5.3. Основы технологии разработки композиционно-постановоч­ного плана

К разработке композиционно-постановочного плана обычно присту­пают после утверждения плана-сценария, а главное, когда у режиссера-постановщика уже окончательно складывается постановочное решение сценарно-режиссерского замысла представления в целом и его отдель­ных эпизодов.

Для начинающих режиссеров в жанре массовых спортивно-художе­ственных представлений разработка композиционно-постановочного пла­на является одной из сложных задач. Трудности возникают из-за незна­ния технологии разработки. Тем более, что существующая специальная литература об этом умалчивает.

Для знакомства с технологией разработки композиционно-постано­вочного плана массового спортивно-художественного представления возьмем отдельный массовый эпизод. Такой подход вполне правомерен, так как эпизод является структурной единицей представления и, следо­вательно, технология разработки его композиционно-постановочного плана в принципе та же, что и представления в целом. В то же время это упрощает изложение материала.

Каждый массовый эпизод композиционно состоит из следующих ча­стей: начало, массовый номер, вставной номер (спорт, искусство), фи­нал, уход. Главным действующим лицом эпизода всегда является масса участников, а центральным ее действием - массовый номер. В нем ге­рой-масса исполняет свою сольную партию. Это положение очень важ­но для освоения технологии разработки композиционно-постановочно­

121

го плана, особенно, когда ставится вопрос: с чего начать?

Массовый номер, а точнее исходное построение участников это­го номера, и является тем отправным пунктом, с которого начина­ется разработка композиционно-постановочного плана массового эпизода. Это не случайно, т.к. исходное построение, организуя участни­ков, имеет большое значение в репетиционной работе. В исходном пост­роении каждый участник точно знает свое место на поле. А поскольку за каждым участником закреплена точка разметки с определенными коор­динатами, то в случае необходимости режиссер-постановщик может не­посредственно обратиться к любому участнику, что существенно облег­чает управление всей массой. Кроме того, в исходном построении массо­вого номера осуществляется ранжирование участников по росту. При­чем удобнее его производить по отдельным подразделениям, из которых формируется массовый номер, т.к. при ранжировании всей массы участ­ников теряется "лицо" подразделений и усложняется управление номе­ром.

Выбор исходного построения массового номера - не простая задача. Дело в том, что оно по своим возможностям должно обеспечивать поста­новочное решение не только массового номера, но и эпизода в целом, как бы впитывая в себя содержание всех его основных частей. Обычно выбор падает на такие построения, которые многократно делятся по фрон­ту и в глубину на равные симметричные части, т.е. имеют достаточный запас степеней свободы для создания различных по характеру и содер­жанию рисунков построений. Например,: наиболее популярным в массо­вых спортивно-художественных представлениях является построение: 48 человек по фронту и 32 человека в глубину (всего 1536 участников). По фронту это построение может быть разделено на 2, 4, 6, 8, 12, 16, 24 равные части, а в глубину - на 2, 3, 4, 8, 16 частей. Такое построение очень выгодно как исходное, т.к. создает хорошие возможности для ре­шения практически любой композиции.

Разработка композиционно-постановочного плана графическим ме­тодом начинается с того, что выбранное исходное ггостроение участни­ков массового номера наносится на заготовку схемы с разметкой и систе­мой координат. Наиболее удобной разметкой поля стадиона является раз­метка 52 х 35, т.е. 52 точки по фронту (горизонтально) и 35 точек в глуби­ну (вертикально). Следует заметить, что по фронту обязательно должно быть четное количество точек. Это обеспечивает более точную центров­ку симметричных рисунков построений на поле стадиона.

Обозначив на схеме координаты разметки по горизонтали (слева-на­право) и по вертикали (снизу-вверх), наносим центр размеченного поля.

122

Он будет находиться между 26 и 27 линиями точек по горизонтали и на 18 линии по вертикали. Центр на схеме обозначается крестиком или кру­жочком, а на поле стадиона - несколькими кнопками другого цвета, чем общая разметка.

Далее наносим на заготовку исходное построение участников массо­вого номера. Например, мы вьгбрали для разработки композиции эпизо­да исходное построение в виде квадрата, в котором по фронту и в глуби­ну стоит по 32 участника (всего 1024 человека). Оно должно быть пра­вильно размещено на схеме по вертикали и строго отцентровано гю го­ризонтали.

Что касается расположения участников по вертикали, то существует правило, согласно которому построение по возможности отодвигается от лицевой линии разметки в глубину площадки. Такое расположение способствует развитию действия участников с продвижением по площадке вперед, предотвращая выход на беговую дорожку. Например, наше пост­роение 32 х 32 целесообразно разместить по вертикали, начиная с тре­тьей линии точек. Тогда перед фронтом построения останется 4 метра свободного пространства, а сзади - 2 метра.

Центровка исходного построения по горизонтали осуществляется сле­дующим образом. Берется намеченная нами третья по вертикали гори­зонтальная линия точек и на ней от центра (он находится между 26 и 27 точками по этой линии) симметрично влево и вправо расставляются уча­стники первой шеренги исходного построения (32 человека). Каждый участник обозначается крестиком или кружочком. ^

Установив на схеме участников первой шеренги, расставляем по ли­ниям точек остальных участников (31 шеренгу по 32 человека) в затылок первой. В итоге выбранное нами исходное построение участников мас­сового номера расположится на схеме, а значит, затем и на поле стадио­на, между 3-й и 34-й линиями точек по вертикали, 11 -й и 42-й по гори­зонтали (см. рис. 28).

Однако для удобства работы на схеме исходное ггостроение обознача­ется только участниками, стоящими по периметру построения (см. схему на рис. 29). При этом режиссер всегда должен помнить, что все точки внутри периметра исходного построения заняты участниками.

Для разработки композиционно-постановочного плана отдельного массового эпизода в зависимости от его сложности требуется 4-6 подоб­ных схем с исходным построением участников. Целесообразно эти схе­мы заготовить заранее, чтобы во время работы над композицией уже не отвлекаться на дополнительные чертежные работы.

Кроме того, нужно сразу уточнить исходные данные для расчета ри­

123

сунков, т.е. определить, сколько места в рисунке может занимать один участник. Установлено, что рисунок хорошо смотрится, если в положе­нии стоя участник занимает от 0,5 до 0,75 м, в положении упора присев -от 0,75 до 1 м, в положении лежа - от 1,5 до 2 м.

Приступая к детальной разработке композиционно-постановочного плана, режиссер-постановщик должен определить очередность разработ­ки отдельных частей эпизода. Она зависит от временных резервов. При достаточном количестве времени эпизод разрабатывается последователь­но по частям, т.е. начало, массовый номер, вставной номер, финал и уход. При дефиците времени целесообразно начинать с массового номера, как наиболее трудоемкого в репетиционной работе. Случается даже, что все остальные части эпизода разрабатываются уже в период репетиции мас­сового номера.

В дальнейшем овладение технологией создания композиционно-по­становочного плана зависит от: а) знания приемов его разработки и уме­ния пользоваться ими в соответствии с решаемыми задачами; б) умения анализировать и рассчитывать каждый рисунок построения с учетом его формы, количества участников, масштаба. Приемы разработки компози­ционно-постановочного плана уже рассмотрены выше. Ниже на практи­ческих примерах познакомимся с их использованием в зависимости от решаемых задач.