История архитектуры / ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ

преобладание горизонтальных членений уравновешивается вертикальными вставками на фасаде в виде пилястр, как в палаццо Ручеллаи (архитектор Л.Б. Альберти). В дальнейшем происходит все большее пластическое обогащение фасадов, как в палаццо Медичи-Рикарди во Флоренции (архитектор Микелоццо) (1144–1452 гг.) (рис. 56).

Архитектура Высокого Возрождения развивалась в столице католической

центричным композициям, ордерные композиции приобретают большую

строгость. Окончательно складываются типы городского палаццоНи загородной

Браманте (1444–1514 гг.). Свою деятельность он начал небольшим центричным

в плане зданием часовни Темпьетто во дворе церкви Сан Пьетро ин Монторио

меньшие пространства. Снаружи здание выглядело как куб с выступающими

Здание главной папской канцелярии – палаццо Канчеллерия (1483 г.),

направл ний, двух архитектурных школ: римской (Микеланджело Буанаротти) Ри в н цианской (Андреа Палладио, Джакомо да Виньола). В римском зодчестве

большей декоративности, нарушении четкости и масштабности форм и усложнении композиций. Здесь закладывались основы будущего стиля барокко. Венецианское направление продолжало развивать линию Высокого Возрождения с сохранением классической основы архитектурной композиции, чем готовило формирование в последующем архитектуры классицизма.

Вархитектурных произведениях Микеланджело Буанарротти –

скульптора и живописца – ордер часто терял тектоническое значение,

52

превращаясь в средство декорирования стен, поражающее человека своим масштабом и пластикой. Микеланджело в 1520 г. начал работу во Флоренции над новой сакристией при церкви Сан-Лоренцо, где добился синтеза архитектуры и скульптуры. Он занимался перестройкой площади Капитолия в Риме с 1546

г. (рис. 55).

По его проекту площадь симметрично обрамляют портики Капитолийского

музея и Дворца консерваторов, это один из ранних примеров разработки

внутреннее пространство, с восточного фасада добавил портик с торжественнойУ колоннадой. Работу над куполом по его проекту завершали архитекторы

городского ансамбля в истории европейской архитектуры. Крупнейшая работа

Микеланджело как архитектора – продолжение строительства собора Св.

Петра в Риме (рис. 62). Микеланджело принял за основу центричную схему в

форме греческого креста, близкую Браманте, упростил план и обобщил

феодалов и высшего духовенства. Композ композициейц я виллы приобретает характер парадного сооружения с фронтально-осевой .

Архитектор позднего Возрожден я Андреа Палладио в своих работах

Палладио, имел трехчастную схему композиции, при которой от главного

т и

выходы под шестзколонные портики. Ряд вилл и палаццо, созданных

служб. Эта Виньоласхема в дальнейшем получила большое распространение при строительствепусадебных дворцов.

объема расходились одноэтажные ордерные галереи к зданиям усадебных

Ц рковь Иисуса в Риме, созданная на основе его проекта, знаменует собой Рначало возврата к композициям, главное в которых – фасадная плоскость.

Одним из выдающихся архитекторов позднего Возрождения является Джакомоеда – автор трактата «Правило пяти ордеров архитектуры».

Композиционные принципы, заложенные автором в этом проекте, стали основными в период барокко.

5.2. АРХИТЕКТУРА БАРОККО В ИТАЛИИ

Характеристика исторического периода 1570–1760-х гг.

53

В это время в Европе на смену феодальным отношениям приходят капиталистические. Процесс утверждения капитализма в Западной Европе растянулся на два столетия и сопровождался национальными буржуазными революциями. Основой экономики этого периода было сельское хозяйство, но крупные феодалы приступили к созданию мануфактур, чем способствовали развитию капиталистических производственных отношений. В XVII в. активно

Европейская архитектура, объединенная общим понятием стиля барокко, не единообразна, но связана с кризисом гуманизма и наступлением реакции против

рациональности новых научных открытий. Наиболее ярко стиль барокко характеризуют храмы, которым католическая церковь уделяла особое внимание. Культовые здания и замки знати были основными объектами строительства.

Инженерные знания, строительные конструкции Ни материалы

механики, методов, заложивших основы современныхБтеорий расчета сооружений, предопределили появление инженерно-строительной науки.

Развитие науки, открытие новых законов теоретической и практической

задач, как возведение сложных купольныхийсводчатых систем в кирпиче и

Развитие науки XVII–XVIII вв. пр вело к решению таких строительных

естественном камне, освоение железа в качестве армирующего элемента

Италии в конце XVI в. (творчество Л. Бернини, Ф. Борромини, Г. Гварини) и распространяется в большинстве европейских стран, приобретая в каждой свои особые национальные черты. Барокко возникло на завершающей стадии развития архитектуры Возрождения (Ренессанса) путем декоративного усложнения и обогащения форм. В архитектуре широко используются живопись, скульптура, окрашенные поверхности стен. Интерьеры стиля барокко украшаются многоцветной скульптурой, лепкой, резьбой; зеркала и росписи иллюзорно расширяют пространство, а живопись плафонов создает иллюзию разверзшихся сводов.

54

Зодчие барокко в отличие от Возрождения, компоновали сложные по форме планы и нередко придавали наружным и внутренним стенам криволинейное очертание. Ни одна деталь не являлась самостоятельной, как это было в период Ренессанса, все было подчинено главной оси симметрии.

В барокко ордер сливается со стеной, выступая из нее в виде пилястр, полуколонн или трехчетвертных колонн. Фасадные плоскости украшались

спиралеобразные формы. В композиции фасадов раскрепованные элементы

лучковый, дугообразный фронтоны, нередко сочетавшиеся с фронтоном треугольной формы. Широко использовались волюты Т– гнутые,

Одной из первых построек, в архитектуре которой проявились черты барокко, считается главная церковь католического ордена иезуитов – церковь Иисуса (Иль Джезу) в Риме (1575 г.) (рис. 59), созданная архитектором Джакомо де ля Порта на основе проекта Виньолы. На главном фасаде вход в базилику акцентирован нарастанием ордерных форм, динамикой членений,

четырех фонтанов в Риме (1638–1640 гг., арх тектор Ф. Борромини) (рис. 60). Ее насыщенный пластикой фасад с двумя ярусами ордеров в виде изогнутой

плоскости показывает как зодчий, оп аясь на эмоциональность образа,

В п риод барокко продолжается архитектурное формирование городских центров. При этом площадь становится украшением города, его парадной частью, скрывающей стихию внутриквартальной застройки. Главные улицы прокладываются в виде широких проспектов, как например, Виа Корсо в Риме, выходящая на площадь дель Пополо. Ансамбль площади дель Пополо (архитекоры К. Райнальди, Л. Бернини, К. Фонтана) является первым примером трехлучевой композиции, иллюстрирующей принципы барокко в градостроительстве, – в точке пересечения лучей воздвигнут обелиск, между

55

улицами на площади по проекту архитектора К. Райнальди построены две одинаковые купольные церкви.

Стиль барокко получил распространение в дворцовом и культовом строительстве Италии, Испании, Германии. Дворцовый ансамбль Цвингер в Дрездене (архитектор М. Пёппельманн) – яркий пример создания единого комплекса дворца, парка с партером, скульптурами, малыми архитектурными формами. Дворцово-парковый комплекс Фридриха II Сан-Суси в Потсдаме (архитектор Г. фон Кнобельсдорф) отличается масштабностью – грандиозная

театры, музеи, ун верс теты и библиотеки. К ним добавились здания социального на начения – больницы, дома для слепых и глухонемых, а также тюрьмы и ка армы. Своей вершины классицизм достигает во Франции,

сводов, металлических и деревянных конструкций. В поле зрения теоретиков архитектуры оказывается готика, которая привлекает своей конструктивной основой и свойствами кирпича как материала.

В XVII – первой трети XIX вв. происходил значительный прогресс в развитии конструктивных форм. Со второй половины XVIII в. теория (теоретическая и строительная механика) сближается с практикой, появляется профессиональное инженерное образование. Одной из первых теоретических

56

работ, в которой излагались новые теоретические методы и правила строительства, размеры конструктивных элементов, была «Инженерная наука» Белидора (1729 г.), изданная во Франции.

Большим достижением стало создание куполов из трех оболочек. Так, в

соборе Св. Павла в Лондоне (архитектор К. Рен, 1675–1717) (рис. 63)

внутренняя кирпичная оболочка полусферической формы имеет толщину 16 см,

Во вн шнем облике зданий уже не преобладал богатый орнамент, как это было свойственно барокко. Фасады и внутренние поверхности стен, потолки становились прямыми, гладкими, спокойными. Главное внимание уделялось пропорциям сооружений и включенным в их состав ордерам. Колонне была возвращена конструктивная роль и правильные пропорции. Характер архитектуры в большинстве случаев определялся тектоникой несущей стены и свода, который стал более плоским. Важным пластическим элементом становится портик из 6, 8 и более колонн, в то время как стены снаружи и изнутри членятся мелкими пилястрами и карнизами. Портик нередко

57

возвышался на всю высоту фасада, иногда размещался во втором ярусе здания. Если портик выдвигался вперед, то завершался фронтоном. Кроме главного портика могли возводиться и боковые. Окна были прямоугольные, в наличниках или с небольшим фронтоном, руст на первых этажах, статуи в нишах, балюстрады. В композиции целого и деталей, объемов и планов преобладали симметрия. Цветовое решение характеризуется светлыми пастельными тонами.

палладианского классицизма выразились в постройках архитектора Иниго

Джонса: Куинс-хаус в Гринвиче (1616–1635 гг.), Банкеттинг-хаус в Лондоне

ряд проектов крупных городских ансамблей на основеБпринципов регулярной планировки, например, площадь Ковент-Гарден (1630 г.).

(1619–1622 гг.), также им были созданы проекты дворца Уайтхолл (рис. 66),

церкви Св. Павла в Лондоне (рис. 67). В градостроительстве И. Джонс создал

Коренному изменению облика Лондона послужил большой пожар 1666 г., который уничтожил и готический собор Св. Павла. Среди проектов

Архит ктура Франции XVII в. находилась под влиянием местных традиций, а зарождавшийся классицизм испытывал влияние итальянского барокко. Развитие архитектуры классицизма во Франции сопровождалось переносом акцента на строительство городских и загородных ансамблей дворянства. Появление нового типа городского жилья – «отеля» – с удобной планировкой (вестибюлем, парадной лестницей и расположенными анфиладно помещениями вокруг внутреннего дворика) связано с именем архитектора Франсуа Мансара. Особенностью отелей Мансара являлись дополнительные жилые помещения под высокими крышами – мансарды (рис. 68).

58

В стиле классицизма был возведен новый восточный фасад королевского дворца Лувр в Париже по проекту Клода Перро (1667 г.). Над цокольным этажом протянулась на более чем 170 м огромная двухэтажная галерея из спаренных колонн коринфского ордера, с центральным ризалитом, завершенным треугольным фронтоном, и боковыми ризалитами с аттиковым завершением и балюстрадой.

Во французском градостроительстве преобладает концепция идеального города с кварталами правильной формы и регулярной планировкойУ.

Результатом попытки создания комплекса, соединявшего привлекательные стороны городской жизни и природного окружения, стало Тстроительство Версаля – королевской резиденции недалеко от Парижа (рис. 65). Планировочные мероприятия охватили территорию Ноколо 10 км2,

протяженность главной оси составила 4 км. На болотистом участке все было

создано заново – перепады рельефа, водоемы, здания, зеленые насаждения. Центром композиции на главной оси является дворец длиной 580 м, который вслед за архитектором Л. Лево достраивался Ж. Ардуэн Мансаром, и развивающийся перпендикулярно дворцу Большой канал. Дворец и парк (А.

объектов – дворца и парковых пав льоновграндиозный. Так, здание Малого Трианона, построенного по проекту архитекто а Ж.А. Габр еля (1762–1768 гг.) выдержано

планировка парка, каналов и тщательная проработка отдельных архитектурных

транспорта, санитарного тблагоустройства, размещению объектов торговли и производственного на начен я.

церковь Св. Женевьевы (позднее Пантеон) (рис. 64), отразившая возврат к образцамеР нессанса и античности: крестообразная в плане с четким пропорциями и формами. Высокий каменный купол из трех оболочек, Рзав рш нный фонарем, возвышается над окруженным колоннадой световым барабаном, а шестиколонный портик храма создан по образцу римского

Пантеона.

59

ГЛАВА 6. РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА (X – ПЕРВАЯ ТРЕТЬ XIX ВВ.)

6.1. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ РУСИ (X–XIII ВВ.)

Краткая историческая характеристика периода

В X в. на территории Восточной Европы сложилось Древнерусское

строятся жилые дома и княжеские палаты. Крупнейшие Софийские соборыУиз камня построены в Киеве, Новгороде и Полоцке с 1036 по 1052 г. После

государство, которое от Византии восприняло православие, что способствовало

укреплению связей с ней и освоению достижений византийской культуры.

Конец X–XI века – время наивысшего расцвета культуры Киевской Руси. В этот

период возникают многочисленные русские города, основываются монастыри,

Основным строительным матер аломийявлялось дерево, из которого строили как жилые дома, так и княжеск е палаты, храмы и соборы. Основой

при создании деревянных храмов была дубовая клеть. С XI в. распространяется каменное строительство. В кладке стен применяется кирпич, камень и

приемам. В Софийском соборе в Новгороде стены выложены из местного грубо околотого камня с л цевой стороны на цемяночном растворе.

Фундаменты под стены возводили из колотого песчаника или известняка на

растворе деревянным сваям. Арки, своды и купола выкладывали из

кирпичапот лщин й к ло 40 см по деревянной опалубке. В толщу стен и сводов

закладывалие«г л сники» – керамические сосуды, служившие резонаторами. Сущ ствнноеразвитие в этот период получает система сводов и

отв чающих им на фасадах закомар. Боковые пролеты иногда перекрываются Рполовинками цилиндрических сводов, которые вместе с цилиндрическим сводом главного нефа составляют трехлопастное завершение (Пятницкая церковь в Чернигове, конец XII в.). Новшеством явилось повышение уровня

подпружных арок центрального подкупольного пространства по отношению к цилиндрическим сводам нефов основного креста. На фасадах этой конструкции соответствуют яруса закомар.

Местные строительные материалы и традиции оказали влияние на развитие региональных приемов в технике возведения стен и сводов в XII – первой половине XIII вв.

60