История архитектуры / ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ

сердцевиной огромного первоначального сооружения. Пирамида в процессе строительства неоднократно расширялась – окончательная площадь, которую она занимает, имеет размеры 140×118 м; высота пирамиды около 60 м. Весь погребальный комплекс занимал территорию в 500×280 м и был окружен расчлененной выступами стеной, напоминавшей стены крепостных сооружений. Кроме одного настоящего входа эта ограда имела тринадцать

ложных дверей. Имхотеп сумел гениально претворить в камне некоторые

Древнего Царства времен IV династии – Некрополь в Гизе близ МемфисаУ(рис 7).

формы, свойственные природе. Колонны являются монументальным

Его основу составляют 3 пирамиды фараонов – Хеопса, Хефрена и Микерина.

Самая большая из них – пирамида Хеопса (h = 147 м, сторона основания квадрата a = 233 м). Кроме того, в ансамбль входили три малые ступенчатые пирамиды и ряд заупокойных храмов, колоссальный Сфинкс (h = 20 м, l = 40 м)

гранями в земную глубь, – символ долговечностийи абсолютного покоя, форма ее отвечала идее гробницы. П ам да ориентирована по странам

– символический страж некрополя с телом льва и портретной головой Хефрена

предположение, что пирамида являетсяртакже одним из астрономических памятников. Размеры же сам й пирамиды связаны тесным образом с

собой как бы не разрушенный э алон мер. Тем не менее эти разнообразные

функции не противоречат друг другу и ничем не нарушают основной идеи

что сооружение зпирамиды Хеопса длилось 30 лет, из которых 10 лет заняло строительствопд р ги для подъема каменных блоков, 20 же лет велось

строительствоосам й пирамиды. В течение каждого трехмесячного строительного цикла непрерывно работало по 100 тысяч человек. Пирамида пр дставляла собой лишь часть, а вернее главный элемент единого Рпогр бального ансамбля, расположение построек которого было тесно связано с царским погребальным ритуалом. Похоронная процессия направлялась к Нилу и на ладьях переправлялась на западный берег реки. Первая часть церемонии происходила в нижнем заупокойном храме.

пирамиды как погребального сооружения. Историк Геродот предположил,

От него вел крытый коридор либо открытый пандус, по которому участники церемонии проходили в верхний храм. Рядом с верхним заупокойным храмом, с его западной стороны, находилась собственно пирамида, вход в которую в период Древнего царства располагался в северной стене. После

11

помещения тела фараона в подземной погребальной камере вход старательно замуровывался. Архитектурный ансамбль, окружавший пирамиду, отражает одновременно господствовавшие тогда в Египте общественные отношения. В этом городе мертвых, как и в городе живых, наивысшее место занимал фараон, прославление и обожествление которого было по существу главной идеей пирамиды. У подножия усыпальницы фараона хоронились царские приближенные, влиятельные сановники и высокие должностные лица.

Храмы. Композиция египетских храмов была подчинена принципуУ фронтально-осевого построения с глубинным развитием открытых, полуоткрытых и замкнутых пространств. Основными элементамиТхрамового комплекса являются обрамленная сфинксами монументальная аллея, пилоны (стены с порталом входа), перистиль (обнесенный колоннами двор), гипостиль (закрытый зал с колоннами, освещенный за счет перепада их высот), святилище – помещение жрецов. Идея пространственно развитого храмового комплекса, подчиненного принципу центральной оси, отразилась

удовлетворять жречество и в то же время прославлять мощь династии

р ль фными фигурами царей и богов, сценами быта и охоты. Египетские

Рр ль фы вр зались в камень (рельеф «ан кре»), швы углублялись в пов рхность материала. В египетских храмах присутствовало то, что мы синтезом искусств – архитектуры, скульптуры, цветных рельефов и росписей. Широко использовались красный, синий, желтый, черный, белый, иногда зеленый цвет. Человек изображался по определенным канонам: в профиль изображались голова, бедра, руки; в фас – грудь и глаза; боги и фараоны были изображены более крупно, чем воины и рабы. Гипостиль Карнака, являющийся величайшим колонным залом мира, имеет 103 м в ширину и 52 м в длину. В нем сто сорок четыре колонны, из которых двенадцать колонн среднего прохода высотой 19,25 м без абак имеют

12

капители в виде раскрытых цветов папируса на стволах, каждый из которых не могут обхватить пять человек.

Раскопки города Ахетатона, образованного Аменхотепом IV, дали возможность определить характер его зданий. Храмы были ориентированы с востока на запад, вход оформлен в виде пилона с мачтами. Однако они имели и ряд черт, которые были обусловлены особенностью нового культа. Храмы Ахетатона не имели характерных для Египта колонных залов. В раскопках Ахетатона были найдены остатки жилища знати, которое строилось из кирпича, из камня сооружались базы колонн и обрамления дверей. Дом стоял посередине участка, обнесенного стеной. В стене было два входа – главный и отдельный для слуг. Дом был размером 22×25 м, все комнаты имели окна под потолком,

Среди его храмов за пределами Фив самый грандиозныйБНи знаменитый храм, вырубленный в скалах Абу-Симбела (нижняя Нубия), превозносивший могущество Рамсеса II. Фасад храма представляет собой как бы переднюю стену огромного пилона шириной около 40 м и высотой около 30 м, перед которыми возвышаются четыре гигантск е с дящие фигуры Рамсеса II.

Средиземноморским побережьем, с севера – Кавказом. Основное культурное ядро возникло в Двуречье (территория между Тигром и Евфратом). Развитие древнейшейпв Передней Азии цивилизации Месопотамии относится к IV–III тыс. до н. э. В следней трети III – первой половине II тыс. до н. э. в южной частиеМ соотамии – Двуречье – образовались восточные деспотии с обширным бюрократическим аппаратом. За древнейшим периодом истории

РМ сопотамии последовал расцвет архитектуры народов, проживающих в сопредельных ей Малой Азии, Сирии, Палестины, Ирана. На этих землях в V– III тыс. до н. э. в самой южной части возникла Вавилонская держава. Во II тыс. к северу от Вавилона образовалось государство Ассирия. К северу от Ассирии возникли государства Миттани и Урарту.

Архитектура Передней Азии резко отличалась от древнеегипетской архитектуры в функциональном, конструктивном и художественнокомпозиционном отношении. Главное, что объединяет архитектуру Передней

13

Азии, – оборонительные функции и композиционное сходство храмовых и дворцовых сооружений.

На сравнительно ограниченных территориях жили и развивались многие народы, отсюда соперничество и борьба между ними, строились здания по планам и конструкциям, которые были рассчитаны на оборону. При планировке необходимо было создать компактный план, преимущественно квадратный, с

редко, главным образом как облицовочный матер ал. В качестве связующего и

значительной мере обусловили широкое развитие сводчатых конструкций, которые в Месопотамии появились раньше, чем в других странах. С древнейших времен сооружались «ложные» своды (начало III тыс. до н. э.), а в дальнейшем наряду с «ложными» встречаются распорные клинчатые своды. В целях экономии дерева клинчатые своды из кирпича-сырца обычно возводились без использования кружал. Как и в Древнем Египте, своды возводились последовательными поперечными рядами – арками, укладываемыми с наклоном: плитообразные кирпичи крепились к соседним

14

рядам глинобитным раствором. Для облегчения производства работ и уменьшения распора своду придавали форму повышенного овала или даже стрельчатую.

Развитая строительная техника Ассирии и Нового Вавилона основывалась на традициях Древней Месопотамии и на опыте соседних стран хеттов, урартов и других, близких по условиям климата и наличию строительных материалов. От них ассирийцы научились обработке и применению камня, который употребляли в основном для фундаментов, цоколей и облицовок, но основным строительным материалом был кирпич-сырец. Обожженный кирпич употреблялся главным образом при строительстве храмов и особо ответственных оборонных сооружений. Как и в Древнейшей Месопотамии, в

цитаделью с четырьмя массивными башнями и арочными проходами между ними. Башни были облицованы глазурованной керамикой с орнаментом и

Рголубой глазурью святилище Мардука. Семь ярусов вело к этому святилищу: нижний ярус был светлый, второй ярус высотой 18 м был черного цвета, верхние ярусы чередовались по цвету – красный, синий, красный, серебристый и голубой с золотом. Все эти цвета соответствовали символическому изображению небесных светил. Зиккурат был сложен из сырцового и

15

обожженного кирпича, составлявшего внешнюю оболочку толщиной в несколько метров (рис. 15, а).

К западу от ворот Иштар на высокой трапециевидной в плане платформе находился дворец Навуходоносора. Общая длина анфилады дворов достигала 300 м. Западная часть дворца, расположенная на более низкой террасе, предназначалась для жилых и царских покоев. Предполагается, что достопримечательностью дворца были так называемые «висячие сады». Сооружение покоилось на каменных столбах, перекрытых сводами. Поверх сводов, свинцовой кровли и асфальтовой гидроизоляции ступенчатыми террасами был насыпан грунт, на котором росли деревья и цветы. Грунт увлажнялся водой, которая специальными подъемниками подавалась на самую верхнюю террасу. Сады, составлявшие часть дворца,

Дур-Шаррукин (современный Хорсабад) был построен ассирийским царем Саргоном II

Рплана являлась оборонительной мерой. Массивные стены были выложены из кирпича-сырца. Внутри дворец Саргона был украшен алебастовыми раскрашенными рельефными изображениями военных походов. В состав дворца входил зиккурат высотой 40 м со спиральным пандусом и большой сад, орошение которого осуществлялось

системой водоподъемных устройств. Жилые дома в городах в принципе повторяли формы дворцовых построек. Замкнутые снаружи, двухэтажные дома имели внутри небольшие дворики.

16

Цвет в архитектуре Передней Азии играл важную роль. На фасадах храмов, зиккуратов, дворцовых сооружений использовались яркие краски – охра, красный, черный, белый. В поливной керамике основным фоновым цветом был голубой, на нем выступали рельефные изображения с преобладанием белого цвета. Орнамент носил в основном геометрический характер (розетки, звезды), включал также стилизованные изображения растений, фантастических зверей и рыб. Большое развитие получили художественные ремесла, производство каменных, бронзовых, медных сосудов, изделий из стекла.

17

ГЛАВА 3. АРХИТЕКТУРА АНТИЧНОГО МИРА

(VIII В. ДО Н. Э. – V В. Н. Э.)

3.1. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ (VIII В. ДО Н. Э. – I В. Н. Э.)

Краткая историческая характеристика эпохи

Основу Греции в рассматриваемый период составляли многочисленныеУ

города-государства (полисы), занимавшие в период своего формирования территорию южной части Балканского полуострова, западное побережьеТМалой Азии и острова Эгейского моря. Эти государства являлись первыми республиками в истории человечества. Население полисаНсоставляло от

нескольких сотен до нескольких десятков тысяч человек. Политическое

устройство базировалось на рабовладельческой демократии. Государственная власть осуществлялась народным собранием. В Греции большое развитие получила общественная жизнь, а архитектура и искусство носили выраженный

явилось базой для развития инженерной науки. Конструкции общественных зданий и жилья оставались относительно примитивными – стена и стоечнобалочная система. Арки и своды не нашли широкого применения у греков.

Массовым строительным материалом для возведения стен в Древней Греции был кирпич-сырец. Размеры его: 1016×1016×101,6 мм и 812×812×101,6 мм, а

также их половинки. Стены из кирпича считались более прочными, чем из

18

мягких пород камня. Формовка кирпича-сырца велась весной и осенью, что обеспечивало равномерное высыхание. Срок выдержки после формовки был установлен два года. В некоторых городах был принят закон, запрещавший применять кирпич в строительстве меньше 5-летнего срока выдержки. При этом до употребления в дело кирпич подлежал освидетельствованию государственным контролером. Обожженный кирпич использовался

конструкцию портиков и галерей. Каменные квадры, плиты, балки, отдельныеУже барабаны колонн первоначально обрабатывались в карьерах. В архаических

архаический период происходит переход от сырцовой к каменной кладке. При

храмах в городах Сиракузах и Селинунте колонны имели монолитныеТстволы. В дальнейшем колонны складывали из цилиндрических блоков-барабанов. Из-

строительстве общественных зданий и прежде всего храмов применялся

камень: известняк и мрамор. Из камня возводили стены и стоечно-балочную

коринфский (рис. 16). В пластике и пропорциях ордеров нашли символическое поиски образов по подобию строения человека – антропоморфизм,

общий ком зици нный строй этой системы получил название классического отражениеорд ра.

Гр ками разработаны три типа ордеров: дорический, ионический и Р

свойственный в целом греческому искусству. Различия систем нашли выражение в двух основных ордерах: дорическом и ионическом. Ордера сформировались в период архаики, но наивысшего развития они получили в классический период.

Дорический ордер имеет три основные части: стереобат, колонны и антаблемент. Ствол колонны в целях устойчивости сужается кверху и завершается капителью, конструктивный смысл которой – уменьшить расстояние между опорами и постепенно передать нагрузку на колонны.

19

Квадратная плита капители (абака) поддерживается круглой плитой в виде перевернутого усеченного конуса (эхин). Антаблемент состоит из трех основных частей: архитрава (несущей балки), фриза и карниза (нависающей части, предохраняющей конструкцию от дождя). Колонны обработаны вертикальными желобамиканнелюрами (не более 20), которые имеют острые концы. Большую роль в

образной характеристике ордеров играли пропорциональные соотношения основных элементов ордера: отношения толщины колонны к ее высотеУ(от 1:5 до 1:7) и интерколумнию (расстояние между колоннами в чистоте), высоты антаблемента к высоте колонны и т.д. Дорический ордер характеризуется как простой, монументальный, массивный. Древнеримский теоретик архитектуры Витрувий сравнивает этот ордер с «красотой мужского тела». Изучая механические свойства камня, применяя прочные породы известняка и

к ее высоте от 1:7 до 1:10. Архитрав дел тся на три выступающие друг над

другом полосы-фасции. Фриз часто сплошь покрывается барельефом. Резко

разновидностью ион ческого ордера. Колонна имеет капитель в виде корзины с листьями южногоордероврастения-аканта.

Здания и архитектурные ансамбли

Развитие в Древней Греции связано с формированием основных

Рпрямоугольный зал – целла – и входной портик. Сам храм всегда устанавливался на трехступенчатый стереобат. Типы древнегреческих храмов формировались в следующем порядке: антовый, простиль, амфипростиль, периптер (рис. 17).

Наивысшие достижения древнегреческой архитектуры связаны с ансамблем Афинского акрополя (рис. 20), где созданы самые замечательные

20