- •Часть 1. Массовые спортивно-художественные представления на
- •Глава 6. Главный режиссер и постановочная группа 185
- •Глава 7. Разработка массовых упражнений
- •Глава 8. Подготовка художественного фона 221
- •Глава 9. Штаб подготовки массового спортивно-художественного
- •Глава 10. Организация репетиционной работы 257
- •Глава 11. Методика репетиционной работы 275
- •Глава 12. Организация и методика репетиционной работы на главном стадионе.
- •Часть I
- •Глава 1
- •Глава 3
- •3.1. Массовые упражнения
- •3.1.1. Вольные упражнения
- •3.1.2. Поточные упражнения
- •3.1.3. Пирамидковые упражнения
- •3.2. Построения и перестроения
- •3.3. Групповые и сольные (вставные) номера
- •3.4. Художественный фон - живой экран
- •Часть II
- •Глава 4
- •4.1. Сценарно-режиссерский замысел
- •4.1.1. Идейно-тематическая основа сценарно-режиссерского замысла.
- •4.1.2. Постановочная основа сценарно-режиссерского замысла
- •4.1.3. Обстоятельства, влияющие на рождение сценарно-режис-серского замысла
- •4.1.4. Сценарно-режиссерский замысел представления
- •4.2. План-сценарий (сценарный план) массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •Глава 5
- •5.1. Общая характеристика композиционно-постановочного плана
- •5.2. Методы и приемы разработки композиционно-постановочного плана
- •5.3. Основы технологии разработки композиционно-постановочного плана
- •5.4. Особенности разработки начала эпизода
- •5.4.2. Разработка тематического начала. Анализ, расчет и способы построения рисунка
- •5.4.3. Разработка тематического начала-пролога. Прием возврата к исходному построению
- •5.5. Особенности разработки массового номера
- •5.6. Сольные и групповые номера в композиции массовых спортивно-художественных представлений
- •5.7. Особенности разработки заключительной части (финал, уход)
- •Глава 6
- •6.1. Особенности комплектования режиссерско-постановочной группы
- •Глава 7
- •Часть III
- •Глава 9
- •Глава 10
- •Глава 11
- •Глава 12
3.1.3. Пирамидковые упражнения
Этот вид массовых упражнений заимствован из акробатики. Пирамидковые упражнения в массовых выступлениях представляют собой серию простейших пирамид, выполняемых двумя, тремя или большим количеством участников. Одновременное появление на поле нескольких десятков, а то и сотен, пирамид очень эффектно. Создается впечатление огромной мощи и спортивности такого номера.
Пирамидковые упражнения могут выполняться в различных построениях, например, в колоннах, шеренгах, кругах и пр. При выборе строя особое значение имеют интервал и дистанция между группами участников. Пирамиды должны располагаться таким образом, чтобы каждая из них хорошо просматривалась зрителями. Наиболее предпочтительным расположением пирамид является шахматное. Как правило, чем больше количество участников в каждой пирамиде, тем больше должны быть дистанции и интервалы между ними.
Характерной особенностью пирамидковых упражнений является последовательное выполнение следующих трех элементов: построение пирамиды, ее обозначение (фиксация) и "разрушение". Особое значение при выполнении всех этих элементов имеет слаженность действий участников, учитывая что каждый спортсмен должен согласовывать свои действия не только с партнерами, но и с участниками всех других пирамид. Это ставит пирамидковые упражнения в ряд наиболее сложных видов массовых упражнений, требующих специальной гимнастической и акробатической подготовки участников.
Пирамидковые упражнения могут выполняться и с применением простейших конструкций, позволяющих оригинально и просто строить мощные высокие пирамиды. Среди них в практике наиболее широкое распространение получили легкие площадки различных размеров и формы (круглые, квадратные, прямоугольные). Установив такие площадки одну на другую, можно построить многоярусные пирамиды.
Каждый из рассмотренных видов массовых упражнений (вольные, поточные и пирамидковые) имеет свои характерные особенности как по форме, так и по характеру движений всей массы участников. Умелое их сочетание в одном номере дает возможность наиболее рельефно показать главное действующее лицо - массу участников.
67
3.2. Построения и перестроения
В массовых спортивно-художественных представлениях роль построений и перестроений очень велика. Они организуют участников, составляют основу композиции представления и являются тем средством, которое позволяет наиболее широко и контрастно раскрыть возможности массы участников как единого целого.
Построение - это взаимное расположение участников на поле стадиона. Различные построения отличаются по характеру строя и содержанию рисунка.
По характеру строя построения могут быть разомкнутые и сомкнутые. Первые применяются, главным образом, в массовых упражнениях типа зарядки, пирамидковых упражнениях, упражнениях с групповым предметом, на выходах и уходах, а вторые - преимущественно в поточных упражнениях, в финале, на выходах и уходах.
По содержанию рисунка построения делятся на тематические и нетематические (простые). К тематическим относятся такие, рисунок которых несет определенный смысл - "звезда", "солнце", "самолет", эмблема спортивного общества и др., а также различные цифры, лозунги. Нетематическими считаются построения в виде различных геометрических фигур - квадрата, прямоугольника, ромба, круга или их сочетаний (квадрат, вписанный в круг, круг, вписанный в ромб и т.п.).
Различных вариантов построения участников бесчисленное множество. Задача режиссера найти такое, которое отвечало бы его замыслу. Факторами, определяющими выбор построения, являются:
• вид массового упражнения (вольные, поточные или пирамидковые);
■ предмет, выбранный для выполнения упражнений, его форма и возможности;
■ конструкции и спортивные снаряды, включенные в представление;
• специальные вставные номера (сольные и групповые выступления сильнейших спортсменов, различного рода эстафеты и пр.);
• тема и идея представления.
Построения сами по себе не могут выразить ничего, кроме того, что они непосредственно изображают своим рисунком. Однако без них невозможно выстроить массовое представление. Это своего рода опорные вехи композиции, в которых начинается действие и через которые оно развивается. Поэтому, как выразительное средство, построения рассматриваются в связи с перестроениями.
Перестроения - это передвижения участников из одного построения в другое. Они очень эмоциональны, так как связаны с перемещениями ог
68
ромной массы людей. Красочное перестроение всегда вызывает восторг у зрителей, особенно в момент появления нового рисунка.
В массовом спортивно-художественном представлении выделяют:
■ перестроения как упражнение;
• перестроения переходные или монтажные.
В первом случае они являются неотъемлемой частью массовых упражнений и вводятся режиссером для усиления действий массы или более полного использования возможностей предмета.
Рассмотрим конкретный пример. Возьмем построение участников в виде прямоугольника, где по фронту стоит 48 человек, а в глубину - 32. Участники начинают упражнение, стоя на точках. Но вот они перестраиваются - из каждых четырех колонн образуют одну - и получается совершенно новый рисунок построения: 12 вертикальных линий. Упражнение продолжается, но выглядит совершенно иначе. Снова перестроение - из каждых двух вертикальных линий образуется 8 кругов, и на поле возникает новый рисунок - 48 кругов по 32 человека в каждом. Все эти перестроения выполняются в том же темпе и ритме, что и упражнение, нисколько не нарушая его. Более того, они усиливают действия массы участников как единого целого, делают их более динамичными, красочными, контрастными.
Таким образом, для перестроений, выполняемых как упражнение, характерны следующие особенности:
• незначительная амплитуда передвижения участников;
• подчиненность их как действия основному упражнению (они всегда выполнятся на музыку массовых упражнений и являются их частью);
• четкость и красочность рисунка в момент исполнения.
Другой пример. Массовые упражнения на поле закончились, начинается совершенно новое действие, например, на стадион вносятся конструкции, спортивные снаряды. Ожидается выступление сильнейших гимнастов. Здесь уже требуется коренное изменение обстановки на поле. И режиссеру необходимо увязать действия массы со вставным номером -выступлением группы спортсменов. В этих условиях перестроение выполняет уже другую роль. Оно выступает как средство монтажа.
Характерными особенностями монтажных перестроений являются:
• самостоятельность их как действия (они выполняются на специально подобранную музыку);
• большая амплитуда передвижения участников по всему полю. Подобные перестроения имеют место при построении тематических
рисунков, при переходах от одной части представления к другой, при построении финала и ухода участников.