Келли Фрэнсис - История костюма и доспехов

Ж е н щ и н ы

Платья. До 1525 года никаких новшеств в женской моде не появляется. Примерно в 1530 году квадратный прежде вырез принимает округлую форму. Лифы плот­ но облегающие, юбка достаточно широкая. В 1535— 1540 годах появляется намек на конусообразную юбку без складок, то есть фактически фартингейл (илл. 60/). Сзади лиф имел И-образный вырез. Рукав расширяется от плеча, приобретая форму раструба, который у локтя сужается, превращаясь в широкий манжет (часто ото­ роченный мехом). Нижний рукав (который часто яв-

120. Аркебузир, 1610 г.

ляется самостоятельным предметом одежды и привя­ зывается к верхнему рукаву) плотно облегает руку или состоит из целого ряда небольших буфов с прорезями, запястье охватывает манжет. Нижний рукав мог быть и широким, часто заложенным в складку, через проме­ жутки он стягивался шнурками, между ними выгляды­ вала сорочка. В конце периода юбка спереди расходится, открывая нижнее платье. Лиф со шнуровкой выходит из моды с 1520 года. Новшеством в конце рассматривае­ мого периода является небольшая пелерина из темного материала (немецко-фламандская мода) или «кокетка» со стоячим воротником фасона «медичи», открытым спереди (рис. 50Б). Сам гаун к 1540 году часто закры­ тый, с отложным воротником (см. другие портреты ко­ ролевы Екатерины Хауард).

Головные уборы. Три основных типа головных убо- ,

ров, описанные ранее (с некоторыми модификациями), пользуются популярностью и в этот период. Все эти головные уборы поддерживаются белой лентой, прохо­ дящей под подбородком. Наблюдается стремление к укорачиванию боковых сторон чепцов. С 1525 года пе-

редние складки гейбла загибаются наверх от мочек ушей и укладываются на макушку (илл. 60Г; рис. 49Д). Драпировка сзади часто разрезана надвое и приколота на макушке. Кончики нижнего полотняного чепца от­ гибаются под прямым углом на уровне подбородка. Около 1540 года гейбл начинает утрачивать свою по­ пулярность, на смену ему приходит фламандский чепец, который можно видеть на портретах Екатерины Ха­ уард. Она, по всей видимости, и ввела его в моду (рис. 50Б). Как и у гейбла, у фламандского чепца име­ ется «шлейф» — драпировка из темного материала, об­ разующего сзади складки. «Шлейф» этот можно было прикалывать к макушке чепца. Другой фасон чепца — английского происхождения 1525—1545 годов, как и гейбл, и является переходной формой между гейблом и фламандским чепцом (рис. 50,4).

Прически. Узкая полоска волос, не закрываемая чеп­ цом, разделялась на прямой пробор и обрамляла лицо (рис. 50). К 1540-м годам волосы начали завивать. Изпод гейбла выпускали две длинных косы (либо перепле­ тенные лентами, либо заключенные в шелк). Косы перекрещивались над бровями, заполняя пространство между уголками чепца и лбом. Они вышли из моды до 1548 года.

Белье. В 1535—1545 годах украшенная вышивкой со­ рочка становится закрытой. Она имеет стоячий, откры­ тый спереди воротник или собирается складками у гор­ ловины и запястий. Иногда ее оставляют открытой на груди и у шеи. Горловину, запястья и грудь украшает вышивка черным и красным шелком или золотой нитью.

Обувь. Подобна мужской.

Аксессуары. Здесь почти ничего не меняется. Одеж­ ду обильно украшают драгоценностями, в особенности жемчугом. В прохладную погоду шею укутывают в шкурку соболя и куницы с шелковой подкладкой, го­ лова и когти зверька золотились и украшались драго­ ценными камнями. Позже шкурку стали подвешивать к поясу на цепочке.

Глава 3

ИСПАНСКИЙ с т и л ь

1 5 4 5 — 1 6 2 0 год ы

Мужчины

Верхняя одежда. ЛИНИЯ талии, завышенная до сере­ дины 1530-х годов, к 1540-м возвращается на прежнее место, и с начала рассматриваемого периода появляется удлиненный силуэт. Носят узкий дублет с высоким во­ ротником, который к 1560 году становится совсем не­ удобным. Рукава дублета — узкие до запястья1 и часто состоят из небольших буфов с вертикальными прорезями (илл. 64). И для мужской, и для женской одежды харак­ терны брыжи2, особенно в период с 1548 по 1570 год. Дуб­ лет имеет короткую «юбку». Эти «юбки» (баски) могут быть двойными — короткая поверх длинной (1550—1560) или перекрывающими друг друга спереди по косой (1555—1565). Джеркин плотно облегает дублет (илл. 71; рис. 51), отсюда, возможно, берет свое начало пескоуд (см. ниже).

В период с конца 1540-х годов до 1575-го появляет­ ся джеркин, форма которого позаимствована у военно­ го дублета. Сшит из буйволиной, или прусской, кожи. Чаще безрукавный. От груди до талии покрыт прорезя­ ми, плечи набивные. Если джеркин имел рукава, то, как правило, откидные. Плечи всех костюмов в этот пери­ од украшены «крылышками» или выступами у проймы. В 1550-х и 1560-х годах они в большинстве своем зуб­ чатые или отделаны петлями. Отметим большое разно­ образие застежек как на дублете, так и на джеркине — это пуговицы и крючки, шнуровка и завязки спереди. Однако некоторые модели с боков открыты. Очень уз-

1 Узкие рукава сосуществуют с другими фасонами, начиная с этого периода и до 1650 года. Они типично испанские.

2 Мы используем здесь этот термин в его оригинальном значе­ нии — отделка краев петлями или зубцами.

кие джеркины открыты только на груди и иногда боках, их надевали через голову. Появляются джеркины с длинными расклешенными басками. К 1575 году увели­ чивается набивка дублета на груди и животе (илл. 64, 66; рис. 51). В период с 1575 по 1600 год — особенно в 1580-х годах — у дублета появляется «брюхо-пескоуд», нависавшее над поясом, иногда до паха (илл. 67, 70А и Д; рис. 52). Баски также могут и сужаться до крайнос­ ти. Рукава кроятся в виде «бараньей ноги», украшают­ ся прорезями и буфами, поддерживаются обручами из китового уса или проволоки, а с 1580-х годов иногда связываются или застегиваются на пуговицы спере­ ди. На протяжении 1590-х годов пескоуд уменьшается в размерах. «Крылышки», которые с 1565 по 1590 год представляли собой валики с прорезями, к 1600-му пре­ вращаются в выступающий рант у проймы. В 1600-х го­ дах появляются дублеты с короткой баской, горизон­ тальной линией талии и по­ дола (илл. 72А). В любом случае с 1600 года дублет становится настоящим кор­ сетом с осиной талией. Ру­ кава по большей части уз­ кие, но к 1620 году от кисти до локтя застегиваются на пуговицы, а до локтя раз­ резаны на полосы. (Из про­ резей видна рубашка или — реже — цветная подкладка.

Видны шнурки, которыми привязываются чулки, после 1595 года они завязываются бантами вдоль линии талии дублета, как делалось до

Рис. 52. Из гробницы Милцред Коук, леди Берли. Вестминстерское аббатство, 1588—1589 гг.

1560 года.) В 1590-х годах не редкость дублеты без во­ ротника.

Верхняя одежда включает, помимо узкого джеркина, свободные куртки: казакины, мандилионы. Последняя накидка скроена по подобию короткого далматика или гербовой накидки с откидными рукавами (рис. 532> и Д). Ее часто носили на плече как гербовый табард, при этом рукава висели на груди и спине (рис. 53А). Гауны практически не изменяются, теперь они преимущест­ венно длинные. Их носят либо свободными, либо стя­ нутыми поясом или узким кушаком на талии.

Плащи. Плащи пользуются большой популярностью и значительно отличаются друг от друга фасоном, размером и регулировкой. Короткий испанский плащ имеет на спине длинный капюшон, французский reitre доходит до лодыжки или икр (илл. 70Л), часто имеет капюшон, дру­ гие плащи едва доходят до бедер. Стоячие и отложные воротники, отвороты (рис. 52), буфы на плечах и откид­ ные рукава встречаются на всем протяжении рассматри­ ваемого периода. Плащ носят по желанию на плечах, или набрасывают на одно плечо (илл. 64), или же драпируют на груди на манер испанского тореро (илл. 73). После 1600 года плащи либо вовсе лишены воротников, либо имеют квадратный «матросский» воротник, ложащийся на спину.

Штаны. «Трико» (т. е. штаны и чулки, сшитые вмес­ те) пользуется популярностью вплоть до 1600 года или позднее (рис. 54).

Для 1550—1560-х годов наиболее характерны корот­ кие и непропорционально широкие штаны (илл. 64, 7\А; рис. 53В). До появления канонов (см. ниже) к ним пришивались длинные чулки. Обычно штаны доходили до середины бедра и, несмотря на наличие нескольких подкладок, обычно подбивались шерстью, конским во­ лосом, отрубями и т. п. Штаны были либо круглыми, как тыквы, либо расширялись книзу. Они украшались продольными разрезами, через которые видна подклад­ ка. Разрезы — характерная черта коротких штанов. За-

Рис. 54. Короткие штаны с чулками как единое целое, 1570 г.

частую они гротескно раздуты, особенно в 1565—1575 и в 1595—1620 годы. В период с 1575 по 1595 год ще­ голи подворачивают и без того короткие штаны так, что они едва прикрывают бедра (илл. 67, 111). В 1610— 1620-х годах штаны часто доходят до колен.

«Венецианы» (вошедшие в моду в 1570—1575 годах) представляют собой своего рода бриджи — на пуговицах или завязываемые под коленом. Ширина их варьируется: некоторые имеют грушевидную форму, другие — облега­ ющие или похожи на широкие панталоны. Они пользо­ вались широкой популярностью в 1580-х годах. Эти шта­ ны тоже могли набиваться (илл. 65, 70Л, Д, 75, 113—115; рис. 51, 52, 53/)-