.
20 Там же, с. 30.
21 Если считать вслед за M. Л. Гаспаровым, что «константы, доминанты и тенденции — это три степени ритмического ожидания или предсказуемости...» (M. Л. Гаспаров. Современный русский стих. M., 1974, с. 14), то в прозе полностью отсутствуют константы, а определяющую роль играют тенденции и — в меньшей степени — доминанты. Ср. с противопоставлением Б. И. Ярхо: «...в стихах действуют правила — в прозе тенденции» (Б. Ярхо. Ритмика так называемого «романа в стихах». — Ars Poetica, I. M., 1927, с. 10).
22 Тимофеев Л. И. Ритм стиха и ритм прозы, с. 30.
23 Волкова Е. В. Ритм как объект эстетического анализа. — Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974, с. 77, 81.
24 Мопассан Г. Статьи о писателях. M., 1957, с. 33,
25 «Вопросы литературы», 1963, № 3, с. 181.
330
26 Паустовский К. Иван Бунин. — Тарусские страницы. Калуга, 1961, с. 32.
27 «Как мы пишем». — Л., 1930, с. 10.
28 Там же, с. 171.
29 Федин К. Писатель. Искусство. Время. — M., 1957, с. 344.
30 Сабанеев Л. Музыка речи. M., 1923, с. 114.
31 Томашевский Б. В. Ритм прозы. — В его сб.: О стихе. Л., 1929, с. 257.
32 Щерба Л. В. Фонетика французского языка. M., 1948, с. 85.
33 Цит. по статье Н. Г. Морозовой «О понимании текста». — «Известия АПН РСФСР», 1947, вып. 7-й, с. 220.
34 Виноградов В. В. Понятие синтагмы в синтаксисе русского языка. — Вопросы синтаксиса современного русского языка. M., 1950, с. 248.
35 См. прежде всего работы Черемисиной Н, В. Строение синтагмы в русской художественной речи. — Синтаксис и интонация. Ученые записки Башкирского университета, вып. 36-й, № 14(18), Уфа, 1969. Ритм и интонация русской художественной речи (докт. дисс. M., 1971) и Дозорец Ж. А. Соотношение стихотворной строки, речевого звена и предложения (канд. дисс. M., 1971). Синтаксические модели синтагм Черемисиной Н. В. и список основных типов речевых звеньев в русской речи Дозорец Ж. А. я использовал в своей работе при синтагматическом членении рассматривавшихся прозаических произведений.
36 Более подробную характеристику рассмотренных произведений и полученных данных см. в моей статье «О ритме русской художественной прозы». — Slavic Poetics. Mouton. The Hague. — Paris, 1971.
37 Принципиально важным является впервые намеченное Тома шевским Б. В. разделение внутрифразовых и межфразовых зачинов и окончаний, так как последние хотя и принадлежат отдельным синтагмам, вместе с тем отграничивают новую, высшую единицу прозаической речи, отмечают начало и концовки фраз.
38 Наиболее исследованной областью в сфере ритмико-синтаксических связей как раз является ритмообразующая роль различны! форм синтаксического параллелизма, который, в частности, домини-
331
рует в так называемой «ритмической прозе». Эта частная разновидность художественной прозы подробно рассмотрена в статье Жирмунского В. М. «О ритмической прозе» («Русская литература», 1966, № 4).
39 Луначарский А. В. Собр. соч. в 8-ми томах, т. 7. М., 1966, с. 70.
40 Томашевский Б. В. О стихе, с. 56.